一句話，這部片子真的惡心

第一次寫影評(píng)，就是覺得氣不過(guò)??

前面九十分鐘給我的感覺就是這樣，最后結(jié)局翻篇但是實(shí)在沖淡不了我前面的煩悶感。

這個(gè)劇還打著喜劇的標(biāo)簽：

惡俗的笑點(diǎn)來(lái)自由肖央飾演的，一個(gè)邋遢毫無(wú)品德不會(huì)自救的可憐人物

而反觀劉德華主演的“殺手”這樣一個(gè)努力的人卻要去背負(fù)肖央的三十二年不肯努力碌碌無(wú)為的債

當(dāng)我看到肖央在糟蹋劉整整齊齊的工作室時(shí)像吞了只蒼蠅一樣想吐，沒用的廢物，一點(diǎn)機(jī)會(huì)都把握不住，拿到槍先想的是自殺。

而失憶的劉則是拿起了演員劇本好好學(xué)習(xí)，收集掌握的信息，想過(guò)好自己的失憶生活。由肖央所展現(xiàn)出來(lái)他的井井有條的工作室更是看出了他對(duì)工作的認(rèn)真，給我的感覺是哪怕他是一個(gè)殺人犯（當(dāng)然我猜中國(guó)電影不會(huì)設(shè)定一個(gè)殺人犯主角，可能是真警察假殺手，后續(xù)確實(shí)反轉(zhuǎn)，不過(guò)有點(diǎn)不一樣），他這么努力確實(shí)配得上過(guò)成功的殺手生活。

說(shuō)實(shí)話 我只愿意看“殺手”劉德華如何努力地重新積累和與女主人公的際遇，但是中間總是不停穿插肖央怎樣糟蹋劉過(guò)去的身份和生活。就像后期劉恢復(fù)記憶指著肖無(wú)奈地說(shuō)道：“你懶惰、好色、愚蠢、除了這些優(yōu)點(diǎn)外你是不是還覺得自己有點(diǎn)善良？”尤其是肖的身份明明是一個(gè)演員，可總是在現(xiàn)實(shí)中演一些爛得過(guò)分的劇情，全片出現(xiàn)了三次以上喜劇之王的配樂，用在肖央身上，讓我深深感覺這個(gè)配樂被玷污，大減分。

我知道導(dǎo)演編劇創(chuàng)造這樣一個(gè)角色的目的是為了搞笑以及最后小人物的升華

但

這樣的笑點(diǎn)沒意思?！豆适虏呗浴分袑?duì)好萊塢式電影總結(jié)中有很重要的一個(gè)模版叫做英雄故事序列，哪怕是anti英雄故事的反派主人公，也有著他自己可以讓人可以看到的能夠讓觀眾認(rèn)同的地方

但是肖央沒有，他的好色針對(duì)一個(gè)殺手（工作）目標(biāo)，他的善良給了一個(gè)原罪性的目標(biāo)（詐騙無(wú)辜的反派老板娘），通篇看如果你和我一樣是一個(gè)奮斗逼（至少不糟蹋自己的一生）絕對(duì)不會(huì)在這樣的影片中收獲多少樂趣。

這個(gè)影片如果是線上播放可以跳過(guò)肖央的部分，僅僅簡(jiǎn)單塑造一下其人物性格，最后反轉(zhuǎn)那倒是不失為一部精彩的劇情片。其實(shí)全片的結(jié)尾挺精彩的，尤其是肖央對(duì)前女友討要自己之前砸出去的份子錢時(shí)真瀟灑的一笑，和開頭用著劉的錢故作瀟灑像個(gè)舔狗一樣形成了鮮明的對(duì)比（不過(guò)九十分鐘的抑實(shí)在讓人太過(guò)難受）

但是在線下這樣的惡俗笑點(diǎn)我覺得沒必要迎合，大失所望，劉和女主角的感情戲可以再延長(zhǎng)一點(diǎn)，結(jié)尾短短的一兩分鐘不夠看呀。

今年春節(jié)檔給我的感覺是真的非常復(fù)雜，除了《唐人街探案3》沒有任何一部電影帶給我符合預(yù)期的觀影感受。奔著喜劇的標(biāo)簽去看《你好，李煥英》結(jié)果收獲了一整段狂風(fēng)暴雨式的煽情，奔著看奇幻冒險(xiǎn)的心態(tài)去看《侍神令》結(jié)果看了個(gè)大風(fēng)車風(fēng)格的真人兒童片，奔著特效大片的心態(tài)去看《刺殺小說(shuō)家》結(jié)果感覺在電影院里面被上刑，奔著燃著一把的心態(tài)去看《哪吒重生》結(jié)果發(fā)現(xiàn)是一顆啞炮。

總之，這個(gè)春節(jié)檔整體的感覺就是差點(diǎn)意思，沒有幾部真正應(yīng)景的賀歲片，更多的還是為了圈錢莫名其妙扎堆到這個(gè)檔期的電影，而上面提到的這些再難看，再折磨人，再對(duì)不起電影票，加在一起都沒有《人潮洶涌》帶給我的觀影感受過(guò)分，這個(gè)號(hào)稱春節(jié)檔最佳口碑的黑色喜劇在我看來(lái)是開年到現(xiàn)在最讓我反感和討厭的電影。

《人潮洶涌》是《無(wú)名之輩》的導(dǎo)演饒曉志的第三部電影長(zhǎng)片，也是他目前為止最失敗的作品，從第一部《你好，瘋子》，第二部《無(wú)名之輩》到現(xiàn)在的《人潮洶涌》，他成功地完成了自己的導(dǎo)演水平三級(jí)跳，影片預(yù)算越來(lái)越高，表達(dá)卻越來(lái)越貧瘠，演員陣容越來(lái)越強(qiáng)，故事卻越來(lái)越?jīng)]有靈魂，在經(jīng)歷了“德不配位”的《無(wú)名之輩》之后，底氣十足的饒曉志完全沒有意識(shí)到自己距離一個(gè)成功的電影導(dǎo)演還有很長(zhǎng)的路要走，于是，不倫不類、尷尬異常、無(wú)聊到讓人發(fā)指的《人潮洶涌》就誕生了。

《人潮洶涌》翻拍自日本鬼才導(dǎo)演內(nèi)田賢治2012年的年度口碑之作《盜鑰匙的方式》，而本片也在2016年被韓國(guó)翻拍成影片《幸運(yùn)鑰匙》，日本原版是一部充滿了生活情趣和黑色幽默的犯罪小品，詼諧、悶騷、溫暖而內(nèi)斂，延續(xù)著內(nèi)田賢治濃郁的個(gè)人風(fēng)格，而韓國(guó)翻拍版則是一部熱熱鬧鬧的爆笑喜劇，風(fēng)格和原版完全不同，更張揚(yáng)、更商業(yè)，觀賞性也很足。

而這一次的內(nèi)地翻拍版則是一次徹頭徹尾的失敗，一次對(duì)于原作的侮辱，一次導(dǎo)演個(gè)人表達(dá)的徹底迷失，一次自戀到無(wú)以復(fù)加的大翻車，尤其在原作如此優(yōu)秀的情況下，你很難想象一部翻拍的電影居然可以難看到這個(gè)地步。

《人潮洶涌》是一部幾乎全錯(cuò)的電影，一部導(dǎo)演沒有選擇正確的風(fēng)格，制片人沒有找到正確的類型定位，編劇沒有寫出合適的情節(jié)，演員沒有拿到合適的角色的電影，你甚至都會(huì)懷疑導(dǎo)演饒曉志就沒有看過(guò)原版電影，而是在聽了核心創(chuàng)意之后瞎搞。

兩個(gè)小時(shí)的時(shí)間，饒曉志給我重新定義了什么叫做“如坐針氈”。

首先來(lái)說(shuō)，《人潮洶涌》從選擇讓劉德華飾演男主角開始，這部電影已經(jīng)從根上失敗了，因?yàn)檫@個(gè)選擇就是對(duì)于原作本身魅力的一次巨大的摧毀。韓國(guó)的翻拍版雖然風(fēng)格完全不同，但是它的改編并沒有丟掉《盜鑰匙的方式》的靈魂設(shè)定，那就是一個(gè)長(zhǎng)得又老又丑但是有涵養(yǎng)并且精英范兒的“殺手”以及一個(gè)長(zhǎng)得又年輕又帥但是性格懦弱并且人生毫無(wú)希望的失敗小演員的交換人生，兩個(gè)人在每一個(gè)環(huán)節(jié)都完全不同，所以他們倆之間才會(huì)呈現(xiàn)出巨大的反差，而他們與其余角色的搭配才會(huì)產(chǎn)生足夠的荒誕感和喜劇性，就比如香川照之和廣末涼子談戀愛，你就會(huì)特別好奇，好奇廣末涼子如何愛上香川照之，但是在《人潮洶涌》中，沒有人會(huì)好奇萬(wàn)茜怎么愛上劉德華。

原版電影中的微妙感在于你讓一個(gè)看上去一點(diǎn)也不精英的人演繹精英，讓一個(gè)一點(diǎn)也不像失敗者的人演繹失敗者，這樣影片從選角上就杜絕了所謂的“順拐”，但是《人潮洶涌》的本末倒置讓整部電影從頭順拐到底，原本來(lái)說(shuō)，劉德華的角色反而應(yīng)該讓肖央來(lái)演，而肖央的角色則應(yīng)該找一個(gè)更年輕更帥氣的演員來(lái)演，萬(wàn)茜和肖央對(duì)戲談戀愛絕對(duì)比萬(wàn)茜和劉德華來(lái)得有火花，而光是想象肖央飾演一個(gè)干練的精英“殺手”都讓人感覺影片的看點(diǎn)成倍增長(zhǎng)。

第二點(diǎn)來(lái)說(shuō)，本片的類型定位是整個(gè)檔期里面最模糊、最讓人摸不著頭腦的，影片打出了“換個(gè)活法”的slogan，并且強(qiáng)調(diào)喜劇屬性，讓人以為這是一部?jī)蓚€(gè)男人因?yàn)榛Q人生引發(fā)各種笑料的爆笑喜劇，但是影片從第一場(chǎng)戲開始，強(qiáng)烈的“霓虹美學(xué)”風(fēng)格和韓國(guó)犯罪片的暗黑影調(diào)幾乎澆滅了觀眾對(duì)于喜劇的期待，而之后，占據(jù)大部分時(shí)間的言情戲更是讓人完全蒙圈，使得影片的視聽、文本、風(fēng)格三者之間互相打架，這種感覺和年初的《緝魂》類似，明明是一個(gè)冷峻的視聽風(fēng)格，卻讓角色沒完沒了的煽情，強(qiáng)烈的不協(xié)調(diào)感讓我從頭到尾都無(wú)法入戲，只覺得導(dǎo)演瘋了

第三點(diǎn)來(lái)說(shuō)，《人潮洶涌》中饒曉志的電影審美是非?？贪搴腿狈ο胂罅Φ?，慢鏡頭搭配古典樂，角色和背景模仿世界名畫的構(gòu)圖以及沒完沒了消費(fèi)經(jīng)典港片的橋段，這就是饒曉志在影片中最多使用的手段，甚至，影片中有差不多四分之一的戲都像是為劉德華獲得什么終身成就獎(jiǎng)而拍攝的致敬短片，非?；闹?。

而且，話劇導(dǎo)演出生的饒曉志直接把話劇舞臺(tái)都搬到了影片當(dāng)中，影片前半部分還算有點(diǎn)模仿韓片的視聽設(shè)計(jì)，但是到了中后段，劉德華教肖央表演的那場(chǎng)戲和結(jié)尾廢棄禮堂的那場(chǎng)戲就像是兩場(chǎng)又臭又長(zhǎng)的無(wú)聊話劇，尤其是前者，居然直接在畫面中構(gòu)建了一個(gè)舞臺(tái)，表演節(jié)奏和敘事節(jié)奏都被拉胯得一塌糊涂。

第四點(diǎn)，饒曉志在《人潮洶涌》中丟掉了自己在《無(wú)名之輩》中唯二值得稱道的地方，第一就是故事的煙火氣，第二就是情感的濃度。整部《人潮洶涌》看完，你都很難相信這是一個(gè)發(fā)生在中國(guó)、或者世界上任何一個(gè)國(guó)家的故事，雖然影片在上海取景，數(shù)次展現(xiàn)了上海的地標(biāo)，但是裝腔作勢(shì)的視聽包裝和人物完全懸浮的生活狀態(tài)讓人不知道這是一個(gè)發(fā)生在什么無(wú)聊的平行時(shí)空的無(wú)聊故事，從頭到尾找不出一個(gè)真實(shí)的人物，就連萬(wàn)茜飾演的稍微正常一點(diǎn)的女主角都有極強(qiáng)的編造感，所謂的空中樓閣說(shuō)的就是這樣的電影。

而在情感上，萬(wàn)茜和劉德華角色的情感勾連非常莫名其妙，不僅僅是缺乏鋪墊，甚至都缺乏矛盾，前半部分好不容易讓編劇憋出了一個(gè)萬(wàn)茜想要用劉德華的生活寫公眾號(hào)的情節(jié)點(diǎn)，結(jié)果演到一半被萬(wàn)茜的角色自己給破了，反觀全片，你會(huì)發(fā)現(xiàn)兩個(gè)角色之間居然一點(diǎn)戲劇沖突都沒有，就連原版電影制造笑料的年齡梗都被編劇給丟入了黃浦江，而另一邊，肖央角色和程怡角色沒頭沒尾的感情戲更是毫無(wú)存在的價(jià)值，明明韓國(guó)版做了一個(gè)特別好的雙CP的模范，《人潮洶涌》連臨摹都臨摹得一塌糊涂，以至于肖央角色的故事線反而顯得可有可無(wú)，或許，饒曉志太愛劉德華了，就沒有想到這是一部雙男主的電影。

第五點(diǎn)，不知道是導(dǎo)演個(gè)人的口味還是為了照顧審查，《人潮洶涌》居然是一部沒有真正的生死危機(jī)甚至沒有真正反派的電影，和《盜鑰匙的方式》和《幸運(yùn)鑰匙》中存在絕對(duì)邪惡的反派不同，本片中黃小蕾飾演的反派是一個(gè)完完全全的花架子，以至于影片的故事發(fā)展越往后越可笑，在經(jīng)歷了并不算什么緊張刺激的危機(jī)之后，角色們呈現(xiàn)出了讓人迷惑的自我感動(dòng)，兩個(gè)小時(shí)憋了一個(gè)啞屁，更顯得頭重腳輕。

最后一點(diǎn)，導(dǎo)演自戀地在影片中加入了可能讓他感到沾沾自喜的個(gè)人表達(dá)，那就是片名《人潮洶涌》的含義，明明從頭到尾主打換個(gè)活法的概念，但是影片的片名卻要傳遞一種“人潮洶涌，遇見你真好”的主題，兩者之間非但沒有必然聯(lián)系，反而在互相拖累，一個(gè)喜劇的主題，和一個(gè)愛情的主題天生就不協(xié)調(diào)，以至于影片到最后反而可以說(shuō)是毫無(wú)主題，全靠導(dǎo)演和編劇的自我說(shuō)服。

在整個(gè)春節(jié)檔，《刺殺小說(shuō)家》和《人潮洶涌》就像是一對(duì)難兄難弟，都是中生代的年輕導(dǎo)演想要證明自己對(duì)于商業(yè)大制作的控制力，一個(gè)被預(yù)算砸到思維混亂，一個(gè)被頂配陣容搞得自我膨脹，明明都應(yīng)該是商業(yè)電影，卻感覺導(dǎo)演把自己凌駕于電影和觀眾之上，強(qiáng)行灌輸自己混亂不堪并且不成體系的電影意識(shí)，非常可悲和可笑，不管你們把水弄得多渾濁，明眼人都知道這水到底有多深。

最后對(duì)某些留言的杠精說(shuō)幾句，我就是覺得《唐人街探案3》怎么了？我就是給本片打一星怎么了？我需要為我的審美向你做出什么解釋嗎？你們真覺得自己配得上高人一等的姿態(tài)嗎？這樣的評(píng)論看到一條直接拉黑用戶和刪除評(píng)論，沒有為什么，沒必要和傻逼廢話！

簡(jiǎn)單說(shuō)下這個(gè)片子吧，《人潮洶涌》。

2021年春節(jié)檔第一個(gè)掉隊(duì)的電影，大年初一就被甩開了，雖然假期結(jié)束前后排片有所回暖，口碑一直也不錯(cuò)，但并沒有什么卵用，這就是一部春節(jié)檔被遺忘的作品。

之所以寫這篇文章，不是為了當(dāng)自來(lái)水賣力吆喝，只是挖掘一下電影的潛力：

這部以戲劇結(jié)構(gòu)見長(zhǎng)的作品，究竟想要表達(dá)一個(gè)什么主題，有什么劇作上的特殊之處，而后就是，這樣一部作品，有劉德華有肖央，在春節(jié)檔究竟輸在哪里。

電影改編自2012年的日本電影《盜鑰匙的方法》（后來(lái)韓國(guó)也翻拍了一版叫做《幸運(yùn)鑰匙》），有著原版優(yōu)秀的故事和劇本結(jié)構(gòu)為基礎(chǔ)，《人潮洶涌》的故事再怎么搞，也不會(huì)太差。

值得一提的是，根據(jù)導(dǎo)演饒曉志的說(shuō)法，這個(gè)故事的靈感，早在2007年就有了，是兩位長(zhǎng)得差不多但身份懸殊的人，因?yàn)橐粓?chǎng)車禍換了身份。由于早期創(chuàng)意與后來(lái)者撞車，所以還是買下了版權(quán)。

不過(guò)看過(guò)原版的朋友都了解，《盜鑰匙的方法》在“交換人生”的基礎(chǔ)上，最終訴求是講述中年危機(jī)、社會(huì)壓力的主題，而《人潮洶涌》最大特色，就是可以把原版這個(gè)頗為戲劇化故事，其中蘊(yùn)含的主題，解讀出本土語(yǔ)境。

我們可以從中讀取一些相關(guān)信息，就是“環(huán)境的更迭，對(duì)一個(gè)人的影響到底多大”。

我國(guó)古代就有“孟母三遷”的故事，孟軻的母親為選擇良好的環(huán)境教育孩子，多次遷居，早已家喻戶曉。同時(shí)也有“近朱者赤，近墨者黑”的說(shuō)法，就是環(huán)境對(duì)人，至少是成長(zhǎng)中的孩子，有非常大的影響，畢竟耳濡目染嘛！

但假如這個(gè)人已經(jīng)是成年人了，已經(jīng)建立了成熟的三觀，那么此時(shí)的環(huán)境的更迭，對(duì)他的人生影響有多大？

比如說(shuō)有的窮鬼突然天降橫財(cái)，那么這個(gè)人是拿著這筆錢坐吃山空還是會(huì)以財(cái)生財(cái)？又比如某位成功的大老板，突然被人卷錢跑了或者家里著火財(cái)物被燒光，那么他以后是一蹶不振，還是能夠重振旗鼓？

《人潮洶涌》給出的答案非常明顯，也非常理想化：生活環(huán)境的更迭，對(duì)一個(gè)成年人影響不大，因?yàn)樗缫呀⒘俗约旱娜松艞l，一直遵循著自己的生活習(xí)性。

★比如，劉德華飾演的周全，起初是一個(gè)外表光鮮、在上海這種地方有兩套豪宅的“有錢人”，當(dāng)他站在垃圾堆一樣的房間里，發(fā)現(xiàn)自己“沒有固定工作、群演也演不好，長(zhǎng)一張老臉，名字叫小萌”，所以“想死也是應(yīng)該的”。

但是，這個(gè)周全人如其名，為人自律，做事有條不紊滴水不漏，從做筆記了解“自己”，到將垃圾堆一般的房子收拾得干凈利落，還努力鉆研表演、哪怕出演龍?zhí)滓彩且唤z不茍，大晚上扮小丑做兼職，因?yàn)樗€遵循著以往的生活方式，把一個(gè)廢柴的生活，逐漸梳理的井井有條，并且大有人生逆襲之勢(shì)。

★比如，肖央飾演的陳小萌，就是一個(gè)廢物，干啥啥不行，而且生活的臟亂差。但中年廢柴搖身一變成神秘富豪，生活富足且有了錢，但生活習(xí)慣無(wú)法更迭，偌大整潔的房子不一會(huì)就變得又亂又臟。

但是，缺點(diǎn)無(wú)數(shù)的陳小萌，最大的優(yōu)點(diǎn)就是誠(chéng)實(shí)善良，縱然突然有了那些錢，但他并沒有花天酒地，有個(gè)細(xì)節(jié)表示亂七八糟的豪宅里全是方便面桶，還遵循了以前的生活習(xí)慣，那些錢第一時(shí)間想到竟然是還賬，然后還用來(lái)營(yíng)救自己的“目標(biāo)”，把錢都給了對(duì)方?？梢?，這個(gè)人雖然作風(fēng)馬虎，但天性善良。

PS，這時(shí)有人要說(shuō)了，既然陳小萌誠(chéng)實(shí)善良，為什么還要偷人家東西？

因他活不下去了，比如說(shuō)一個(gè)本性貪婪的人，哪怕豐衣足食也會(huì)貪其他的奢侈品，不會(huì)因?yàn)閾碛泻芏嗑妥兊么蠓蕉嗌?；?span style="font-weight: bold;">出身非常底層的人，就算他本性善良，有時(shí)候被迫一定會(huì)表現(xiàn)出某種貪婪，因?yàn)椴桓藫尦缘囊苍S活都活不下去。

當(dāng)然，你也可以理解為這是電影的設(shè)定基礎(chǔ)，讓兩人互換人生的契機(jī)。

這就是《人潮洶涌》想要闡述的觀點(diǎn)：“環(huán)境的更迭，努力的人不管面對(duì)什么樣的爛環(huán)境，他的生活都會(huì)變好；而善良的人哪怕給他紙醉金迷，也不會(huì)丟掉天性”。

不過(guò)這只是電影的第一層主題，第二層主題，就是建立在失憶的基礎(chǔ)上：環(huán)境更迭，改變不了人的習(xí)慣和天性，但可以改變?nèi)说拿\(yùn)。

★周全這個(gè)人，雖然有著優(yōu)秀的人生信條，但這個(gè)人最大的缺點(diǎn)是不誠(chéng)實(shí)，他是個(gè)騙子，而且兩頭都拿好處，沒有契約精神。而對(duì)比于陳小萌，這個(gè)人缺點(diǎn)一堆，但最大的優(yōu)點(diǎn)就是誠(chéng)實(shí)，且有契約精神。二者互補(bǔ)，才算完整。

兩位的共同點(diǎn)，就是各自在自己的生活閉環(huán)里，各自孤獨(dú)，形單影只。

★一場(chǎng)失憶，造就的互換，改變了他們的命運(yùn)，周全這個(gè)人，因?yàn)橥涍^(guò)去，開始變得誠(chéng)實(shí)，甚至遇到了一位姑娘，嘗試著與對(duì)方談戀愛，他的人生不再孤獨(dú)。

而陳小萌，連群演也演不好的一個(gè)人，過(guò)上他人生活之后，演技開始越來(lái)越好，直到最后“演出”了一場(chǎng)張力十足的表演，差一點(diǎn)就瞞天過(guò)海。但他也因此交到了朋友，他也不再孤獨(dú)

這就是電影宣傳語(yǔ)里那句“換個(gè)活法”，但這個(gè)概念其實(shí)是錯(cuò)的。因?yàn)閮晌唤巧]有這樣，環(huán)境更迭，他們并沒有“換個(gè)活法”，而是沿著以前的生活方式繼續(xù)下去，但環(huán)境更迭，改變的是他們的命運(yùn)。

所以，假如電影的SLOGAN變成“逆轉(zhuǎn)命運(yùn)”，會(huì)更加貼切，什么換種活法，誰(shuí)愿意換啊。

而關(guān)于《人潮洶涌》情節(jié)設(shè)計(jì)上，也是有所亮點(diǎn)，這是原版不具備的。

我們繼續(xù)說(shuō)回到陳小萌最后一場(chǎng)戲被識(shí)破的設(shè)定，其實(shí)不是他演得不好，而是劇情刻意追求這樣的顛覆性設(shè)定，這叫“脫力式”幽默。

什么叫做“脫力幽默”？其實(shí)就是反常規(guī)。

舉個(gè)最簡(jiǎn)單的例子，某部電影里渲染一個(gè)考生備戰(zhàn)高考，日以繼夜地奮戰(zhàn)，配上激昂的音樂，一副勢(shì)在必得的樣子，就是各種抬高情緒，結(jié)果考試當(dāng)天，丫睡過(guò)了頭了。。。這種帶有惡搞和顛覆性質(zhì)的情節(jié)，就是“脫力”，在《人潮洶涌》里比比皆是。

比如周全來(lái)到陌生的環(huán)境中，想要找到密碼解鎖手機(jī)，發(fā)現(xiàn)海報(bào)上的一串字符，這在大多數(shù)電影中都是提示密碼的關(guān)鍵，可結(jié)果并沒有如愿，因?yàn)檫@串?dāng)?shù)字并不是密碼，而是陳小萌欠的錢數(shù)。

還有促成結(jié)尾一刻的綁架案，到最后我們才明白，面目可憎的大叔，竟然是為了救孩子逃離“殺手”的魔掌，原來(lái)大家在生活里都是扮演著別人。

最大的顛覆，是結(jié)尾，人生中處處被騙的暉姐，最后竟然在廢棄的劇場(chǎng)里，識(shí)破了舞臺(tái)上三位主角天衣無(wú)縫地“表演”，一場(chǎng)事先張揚(yáng)的“魔幻時(shí)刻”表演，從濾鏡到配樂，把觀眾情緒調(diào)到最高，結(jié)果到了最后，竟然沒有成功。

饒曉志多次使用了諸如此類的顛覆設(shè)置，說(shuō)白了，這些完全不按照套路來(lái)，就是要突出劇情跟我們想的完全不同，是導(dǎo)演對(duì)劇作既定結(jié)構(gòu)和觀眾慣性思維的打破，這是值得肯定的。

而那段“26年后的《天若有情》”，更是“迷影級(jí)別”的嗨點(diǎn)。

但說(shuō)了這么多，口碑還不錯(cuò)的，《人潮洶涌》在春節(jié)檔還是失敗了，原因很簡(jiǎn)單，出現(xiàn)在了錯(cuò)誤的時(shí)間上。

《人潮洶涌》的劇作，可稱精彩，敘事完整清晰，邏輯自洽，故事結(jié)構(gòu)精妙，值得反復(fù)回味的細(xì)節(jié)描寫，每一處情節(jié)都能強(qiáng)烈的感受到編劇和導(dǎo)演在故事打磨方面的獨(dú)到之處，但電影太工整了。

本片就像一個(gè)按照?qǐng)D紙安裝的精密儀器，結(jié)構(gòu)巧妙，邏輯清晰，每個(gè)環(huán)節(jié)都打磨得有棱有角，嚴(yán)絲合縫。確實(shí)是電影層面的“高級(jí)”。

但是，電影是一門藝術(shù)而不是精密儀器

舉個(gè)最簡(jiǎn)單的例子，國(guó)慶檔那部《我和我的家鄉(xiāng)》，幾個(gè)故事里，單純地從電影技法和劇作上考慮，最好的就是寧浩那部《北京好人》，非常巧妙的“錯(cuò)位式”喜劇，但幾部短片下來(lái)，觀眾印象最深的，要么是讓人動(dòng)容的《最后一課》，要么是讓人笑掉大牙的《神筆馬亮》。所以，劇本結(jié)構(gòu)優(yōu)秀，善于情緒管理的《北京好人》，在上述兩部作品面前，其實(shí)是吃虧的。

可見，這種精確的計(jì)算，棱角分明的工整作品《人潮洶涌》，與《你好，李煥英》這種縱使不完美，但有旺盛的情感和飽滿的情緒綻放的作品，是完全是相反的。

尤其在春節(jié)檔，看電影的可不止有影迷，在這么大的觀影基數(shù)面前，《人潮洶涌》這樣工整的作品，縱然可以獲得小眾影迷的力挺，但能打動(dòng)大多數(shù)觀眾的，永遠(yuǎn)是那種真摯動(dòng)人，能讓觀眾情緒得到釋放的作品。

真該換個(gè)活法的，是《人潮洶涌》！換個(gè)檔期的話，以電影的水準(zhǔn)以及這個(gè)陣容，沒準(zhǔn)會(huì)更好。

PS，改編限定

據(jù)我所了解的一些信息，購(gòu)買日本作品的版權(quán)進(jìn)行本土化改編，日方對(duì)版權(quán)的限定是非常嚴(yán)格的，甚至可以說(shuō)死板。通俗意義上來(lái)說(shuō)，很多情況下，原版的一些基礎(chǔ)設(shè)定，改編版是不能改的。

簡(jiǎn)單的例子，就是《人潮洶涌》，劉德華那個(gè)角色設(shè)定是“殺手”，但這個(gè)發(fā)生在本土的故事，這種職業(yè)顯然就不夠讓人信服，中國(guó)版完全可以改掉，換一種職業(yè)，其實(shí)對(duì)主題是影響不大的。但是沒轍，這一條是被限定死的，也不知道是寫進(jìn)了合同里還是怎么著，反正角色職業(yè)是“殺手”的設(shè)定，就是不能動(dòng)。

另一條更著名的例子就是《深夜食堂》，當(dāng)年劇版被噴成翔，說(shuō)改編后，老板這么不接地氣的設(shè)定，還不如中式大排檔，蒼蠅館子?？上У氖牵鹘鞘侨帐骄泳莆莸睦习宓脑O(shè)定，改編版是被禁止改動(dòng)的，就這么任性，要不就別買版權(quán)，買了版權(quán)就得照著原版走。

我想這些片方和編導(dǎo)們，也都不傻，肯定知道某些設(shè)定不符合本土語(yǔ)境，但沒辦法，能改早就改了。要是不買版權(quán)的話，依樣畫葫蘆，被噴抄襲、山寨那就怪不得別人嘍。

相比之下，韓國(guó)電影在這方面限制倒是不多，所以這幾年改編韓國(guó)電影的華語(yǔ)片不少，但改編日本作品的則不多。但還是那句話，想要不受制于人，就得原創(chuàng)，比什么都強(qiáng)。

1、羅馬仙池中劉德華飛起，后面的雕像結(jié)合人的動(dòng)作，是米開朗杰羅的作品《哀悼耶穌》。

2、肖央去找前女友，不斷回頭不斷響起《喜劇之王》的音樂，哭得變形的從張柏芝換成了肖央。

3、路陽(yáng)、饒曉志和郭凡這三個(gè)青年導(dǎo)演的作品就不羅列了，出現(xiàn)太多了。

4、片尾劉德華和肖央討論的是斯坦尼和彼得·布魯克，其中彼得·布魯克作品聽說(shuō)巨長(zhǎng)，沒有看過(guò)。

5、劉德華單刀赴會(huì)火鍋局，胖子說(shuō)了一句“重案組的咖啡也很好喝”是黃秋生在《無(wú)間道》里對(duì)劉德華說(shuō)的。

6、肖央泡妞說(shuō)了一句救貓咪呀是布萊克·施耐德的一本電影編劇書目。

7、劉德華摩托車重回《天若有情》，只不過(guò)后座從吳倩蓮換成了肖央。（肖央在本片致敬女性角色偏多）音樂還亂入了《殺死比爾》配樂。

8、劉德華一場(chǎng)龍?zhí)讘蛑噩F(xiàn)張學(xué)友在《旺角卡門》里表情包名臺(tái)詞，而服裝則是《東邪西毒》里穿鞋的殺手。

9、肖央在劉德華家中找到的假發(fā)來(lái)自《暗戰(zhàn)》中劉德華扮女人去交易。

10、最后高潮段落，外場(chǎng)大海報(bào)上應(yīng)該是導(dǎo)演最愛的貝克特，海報(bào)上的戲劇是《終局》，而貝克特最有名的作品《等待戈多》的尾聲，同樣出現(xiàn)了上吊繩斷的橋段，呼應(yīng)了片頭肖央的自殺。

更新：

真是沒想到我這個(gè)普通觀眾的電影吐槽，竟然引得洪災(zāi)肆虐一番混戰(zhàn)，也是難得與大資本水軍能有這么近距離的接觸，算了也不予計(jì)較了，尤其上來(lái)就口吐芬芳的，畢竟你們都要吃不上飯了，而我們普通觀眾只是損失一張電影票錢以及浪費(fèi)生命中還算重要的兩個(gè)小時(shí)。

這篇影評(píng)這么高的討論是沒想到的（可能以后可以跟別人說(shuō)我也寫過(guò)幾萬(wàn)+的文章了），如果僅僅是因?yàn)榇蛄藘尚嵌屜矚g這部電影的人肆意謾罵，那這個(gè)電影可能還需要降一星。

回應(yīng)幾點(diǎn)（評(píng)論罵人的基本就幾個(gè)問題，一個(gè)個(gè)回太累）

1、這個(gè)電影演員的問題不大（無(wú)論是哪個(gè)哥哥姐姐的粉絲看清楚，沒有說(shuō)你們家的不好），最大的問題就改編本土化失敗，故事沒講好，邏輯硬傷，感情線尷尬。電影明明白白標(biāo)注著買了日本原著故事，這片子就像是別人已經(jīng)把房子蓋好了，你只用裝修就可以了，但是現(xiàn)在裝修出了很大問題，又不美觀又不實(shí)用還漏水。觀眾就像是去住的房客，房子就是住的不舒服還不能說(shuō)？非得一邊頂著漏水的屋頂渾身濕噠噠的還跟別人說(shuō)這房子不錯(cuò)趕緊來(lái)??？

我之前很喜歡《無(wú)名之輩》和《你好，瘋子》，饒曉志導(dǎo)演是我覺得一定要去支持的國(guó)內(nèi)導(dǎo)演，之前兩部片子我都推薦身邊的朋友去看。而且以導(dǎo)演的前作是相信導(dǎo)演有能力平衡審查和影片表達(dá)之間的沖突，能給觀眾更好的呈現(xiàn)。春節(jié)檔的幾部之前我是最看好這部的，結(jié)果大失所望。

2、看電影是需要學(xué)習(xí)的，相互討論也是需要平等尊重的。我不敢說(shuō)閱片量有多高，但同等閱片量的人交流起來(lái)一定是更順暢更舒服的，差不多閱片量以及更高閱片量的人對(duì)這個(gè)片子感觀是類似的。點(diǎn)開罵人的回復(fù)一看新號(hào)或者根本沒看多少電影的，交流是一定受限的。就像是成年人與三兩歲小孩之間溝通，三兩歲小孩不會(huì)控制自己情緒非常直接不會(huì)表達(dá)也沒有思考能力，成年人有獨(dú)立思考各方面已經(jīng)成熟而且還能包容小孩的無(wú)理取鬧，這就是差別與限制。評(píng)論區(qū)一開口就不文明用語(yǔ)以及扣帽子的，不要說(shuō)我回復(fù)態(tài)度不好，尊重是相互的，既然滿口不文明用語(yǔ)不尊重人，就不要怪被人同樣對(duì)待。如果你堅(jiān)持并覺得開心，那就你說(shuō)的對(duì)吧。

3、不要在這拉踩，這是對(duì)這部電影的不尊重。

4、表達(dá)是自由的，但自由是有限度的。我對(duì)這部片子的表達(dá)是我個(gè)人的感受，而且不涉及到不文明的表達(dá)，評(píng)論區(qū)不當(dāng)表達(dá)者請(qǐng)另行起稿在自己的主頁(yè)。

5、為什么會(huì)質(zhì)疑本片被控評(píng)，水軍太多？我是中了這部片子的超前點(diǎn)映，抱著非常欣喜以及期待去的，但觀影的尷尬讓我實(shí)在非常失望且憤怒。也就是這次觀影我才明白了一些評(píng)分的騷操作。觀影團(tuán)給發(fā)的信息（截圖在下面）不喜歡的評(píng)論要初三之后再評(píng)？

再點(diǎn)開豆瓣的評(píng)價(jià)，能清楚的看到不少感謝xx觀影團(tuán)，再加上如果評(píng)論有說(shuō)電影不好就有各種小號(hào)追著噴，能不讓人懷疑么？而且如果真的是高分好口碑，為什么排片量上不來(lái)，之前又不是沒有因?yàn)榭诒P的先例。就沖饒曉志導(dǎo)演的前作我還真希望他能多賺錢，多排片，有高票房，有才華的導(dǎo)演是值得，可這部導(dǎo)演真的沒有穩(wěn)定發(fā)揮。

最后想說(shuō)各家混戰(zhàn)到現(xiàn)在，春節(jié)檔電影的評(píng)價(jià)已經(jīng)因?yàn)榕牌⒀輪T口碑、宣發(fā)等問題變得復(fù)雜許多。只是遺憾一年到頭，作為普通觀眾想在電影院看到個(gè)好的國(guó)產(chǎn)電影真的就這樣難！

非常喜歡饒曉志導(dǎo)演的《無(wú)名之輩》，自然對(duì)他的新片有很高期待，但很遺憾，不但沒有預(yù)期的好，甚至不好的令人有些生氣。 首先要說(shuō)演員的表演都沒有問題，每位都演技在線，黃小蕾是全片驚喜。但整個(gè)電影的呈現(xiàn)非常差，這個(gè)鍋是編劇和導(dǎo)演的。 電影應(yīng)該是買了《盜鑰匙的方法》的版權(quán)，進(jìn)行改編翻拍。原版的電影很好，荒誕好笑，各種出其不意，細(xì)節(jié)也處理的非常好，但本片和其他大多翻拍的電影一樣，本土化失敗，在好故事的基礎(chǔ)上甚至不如導(dǎo)演自己的原創(chuàng)作品。 翻拍本土化最重要也最難的一點(diǎn)是要讓整個(gè)故事符合現(xiàn)有環(huán)境并且邏輯合理，然而這部電影基本跳出大部分常理邏輯，而且角色的塑造前后不一致，非常撕裂。唯一人設(shè)統(tǒng)一的就是黃小蕾的角色，既有亮點(diǎn)也富有層次性。其他角色都崩了，肖央的角色基本上就是單薄的小人物loser設(shè)定，最后想要表現(xiàn)人物變化也非常生硬，還有點(diǎn)不正常的高傲，一點(diǎn)不像是生活絕望想要自殺，一時(shí)貪念又如履薄冰的小人物。原版中的角色拿到錢去還錢的態(tài)度都是非常謙卑，很像之前生活窘迫被嫌棄慣了的樣子，完全不像肖央表現(xiàn)的嘚瑟。而且原版第一次去到殺手家里的時(shí)候第一件事是非常真誠(chéng)的錄了道歉視頻，非常拘謹(jǐn)小心，這個(gè)電影里表現(xiàn)的完全無(wú)悔意，還一副仇富狀態(tài)的嘲諷殺手。 原版是找到房東，因?yàn)橐恍╆幉铌?yáng)錯(cuò)暫時(shí)互換身份，但這種梗在咱們國(guó)內(nèi)還是挺難的好嘛！兩人互換身份這段強(qiáng)行合理，把我國(guó)警察醫(yī)生拍得跟傻子一樣，華仔的角色設(shè)定是失憶不是失智，那么謹(jǐn)慎有條理的人物角色前后不一致得讓人無(wú)語(yǔ)。明明是極有計(jì)謀的角色后面像是被感情沖昏頭腦的楞小伙。跟萬(wàn)茜角色的感情戲?qū)擂螛O了，而且強(qiáng)行煽情，影片過(guò)了40分鐘到感情戲，真的是尷尬得我坐立難安。日版中萬(wàn)茜的角色是個(gè)有強(qiáng)迫癥一板一眼性格呆呆的公司小主管，因?yàn)樗龥Q定一個(gè)月內(nèi)要結(jié)婚，結(jié)婚對(duì)象的要求是身體健康努力向上，偶然的機(jī)遇讓她覺得失憶后的男主非常符合她的要求，進(jìn)而產(chǎn)生交集，整個(gè)設(shè)定荒誕搞笑又不失邏輯，而且后期人物角色又有突破，非常豐滿。而這個(gè)片子里把萬(wàn)茜角色寫成了啥？在上海有車有房，文化傳媒行業(yè)小高管，長(zhǎng)相氣質(zhì)出眾，就因?yàn)槭菃紊韹寢寷]人要？導(dǎo)演這樣寫是厭女么？？？這個(gè)女性角色一方面要塑造女強(qiáng)人，一方面又可憐弱小沒人要，真的白瞎萬(wàn)茜的演技和口碑。 其他邏輯不合理真的是槽多無(wú)口，日版通過(guò)很多小細(xì)節(jié)就把電影邏輯理順，導(dǎo)演真的是太偷懶了。 而且這個(gè)電影打的喜劇的標(biāo)簽，但并沒有那么好笑，強(qiáng)行搞笑真的太不尊重觀眾了。電影整個(gè)沒頭沒尾的，角色塑造不豐滿，感覺像是巡著日版強(qiáng)拉了兩個(gè)小時(shí)的片長(zhǎng)，如果看過(guò)日版再看本片可能更火冒三丈吧。

真的很想說(shuō)這樣糊弄觀眾真的不行！

　　看評(píng)論很多人在吐槽萬(wàn)茜，說(shuō)她的演技拖了后腿。這篇評(píng)論不想對(duì)萬(wàn)茜的演技問題展開討論，就想說(shuō)說(shuō)，萬(wàn)茜這個(gè)角色的設(shè)置有什么問題。

　　萬(wàn)茜是個(gè)新媒體公司的運(yùn)營(yíng)總監(jiān)，工作壓力很大，而且獨(dú)立撫養(yǎng)著未婚先孕的兒子。她善良的幫失去記憶的劉德華繳納了房租，使其避免于露宿街頭。為了讓兒子有個(gè)完美的小學(xué)回憶，希望劉德華穿著宇航員的服裝，出現(xiàn)在兒子的演講比賽現(xiàn)場(chǎng)。劉德華也確實(shí)排除萬(wàn)難的做到了，給了她兒子極大的安慰。她會(huì)在工作之余來(lái)到這個(gè)不名一文的群演所居住的老式公寓里，并自帶了兩瓶洋酒。兩個(gè)人干了兩瓶，酒后敞開心扉，讓劉德華在最卑微的日子里，感受到了愛，并在恢復(fù)記憶以后，愿意為了這份感情，永遠(yuǎn)的守著肖央這個(gè)邊緣人的身份。而后陰差陽(yáng)錯(cuò)，她誤以為兒子被混混綁架了，為救兒子，參與到后來(lái)一系列的故事里。

　　我們會(huì)發(fā)現(xiàn)，在整個(gè)故事里，作為雙男主角的劉德華和肖央，他們倆的戲份邏輯框架是一早定下來(lái)的。一個(gè)幾次決定要自殺的卑微群演，債務(wù)累累，邋遢度日，偶然的一個(gè)機(jī)會(huì)，他和“高端殺手”換了人生。他們倆個(gè)的戲份邏輯有著充分的細(xì)節(jié)去填充，去對(duì)照。而作為女主萬(wàn)茜的戲份，卻變成了為主線服務(wù)的工具人。

　　這樣的做法就會(huì)出現(xiàn)一個(gè)問題，就是女主本身的行事是以為劇情服務(wù)為宗旨，而其自身失去了自洽的動(dòng)機(jī)。比如，女主為何會(huì)好心的同情一個(gè)之前素未謀面的失敗者，他全身臭味，住宿更是如垃圾場(chǎng)一般，為何就幫對(duì)方支付了大筆的房租?

　　假使只是一時(shí)心善，為何之后又愿意主動(dòng)他來(lái)往?

　　影片給出的一個(gè)答案是，萬(wàn)茜正在撰寫一個(gè)好故事，十萬(wàn)加的熱文。她是在體驗(yàn)生活。而當(dāng)她真正與劉德華產(chǎn)生了感情，又放棄了這篇熱文的發(fā)表，從而令感情回歸純粹。

　　首先我們知道，除非是對(duì)某個(gè)特定的新聞事件，需要外出采訪。對(duì)于一篇新媒體熱文，僅僅是泛泛的體驗(yàn)生活，以上情節(jié)的發(fā)生可能性幾乎為零。

　　一個(gè)運(yùn)營(yíng)總監(jiān)的薪資還不足以讓人心善到?jīng)]事兒就給邊緣人出房租，何況她還要獨(dú)立撫養(yǎng)一個(gè)四腳吞金獸。

　　再者，作為一個(gè)漂亮而精致的女性，獨(dú)立去與陌生人夜晚接觸，本身就是很危險(xiǎn)的事兒，如果她真是為了工作，完全可以讓一個(gè)男下屬陪同。而不是一次次以身涉險(xiǎn)。

　　再再者，不論一個(gè)人心底如何，社會(huì)上階層這東西雖然大家都不說(shuō)，卻是實(shí)實(shí)在在存在的。不是歧視的問題，不同的成長(zhǎng)環(huán)境，不同的生存環(huán)境，會(huì)有完全不同的價(jià)值觀，三觀不合很難產(chǎn)生持久的感情。

　　她愿意與他來(lái)往，并持續(xù)來(lái)往，只有一個(gè)理由：劇情需要，她成了一個(gè)工具人。

　　那么，我們想一想，如何讓萬(wàn)茜這個(gè)人物立得住呢?

　　失憶后的劉德華，身上有怎樣的優(yōu)點(diǎn)?

　　奮發(fā)向上，對(duì)自己負(fù)責(zé)，努力，樂觀，自律，真誠(chéng)，簡(jiǎn)單，像極了劉德華本人在娛樂圈中的口碑。

　　那么假使我們把劇情這樣安排，萬(wàn)茜在公司工作壓力大，人際關(guān)系復(fù)雜使得她焦頭爛額，就在這時(shí)，她意外的認(rèn)識(shí)了失憶的劉德華。和他接觸，讓她感覺輕松，放松。是工作之余，難得的解壓之處，她在他身上看到了生活壓抑里，透出來(lái)的陽(yáng)光，使得她不自覺的接近。

　　而后，通過(guò)后續(xù)接觸，發(fā)現(xiàn)劉德華其人，沒那么簡(jiǎn)單。他激發(fā)了她一系列的想法，她開始撰寫關(guān)于他的故事。

　　在與兒子相處的戲份里，很難感受到母子間的血脈聯(lián)系。通過(guò)他們的臺(tái)詞口述，我們知道兒子寫了太多遍的母親，想寫一寫并不存在的父親。假如我們?cè)鎏硪稽c(diǎn)劇情，把這些無(wú)謂的臺(tái)詞去掉，增加下比對(duì)。展現(xiàn)一下兒子對(duì)他人有父親的渴望，特寫一下兒子眼神，會(huì)否禮堂上的一幕會(huì)更加戳人?

　　兒子被“綁架”，做母親的萬(wàn)茜肯定心急如焚。但此時(shí)她的臺(tái)詞，并未展現(xiàn)出她不惜一切要全力營(yíng)救兒子的母親心態(tài)。除了情緒失控，大哭宣泄，她應(yīng)該用盡一切去爭(zhēng)取兒子的平安啊。曾經(jīng)劉德華在日記本中鄭重其事的寫她是恩人，此時(shí)難道她不應(yīng)該以此索恩，要求劉德華不要因?yàn)楹ε聜Φ阶约?，就去傷害恩人的兒子?但她只是在講，要報(bào)警，人性的博弈在哪里?

　　當(dāng)?shù)弥獌鹤右呀?jīng)安全，她又被肖央帶離了險(xiǎn)地，此時(shí)擔(dān)憂劉德華安危的她，只有哭泣和焦灼的戲份。她通過(guò)兒子通話，知道兒子已經(jīng)報(bào)了警，然后就在哭泣了?？墒请娫捲谒种邪?，她不應(yīng)該再次報(bào)警，再次催促警察盡快到現(xiàn)場(chǎng)，告訴具體地點(diǎn)，告訴最新情況，去做點(diǎn)什么嗎?哭泣和往回奔，看到劉德華被捅的一幕，可以解決什么問題?

　　作為一個(gè)工具人，她的存在只為了推進(jìn)劇情和展現(xiàn)烘托劉德華與肖央的戲份。顯然編劇在這個(gè)角色上幾乎沒有用心。

　　我們?cè)?jīng)總說(shuō)一些老戲骨是戲霸，即便是演一些配角也要加戲，也要改詞?為什么呢?不過(guò)是對(duì)戲認(rèn)真，認(rèn)為戲比天大?，F(xiàn)在愿意這樣得罪人的，估計(jì)是少了。

　　如果編劇沒有在超級(jí)主演外的人物設(shè)定上，略微花些心思，人物就立不住，人物立不住，誰(shuí)來(lái)演也很難演出花兒來(lái)。整個(gè)片子的質(zhì)量也就因此受到影響。

　　所以我們常常說(shuō)，一個(gè)片子拍的認(rèn)真，連群演都在拼命呀!

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