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類(lèi)型：劇情片地區(qū)：美國(guó)年份：2015
主演：溫迪·莫尼茲 特雷弗·圣約翰 瑞秋·德拉徹
導(dǎo)演：王沛智
簡(jiǎn)介： 這個(gè)故事是根據(jù)小說(shuō)利亞海格科恩這幅他出生后的嬰兒死亡57小時(shí)和父母試圖回到他們以前的生活和努力.. 詳細(xì) >
這個(gè)故事是根據(jù)小說(shuō)利亞海格科恩這幅他出生后的嬰兒死亡57小時(shí)和父母試圖回到他們以前的生活和努力恢復(fù)常態(tài)了為自己和兩個(gè)孩子。
一部家庭倫理電影，平淡是痛，感恩是福，關(guān)于是否要保持生活的原狀，還是去迎接新生命的到來(lái)。鏡頭的位置很有意思，不知道是在偷窺，還是一種記錄，簡(jiǎn)直就像是新手上路。
話(huà)多！
102.17
是導(dǎo)演故意做成家庭錄像風(fēng)格？很難說(shuō)有剪輯。
interesting.
不似同類(lèi)題材內(nèi)斂到過(guò)度的情感克制，也并非雞飛狗跳的風(fēng)波沖突，始終選擇一個(gè)折中的角度來(lái)審視每個(gè)家庭成員與悲傷的關(guān)系；而沒(méi)有用過(guò)多的對(duì)白作填充，也總會(huì)有種旁觀視角，能更好的進(jìn)入這個(gè)故事。孩子們天真的厭世嫉俗，大人們?cè)囍鴪?jiān)強(qiáng)卻又沉湎的矛盾；結(jié)局安排一家人在另個(gè)時(shí)空悄然埋葬，與舊址訣別，很真切的抒發(fā)。即便它的受眾可能真的很少很少，但只要了解和看到，就會(huì)有種“不枉此行”的感受。
在盧米埃學(xué)院看的，散場(chǎng)時(shí)，盧米埃學(xué)院的總秘書(shū)女士看我一個(gè)人去地鐵，就陪我去了。這部電影花了12天拍攝，12天啊，導(dǎo)演不愧是學(xué)經(jīng)濟(jì)學(xué)的
這劇情簡(jiǎn)介是鄭爽寫(xiě)的嗎 我怎么完全看不懂
好于《海邊的曼徹斯特》。
Biscuit. Ebie.
保持了前作的風(fēng)格，雖不能說(shuō)是有突破，但感覺(jué)仍舊很舒服。通過(guò)打亂時(shí)間線(xiàn)來(lái)增加故事的一點(diǎn)神秘感（其實(shí)前作也用到），但總感覺(jué)沿著故事本身的順序講也不差的，現(xiàn)在這樣，看前半段的時(shí)候可能會(huì)有點(diǎn)困惑... 影片自主發(fā)行7月中旬開(kāi)始每周一在紐約東村AMC放一場(chǎng)，還請(qǐng)本地觀眾多多支持！
@AMC Empire 25；干凈。
1、“放棄一個(gè)自己不想要的孩子更難?！?、人們來(lái)來(lái)往往，但不知道這里曾經(jīng)發(fā)生過(guò)什么，也不知道這里葬過(guò)一個(gè)孩子。
比較平的家庭題材獨(dú)立小片，無(wú)功無(wú)過(guò)吧
一看就是亞洲導(dǎo)演拍的電影
顯而易見(jiàn)，王沛智是把《他人之悲》放大到了人類(lèi)之悲。他這部柔情似水頗具東方氣質(zhì)的作品真正令人驚艷的地方在于，能將這么一個(gè)多議題且極富戲劇性的文本處理得如此冷靜而又細(xì)膩。影片里既有家庭成員之間隔閡與羈絆的刻畫(huà)和探討，同時(shí)也有針對(duì)傳統(tǒng)女性與現(xiàn)代女性在墮胎議題上不同態(tài)度的呈現(xiàn)。誰(shuí)都知道人生的真相應(yīng)當(dāng)是move on，應(yīng)當(dāng)是將活著的我與體內(nèi)那些個(gè)已死的我剝離，或者將命運(yùn)當(dāng)中注定不能擁有的人和事淡忘。但清理「子宮」的過(guò)程完全不像把房間里沒(méi)有價(jià)值的藝術(shù)創(chuàng)作扔進(jìn)垃圾桶那樣粗暴和簡(jiǎn)單，有人自始至終都無(wú)法從死亡的陰影里自然分娩出新我。作者除了強(qiáng)調(diào)「我很抱歉」這種自覺(jué)而又真誠(chéng)的認(rèn)錯(cuò)態(tài)度對(duì)于解決人與人之間沖突和矛盾的重要性之外，也在用必不可少的儀式感給予觀眾希望。但愿那幾朵向陽(yáng)花最終能分擔(dān)并帶走這《一家人》的痛苦。
看的時(shí)候竟然一直想到Noah Baumbach
特別冷靜平淡，喜歡把記憶畫(huà)外音的處理，想想片中人物的沉默其實(shí)也挺真實(shí)的
《他人之悲》，這個(gè)美國(guó)華裔導(dǎo)演拍的電影有時(shí)候有一點(diǎn)讓人恍惚日本電影的感覺(jué)。不過(guò)我不太喜歡電影里一些“特別的”剪輯方式；每一個(gè)人心里的事，我覺(jué)得好像也并沒(méi)有講完，比如那個(gè)胖胖的男孩，以及墮胎的女孩。
。。。？
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一部家庭倫理電影，平淡是痛，感恩是福，關(guān)于是否要保持生活的原狀，還是去迎接新生命的到來(lái)。鏡頭的位置很有意思，不知道是在偷窺，還是一種記錄，簡(jiǎn)直就像是新手上路。
話(huà)多！
102.17
是導(dǎo)演故意做成家庭錄像風(fēng)格？很難說(shuō)有剪輯。
interesting.
不似同類(lèi)題材內(nèi)斂到過(guò)度的情感克制，也并非雞飛狗跳的風(fēng)波沖突，始終選擇一個(gè)折中的角度來(lái)審視每個(gè)家庭成員與悲傷的關(guān)系；而沒(méi)有用過(guò)多的對(duì)白作填充，也總會(huì)有種旁觀視角，能更好的進(jìn)入這個(gè)故事。孩子們天真的厭世嫉俗，大人們?cè)囍鴪?jiān)強(qiáng)卻又沉湎的矛盾；結(jié)局安排一家人在另個(gè)時(shí)空悄然埋葬，與舊址訣別，很真切的抒發(fā)。即便它的受眾可能真的很少很少，但只要了解和看到，就會(huì)有種“不枉此行”的感受。
在盧米埃學(xué)院看的，散場(chǎng)時(shí)，盧米埃學(xué)院的總秘書(shū)女士看我一個(gè)人去地鐵，就陪我去了。這部電影花了12天拍攝，12天啊，導(dǎo)演不愧是學(xué)經(jīng)濟(jì)學(xué)的
這劇情簡(jiǎn)介是鄭爽寫(xiě)的嗎 我怎么完全看不懂
好于《海邊的曼徹斯特》。
Biscuit. Ebie.
保持了前作的風(fēng)格，雖不能說(shuō)是有突破，但感覺(jué)仍舊很舒服。通過(guò)打亂時(shí)間線(xiàn)來(lái)增加故事的一點(diǎn)神秘感（其實(shí)前作也用到），但總感覺(jué)沿著故事本身的順序講也不差的，現(xiàn)在這樣，看前半段的時(shí)候可能會(huì)有點(diǎn)困惑... 影片自主發(fā)行7月中旬開(kāi)始每周一在紐約東村AMC放一場(chǎng)，還請(qǐng)本地觀眾多多支持！
@AMC Empire 25；干凈。
1、“放棄一個(gè)自己不想要的孩子更難?！?、人們來(lái)來(lái)往往，但不知道這里曾經(jīng)發(fā)生過(guò)什么，也不知道這里葬過(guò)一個(gè)孩子。
比較平的家庭題材獨(dú)立小片，無(wú)功無(wú)過(guò)吧
一看就是亞洲導(dǎo)演拍的電影
顯而易見(jiàn)，王沛智是把《他人之悲》放大到了人類(lèi)之悲。他這部柔情似水頗具東方氣質(zhì)的作品真正令人驚艷的地方在于，能將這么一個(gè)多議題且極富戲劇性的文本處理得如此冷靜而又細(xì)膩。影片里既有家庭成員之間隔閡與羈絆的刻畫(huà)和探討，同時(shí)也有針對(duì)傳統(tǒng)女性與現(xiàn)代女性在墮胎議題上不同態(tài)度的呈現(xiàn)。誰(shuí)都知道人生的真相應(yīng)當(dāng)是move on，應(yīng)當(dāng)是將活著的我與體內(nèi)那些個(gè)已死的我剝離，或者將命運(yùn)當(dāng)中注定不能擁有的人和事淡忘。但清理「子宮」的過(guò)程完全不像把房間里沒(méi)有價(jià)值的藝術(shù)創(chuàng)作扔進(jìn)垃圾桶那樣粗暴和簡(jiǎn)單，有人自始至終都無(wú)法從死亡的陰影里自然分娩出新我。作者除了強(qiáng)調(diào)「我很抱歉」這種自覺(jué)而又真誠(chéng)的認(rèn)錯(cuò)態(tài)度對(duì)于解決人與人之間沖突和矛盾的重要性之外，也在用必不可少的儀式感給予觀眾希望。但愿那幾朵向陽(yáng)花最終能分擔(dān)并帶走這《一家人》的痛苦。
看的時(shí)候竟然一直想到Noah Baumbach
特別冷靜平淡，喜歡把記憶畫(huà)外音的處理，想想片中人物的沉默其實(shí)也挺真實(shí)的
《他人之悲》，這個(gè)美國(guó)華裔導(dǎo)演拍的電影有時(shí)候有一點(diǎn)讓人恍惚日本電影的感覺(jué)。不過(guò)我不太喜歡電影里一些“特別的”剪輯方式；每一個(gè)人心里的事，我覺(jué)得好像也并沒(méi)有講完，比如那個(gè)胖胖的男孩，以及墮胎的女孩。
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