我迷戀老電影的真實，從頭到尾都看得津津有味。除了畫質和配樂充滿年代感，整個故事如今看絲毫不落俗套。

寅次郎某種程度是個可憐人，父母雙亡，世上唯一的至親是妹妹櫻花。他回到闊別多年的故鄉(xiāng)，與家人重逢。

他真實得毫不掩飾，就地撒尿，出口成臟。在妹妹的相親席上出洋相，講著不合時宜的笑話，毀了一樁好親事。

他重情重義，把在外結識的兄弟阿登帶回家?？杉胰瞬⒉唤o好臉色，他因此感到難過，一覺醒來，他選擇離開，囑托妹妹照顧好阿登。

臨行的那句話道出了我的心聲：“你們不會明白，身為浪子的辛酸”。妹妹心里不舍，但漸漸學會了體諒：“也許他就是不能過安穩(wěn)日子，他自己也明白”。

妹妹出嫁的時候，他跪在地上哭得涕淚滿臉。我想這就是亦兄亦父的復雜感情吧，既為妹妹找到好歸宿感到開心，又舍不得她離開身邊。他珍惜重逢的時光，又怕妹妹不在身邊再次變得孤獨。

和冬子在一起的時候他是快樂的，他們一起長大，再見面依舊親切。他們出游的那個晚上，道了晚安后分別，中年的寅次郎興高采烈地哼著歌，在夜晚的街道上旁若無人地蹦跳，像是情竇初開的少年。

可現(xiàn)實還是給了他當頭一棒，冬子有了未婚夫。他失魂落魄地往家里走，到家后一言不發(fā)，皺著眉默默喝酒。被家人發(fā)現(xiàn)藏在衣柜里，難為情的他還要佯裝堅強，那模樣實在滑稽。

他再次決定離家。妹妹心疼他，他只是擺擺手說：“沒事沒事”。對他來說漂泊已經成了常態(tài)。阿登是真的敬重這位大哥，他想追隨他，就像他們之前那樣吆喝著賣書，他想成為大哥那樣的人。

他有他的不幸，卻活得自由自在，積極樂觀。他的故事里有離別的感傷，也有相逢的喜悅，有孤身一人的寂寞，這才是真實的人生呀。

　　這兩天，“東方電影”頻道每天都要放一部日本故事片《男人難當·寅次郎的故事》，弄得我天天追看，這套馬拉松片子曾申報過吉尼斯世界記錄，下周可能還要繼續(xù)放下去，唉，真讓人欲罷不能。 　　山田洋次導演的這套電影，從1969年8月開始，至1995年12月為止，一共演繹了48部，通常都在盂蘭盆節(jié)和元旦時每年上映兩部，深受日本觀眾喜愛。我上大學時第一次看到這套電影中的一部，是在電影院里看的，也一下就喜歡上了。20多年里，電視里經常會播出這套電影，可能是都翻譯過來了，我斷斷續(xù)續(xù)看了不少，不過還沒看齊過。有了DVD后，我夢想過能淘到全套的“寅次郎”，但至今還未找到過。今天在網上查到竟有不少和我一樣的寅次郎迷，還有個“《寅次郎的故事》社區(qū)” ，總訪問量已有270多萬人次，那些盜版商真是對市場太不敏感了。 　　“我生長在東京的葛飾柴又，是帝釋天的水把我養(yǎng)大，姓車，名寅次郎，人們都叫我瘋瘋顛顛的阿寅。”第一次看，我就記住了這個開場白。48部片子，情節(jié)其實大同小異，每集里阿寅都要離家出走，又會突然回到柴又的魚丸店，辦一些溫暖人心的好事，鬧一些哭笑不得的笑話，和隔壁的廠長吵架，讓妹妹落淚，每集里阿寅都會邂逅一位美女，但永遠不會有結果，寺院的鐘聲總會在暮色中敲響，而柴又的老方丈見人會說：“上帝保佑你”。 　　人情味、生活氣息、美麗的風景、鄉(xiāng)愁、禪意……山田洋次真是個偉大的導演，渥美清和蓓賞千慧子也是我最喜歡的日本演員。阿寅是個平凡的小人物，但依稀又有點羅漢或菩薩的影子。山田洋次參禪不露痕跡，其實他也露了太多痕跡，但羅漢和菩薩缺點就是那么多，有什么辦法。禪意的生活，在這個日本導演手中活靈活現(xiàn)，而我卻從未在中國電影里看到過如此精彩的演繹。唉，今天的中國人，還有多少人知道“盂蘭盆節(jié)”？上大學時喜歡的山田洋次的另一部影片，是高倉健和蓓賞千慧子主演的《遠山的呼喚》，去年淘到DVD，給趙川看后把他鎮(zhèn)住了。日本現(xiàn)在是拍不出這樣大氣的“現(xiàn)實主義”片子了。去年的東京電影節(jié)上，山田洋次攜《黃昏清兵衛(wèi)》受到最高禮遇。但《黃昏清兵衛(wèi)》精致得有點無奈，就像它的名字，山田試圖守衛(wèi)的精神在21世紀顯得落寞和不合時宜，已沒有了上世紀80年代《遠山的呼喚》、《寅次郎的故事》里那種鮮活和生機。電視機前，再次聽見《寅次郎的故事》里那明媚的主題音樂，不禁讓人平添惆悵。

　　扮演寅次郎的渥美清長得和我的一個姑父很像，腔調也很像。姑父姓顧，一生并無所成，但為人風趣幽默，從小我和妹妹就喜歡聽他講笑話。我爸和我媽當年是姑父介紹認識的，我媽死時，我敬的挽聯(lián)是“落葉盡隨溪雨去，只留秋色滿空山”。其實這是我忘了從哪看來的一句古詩，媽名字叫“靜秋”，臨去之時，也正是下了一場暴雨。她第一次動癌癥手術時，我讀給她聽這句詩，她就很喜歡。后來有一次我陪她在同濟校園里晨練，媽突然對我說：“看著秋天樹葉落下，我開始明白人的生命也像這樹葉，到時就會落下，而春天又會長出新的嫩葉?！?不少人認為我用這句詩作挽聯(lián)根本不對仗，但是姑父卻非常欣賞，認為我有點佛性。后來他心肌梗塞住院時，我和妹妹去看他，見他在看佛經，他謙虛地說還不大懂，但認為“這是真有道理的”。第二次心肌梗塞發(fā)作時他沒被救過來，據(jù)說他最后的遺言是對載他去醫(yī)院搶救的出租車司機說：“你別管紅綠燈了，我都快死了……” 　　黃梅天還沒到，上海的天氣雖已悶熱，但還不算酷暑，在家拉上窗簾看電影，特別悠閑安靜。電影讓我歡笑，讓我回憶，也讓我領悟。 　　錄一首唐末詩僧齊已的《寄顧蟾處士》，轉贈我非常喜歡的寅次郎兄： 　　久聞為客過蒼梧，休說攜家歸鏡湖。山水顛狂應盡在，鬢毛凋落免貧無？和僧搶入云中峭，帶鶴驅成澗底孤。春醉醒來有馀興，因人乞與武陵圖。

有人情味，有煙火氣。這是我看完這部電影的第一反應。

這是一部拍了50部的神奇喜劇，每個角色都非常真實，就像是發(fā)生在我們身邊的事一樣. “我生長在東京的葛飾柴又，是帝釋天的水把我養(yǎng)大，姓車，名寅次郎，人們都叫我瘋瘋癲癲的阿寅…”故事總是從寅次郎的自我介紹開始，再到他又一次失戀出走結束。

寅次郎就像一只鳥，從不輕易回家，哪怕他的親人有多擔心他，他下一秒還是會睜著小眼睛浪跡天涯。

我雖然沒看過全50部，不過聽說每一部寅次郎都會愛上一個不同的女子，他對愛情的執(zhí)著還真是到了一種癡狂的地步，不過每次都是以失戀告終就是了。

我總感覺他挺像卡比利亞，雖然他有關心他的家人，也沒有卡比利亞那么慘，但是他們對愛情的執(zhí)著追求是一樣的，生活永遠不能把他們擊垮，他們總是在被傷害過后與自我和解，繼續(xù)踏上一段追求愛的新旅程。（可能唯一不同的就是，寅次郎只愛美女，卡比利亞是誰對她好她就愛誰。）

影片里那些各種各樣的日本景色也讓我很驚艷，日本傳統(tǒng)的美食，穿著，建筑或者是民間習俗和廟會慶典。都被這些影片很好的保存了下來，越看到后面，也越能看到日本的變化。這些民俗民風還并不像現(xiàn)在那種為了懷舊故意建出來的民俗村，電影里的每一秒，都是那個時代的人最真實的樣子，最真實的風土人情。

因為只看了一部，這里就不多評價了，等我看完這50部再來吧。

今天，我?guī)Ц改冈煸L寅さん的紀念館。 解說著寅さん電影里的故事，也感覺， 像是在對父母提報自己所崇拜的故事。 說著說著，感覺自己像寅さん一樣地， 對父母有種難以回報養(yǎng)育之恩的心情。 寅さん一生遇過，喜歡過許多女人， 而從沒想過去佔過任何女人便宜。 一年有360天不在故鄉(xiāng)， 但時時惦念著家人朋友。 任性，自嘲，易怒，愛人勝過愛自己。 是寅さん令人氣與淚，卻迷人的性格。 "男はつらいよ"是一部經典， 寅さん令人哭笑不得的演技， 令我自己省思我十年的流浪。 我的出差，我的家人， 我的朋友，我的工作， 漸漸明白，我不重要， 我以外的世界才是我關心的。 看電影，反芻人生。 50部寅さん的電影看完太難， 可以看第一部，第四部當作體驗。 布魯斯 楊