向山進發(fā) yyds 第一季的適當刪減以及新內(nèi)容的加，內(nèi)容的連貫性特好聽的 oped，op絲滑轉(zhuǎn)場神級作畫以及畫面和音樂搭配真的恰到好處 ；ed和上一季風格有些許不同，也可以看出這一季是沒有上一季的扭曲的所以放心觀看，ed作畫的藝術(shù)風格看著非常舒服。這4年是真的沒有白等，你可以永遠相信8- bit 和山本裕介。 如果你第一次看強烈建議先看第一季到第三季再看OVA然后再來追第四季哦。前三季的oped非常好聽，第二季op風格很特別。 b站（嗶哩嗶哩）是有所有的版權(quán)的第一季到第四季（第四季連載中每周三0點更新）以及OVA。 因為番劇的譯名太多所以這里特別提醒一下，b站譯名是前進吧！登山少女。你直接搜向山進發(fā)第四季是沒有的，但搜向山進發(fā)或登山少女就有了。 最后喜歡的就點點贊希望國內(nèi)評分高一點，熱度比以前高一點，感覺第5季又要等很久了，當然新ova或劇場版感覺也可以反正非常期待。

總而言之只要入坑了就很搖曳露營一樣不會后悔，這是一部為數(shù)不多每一季質(zhì)量都很高的輕百合治愈日常類的作品了，8bit制作過關(guān)于我轉(zhuǎn)生成為史萊姆這檔事的所有的作品，向山進發(fā)的質(zhì)量是毋庸置疑的，而且有山本裕介這個老油條坐鎮(zhèn)，松尾祐輔那超穩(wěn)的人設，而且基本上所有畫面都是取自實景，制作組對于這部作品的用心程度非常高，這部作品反而有超越搖曳露營以及其他萌豚片生命力和新鮮感。如果你對輕百合日常治愈校園生活登山感興趣的，那么我在此強推向山進發(fā)這個系列的作品，不要看其他三季的豆瓣評分因為有人不感興趣刷存在感所以低星惡意評價的也不少見，四星屬于評價非常嚴謹?shù)囊活惾?，但我覺得向山進發(fā)最高五星最低四星。

本文首發(fā)于公號：緣葉二次元（yydacg）

在說《向山進發(fā)4》的時候，我就知道你們看得都是貼貼，至于是不是去山里面什么的，并沒有那么在意。同理我在標題也說了，我是打算介紹《后宮露營》的，但是為什么以：《向山進發(fā)4》為核心呢？大家都懂啦，那么今天就來聊聊吧。

《向山進發(fā)》這部動畫作品，目前更新到了第四季。作為旅游、圣地巡禮的宣傳片，它能繼續(xù)做到第四季，最重要的還是日本要宣傳本地的旅游業(yè)，才能繼續(xù)制作的。但是不管是圣地巡禮也好，還是繼續(xù)出動畫也好，只要有貼貼的話，想必你會追的幾率就會大些吧？

而本作就是女孩子們一起登山的貼貼日常。作為一部日常番，雖然會增加一些登山方面、露營方面的知識，但是是女孩子們介紹的，看著還是很開心的。再加上經(jīng)常有貼貼又能增加很多新出場的女孩子，自然看著也是很開心的。比如本次更新的10月新番《后宮露營》就是一部露營番。

《后宮露營》和《向山進發(fā)4》不一樣的地方就是它講述的是露營方面的事情。而《向山進發(fā)4》主要講述的是登山以及和登山發(fā)生的有趣的事情，是完全不一樣的故事。而《后宮露營》也是以女孩子為核心，然后發(fā)生的日常。而在第一話中，就看到4位女孩子一起在晚上登山所產(chǎn)生的、有趣的事情。

而接下來的劇情也算是如我所料，畢竟也不可能讓我睡在外面，女孩子們睡在帳篷外面嘛，你們說呢（話說：5個人能在一個帳篷里面睡！空間真大?。?？所以果然不出我所料。男主看到這些女孩子之后，立馬又出現(xiàn)了一位像男生的假小子，而他在看到她的時候自然就嫉妒了，而結(jié)局也可想而知。而《后宮露營》這部泡面番自然只有6分30秒，看著比較快，緣葉在這里介紹這部10月新番，也是出于好看才介紹的。

而《向山進發(fā)4》是主角也是和《后宮露營》里面的主角們一樣，也是和女生一起去山里面，然后發(fā)生的一些事情。由于是第一話，主要是回憶前面的一些內(nèi)容（其實就一些小片段），再加上一些新的故事來看，內(nèi)容還是比較飽滿的。雖然緣葉已經(jīng)不太記得前面的3季內(nèi)容有些什么了，但是只要是有女孩子那么就沒問題了呀。

PS：

由于內(nèi)容的問題，今天就拿《向山進發(fā)4》（也有露營）和《后宮露營》做了一下小小的介紹。不過大家心里明白吧？這次的主角是誰？那么今天就先聊到這里，等下次“露營”更新了之后再向大家介紹，希望你喜歡今天安利的10月新番，那么下次見咯。

本文為原創(chuàng)動漫評論，緣葉二次元公號，做一個特立獨行的動漫人，歡迎點贊和推薦，禁止轉(zhuǎn)載。

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歡迎關(guān)注我們的公號：緣葉二次元（yydacg）

這里有更豐富的ACG內(nèi)容。

原文是發(fā)在動畫學術(shù)趴上的：//zhuanlan.zhihu.com/p/592040059，這篇文主要寫了三部動畫《Do It Yourself!!》《向山進發(fā)》《搖曳露營△》。但《向山進發(fā)》看完本季度最后一集實在是成就了我難以抽離出來的體驗（再加上這篇文寫得最有自信的部分就是《向山進發(fā)》），所以把原文《向山進發(fā)》的部分抽離出來，并加上新的內(nèi)容而成的新文。

最后一集登頂富士山的時候，所有人都向著同一方向行進，所有人的視線都向著行進的前方，正是第 7 集看元旦日出時，葵所說的“所有人都在等著同一景象的整體感”，這種集體統(tǒng)一的視線早已為最后一集這個默默的高潮鋪墊。

而鐮倉看海，葵和日向共同看向大海，兩人注視同一方向的鏡頭在本作中不少，不如說這種一同注視前方的身體已經(jīng)成為了本作描寫關(guān)系性的標志，但此幕宛如兩人再次進行一次注視風景的“演練”，最終的目的都是為了那個一同在富士山山頂看日出的未來。迎接日出這件事在本作中永遠是神圣的，在神圣降臨之前，富士山登頂前最后一段路的幾個鏡頭與其說是普通的登山，不如說這是信徒們朝圣修行而行走的風景，正如集體向著前行方向的視線，所有人都相信前方必定會有神圣。

《向山進發(fā) Next Summit》把各種日常片段串聯(lián)起來的，不只是登上富士山這個主線故事，還有就是無論是正片還是片尾影像，都關(guān)注著各種各樣的視線，視線之間有著穿越時空的回蕩與互文。

如果我們要為由吉成鋼創(chuàng)作的幾個片尾影像概括一個共同主題的話，那便是——那些鮮為人知、無人知曉的視線。這些影像或是關(guān)注了正片花費極少筆墨描繪的配角，如女主角葵的父母親和打工的前輩，或是極少被正面描繪的關(guān)系，如葵一家三口的關(guān)系、葵和穗香的私人關(guān)系。片尾影像就像一個角落，裝載著這些被“正文”“冷落”的視線。然而這個影像所代表的含義，僅僅如此嗎？

不要害怕視線，來反芻一下如何？

在談開之前，先要提一個我已經(jīng)不想再提的概念——“空氣系”。

“空氣系”又被叫作“日常系”，這是一個由評論家提出的概念，指的是 2000 年前后出現(xiàn)的一種日本 ACG 作品特有的故事類型或模式，主要是描繪（萌系）年輕女性角色之間的日常生活，其冒頭的標志性事件便是《阿滋漫畫大王》（2002）的動畫獲得成功。 日本的這類美少女動畫，尤其是以某種志向、興趣為核心的美少女動畫似乎一直無法避免一種來自觀眾的視線——一種有時甚至近似于一種戀物癖式的凝視。在她們生活的小小世界中，觀眾們關(guān)注的，是她們生活空間以及通過少女身體在這一空間中呈現(xiàn)的、肉身的戲劇，不少觀眾笑稱美少女們在劇中干著中年大叔感興趣的事情，而只要是美少女，做什么、具備何種冷門的志趣都是新鮮的有趣的。無怪乎有很多人認為，這實際上這就是一種近乎獵奇的體驗，甚至評論這類動畫時，也會憑借一種經(jīng)驗主義去用到“箱庭”這個詞，意即她們的世界是狹小的，她們的關(guān)系是封閉的，她們的時間是循環(huán)的。舉《輕音少女！》這個典型例子來指出所謂“空氣系”的時間特征：這些少女似乎每天都過著兩點一線的校園生活，但在難以察覺的流逝的時間中，潛移默化的變化，又不斷把她們推向高中畢業(yè)之際。在這些動畫中，時間以循環(huán)作表征，向前延伸的特征被故意隱藏。

《向山進發(fā)》 無疑也是以興趣為導向的美少女動畫，但在我看來，本作要是再提空氣系，大概是一種無趣的行為，空氣系被濫用的當下，某種意義上這個概念也意味著遠離對生活的樸素摹寫，尤其是 其片尾影像的創(chuàng)作展現(xiàn)了一種對抗這些追求“空氣系”的觀眾凝視的可能性。

在第 5 集的片尾影像正面描寫了葵的父母親——這兩人在正片中鮮少筆墨，從望向葵的母親的背影中，從父親偷拍家人的手機畫面中，我們察覺到了親人一次又一次視線的投射。而這種投射最終得到了反饋，葵感受到了母親的所感所想。其中，有兩處關(guān)鍵是：其一，鏡頭從母親背后拍攝母親望向葵和她的青梅好友日向（C1-3），想起了學生時代的自己與友人的光景（C4-5），此時鏡頭才從站在前景的日向越過，逐步特寫望向女兒的母親的正臉（C6）。

C1

C2

C3

C4

C5

C6

其二，下一幕視點切換到了剛回到家的父親上，其中一組鏡頭是這樣的：鏡頭從正面拍攝父親用手機在拍攝著什么（C7），下一個鏡頭切到了庭院中的母女澆花交談（C8-9），再接下來的鏡頭則是從側(cè)面以一種客觀的鏡頭拍攝正在客廳里拍照的父親（C10），C8-10 兩個鏡頭解答了父親視線的方向與終點——他在客廳拍攝庭院中的妻女，C8-9 既是父親鏡頭中的畫面（相機鏡頭替代了父親視線），也是作為客觀視角的攝像機的畫面（不屬于任何角色的視角）。

C7

C8

C9

C10

那個望向母親注視女兒的視線、望向正在拍攝妻女的父親的視線，真的只是一種呈現(xiàn)客觀完整情景的鏡頭的視線嗎？畢竟這段影像的主要范式，幾乎都是先有一個某角色望向他人的鏡頭，下一個鏡頭則是這個角色所看到的光景，從而完成一組又一組的揭秘式的鏡流。多視點不同視線的拋接，才呈現(xiàn)了關(guān)系的各自回蕩。（比如在切換到父親視點后，父親回到家和妻女打招呼，唯獨妻子（母親）在煲電話粥沒有回應，站在父親的角度我們自然不知道妻子在和誰聊得那么開心，但我們從上一個母親（妻子）的視點得知，大概她正在和學生時代的好友聊天，而激起她這一舉動的，正是女兒葵和好友日向的互動。）

因此，如果把這些注視父母的視線看作是一種來自全知的客觀視角，我認為是突兀的，恰恰應該視作和其他主觀視點的鏡頭一樣，是具有自我意識的、具備某種深切感受的體驗的鏡頭（視線）。這些視線的答案我覺得就藏在最后母親和葵一起看的私人照片中。

看照片的行為意味著雙重且不同時態(tài)的視線的在場。拍照的時候，此處人透過攝像機的視線所見之一切定格成圖像，這種視線成為照片的一瞬間便已成了過去；而看照片行為則是對曾經(jīng)的視線進行反芻，作為當下的視線重新審視過去的視線，重新審視曾經(jīng)的經(jīng)驗，最終上升為某種體驗。這放在《向山進發(fā) Next Summit》的片尾影像則解釋為，葵和母親在完成了一次關(guān)系的互文體驗后，她們看著這些一張張照片，葵、日向、母親于不同時間的照片中在場，她們反芻著這些曾經(jīng)不知誰拍下的照片——不知誰投來的視線，曾經(jīng)在無意識中感受過的關(guān)系的回蕩，在這次反芻中于這些原有的經(jīng)驗保持著距離，重新感受自己的感受，并在回憶中再度體驗這些關(guān)系曾經(jīng)回蕩的姿態(tài)。

因此，前文提到的“具備某種深切感受的體驗的鏡頭（視線）”難道不正是這樣一種必將會到來的反芻視線么？這些深情而體察的視線，何嘗不能是來自被攝體某種超越經(jīng)驗的注視？

第 8 集的片尾影像也揭示了相似的體驗：這個影像讓已經(jīng)成為照片形態(tài)的時空和正在進行的時空交互穿插。其中，照片通過加上噪點濾鏡來表示出，與正在進行的事件時空區(qū)分開來。而開頭結(jié)尾兩張由穗香拍的照片下方留白處，都有用鉛筆為這張照片題的名字，開頭一張是葵背向相機看著遠處的云層與朦朧的城鎮(zhèn)，命名為“云雪”（くもゆき，C11）；結(jié)尾一張是葵看著相機立于峭壁前，疾風撩起她的頭發(fā)和衣裳，命名為“立于斷崖”（斷崖に立って，C12）。

C11

C12

值得注意的是，雖然照片都意味著一種過去時態(tài)，但這兩張照片和中間幾張連拍葵的照片又有不同的時態(tài)，中間幾張連拍葵的照片是一種同時展示相機所拍的瞬間（這幾張照片和前文寫的，相機替代了來自他人的即時的視線是一樣的），而頭尾兩張的字跡，似乎表明了這些照片已經(jīng)被貼于相簿中，對照片的命名正是意味著對原有經(jīng)驗保持距離后進行反芻的結(jié)論。因此這段影像同樣存在一個在未來某人看回這些照片的動作，也存在一個“必將會到來的反芻視線”。

這些對曾經(jīng)的視線進行反芻的視線、對曾經(jīng)的感受進行再度感覺的感受，這種另一個“自我”的視線正是一種無人知曉的視線。這些反芻的視線與觀眾關(guān)注她們的視線重疊，并指向不知何時的未來，總之在作品內(nèi)部的世界中，她們的時間已經(jīng)得以延伸，不再是被局限于一種日復一日的時間概念中。

值得一提的是，吉成鋼創(chuàng)作的這幾個片尾影像，主要是以靜止畫為主（可能因為工期或其他原因只有前幾集的片尾影像是動畫），正如前文所說的，本作關(guān)注“動”的方面實在是不缺，“靜”在這部“動”擁有特權(quán)的動畫中同樣微不足道，吉成鋼的靜止畫影像卻以靜止描繪了時間本身，這難道不正是“harmony”靜止畫的意義么——在原本物質(zhì)現(xiàn)實的客觀寫實時間中，一種充滿主觀性的時間突然降臨，主宰了自然流動的時間，并形成了一種此刻永恒的印象。這正如故事內(nèi)人物所經(jīng)歷的真實的物理時間，以及人物內(nèi)心所感受到的心理時間通過影像將這些時間具現(xiàn)化，讓觀者與這種主觀的時間達到同調(diào)。因此“harmony”作為靜止畫，是具備時間意義的。（注： “Harmony”是由動畫演出家、導演出崎統(tǒng)發(fā)明的一種在動畫中通過突然出現(xiàn)靜止的插畫——區(qū)別于常規(guī)的賽璐珞風畫面——達成強調(diào)某個瞬間的技法，也指動畫中采用和背景美術(shù)無異的繪制方式的動畫層。 ）

在片尾影像中，正如前文所說，包括看似是客觀的鏡頭（視線），都可以解釋成一種被“自我”主宰的時間，無人關(guān)注的視線正是如此被進行提煉并神諭化，即使是再普通不過的日常也可以為這些以興趣志向為導向的美少女動畫賦予神圣。

視線的終點

正如前文所說，《向山進發(fā)》是一部“動”的表現(xiàn)占據(jù)著特權(quán)的動畫，為了表現(xiàn)各種各樣的“動”，這部動畫聚集了新生代與老資歷的有才原畫師與演出家。若仔細觀察這部動畫的粉絲生態(tài)的話，不難發(fā)現(xiàn)許多作畫愛好者對這部作品的鐘情，而推特上關(guān)于該作的同人畫作作者幾乎都是動畫師、學習動畫的學生等核心動畫愛好者，這是一種很獨特的作品生態(tài)，筆者還沒見到同類動畫有此同等級的現(xiàn)象。 可以說， 《搖曳露營△》 和《向山進發(fā)》雖然都是以興趣志向為導向的美少女動畫，但卻又是兩部位于兩個極端的作品，前者 是一部“靜”占據(jù)著特權(quán)的動畫。

這兩部作品之所以互為極端，理由也很簡單，露營是以靜止的姿態(tài)注視著在鏡框中微變的風景，比起顯著的變化，露營恰恰關(guān)注的是不變的日常，而《搖曳露營△》并沒有把這份不變描繪成一種循環(huán)的時間感，而是從不變之中與未知相遇（這也是本作描寫關(guān)系內(nèi)面的方式） ——這和大多數(shù)所謂“空氣系”作品忽略變化軌跡的做法截然不同——第二季第四集， 撫子為自己首次獨自露營做準備，姐姐見她為買露營用具愁資金問題，悄悄為她安排了兼職工作，而她又用這份兼職工作賺到的錢多給姐姐買了一個電動暖寶寶。 撫子與姐姐在互相心照下，皆在日常中獲得了未知。 該集片尾曲處，鏡頭在撫子家外固定機位拍攝，然后呈現(xiàn)從晚上到第二天早上的變化，從客廳的燈光到房間的燈光，最后逐一熄滅進入黑暗后，晨曦的朝霞又代替了燈光的缺席。無人的夜里，認真生活的人各自都在時間的透明水流里留下了痕跡，影像與觀眾共同見證著這份各自的悄然。姐姐正是在這一夜過后，才在自己的車里收到撫子悄悄送給她的暖寶寶。 如此作法的一集，恰恰和《向山進發(fā)》是區(qū)別開來的。

《搖曳露營△》啟程與歸家時所見同樣的富士山

登山是描繪行走的運動，其注視的風景也是運動的，時刻變化的風景證明了足（身體）與地面的聯(lián)系，以作畫表現(xiàn)人物的失衡或平衡，及其所見的天與地，正是這部動畫表現(xiàn)真實的方式。運動的身體及風景和關(guān)系性的內(nèi)面被行走與大地的足緊密聯(lián)系起來。

而最終，這種行走的風景與關(guān)系也通達至結(jié)局的高潮——登上富士山前，登山者們?nèi)缧磐揭粯訛榱藢θ粘龆?、修行、行走，“所有人都向著同一方向行進，所有人的視線都向著行進的前方”。

除此之外，第 7 集元旦日出之時，第一束光的表現(xiàn)不是一個面，而是在日向說著話不經(jīng)意之間，她臉頰邊緣上漸漸被金色浸染的線條，光并非從景開始渲染，關(guān)于日出的第一幕并非是風景，而是從面部-身體——正如前文所說，《向山進發(fā)》從頭到尾都是一部因“動”而關(guān)注身體的動畫。

這也對應了結(jié)局時的另一個情節(jié)：富士山日出時，本來低著頭的葵終于看向了集體所注視的前方，日出的陽光正如回應她的視線一樣，葵頭頂邊緣的線條開始化作金色，她不像日向那樣被日光“打擾”，而是似乎從很久以前就有備而來，她所有的登山經(jīng)歷，那些和朋友們登上山頂向著前方同一片風景的注視，都為她做好了注視這一次日出的準備，她心心相念的那種體驗（之前她沒能登上山頂，對山頂日出的風景只能通過朋友們的講述進行想象，所以她一直未能獲得這種共同的體驗），終于降臨了她的身體之上。

是的，她可能早已從朋友口中聽說過并想象過山頂?shù)娜粘鍪侨绾蚊篮?，此時的富士山日出的神圣已經(jīng)被消解，日出僅僅只是日出，她來這里只是為了撿起一片拼圖、一份共同體驗罷了。

下山時，葵驀然回首看到了過去的自己，此處也回應著吉成鋼創(chuàng)作的幾個片尾影像的視線，當下某一時刻一定會變成過去，再往前一看，那個未來的自己的身影變得清晰可見——當下變成過去的瞬間也一定會被未來的那個當下時刻所注視。

片尾影像區(qū)別于集體向著行進的前方的視線，是脫離當下時空、對當下進行反芻、回望的視線。這兩種視線——往前注視的視線與反芻的視線在最終話重疊在一起?？谝淮蔚牡歉皇可?，那種疲憊，那種悔恨，最終在當下反芻的視線成為了無可替代的體驗。

以及，她也等待著下一個日出，等待未來的自己驀然回首，等待著每一個當下成為過去，等待未來的自己反芻現(xiàn)在自己所看見的一切，迫不及待地想要知曉未來自己的體驗。

許多觀眾看完最終話都隱約感覺到，這部已經(jīng)不經(jīng)不覺十年、名為《向山進發(fā)》的美少女動畫大概就到這里了，但是，她們的世界和時間還將無限延展。正如片尾影像那些靜止畫所昭示的：時間是流動的這件事通過靜止的時間截面表現(xiàn)出來，這些被淬煉出的時間截面所構(gòu)成的“和諧（harmony）”，為生活的意義，時間向前行的意義，也是抗衡與解體我們視線的力量。

#向山進發(fā) 第四季05，終于結(jié)束總集篇，有新劇情了！還有新的冬季校服！ p234 秋冬的風景，讓我想到了「搖曳露營」（它要做第三季了，期待） p5 “自己的步調(diào)” 么，謝謝鼓勵自卑和自我懷疑的我。 p6 日向不要喝生水吶。自然水體可不像日本的自來水那樣可直接飲用哦。 …… 總體觀感：為了湊時常而拖沓劇情了。四格漫改編的日常番，最怕這種失誤吶。所以給四星吧。

推測第四季內(nèi)容 前三季分別是春夏秋，第四季肯定就是冬天了 。冬天的話，富士山不開放，北阿爾卑斯群山冬天爬難度太大，所以這一季不會有些內(nèi)容。 冬天爬山的話，主要是看雪景。 日本雪景最漂亮的就是八甲田山，厚厚的積雪，還有雪冰景觀，非常漂亮。八甲田山的滑雪場是日本最漂亮的滑雪場之一，也是日本頂尖滑雪場，很多滑雪愛好者心目中，日本最好的滑雪場。 猜測第四季會爬八甲田山，還有可能會有八甲田山滑雪的內(nèi)容。如果有八甲田山滑雪內(nèi)容的話，目測八甲田山滑雪會火。再也不會像以前一樣，小眾、私密、人少了。 日本冬季很多山都封山來，不能爬。 而東京能爬的雪山，伊吹山，是日本很多登山愛好者冬季想去爬的雪山，在日本冬季很受登山者歡迎。而且這座山海拔只有1377米，登頂難度不大。雪景又很漂亮。 第四季有很大可能會去爬伊吹山。

第三季主打友情，第四季會主打登山。應該要爬至少四座山。

除了前面提到的八甲田山和伊吹山，剩下的山不好猜。

目測會往九州方向去爬山，那邊的山冬天影響不太大。

第五季的又是春天，盲猜可能會去八潘平和立山，八潘平和立山4月開山，雪墻超美，景好，難度沒那么大，適合她們。

第六季的話，到了夏天，會重新挑戰(zhàn)富士山。

第七季的話，會去紅葉漂亮的山，因為第三季沒怎么欣賞秋景。

第八季及之后，可能會挑戰(zhàn)北阿爾卑斯山，槍岳、惠高岳、劍岳這些難度最高的山。覺得可能要用槍惠縱走來收尾。那個時候葵已經(jīng)是高三最后一年了。這樣看來，向山進發(fā)最少有十季，最后一季的最后，是她們畢業(yè)。

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向山進發(fā) 第四季 ヤマノススメ Next Summit (2022)

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沒想到這樣一部日常類型的動畫竟然能制作到s4! 不過前幾季都是短篇形式 到了這季終于變成了正常的24mins

內(nèi)容方面前幾集都是前幾季的總編內(nèi)容 就算是第一次才接觸本作的觀眾也并不需要擔心跟不上進度

故事性上來說還是好的 就是一如既往的帶有主題的敘事風格日常

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