開頭我差點就信了，結(jié)局很諷刺，作家為了寫書找靈感體驗底層窮人生活，被發(fā)現(xiàn)后很尷尬，其實是她的同事“朋友”很尷尬，可以說是惱羞成怒，結(jié)尾作家開簽售會，還把曾經(jīng)一起打工的同事們也就是書中的主人公們都請來了，大家還都大度的聊天還買了她的書，和她鬧掰的“朋友”想見她，讓她再同她們?nèi)プ銮鍧崳亲骷覜]有同意，說‘這沒意義’我想是因為目的達到了，我現(xiàn)在是作家的身份在你們面前，肯定不可能再回去掃廁所，再說這也完全沒必要了，誰想掃廁所呢，當初是萬不得已啊，所以結(jié)尾有點意思，可以說是很諷刺，上層人沒有目的怎么會接近底層，他們打著讓社會了解底層人的生活，失業(yè)問題，工作難做的問題，窮的問題……最后說了一大堆，也許外加虛偽的那一點同情或共情，只為了她自己出名賺更多的錢，穩(wěn)固其地位，然后呢，繼續(xù)回到上層圈子享受生活，沒人管窮人死活，窮富各有命，這不就是現(xiàn)實嗎。

作家偽裝成清潔工人去體驗他們的真實生活，從而寫出更加真實和動人的底層人故事。作家這種選擇說真的其實無可厚非，且更應(yīng)該佩服作家的勇氣和專業(yè)程度。這樣真實的作品一旦得到更多社會群體的關(guān)注，對于清潔工們而言絕對是有益，所以最早發(fā)現(xiàn)真相的那個人并沒有拆穿，反而幫助她，其他大部分工友最后也依然把她當成朋友。

克莉絲汀知道那個曾經(jīng)和自己一起打掃衛(wèi)生的普通女人搖身一變就成了高大上的上層階級，她無法釋懷，更覺得自己被羞辱了一樣，于是最后她也想羞辱一次作家。其實這是一種誤解，也表現(xiàn)出了克莉絲汀的無知和狹隘，但可悲的是這就是普遍的人性，人性就存在著一種對不平等的仇恨。但導(dǎo)致不平等的不是作家，而和整個社會體制以及個人的綜合結(jié)果。所以克莉絲汀的不滿對象其實指向錯了。

這讓我想起來了歷史上戊戌七君子在菜市口殉難時遭到了周圍的百姓在向他們?nèi)与u蛋的場景。七君子所做的不就是為了讓所有百姓都得到更好的生活嗎？可以他們無法被底下的他們理解，反而被誤解了。

階層的隔閡如何破？至少肯定不是通過兩個階層之間的孤立和仇恨。

我感覺這部影片還是不錯的，我打三星別介意哈我喜歡三這個數(shù)字，看吧：本片根據(jù)弗洛倫斯·奧貝納斯撰寫的小說《烏斯特雷姆的碼頭》改編，比諾什飾演一位知名作家，她想要通過親身體驗去撰寫一部有關(guān)工作狀態(tài)中不安感的書。她化身成清潔女工，在工作中發(fā)現(xiàn)每一元錢對生活都很重要，而這是社會上很多階級看不見的層面。當她經(jīng)歷過這場考驗，她與一些不幸的同伴結(jié)下了真正的友誼，溫暖而且快樂的關(guān)系。

因為主演是朱麗葉·比諾什，才會去欣賞法國電影《烏斯特雷姆》，原因嘛，導(dǎo)演?，斉ＨR·卡雷爾為什么要給電影安排一個我們讀起來特別費勁的片名？

電影好看，就去按圖索驥——原來，這是根據(jù)弗洛倫斯·奧貝納斯的小說《烏斯特雷姆的碼頭》改編而成的電影。那么，將片名意譯成“兩個世界之間”或者“失業(yè)風(fēng)暴”，都辜負的原著作者特意將地名標注在封面的一片苦心，因為弗洛倫斯·奧貝納斯的愿望是，非?？陀^地再現(xiàn)發(fā)生在烏斯特雷姆碼頭的故事。而當?，斉ＨR·卡雷爾決定將《烏斯特雷姆的碼頭》影視化，他不想放棄弗洛倫斯·奧貝納斯這樣的良心作家隱藏在文字里的社會責(zé)任，寫作者因此來到了臺前，她就是由朱麗葉·比諾什飾演的作家瑪麗昂。

因此，我為我看完第一遍電影后在筆記本上留下的那句話，感到不好意思。那句話說：索性讓朱麗葉·比諾什飾演的角色真的喪失了經(jīng)濟來源，不得不充當清潔女工來維持生計呢？

倒不是因為《英國情人》、《藍》、《布拉格之戀》等著名電影的女主角，成為清潔女工后不肯放棄優(yōu)雅、高貴的扮相，從而顯得與清潔女工的形象格格不入。就像年近花甲的朱麗葉·比諾什從來不肯操心自己臉上的皺紋又多了幾許一樣，她也不為角色的背景而刻意改變自己的舉手投足，奇怪的是，朱麗葉·比諾什還是那個朱麗葉·比諾什，一踏進《烏斯特雷姆》成為馬里昂以后，除了拿起清潔工具打掃衛(wèi)生時因角色設(shè)定動作故意顯得特別笨拙外，這個女演員儼然已是一名生活在法國社會底層的女性。索性讓馬里昂成為失敗作家、不得不去做清潔女工來養(yǎng)活自己——倒是生出這樣念頭的觀影者，非常不愿意接受這樣一種事實：清潔女工竭盡全力也換不來衣食無憂的生活，是一種社會常態(tài)，而非偶發(fā)事件。

假如不相信《烏斯特雷姆》所呈現(xiàn)的清潔女工的生活現(xiàn)狀真實不虛的觀影者，大概也不能接受電影的結(jié)局：馬里昂充當清潔女工期間所經(jīng)歷的一切成為一本書后，把與之同甘共苦過的姐妹請到了新書發(fā)布現(xiàn)場。然而，最應(yīng)該出現(xiàn)的克里斯丁卻沒有現(xiàn)身。失望并且倍感失落的馬里昂不甘心地將目光投向了遠處，她看見了自己與克里斯丁共同的朋友路易斯。馬里昂起身向前，被告知克里斯丁正在烏斯特雷姆等她。這可就叫馬里昂犯了難，哪怕放棄新書發(fā)布會后循例會有的酒會，她也不能拋下特意趕來的那些清潔工姐妹吧？但馬里昂還是跟隨路易斯來到了碼頭。

問題來了：在馬里昂下沉到清潔女工這一職業(yè)的過程中，克里斯丁究竟給過馬里昂什么樣的幫助，才能讓作家放下酒會和其他朋友？

將《烏斯特雷姆》看到這里的影迷心知肚明，在電影中與其說是克里斯丁幫助了馬里昂，不如說是馬里昂給了克里斯丁很大的便利。

克里斯丁是個單親媽媽，且是3個孩子的母親。為了養(yǎng)活3個孩子和自己，克里斯丁必須選擇小時工資最高的活兒，那就是去?？吭跒跛固乩啄反a頭的游輪上清潔客房。對克里斯丁這樣的清潔女工而言，豪華游輪就是地獄，每晚，豪華游輪?？吭诖a頭，清潔工們就得趕緊上船，在有限的?？繒r間內(nèi)，完成打掃工作，為此，他們平均每4分鐘就得打掃完一個房間，具體事項包括換好四個鋪位的床單、被套、枕套，還得擦干凈馬桶、洗手臺。從天色擦黑干到東方既白，下班后他們一個個都累到抬不起手來……而克里斯丁還有另一個難題。實在是囊中羞澀，克里斯丁只能每天步行去碼頭上班，單程需要1個小時。想象一下，步行1個小時將耗費掉克里斯丁本就不夠用的體力？所以，當好心人借給馬里昂一輛雖破舊不堪但能正常行駛的汽車后，她又心甘情愿地讓克里斯丁搭車，馬里昂給了克里斯丁什么的幫助，顯而易見。那么，意外獲知馬里昂的真實身份后從此避而不見親密相伴了一段日子的“同事”，克里斯丁究竟在作何感想？

要付房租，要替3個孩子掙學(xué)費，克里斯丁的日子的確難過。無論單親媽媽的身份設(shè)定暗示著什么，但克里斯丁從不沒有為自己的過往汗顏過，所以，她絲毫也沒有覺得，趁馬里昂不在車里偷偷翻檢她包里的錢夾確認馬里昂的生日，會引起旁人的懷疑。她也不會因為馬里昂在回家路上看見大海自然而然躍入其中暢游一番的閑情逸致，而疑惑馬里昂從作家到清潔女工之中有沒有隱情。接過克里斯丁為她準備的生日禮物之后，馬里昂說那句“到死也要戴著它”的誓言時縱然激動之情已經(jīng)溢出了銀幕，克里斯丁都沒有想過要去破解暗藏在其中的馬里昂真實身份的草蛇灰線，為什么？克里斯丁的生活邏輯非常簡單，真實地活著，所以，她才那么痛恨懷假裝跨越了兩人之間社會距離的馬里昂。

倒是抱持“索性讓朱麗葉·比諾什飾演的角色真的喪失了經(jīng)濟來源，不得不充當清潔女工來維持生計”觀點的我們，明明知道作家與清潔女工之間有著一道難以逾越的鴻溝，卻還幻想意外會彌合兩者之間的鴻溝。

所以，《烏斯特雷姆》的結(jié)尾是點睛之筆。

跟隨路易斯見到克里斯丁以后，馬里昂問兩人的關(guān)系還能不能回到從前？克里斯丁拿出一件橘色的馬甲示意馬里昂：穿上它，再跟我們?nèi)ビ屋喩献鲆煌砬鍧嵐?，我們就還是好姐妹。

看到這里，我故意按下暫停鍵，設(shè)想接下來馬里昂會怎么辦？她當然會接過克里斯丁遞過來的橘色馬甲，跟著克里斯丁和路易斯上了船……這是一個多么好的電影結(jié)局？生活盡管苦澀，總有不期而來的意外會給生活加點糖。只是，《烏斯特雷姆》的創(chuàng)作者更相信，令人驚喜的意外很少光顧這個世界失意的人群，完成了一本關(guān)于清潔女工真實生活狀況書籍的馬里昂，再踏足游輪只能是豪華客房的客人，而克里斯丁注定只能繼續(xù)做她的清潔工。那條作為生日禮物的項鏈，雖然還掛在馬里昂的脖子上，且很有可能永遠在那兒，但馬里昂與克里斯丁的生活軌跡因為一本書而重疊后將再無相交的可能，這就是《烏斯特雷姆》表述的那個社會的常態(tài)，雖令人痛恨也卻叫人無可奈何。

在每個人生階段遇到的沒個人好像都能講出一套他們自己的處世之道，遇見一個個人好像穿破一層層的泡泡，雖然說到底，那泡沫是什么呢，也不過是那個特定時刻的自己對他人的瞬時濾鏡。

所以什么是真什么是假其實好難界定。

作家身份是真嗎？ 那這場實驗性的偽裝究竟真純粹是社會調(diào)研，還是處在浮華光鮮的“知識分子“圈層想要感受血肉真實的自己的一場冒險？

去一個可以隱姓埋名從頭開始的北方小鎮(zhèn)，遇到的伸出援手和橄欖枝的人是真嗎？ 那些困境是一時的偽裝嗎？又或者其實作為主動掉轉(zhuǎn)身份的她，也就是那一刻的真實了，它們是一個個真實的生活切片，去掉背景和個人歷史，每個當下的困境，和困境里給予溫暖的人都真實的無可非議。

那么這樣交錯的友情是真嗎？ 不知其真實身份的工友們，感情被欺騙了嗎？ 雖然女主最后決斷的作出了看似冷酷的選擇，但也并不與友情的真切相沖突啊。 在一起笑一起哭一起買醉，這其中的珍貴，難到只建立在同有一種社會地位和困境的前提下嗎？

可能越認真去看一個當下，那個當下就越顯得簡單，那么所謂的真情實感，又或者所謂的謊言和偽裝，就不至于需要一種不顧一切的瘋狂來證明了。

比諾什的演技真好，場景里的每個角色設(shè)定也都飽含真切和溫情，本片的大角度還是很打動人??！

一個人可以在多大程度上理解另一個人？

一個階層可以在多大程度上理解另一個階層？

電影《烏斯特雷姆》通過一個作家的嘗試做了回答。

朱麗葉·比諾什飾演的作家想要寫有關(guān)失業(yè)者的書，為了體驗不穩(wěn)定生活的不安感，她偽裝成被丈夫拋棄、二十多年沒有工作過的失業(yè)者，謀得一份清潔工工作，開始體驗底層生活。

高壓，底薪，快節(jié)奏，機械勞動，日復(fù)一日，所謂底層生活，身體的疲乏只是一方面，更沉重的是對未來不抱希望。

作家的真實身份很快就被幫她找工作的工作人員發(fā)現(xiàn)，并提出質(zhì)疑。

為了寫作，可以偽裝？為了體驗生活，可以占用別人求之不得的珍貴工作機會？為了讓更多人看到，看到的意義是什么，除了同情、可憐、感動，對被觀察的人有什么實際幫助？

被看見比需要被看見的人更重要嗎？

作家每天和其他人一樣，深夜被拉到游輪上，換被褥，收房間，擦馬桶，拖地板，她很快適應(yīng)了工作，也在工作間隙的聊天中逐漸與大家打成一片，并交到了兩個好朋友。

朋友邀請她走進她的家庭，和她一起慶祝生日，生活的交融讓她們不只是朋友，甚至像患難與共的家人。作家說“借”了輛車方便上下班，兩人共同使用，朋友還會和作家平攤油錢，生活不易，必須“錙銖必較”。這個場景讓人印象深刻，朋友在匆忙地精細地計算著需要付的錢，精確到小數(shù)點，作家一直看著朋友，眼神里有一些茫然，不理解、不必要或者不知道該不該拒絕。對于作家，這是一筆小小的可以忽略的支出，對于朋友這是血汗、是重壓下苦苦經(jīng)營的生活。

這里是電影的遺憾之處。電影對底層的生活和工作的展示比較簡略，一些清潔衛(wèi)生的場景，幾句酒酣耳熱后的閑聊，信息量比較低，生活的重負感沒有很綿實地傳達出來，甚至有一種其實作家沒有真正深入了解底層生活的感覺。

知名作家隱瞞身份深入底層社會，很容易讓人聯(lián)想到對貧富差距、社會保障、階級矛盾等等社會議題的思考和批判，電影對此沒有過多染指，甚至無意深入，對現(xiàn)代社會的批判隱約簡化為對不同階層女性友誼的探討。

一次意外，作家和清潔工朋友偶然留在游輪上，苦中作樂，她們度過了歡快的夜晚。作家在船上偶遇舊友，身份被揭露，朋友大發(fā)雷霆。朋友生氣不是因為她不窮裝窮，是因為她一直在欺騙，她講的一切都是謊言。

一切戛然而止。

作家的作品終究寫了出來，她在發(fā)布會感謝曾經(jīng)遇到的人，大部分之前被她蒙在鼓里的人都帶著恍然大悟的感覺參加了發(fā)布會，平靜地略帶驚喜地接受了事實，送上了祝福。

兩個最好的朋友都沒有來。

電影的結(jié)尾很出色。

清潔工朋友給了作家一個和好的機會——她們邀請她重新?lián)Q上工服、拿起拖把，上船工作一晚，證明我們還是曾經(jīng)的我們。

作家搖搖頭拒絕了，表情苦澀而痛苦，朱麗葉·比諾什的表演非常動人，她艱難而堅定地拒絕了她們的提議，我們已經(jīng)不是曾經(jīng)的我們了，假裝沒有意義。

跨越階層的友誼沒能存活下來。一邊隱忍度日但維持著自己的尊嚴，一邊在遠遠觀望后希圖保持虛假基礎(chǔ)上的真情。她們曾經(jīng)真實過，當她們喝完香檳躺在游輪的床上，相約明年此時再歡度。她們現(xiàn)在依然真實，不遷就，不妥協(xié)，跟隨自己的內(nèi)心，山盟海誓抵不過一時一世。

清潔工朋友們坐上班車，在夜色中，搖搖晃晃地離開了。

作家目送著車子遠去，接受了無可奈何。

車上的人面無表情，繼續(xù)著似曾相識。

電影里有兩次離開，上一次離開是電影最動人的一幕。

清潔工團隊里一個高個子身材好容貌好的女孩，找到了另一個工作，即將離開這里，大家都為她感到開心，即使只是好了一點點。歡送會寒酸但情真意切，大家暢所欲言后，坐班車離開，高個兒女孩不再同乘，她一個人在路中央翩翩起舞，送別朋友，送別曾經(jīng)的生活，鏡頭跟著班車漸行漸遠，女孩的身影越來越模糊。生活在黑暗中的人才會懂得星光的珍貴。這個長鏡頭是電影對她們最溫情的凝視和祝福。

看見和祝福，遠遠不夠，但作家和電影能做的僅此而已。