兔子兩次光溜溜去見公牛。是勾引，是啟發(fā)，是破釜沉舟。公牛拒絕了。
    兔子問過公牛，和我出行你為什么要帶套套，還要帶這么多套套呢？
    公牛說：.....我.....我想和你玩丟水球..........
    兔子光溜溜的抱了他。這個食素者，體味不強者，性欲不強烈者令他無話可說。素食者比較能夠控制性欲。
     
     流浪漢既粗魯又混亂的“勾引”了公牛，同樣被無視，流浪者要教訓公牛。兔子挺身而出，差點凍死在冰窟里，公牛跳下池塘救了他。

     一個人逃一個人追，都不敢邁出那一步。
     最后，兔子說告訴姑娘了“一切”，姑娘一拳揍得公牛知道花兒為什么那么紅。那么為什么那么紅呢？猜猜兔子說了什么實情呢。
     我會猜，兔子告訴了姑娘自己對公牛的感情。有意拆散了他們。
     公牛是頭倔牛，就是不愿開竅。兔子兔子，被牛頂死了。
     一切都晚了。

     英國小制作獨立電影Bunny and the Bulll（《史蒂芬的奇幻旅程》／《兔子與公?！罚?的兩種中譯名可以作為解讀影片的兩種視角。影片通過宅男stephen在房間里種種觸景生情的回憶展開他和好友bunny的一段異國冒險之旅；而兔子和公牛既是整個回溯敘事的關鍵結點，又是stephen與bunny兩個人的漫畫式寫照。
      Stephen像兔子一樣謹小慎微，相信書本知識、食素、戀舊、注重過程、沉迷于瑣碎之物，喜歡一切井井有條、按部就班，在感情上天真爛漫又過于膽怯；而他的朋友bunny則是頭好斗的公牛（“bull with balls”），即時行樂、相信直覺、魯莽而不計后果，無賭不歡，人生就是不停地打賭找樂子，而他一個個大大小小的打賭也成了推動這次旅程的關鍵點，先是賭馬贏了旅行的費用，再是在波蘭骯臟的螃蟹船長餐廳靠吃螃蟹贏了餐廳的車，在瑞士從流浪漢那里靠在冰下游泳贏回了從旅館偷來的“熊夫人”，最后在西班牙和公牛共舞賭上了自己的性命。Stephen和bunny的區(qū)別，就像那個喝酒的情節(jié)所暗示的，當stephen用一整套工具一步步調(diào)制好藍色的雞尾酒時，bunny早就n罐啤酒下肚爛醉如泥了；當stephen醞釀了三年甚至讀了個博士來給女孩留下好印象才敢慢慢表白時，bunny早就用下半身說話不把女孩放在眼里了，因為他的行事哲學就是想啥做啥不猶豫。
      這一段段的奇幻旅程都是通過stephen在家中的閃回呈現(xiàn)的。對于很多觀眾來說，或許本片最大的亮點就在于一次次期待著導演如何發(fā)揮想象將宅男之家里的種種物件幻化成“穿越”到旅程的媒介：從“螃蟹船長”的卡通紙殼飯盒到餐廳表白的回憶，從玻璃球里的雪景到瑞士雪花包裹中的小旅館，從鐘表迷宮般的齒輪到浪漫的露天廣場摩天輪，導演每每將現(xiàn)實屋內(nèi)的物品細節(jié)和回憶里的奇幻景致切換得不露痕跡、銜接得鬼斧神工，可以說是低成本又討巧的靈光一閃。其中還有些讓人難忘的神來之筆，比如stephen在床上輾轉(zhuǎn)反側(cè)時鏡頭一轉(zhuǎn)床就豎了起來變成通往回憶情景的一扇藍色大門，將“宅”的奇觀化做到了極致，而有過失眠后胡思亂想半夢半醒經(jīng)歷的人又能從中找到似曾相識的親切感。影片在視覺效果的小巧別致一路上走得更遠的地方在于，即時通過幻化的圖像穿越到了回憶中的旅行，導演在布景上還是沿用了半實景半紙板漫畫的風格，最經(jīng)典的一例就是接近回憶的末尾，bunny那次致命的斗牛，荒郊的場地是用拼接布藝般的地面來表現(xiàn)的，而公牛則呈現(xiàn)為機械齒輪的手工模型，在公牛從背后襲擊bunny時，鏡頭也在寫實和寫意之間切換，直到真實的死亡降臨鏡頭才重又回到了叢生的雜草、黑洞洞的傷口。影片至此也終于解釋了為什么stephen將自己關在房間里一年之久。
       在宅人當?shù)馈⒄瑒‘敿t的當下，不得不說，或許還是英倫島國這片土壤更能滋養(yǎng)宅男的生長，如何宅得更又有格調(diào)也成為一門學問，而本片就是宅男喜劇里另辟蹊徑之作，或許在形式上得創(chuàng)新遠比通俗哲學的青春故事讓人印象深刻，但畢竟讓我們看到了如何在有限的“宅”之中開發(fā)出無限空間的一種可能。

這部電影的奇幻風格我不是很喜歡，動畫的粗糙，場景的變換，都不夠精致，但考慮到這是保羅金的處女作，而且其中蘊含的思想意義對我的價值，我還是把它看做一部好電影。

人的自閉，來自于三個方面：

1、內(nèi)在的恐懼和個性的懦弱。
2、對改變的不適應。
3、心靈的封閉。
4、過度敏感于別人的感受。

第二點和第三點其實是一個問題的兩個方面。

人生是一場試驗，有的人生，看了開頭，就知道結果，有的人生，卻存在著各種各樣的可能性。如何做好這個試驗，決定權操縱在我們自己的手中。當我們恐懼時，當我們不敢直面自己的恐懼時，我們就將一切可能性都抹去了。這樣的人生是單調(diào)乏味的。

還有，電影中喝奶的那一場夠搞笑。

《兔子和公?！罚河⑹揭曈X下午茶
2010.04.10

這不是喜劇，不是公路電影，而更像一部由幻想強迫癥宅男Stephen的斷點記憶開啟的形式大于內(nèi)容的視覺舞臺劇。

Stephen過著井井有條到讓人抓狂的生活，每分每秒都掐到剛好，直到他發(fā)現(xiàn)櫥柜里的素食烤面被完全清空。他宅在家里已經(jīng)一年，不敢出門，門鎖一開，一頭牛就在臆想中狂奔而來。這次瀕臨糧絕，他還是走不出去。于是，素食套餐外賣來了，盒子打開，回憶開始。

這是個沒有懸念的故事：一年前，感謝賭馬贏來的2500英鎊，Bunny和Stephen踏上了奇幻的歐洲之旅，參觀了一個又一個稀奇古怪的博物館，遇到了喜怒形于色的侍應女，一起去西班牙看斗牛；中間自然少不了兩男一女的情感糾葛。

純粹討論劇情，Paul King的這部處女作只是玩笑和奇遇更多一些的英式American Pie，幸好，他提供了極具創(chuàng)意的剪輯和視覺體驗。這場斷片記憶的銜接者，是Stephen家里的照片、鬧鐘、地圖、玻璃雪景、床和門等靜物。

記憶自照片啟，英格蘭開往法國的火車在靜態(tài)照片移動，沿途見到的美景又化成紙片布景拼貼在動態(tài)的火車兩側(cè)。蒙太奇的博物館之旅亦然，靜態(tài)的四格照片和動態(tài)的人物動作交織，亦真亦幻。瑞士之旅，鏡頭聚焦于房子的玻璃雪景，紙片飄成漫天風雪，那輛紅蟹車在雪路開往山頂城堡一段以紙片布景呈現(xiàn)，Bunny下車敲門又突然幻化成真實拍攝。斗牛那段，雜草叢生的荒地變成鋪滿地毯的平臺，牛化成了冰冷的金屬機器，在無聲中沖向Bunny的時候又是兩者不斷交替……

影片就在這種現(xiàn)實與記憶，真實與虛幻中交錯而過，順理成章的解釋了Stephen的出門恐懼癥從何而來：爭執(zhí)中，好賭的Bunny執(zhí)意去斗牛而喪命，Stephen因沒有阻止而內(nèi)疚，再也無法出門。記憶回到現(xiàn)實，電影也回到American Pie的本質(zhì)——Happy Ending & Hope——Stephen被幻想中的Bunny說服解脫，勇敢的開鎖，出門，讓陽光照暖一室的晦暗。

解鈴還須系鈴人，走出去只能靠自己。

這是一部奇想心靈公路電影么？在我是不然。Paul King是否以視覺一鳴驚人？絕對絕對是。這樣的虛實穿插交相輝映的視覺呈現(xiàn)，至少于我是新奇的，讓人在觀影過程不斷猜想下一段旅程會以怎樣的形式出現(xiàn)。無論劇情如何形式是否真的大于內(nèi)容，這種在拍攝和剪輯手法上創(chuàng)新的探索，始終也是一個積極的方向。

但是，這樣的英式下午茶，只可偶爾品嘗。

前半部分冷的非常有趣
如果你喜歡類似little britain那樣的“潮”劇
應該會喜歡這種惡高
我還再想
這一女二男
會不會是導演想展現(xiàn)的三種精神病患者典型？？



看到中間就會明白這是一部關于友情的電影
像bunny一樣的死黨
煩著你纏著你騙著你還搶你最愛的東西
不過真的離開這樣的“損友”還是會傷心得~
看到最后stephen拉開房間的窗簾讓陽光照進自己陰霾的生活
我居然還感動得流淚了~~~

此外 喜歡這部戲的配樂風格
所以看完了所有的cast
其實我是想看看這個有點小感動得電影是不是真實故事改編

結果cast放到最后真的來了一句
in memory of xxx

不過紀念的是
A HORSE...

感覺又被導演冷到了。。。。