作為一個(gè)現(xiàn)象級電影系列，《寅次郎的故事》承載著幾代人的歲月記憶，展現(xiàn)著日本從昭和年代到平成年間的轉(zhuǎn)變。

雖然主演渥美清在1996年去世，令這個(gè)系列戛然而止，但對于忠實(shí)影迷來說，能夠再次看到其他主創(chuàng)重新拍攝的《寅次郎的故事》續(xù)集，堪比在大銀幕上再次跟著他咂摸人生況味。

本文有劇透。

1

不出所料，本片的主角正是寅次郎的外甥滿男，他不再是那個(gè)為青春情事發(fā)愁的少年，也不是舅舅庇護(hù)下的羞澀男孩，而是人到中年的大叔。

故事一開始，是滿男的妻子小瞳七周年祭祀，一家人齊聚在滿男的老家，紛紛為滿男的未來考慮。畢竟，女兒也需要一個(gè)媽媽，甚至岳父也勸滿男應(yīng)該考慮續(xù)弦。

但是滿男面對眾人的勸婚，并不為所動(dòng)。他對女兒如是解釋道，在四十多歲的年紀(jì)，喜歡上一個(gè)人并不困難，但是要和一個(gè)前半生完全沒有羈絆的人，整日相處，過著抬頭不見低頭見的日子，并不是一件容易事。

說到底，滿男不結(jié)婚，是因?yàn)榭謶钟钩?。但這種恐懼，隨著滿男的初戀女友小泉的突然出現(xiàn)而被暫時(shí)打破。

就在滿男的新書簽售會(huì)上，旅居歐洲的小泉看到了滿男，兩人如同無數(shù)狗血偶像劇里的橋段一樣，完美邂逅。

兩人先是到小酒館客氣地寒暄問候。

接著，小泉提出到滿男老家看望他的父母。

甚至留下來過夜，這一系列自然而然卻又略顯膈應(yīng)的親密相處，在不經(jīng)意間發(fā)生。

自然而然是由于滿男和小泉曾經(jīng)的初戀心動(dòng)，至今難忘；而略顯膈應(yīng)則在于兩人都有各自的家庭，滿男有著上中學(xué)的女兒，而小泉在歐洲有著兩個(gè)孩子，以及多年結(jié)發(fā)的丈夫。

曖昧的情感恰恰在此時(shí)出現(xiàn)，滿男不但自己沒有和小泉交代妻子去世多年，而且叮囑老父老母也不要向小泉透露此訊息。

就這樣，滿男在第二天開車送小泉，去荒崎的療養(yǎng)院見過她病重的父親后，便在機(jī)場送別小泉。 直到臨別一刻，他才向小泉道出妻子亡故多年的事實(shí)。這一刻，小泉對滿男的舊日之情終于難以掩蓋，撲倒在他的懷里親密相吻，可逝去的初戀終歸無法修補(bǔ)，兩人最終揮淚告別。

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《寅次郎的故事》從1969年第一部誕生之后，拍了整整26年，成為吉尼斯紀(jì)錄中系列電影集數(shù)最多的一個(gè)。

該系列在日本國民心中的地位，相當(dāng)于春晚。每年春節(jié)期間，一家人結(jié)隊(duì)去電影院看最新一部的《寅次郎的故事》，成為七十年代開始日本民眾的默認(rèn)習(xí)俗。

而主演渥美清憑借著片中“寅次郎”的角色，以一成不變的禮帽、舊西裝并內(nèi)套坎肩，贏得了“東方卓別林”的美譽(yù)，成為日本國寶級演員。

當(dāng)然，同樣為人記住的還有導(dǎo)演山田洋次。如今89歲高齡的他，以拍攝日本庶民電影為人所熟知。除了《寅次郎的故事》，他的代表作還有1991年的《兒子》、2008年的《母親》，以及2013年的《東京家族》。

而2016年開啟的新系列《家族之苦》，更是將《寅次郎的故事》中的笑與淚以嶄新的方式加以展現(xiàn)。

“庶民電影”作為日本電影的一大類型分支，以其特有的日式人際關(guān)系作為情感紐帶。而稍加夸張的喜劇風(fēng)格，以及平淡生活中的苦澀余味，往往讓人回味無窮。

最有代表性的，便是小津安二郎晚期的庶民片，比如《東京物語》，以老夫妻兩人到東京大都市看望兒女作為線索，窺視親生子女的冷漠應(yīng)付，淪為寡婦的兒媳的親密周道，都在平緩工整的運(yùn)鏡下，慢慢散發(fā)開來，讓人體味到生活的五味陳雜。

而山田洋次繼承了小津的這種自然、無拘無束的家庭敘事，用看似庸常的瑣事，以及碎片化的家庭成員的相處，其實(shí)更深刻地揭示日本七八十年代的國民心態(tài)。

他的《寅次郎的故事》更被譽(yù)為激人向上的家庭治愈電影，不僅僅是因?yàn)殇酌狼褰拥貧獾谋硌荩谟谶@個(gè)系列的影片，將日本昭和年間向上的氣象盡收于影像里。

3

此次《寅次郎的故事：歡迎歸來》對于所有《寅次郎的故事》的主創(chuàng)，都是一次集體懷念。

這種情感流淌于滿男腦中的回憶片段，也交織在滿男和小泉兩人的愛情結(jié)局中。

雖然，渥美清早已去世，但對于一部打著“寅次郎的故事”的續(xù)集電影，如果沒有寅次郎的出現(xiàn)，怎么可能讓老粉絲們買賬？

所以，這部有著濃厚粉絲向的情懷電影，有相當(dāng)一部分篇幅，是以往48集正片里，渥美清精彩表演的名場面。

比如，寅次郎曾經(jīng)為了考慮女朋友的“喪夫”心理，強(qiáng)制讓滿男的父親阿博“暫時(shí)性死亡”；

非要出席少年滿男的運(yùn)動(dòng)會(huì)，因其讓人大跌眼鏡的加油方式，惹得全家人嫌棄；

分甜瓜的時(shí)候，沒有得到自己的一份，和妹妹小櫻大吵一架。

更別說片尾，山田洋次將所有“寅女郎”的絕美片段剪輯在一起，宛如《天堂電影院》中艾佛特為多多收藏剪輯的接吻片段一樣，讓人瞬間淚目。

當(dāng)然，山田洋次的高級之處在于，他并不只是將寅次郎的舊畫面干巴巴地杵到銀幕前，成為一種販賣情懷的商業(yè)?；侄?，而是讓寅次郎時(shí)刻參與進(jìn)滿男一家人的生活瑣碎中。

由此，寅次郎不只是被追思的對象，更是啟迪滿男跨越生活難關(guān)的靈魂指引。

然而，即使山田洋次愿意讓寅次郎的面孔調(diào)節(jié)情緒，也難以遮蔽他心中凋敝離亂之情。

滿男真的不愿意和小泉一起生活嗎？絕非如此，他如果決意和女兒相依為命，不再找尋扶持下半生的伴侶，他就不會(huì)向小泉保守妻子去世的秘密。

不說出秘密，是為了在兩人之間形成倫理柵欄，當(dāng)兩人心中的情感無法克制時(shí)，他們只能用外界的親人和社會(huì)規(guī)范，讓自己不能“犯錯(cuò)”。

所以，他寧愿最后得到“遺憾之吻”，而不愿度過三天的出軌之戀。這種克制的道德觀，看似是寅次郎給予的啟示，其實(shí)是寅次郎缺席的證明，因?yàn)橐卫啥疾粡?fù)存在，滿男和小泉還何必糾纏？

這一層隱藏的悲傷底色，或許是年已耄耋的山田洋次，心中對老友的無限懷念。

《寅次郎的故事》是中國觀眾耳熟能詳?shù)娜毡窘?jīng)典影片，如今該系列電影在時(shí)隔二十二年之后，迎來了第五十部作品——《寅次郎的故事：歡迎歸來》。時(shí)光荏苒，觀眾變換，電影里溫暖的話語仍然深深地感染著內(nèi)心，這部更滿含著歲月的沉淀和懷念。

電影系列講述的是一個(gè)熱愛家鄉(xiāng)卻四處流浪、又四處失戀的浪子閑人寅次郎的故事?，F(xiàn)在則由作為暢銷書作家的寅次郎侄兒為主線，穿插交織了整個(gè)系列故事。

中年男人從夢到初戀的遺憾中醒來，作為喪妻撫養(yǎng)女兒的他在城市生活與鄉(xiāng)下父輩們有很大差異，但在感情上的糾結(jié)和惆悵總是與家族中的舅舅類似。

電影情節(jié)新舊交替，一邊是侄兒人生繼續(xù)向前的相遇離別，一邊牽扯出寅次郎的過往。美好是相遇在平淡的溫情中，被善良圍繞；離別時(shí)懦弱迷茫的哭，此去經(jīng)年。

于是最美是離別，甜美也伴著苦澀，成年人復(fù)雜的心事唯有擁抱牽手就好。

這個(gè)寅次郎如雷貫耳，但是年代差，沒啥代入感，但不影響本片的優(yōu)秀。導(dǎo)演借助技術(shù)將現(xiàn)實(shí)的影片和老電影完美結(jié)合，幾乎實(shí)現(xiàn)了年代的完美對接，而且劇情絲絲入扣，毫無違和感。日本電影向來對人物故事描寫非常在行，本片也是如此。這個(gè)寅次郎如雷貫耳，但是年代差，沒啥代入感，但不影響本片的優(yōu)秀。導(dǎo)演借助技術(shù)將現(xiàn)實(shí)的影片和老電影完美結(jié)合，幾乎實(shí)現(xiàn)了年代的完美對接，而且劇情絲絲入扣，毫無違和感。日本電影向來對人物故事描寫非常在行，本片也是如此。

滿男變成了大叔，辭職居家寫作，是一個(gè)作家。他有一個(gè)女兒，乖巧得很。而他的妻子六年前因病去世了。

一家人在妻子周六祭日結(jié)束后，父母勸她再婚，這種日子提起再婚的事，他很生氣。后來在書店簽售時(shí)，遇見了從歐洲回國的舊情人，小泉。兩人沒有舊情復(fù)燃，只是過去的美好和遺憾一次次在他們腦海里浮現(xiàn)。最后小泉還是回了歐洲，她有自己的家庭。

源公依然在寺院敲鐘，不修邊幅，傻傻的樣子，最近學(xué)習(xí)打架，估計(jì)七十歲了。櫻桃和阿博夫婦變老了，滿男是他們唯一的兒子。他們的叔叔嬸嬸都不在了，包括哥哥寅次郎。

故事一開始，伴隨著熟悉的背景音樂，以為還是寅次郎的歌聲和旁白，但其實(shí)是另有其人，一個(gè)模仿寅次郎的人。其實(shí)故事主角的主演渥美清早就去世了，電影就沒有繼續(xù)拍。停滯很久后，導(dǎo)演山田洋次決定拍，可能是為了紀(jì)念渥美清。主要角色還是原班人馬，有些角色沒有出現(xiàn)，確實(shí)有些演員真的去世了。

記得導(dǎo)演說過，看著身邊的人一個(gè)個(gè)離世，他覺得特別孤獨(dú)。這部電影經(jīng)常出現(xiàn)掛在墻上的日歷，也許導(dǎo)演想強(qiáng)調(diào)時(shí)間的流逝。一部長達(dá)幾十年的電影，從六十年代末開始，幾乎每年有一部上映，直到渥美清去世。故事都是關(guān)于他扮演什么的寅次郎的故事。寅次郎只穿拖鞋，衣著從來不改變，每天無憂無慮，滿世界游蕩，號稱全日本最閑的人，見到漂亮女人就開心得要命，但從來沒得到任何一個(gè)，一直光棍，這讓他家人特別著急。如果寅次郎結(jié)婚了，這個(gè)故事就沒辦法繼續(xù)，所以導(dǎo)演一直讓他是個(gè)光棍。但他并不是一無是處，他很善良，這一點(diǎn)很重要。雖然有時(shí)候他特別小心眼，幼稚可笑，但無論誰都會(huì)這樣，也許從他那里你會(huì)讀懂自己，讀懂每一個(gè)人。每個(gè)故事都是獨(dú)立的，不像連續(xù)劇，但各個(gè)角色關(guān)系早就定下來，是每個(gè)故事的基礎(chǔ)。雖然都是輕松的喜劇，可是那些日常的瑣事，以及幾十年積累下來的情緒投入（我花了半年時(shí)間），直到看完最后一部，突然有種史詩電影的感覺。

其實(shí)這部電影是以中年的滿男為主角的視角，把他們各個(gè)角色的回憶（閃回）巧妙剪輯而成的。再看到寅次郎那張四方臉，他熟悉的語氣，以及那些慢慢老去的演員（角色）們，感慨頗多，好像和他們每個(gè)角色一起度過了一段漫長的歲月。這種感覺很美妙。

電影資料館準(zhǔn)備放映這部電影的時(shí)候，想去北京?？赡苓@輩子都沒機(jī)會(huì)在大銀幕看寅次郎。最后只能下載?？赡苁亲詈笠徊苛恕?/p>

謝謝寅次郎，陪我度過那段荒蕪的歲月。

第一次知道《寅次郎》的故事，應(yīng)該是高中時(shí)候，那是剛看完《永遠(yuǎn)的三丁目的夕陽》，心情久久不能平復(fù)，經(jīng)常沉浸在那樣的日式溫情家庭治愈電影中，于是乎想找些同類型的電影看一下，就知道了有《寅次郎的故事》這個(gè)系列。

而且《寅次郎的故事》系列比《永遠(yuǎn)的三丁目的夕陽》系列長多了，活生生把電影演成了家庭情景劇，曾經(jīng)有一說法，每逢新年，日本人可以不看電視臺(tái)的春節(jié)節(jié)目，但是一定要到電影院去看《寅次郎的故事》，這已經(jīng)成為了一種過節(jié)的習(xí)俗，而且盂蘭盆節(jié)和正月初一一年上映兩部，48部電影，拍了28年。

但這個(gè)習(xí)俗卻又曲終人散之時(shí)， 隨著主演渥美清的駕鶴西歸，在第48部時(shí)不得不完結(jié)。

高中時(shí)第一次看《寅次郎的故事》，劇情印象倒不是特別深，反而當(dāng)時(shí)是因?yàn)楦呷碜孕蓿碜孕薹艑W(xué)后，回到家把U盤插在電腦里，吃著宵夜看的。

當(dāng)時(shí)沒有像當(dāng)初期待的這么高，畢竟是69年的第一部，很多社會(huì)背景文化都不了解，思想境界也只是高中生，而且當(dāng)時(shí)還沒有修復(fù)版，畫質(zhì)渣渣，并沒有讓我覺得太好看，但是主題曲卻單曲循環(huán)了好幾遍。

高中畢業(yè)上了大學(xué)后，電腦硬盤里一直存著《寅次郎的故事》第二部，但是屢屢因?yàn)楫嬞|(zhì)問題而作罷，但是每當(dāng)片頭畫面，或者海報(bào)，主題歌自動(dòng)就會(huì)在腦中響起。

直至最近，《寅次郎的故事》出了4K修復(fù)版，才看完了《寅次郎的故事》第二部。

因?yàn)榈谝徊亢偷诙康挠^看時(shí)間，其實(shí)也差不多隔了7年的時(shí)間，整個(gè)人都成長了很多，但是還是想不明白，為什么日本觀眾會(huì)喜歡上寅次郎，并且將它奉為國民級的角色，一個(gè)不學(xué)無術(shù)的地痞無賴 、愛貪小便宜，還老是放不下面子。

但是看完最后這一部之后，我對寅次郎的印象180°大改觀，很多時(shí)候，寅次郎不就是我的縮影嗎？

小氣、敏感、自卑又放不下面子，還老是揪著一些無謂的尊嚴(yán)不放；面對真愛時(shí)，不敢承認(rèn)也不敢行動(dòng)，只會(huì)把真情默默藏在心底。

我相信我以上的這一段對自己的形容，也擊中了不少男性觀眾的內(nèi)心，我們有些時(shí)候不知不覺像寅次郎一樣，外表是個(gè)成熟的男人，但是內(nèi)心卻還是個(gè)小孩。我仿佛還以導(dǎo)演再借寅次郎這個(gè)角色，把自己小孩子的一面展露出來。

這部期待已久，誠意滿滿的《寅次郎的故事：歡迎歸來》。

自從知道50周年紀(jì)念作的消息，就一直期待著，雖然只看了前兩部，但是依然對紀(jì)念作充滿期待，并非因?yàn)閯∏?，而是因?yàn)橹鲃?chuàng)班底的這份誠意與情懷。

寅次郎的家人與朋友，演了這么多年，想必也成了生活中的家人與摯友。

很羨慕這種，一個(gè)系列，演著演著就成了親人的感覺，果然裝著裝著，裝久了，就是了。

看完了，有不舍但也沒有太喜歡，就劇情而言真的是在懷舊，不過這都抵不過結(jié)尾的垂淚。

先劇透番外篇最后的happy ending：滿男和泉終于決定結(jié)婚了，他們幸福地生活在一起，白頭到老~

然后說下故事的結(jié)局為什么是這個(gè)。

有人會(huì)說，泉在歐洲家室，有丈夫和孩子，泉不是那種會(huì)為了初戀拋家棄子的人。

說這話的人，沒有仔細(xì)看片子，沒有看出來導(dǎo)演山田洋次在《歡迎歸來》埋的彩蛋：兩個(gè)中年男女，在機(jī)場大廳，不顧周圍人群的目光，拋棄了世俗貴的的束縛，緊緊相擁擁吻。此時(shí)，只有一首歌可以用來做這個(gè)場景的BGM——林子祥《敢愛敢做》“狂抱擁/不需休息的吻/不需呼吸空氣/不需身邊觀眾遠(yuǎn)離......”

影片的結(jié)尾，滿男和泉在機(jī)場忘情相吻已經(jīng)揭曉了劇情的前情和未來走向。

我們對滿男的婚姻和家庭現(xiàn)狀完全了解：滿男的妻子六年前去世了，滿男現(xiàn)在獨(dú)自和女兒生活在一起。但是泉呢？不錯(cuò)，根據(jù)泉自己的說法，泉已經(jīng)有了家室。但，那是泉自己說的。劇中所有關(guān)于泉的婚姻家庭狀況的信息，都來自泉自己的訴說。她說她結(jié)了婚，她說她有兩個(gè)孩子。真實(shí)情況呢？她真的結(jié)婚了嗎？她過得幸福嗎？她和她丈夫現(xiàn)在的關(guān)系如何？。。。細(xì)思極恐。。。

如果，泉和滿男一樣，對自己真實(shí)的婚姻家庭狀況有所隱瞞呢？

所以在結(jié)尾兩人機(jī)場分別時(shí)，滿男終于忍不住告訴泉實(shí)情，并解釋說之前隱瞞“是不想讓泉有負(fù)擔(dān)”；泉奔過來抱住滿男擁吻，又哭又笑地說“這就是我喜歡的滿男的樣子啊”。是啊，人們喜歡的人其實(shí)都是自己的同類型的人，滿男是那種極力隱忍自己的情緒，事事先替別人著想的人，泉何嘗不是這樣的人？

影片中，當(dāng)滿男告訴泉，六年前他的妻子已經(jīng)過世了，泉驚詫得捂住了自己的嘴巴，重復(fù)道“六年前？”

對，六年前。六年前，泉的生活發(fā)生了一件大事。如果，那時(shí)候泉就知道滿男的妻子過世了，泉會(huì)當(dāng)時(shí)就回來找滿男嗎？

泉不知道當(dāng)年會(huì)怎么做。但是她知道，這一次她回歐洲后會(huì)怎么做了。