這是一部非常有意思的公路喜劇 ，用了獨(dú)特的題材環(huán)境敘事，這部用比利時(shí)這顆歐盟心臟的（偽）國王的視角來拍了一部偽紀(jì)錄片 角度真的奇妙， 演繹出不同尋常的類型和風(fēng)格讓人耳目一新，眼前一亮，頗有新意。在土耳其遭遇太陽風(fēng)暴不能順利飛回去，一路艱辛，遇到過塞爾維亞小姐，進(jìn)過阿爾巴尼亞的牢房，坐過風(fēng)雨飄搖的小破船，一路坎坷，厲盡磨難。影片沉重也不失輕松詼諧幽默，幾次穿越國境就非常讓人驚嘆了。

【歐盟電影展-2】《比利時(shí)國王》：偽紀(jì)錄片，真公路電影。很有想象力的大亂燉。想起了美劇《高堡奇人》，但又沒有那么深。

如果在電腦上我可能會(huì)看不下去，在電影院里倒是該笑笑，該蘇蘇。

一個(gè)不存在的國王，一次不存在的國家分裂，但直接設(shè)立在真實(shí)國家、真實(shí)政治格局和真實(shí)的王室架構(gòu)上。因?yàn)橐靶牟淮螅詈蟠虺龅氖腔恼Q喜劇牌。運(yùn)用尊貴身份和底層體驗(yàn)，去打造一種“出格“的趣味。

觀眾有一種窺視皇家的快感，拍攝者也爽了一把私人生存哲理輸出。這樣設(shè)定的成功基礎(chǔ)，就是對(duì)應(yīng)人物要有說服力。哪怕標(biāo)簽感過重。這么看來，總是露出局促笑容但貴族感又滿溢的國王扮演者值得單獨(dú)鼓掌了。

讓“拍攝人物”成為戲劇的一部分，并且也有自己的人設(shè)和性格，創(chuàng)造出了更近的觀眾距離。說理和感慨的時(shí)候，做了旁白的工作，也顯得自然不造作。

回過頭來說，這么有想象力的設(shè)定最后真的就局限在“比利時(shí)國王”五個(gè)字，成為了“君王尋找自我定位”的故事片了，是覺得蠻可惜的。

對(duì)于熱點(diǎn)地緣政治和時(shí)代碰撞都只是淺嘗即止，結(jié)尾又有點(diǎn)口號(hào)式的倉促。但感覺這恰恰是創(chuàng)作者的創(chuàng)作本意——分?jǐn)?shù)有點(diǎn)不會(huì)打，6.5-7差不多吧。

比利時(shí)片《國王外出中》(《比利時(shí)國王》)，是搞笑版的《亞果出任務(wù)》及《摩托車日記》綜合版，尾未再加上一點(diǎn)《少年派》點(diǎn)綴，成為一部別具風(fēng)格的黑色政治幽默片。 這部以旅行式的偽記錄片形式電影，講述比利國王在出訪土耳期時(shí)，因?yàn)橐贿B串的巧合，不得不以「逃亡」、「行走陸路」的方式，回國處理比利時(shí)分裂的政治危機(jī)。 其實(shí)這部電影並沒有太驚人之處，拍攝技術(shù)也沒有特別的好，故事線很單一，再加上比利時(shí)的「冷靜式搞笑」，所以並沒有一般傳統(tǒng)喜劇，給人捧腹大笑的喬段。 不過倒是一部可以一飽我最愛的伊斯坦堡、保加利亞及塞爾維亞風(fēng)光，及人文氣息。另外，在這個(gè)作品中傳達(dá)了，比利時(shí)人認(rèn)定自已是歐盟中心，串起東西歐的重要鈕扣，但卻一點(diǎn)都不在乎歐盟成員國現(xiàn)況的有趣現(xiàn)象。 適時(shí)的《波麗露》串場，更突顯出國王一行人不按牌理出牌的旅程裡，充滿人味的場景 #雖然沒去過保加利亞但他們有著和羅馬尼亞相同的羞澀 #原定去我愛的義大利卻因洋流跑到阿爾巴尼亞 #斯拉夫傳統(tǒng)的襯衫我也有一件耶 #一天刷三部電影頭很痛中

總體而言，《比利時(shí)之王》確實(shí)可以被稱為“偽紀(jì)錄”形式的作品。

然而再稍加考察，我們可能會(huì)發(fā)現(xiàn)這個(gè)標(biāo)簽依然太過籠統(tǒng)。假如以《西力傳》對(duì)比，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)伍迪·艾倫并沒有讓一個(gè)紀(jì)錄的敘述者跳出敘述層進(jìn)行干擾，而是任其躲藏于銀幕背后進(jìn)行純粹的“虛構(gòu)”；假如拿《女巫布萊爾》或是《中邪》與其相比較，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)前兩者并沒有產(chǎn)生后者這般的文本層次，突出的是即時(shí)臨場的而非剪裁出的“真實(shí)”感。

《比利時(shí)之王》恰恰選擇了這兩條“偽紀(jì)錄片”對(duì)比軸的中間地帶：第一，它必須有一個(gè)時(shí)常跳入鏡頭內(nèi)的敘述者（也就是勞埃德先生）進(jìn)行干擾，這個(gè)紀(jì)錄片的“創(chuàng)作者”是被強(qiáng)調(diào)甚至被置于優(yōu)先位置的；第二，它漫不經(jīng)心的“真實(shí)”感實(shí)際上是經(jīng)過精心剪裁的——或者說，這種“真實(shí)”感是“虛構(gòu)”的。

由此形成的文本層次可能比我們想象中還要多：最原始的一層，是比利時(shí)國王漫長歸途中所經(jīng)過的地域?qū)崨r；第二層是鏡頭所記錄下來的沿途地區(qū)散亂的影像；第三層則是經(jīng)過勞埃德先生剪裁后的偽紀(jì)錄片成品。更為復(fù)雜的一點(diǎn)在于，在第二層與第三層之間，還夾雜著兩層看視的關(guān)系，即勞埃德先生對(duì)國王形象的看視與國王對(duì)所經(jīng)過地區(qū)的看視。每一層次都必須精心設(shè)置，才能達(dá)到充分的效果。其中第二層與第三層之間的關(guān)系居于核心地位。也就是說，敘述者、敘述對(duì)象與敘述對(duì)象的對(duì)象之間的位置幾乎決定了影片可能的表達(dá)傾向。

1. 敘述者：勞埃德先生。

勞埃德可以說是大多數(shù)觀眾心中早有模板的西方藝術(shù)家形象：來自第一世界（英國），經(jīng)歷第三世界戰(zhàn)亂，交游廣闊，詼諧幽默，放蕩不羈，有一顆追求藝術(shù)自由的心。

2. 敘述對(duì)象：比利時(shí)國王與所經(jīng)過的中東歐地區(qū)。

比利時(shí)國王的形象也分為政治化儀節(jié)化的與私人化個(gè)性化的兩層，兩者分別在開頭結(jié)尾與中間主體部分。這兩者之間的張力也構(gòu)成了國王形象中最重要的分裂性特征——這一點(diǎn)依然符合觀眾對(duì)“政治”之死板與“去政治化”之鮮活的想象。個(gè)性化的層面，國王愚蠢、笨拙又善良、細(xì)膩，有國家責(zé)任感（又或許完全沒有），向往自由，又有對(duì)自然與生命的敏銳感知——如此的設(shè)置雖然不同于《康熙微服私訪記》的神機(jī)妙算心懷天下兒女情長，但是在西方語境下似乎也并沒有太多新意可言。

中東歐地區(qū)的形象依托于影像與文本的表達(dá)。如詩如畫田園牧歌的特征主要通過鏡頭來呈現(xiàn)，而落后、動(dòng)蕩、分裂的特征則主要通過人物的語（duan）言（zi）。其內(nèi)在依然隱藏著發(fā)達(dá)國家的俯視邏輯（貴國自然豐美但發(fā)展遲緩的主觀化表達(dá)），具有模糊的東方學(xué)色彩。尤其是對(duì)塞爾維亞的呈現(xiàn)，“他們只愿意展現(xiàn)光明的一面”（大意）實(shí)在是再刻板不過的西方視角。

3. 敘述對(duì)象的對(duì)象：比利時(shí)國王眼中的中東歐地區(qū)。

這一層次很大程度上和上一層次的中東歐形象是相似的。只不過在表象上，比利時(shí)國王是通過降格的方式來達(dá)到某種與中東歐人民的“平等”的。國王在影片最后說，他希望他不僅僅是一個(gè)過客。然而實(shí)際上，偽紀(jì)錄的鏡頭下浮光掠影幾乎沒有深度的呈現(xiàn)證明，他不過就是一個(gè)旁觀者。這種“融入”的嘗試也構(gòu)成了一種看視的方式，甚至是營造“團(tuán)結(jié)”、“融合”幻覺的最重要心理機(jī)制——而中東歐成為符號(hào)化的材料，或是“景觀”。

三層分析之后很多問題就值得再次提出：勞埃德先生真的是一個(gè)可靠的紀(jì)錄者嗎？國王在中東歐地區(qū)的個(gè)性化呈現(xiàn)中就真的“自由”嗎？比利時(shí)的自嘲能證明什么？中東歐的形象就是這一群西歐人所言說的嗎？

那些有趣的游離的故事，最終建構(gòu)起來的卻是并不包含超越性的想象。那么這時(shí)，所有層次中的文本都值得警惕與懷疑。

偽紀(jì)錄的構(gòu)成邏輯由此便愈發(fā)清晰。來自英國的敘述者勞埃德先生，通過塑造歐盟核心區(qū)比利時(shí)的國王和藹可親又被束縛的分裂形象，同時(shí)寬泛地呈現(xiàn)中東歐地區(qū)自然人文世情——而這幾種形象看似有趣實(shí)則全都在預(yù)料之內(nèi)（“段子”其實(shí)正是對(duì)某種刻板化“常識(shí)”的呼應(yīng)）——從而達(dá)成了多層次的“虛構(gòu)”（或是變形）。這種“虛構(gòu)”的源頭則是地緣政治中難以逾越的理解鴻溝。

以現(xiàn)今眼光來看，英國已然脫歐，歐盟內(nèi)部動(dòng)蕩，中東歐地區(qū)的國家發(fā)展與國際合作依然存在問題。整個(gè)歐洲正瀕臨進(jìn)一步分裂的邊緣?！侗壤麜r(shí)國王》通過這種多層次的“虛構(gòu)”呈現(xiàn)，最終曲折地達(dá)到了某種對(duì)“真實(shí)”的隱喻。

因此，相比開頭所提到的“偽紀(jì)錄片”，《比利時(shí)國王》更接近的似乎是《杰出公民》這樣的作品。通過具體的敘述者，構(gòu)造影像與文本的多重層次，暗含不同國家地區(qū)之間的關(guān)系，從而達(dá)成關(guān)于地緣政治的藝術(shù)描繪。通過龐雜的“虛假”，最終達(dá)到了某種本質(zhì)上的真實(shí)。

#歐盟影展# 國家突然分裂，沒有實(shí)權(quán)的比利時(shí)國王身處國外，卻遭遇太陽風(fēng)暴而導(dǎo)致的飛機(jī)停飛，于是鋌而走險(xiǎn)打算從陸路穿過巴爾干地區(qū)回國。這一路上遇到的各種趣事囧事奇事樂事，讓國王扯線木偶下的真性情慢慢顯露出來。如果只是這樣的一個(gè)故事，《比利時(shí)國王》充其量只是一部很可愛的公路電影，但全程的偽紀(jì)錄片式表現(xiàn)手法，讓其顯得分外與眾不同。

這是一部形式取勝得相當(dāng)討喜的電影。紀(jì)錄片式的鏡頭下，這一趟奇妙旅程顯得格外好玩。以偽紀(jì)實(shí)的拍攝手法來表現(xiàn)國王的真情流露，可謂達(dá)到了內(nèi)容和形式的完美結(jié)合。而電影中經(jīng)常充當(dāng)畫外音的那位英國紀(jì)錄片導(dǎo)演，更時(shí)不時(shí)地起到了畫龍點(diǎn)睛的妙用。

電影的導(dǎo)演顯然并沒有很巨大的野心，雖然涉及到歐盟議題等一系列政治問題，但皆淺嘗輒止。這趟妙趣橫生的旅途中的那些可愛人們，還有國王的可愛表現(xiàn)，才是導(dǎo)演想要真正展現(xiàn)的東西。歐洲小國似乎總擅長這種好玩得不行的輕喜劇小品，每每看得人眉開眼笑又不落俗套，真的超喜歡啊！

本質(zhì)上是一部公路喜劇 ，但歷險(xiǎn)路線是巴爾干就有點(diǎn)意思了 。這幾年也看了一些巴爾干題材的電影 ，多半苦大仇深 這部卻用比利時(shí)這顆歐盟心臟的（偽）國王的視角來拍了一部偽紀(jì)錄片 ，角度真的刁鉆 ，順便把土耳其黑出翔 ，配樂也很雞賊 。用法有點(diǎn)像游客 ，男主的大長腿請(qǐng)給我來一百雙！不知道為什么今年歐盟選了很多和中東歐相關(guān)的題材。不過很好啊，看看不一樣的東西很好。這部讓我心情變得好起來。很多時(shí)候，政客眼中天塌下來一樣的大事，老百姓不過還是要釣魚喝酒吃飯。在自己的小世界待久了，世界都會(huì)變得扁平吧。很多笑點(diǎn)，很幽默。喜歡空蕩蕩的街上忽然走來幾個(gè)長毛那里。