猜你喜歡
劇照
更新時間：2023-12-09 12:24
詳細(xì)劇情
這里可能是香港最后的一條窮街陋巷了，在特區(qū)政府的城建計劃里，這里也很快會被高樓大廈所覆蓋。故事就發(fā)生在這里--大磡村。村民朱家父子開著一個燒臘店，過著簡單的生活。但是一名大陸女子的出現(xiàn)，擾亂了他們原本平靜的生活。
長篇影評
1 ) 陳果和賈樟柯
都關(guān)注底層，被撞的人，可是陳果的底層沒有道德優(yōu)勢，不像小武、韓三明那么重情重義，可是他們也沒特別壞，他們只不過有和普通人一樣的欲望，并因欲望而受挫。賈樟柯是不會表現(xiàn)一個人的痛苦曲折的，他要表現(xiàn)社會變化下的一群人，他懸置了底層的隱秘欲望。
又想起了《夏日暖洋洋》，同樣是沒有道德優(yōu)勢的被撞的人。
又想起了《夏日暖洋洋》，同樣是沒有道德優(yōu)勢的被撞的人。
2 ) 不吃豬肉
你曾經(jīng)俘獲過孩子的心嗎？
我沒有。
我不是會討孩子歡心的人。
我的妹妹她很會掌控孩子。
她會給他們好吃的，
她會陪他們玩，
我想大部分的孩子都愿意跟她在一起。
而電影里的小男孩，
他媽媽跟人跑了，
他的世界里只有烤乳豬和爸爸哥哥。
有一天，
有一個漂亮的姐姐走近他，
他自然就愿意相信她。
到最后不管三七二十一去救她。
你看，就是這樣的。
可是到底要如何接受胖子的身體。
我常暗示自己，
無論如何都不要跟胖子在一起。
我一直堅持著。
雖然自己也算是小月半。
我想東東一開始也不是能夠隨便勾引男人的女人。
可慢慢就成了這樣。
片子里的幾個胖子，
他們一開始也是這樣嗎？
絕對不是的嘛。
有時候，
我對著鏡子。
問自己。
我怎么長成這樣。
我清楚答案。
慢慢的。
就這樣了。
你也不希望是這樣。
可就這樣了。
雖然不希望，
可控制不了。
胖子也是。
當(dāng)我滿身膘的時候，
我自己是一點點才發(fā)現(xiàn)的。
習(xí)慣多么可怕。
習(xí)慣成一個胖子。
習(xí)慣成一個妓女。
我沒有。
我不是會討孩子歡心的人。
我的妹妹她很會掌控孩子。
她會給他們好吃的，
她會陪他們玩，
我想大部分的孩子都愿意跟她在一起。
而電影里的小男孩，
他媽媽跟人跑了，
他的世界里只有烤乳豬和爸爸哥哥。
有一天，
有一個漂亮的姐姐走近他，
他自然就愿意相信她。
到最后不管三七二十一去救她。
你看，就是這樣的。
可是到底要如何接受胖子的身體。
我常暗示自己，
無論如何都不要跟胖子在一起。
我一直堅持著。
雖然自己也算是小月半。
我想東東一開始也不是能夠隨便勾引男人的女人。
可慢慢就成了這樣。
片子里的幾個胖子，
他們一開始也是這樣嗎？
絕對不是的嘛。
有時候，
我對著鏡子。
問自己。
我怎么長成這樣。
我清楚答案。
慢慢的。
就這樣了。
你也不希望是這樣。
可就這樣了。
雖然不希望，
可控制不了。
胖子也是。
當(dāng)我滿身膘的時候，
我自己是一點點才發(fā)現(xiàn)的。
習(xí)慣多么可怕。
習(xí)慣成一個胖子。
習(xí)慣成一個妓女。
3 ) 還是嫌你太直白
東東美人一出現(xiàn)，我就知道朱仔記的三個男人的心要淪陷
我明明知道東東啊芳芳啊紅紅啊都只有同一個名字，叫北姑
但還是禁不住把那夜星光和荷里活下的交易看成了愛情最初的影子
喜歡黃又南亮亮的小眼睛，聽周迅用內(nèi)地的口氣說粵語實在是好笑
我告訴自己，東芳紅這幾個名字只是一次巧合的隱喻，北方來的姑娘也并不是都只做皮肉生意的，大約在香港回歸的那天電視臺并沒有播放“東方紅，太陽升.....”我日
一顆荔枝三把火，秋千上的高喊只在心懷鬼胎的人聽來才會心潮澎湃
北姑不比咸水雞，有頭腦，也更心狠手辣
有人說水果導(dǎo)演在表達(dá)對中國政府的不滿
雜亂的描述，老朱在雨天碰到進(jìn)店避雨的東東，誰敢說真的是一次巧合
而導(dǎo)演并沒有直接拍攝肉欲的畫面，而是切換到老朱心神爽朗地蕩千秋
欲說還休，似破未破
等到朱哥哥禁不住妖精的魅惑吃了禁果，然后也咧開嘴在千秋上上上下下
我們拍腿，我們暗笑，之前小小的猜測成了真，佩服導(dǎo)演的含蓄和幽默
但故事的敗筆出現(xiàn)在了臨近結(jié)尾的烤箱內(nèi)，陳果導(dǎo)演把男歡女愛比喻成了在欲火中煎熬的滴油的豬，然后插入東芳紅小姐與眾恩客的歡場片段，頓時令我胃口盡失，就像發(fā)現(xiàn)女朋友在做愛的時候假裝高潮一般，再無繼續(xù)下去的興趣，藝術(shù)的美感被撕碎，成了香港電影的招牌低俗。
燒鹵味，剖尸，街坊鄰里的皮肉生意，突然闖入的異地神秘女人，黑社會的砍手規(guī)矩，這些典型的港片橋段，構(gòu)成了香港的荷里活
我明明知道東東啊芳芳啊紅紅啊都只有同一個名字，叫北姑
但還是禁不住把那夜星光和荷里活下的交易看成了愛情最初的影子
喜歡黃又南亮亮的小眼睛，聽周迅用內(nèi)地的口氣說粵語實在是好笑
我告訴自己，東芳紅這幾個名字只是一次巧合的隱喻，北方來的姑娘也并不是都只做皮肉生意的，大約在香港回歸的那天電視臺并沒有播放“東方紅，太陽升.....”我日
一顆荔枝三把火，秋千上的高喊只在心懷鬼胎的人聽來才會心潮澎湃
北姑不比咸水雞，有頭腦，也更心狠手辣
有人說水果導(dǎo)演在表達(dá)對中國政府的不滿
雜亂的描述，老朱在雨天碰到進(jìn)店避雨的東東，誰敢說真的是一次巧合
而導(dǎo)演并沒有直接拍攝肉欲的畫面，而是切換到老朱心神爽朗地蕩千秋
欲說還休，似破未破
等到朱哥哥禁不住妖精的魅惑吃了禁果，然后也咧開嘴在千秋上上上下下
我們拍腿，我們暗笑，之前小小的猜測成了真，佩服導(dǎo)演的含蓄和幽默
但故事的敗筆出現(xiàn)在了臨近結(jié)尾的烤箱內(nèi)，陳果導(dǎo)演把男歡女愛比喻成了在欲火中煎熬的滴油的豬，然后插入東芳紅小姐與眾恩客的歡場片段，頓時令我胃口盡失，就像發(fā)現(xiàn)女朋友在做愛的時候假裝高潮一般，再無繼續(xù)下去的興趣，藝術(shù)的美感被撕碎，成了香港電影的招牌低俗。
燒鹵味，剖尸，街坊鄰里的皮肉生意，突然闖入的異地神秘女人，黑社會的砍手規(guī)矩，這些典型的港片橋段，構(gòu)成了香港的荷里活
4 ) 心機(jī)很重。虐己傷人。
其實這是一部政治片，很有心機(jī)的政治片。而且這部片子必須由周迅來演，就算不用周迅，也一定要由一個操普通話得內(nèi)地女子來演，因為這個角色是一個北姑，一只雞。
片中，周迅分別對不同的人用了不同的化名：東東、小紅、芳芳。這樣的話不難看出導(dǎo)演的其中隱喻了吧。根本就是很有政治指喻的。
片中周迅飾演的妓女，來到香港一個小村落，給了這些饑渴的男人一點小甜頭。其實，強哥、朱老板、阿細(xì)、阿細(xì)他哥哥、還有那個peter都分別代表著香港社會對大陸的一種態(tài)度，一種意識。
阿強反叛、不受約束；最后被砍斷了手，接回來的是兩只左手，“左手”這個不言而喻了。朱老板好色、軟弱，自私，被勒索敲詐的時候也只能逆來順受。阿細(xì)是愚昧天真的，直到最后一刻還對她的東東姐姐死死擁護(hù)，不錯，大陸就是需要這種愚忠型人才，給你個荔枝，分你快燒肉，你什么也不用做，只需要在黨中央看得到的地方樹立自己的旗幟，迎合附和就夠了。當(dāng)然，如果能再立一下攻的話，那就更加能得到青睞了，后來東東寄來的明信片上就指定給阿細(xì)的，說“謝謝”。至于阿細(xì)的哥哥，可以理解為那類政治立場不堅定的人，最終抵不過妓女的誘惑，最后當(dāng)然是叛變了呀，噢！不！是歸順。而peter則是那種有能力的實干家，又能干又聽話，甚至應(yīng)該說他們是一伙的。大家是“朋友”，受了“朋友”恩惠，當(dāng)然也不得白受，朋友有難當(dāng)然得兩肋插刀咯，最后人家可是立了大功的。果然，在黨的春風(fēng)陽光下沐浴成長，心還是向著黨的。
多少能理解導(dǎo)演的想表達(dá)的不滿和壓抑的憤恨，盡是諷刺的譏言。片名叫“香港有個荷里活”，可是Hollywood根本不是香港的，是美國的啊。這樣一棟豪華的公寓坐落在平民區(qū)及眼的位置，未免顯得太格格不入了，有點突兀，有點拗口，就像周迅操著撇腳的廣東話一樣，總是讓人起雞皮疙瘩，心里發(fā)笑。這樣的“荷里活”不是豪華公寓，是一座強壓的五指山。還是只有港人可以治港，其他地方生搬硬套過來的東西在這座寸金尺土的小島都是無用的，越發(fā)顯得突兀生疏罷了。
這部電影很譏諷，根本就是一部自嘲的玩笑把戲，虐己傷人。不明其中的大陸人看到詼諧肥膩的胖父子會大笑，看到丑陋的母豬會笑，其實他們不知道，他們的笑正是導(dǎo)演開的最大的玩笑。
片中，周迅分別對不同的人用了不同的化名：東東、小紅、芳芳。這樣的話不難看出導(dǎo)演的其中隱喻了吧。根本就是很有政治指喻的。
片中周迅飾演的妓女，來到香港一個小村落，給了這些饑渴的男人一點小甜頭。其實，強哥、朱老板、阿細(xì)、阿細(xì)他哥哥、還有那個peter都分別代表著香港社會對大陸的一種態(tài)度，一種意識。
阿強反叛、不受約束；最后被砍斷了手，接回來的是兩只左手，“左手”這個不言而喻了。朱老板好色、軟弱，自私，被勒索敲詐的時候也只能逆來順受。阿細(xì)是愚昧天真的，直到最后一刻還對她的東東姐姐死死擁護(hù)，不錯，大陸就是需要這種愚忠型人才，給你個荔枝，分你快燒肉，你什么也不用做，只需要在黨中央看得到的地方樹立自己的旗幟，迎合附和就夠了。當(dāng)然，如果能再立一下攻的話，那就更加能得到青睞了，后來東東寄來的明信片上就指定給阿細(xì)的，說“謝謝”。至于阿細(xì)的哥哥，可以理解為那類政治立場不堅定的人，最終抵不過妓女的誘惑，最后當(dāng)然是叛變了呀，噢！不！是歸順。而peter則是那種有能力的實干家，又能干又聽話，甚至應(yīng)該說他們是一伙的。大家是“朋友”，受了“朋友”恩惠，當(dāng)然也不得白受，朋友有難當(dāng)然得兩肋插刀咯，最后人家可是立了大功的。果然，在黨的春風(fēng)陽光下沐浴成長，心還是向著黨的。
多少能理解導(dǎo)演的想表達(dá)的不滿和壓抑的憤恨，盡是諷刺的譏言。片名叫“香港有個荷里活”，可是Hollywood根本不是香港的，是美國的啊。這樣一棟豪華的公寓坐落在平民區(qū)及眼的位置，未免顯得太格格不入了，有點突兀，有點拗口，就像周迅操著撇腳的廣東話一樣，總是讓人起雞皮疙瘩，心里發(fā)笑。這樣的“荷里活”不是豪華公寓，是一座強壓的五指山。還是只有港人可以治港，其他地方生搬硬套過來的東西在這座寸金尺土的小島都是無用的，越發(fā)顯得突兀生疏罷了。
這部電影很譏諷，根本就是一部自嘲的玩笑把戲，虐己傷人。不明其中的大陸人看到詼諧肥膩的胖父子會大笑，看到丑陋的母豬會笑，其實他們不知道，他們的笑正是導(dǎo)演開的最大的玩笑。
5 ) 陳果是一粒什么果子？
陳果不怎么喜歡用專業(yè)演員，從《香港制造》到《榴蓮飄飄》再到《荷》，處處顯得如此。即便有周迅秦海璐的加盟，鏡頭的另一半重心始終還在李燦森黃又南以及其他許多叫不出名字的“豬仔記”身上，況且周迅秦海璐，本來也是平民味重于星味的演員。
小成本的電影加上并不大牌的演員，使我在一段時間內(nèi)都以為《香港制造》是部典型的港產(chǎn)輕喜劇，《荷》是部笑鬧娛樂片，而《榴蓮飄飄》則是比較溫情的文藝片。之后又有了《餃子》，根紅苗正的恐怖片，搞什么??？
但是結(jié)果，這部恐怖片我竟然看了兩遍，并深感在色調(diào)氛圍的烘托方面并不輸于陳可辛的《回家》。本來李阿姨走到《餃子》這一篇已經(jīng)很有些江河日下，不料媚姨的庸俗故事卻在陳果的手下幽幽復(fù)蘇。直覺告訴我陳老師不是一個普通的導(dǎo)演。
然后看了《榴蓮飄飄》。大陳同學(xué)曾對《黑社會》里任同學(xué)若無其事冷靜自如地在他兒子面前一下一下砸死梁同學(xué)深表嘆服，聲稱這是繼承了他們家余華的偉大傳統(tǒng)。但是恐怕，《黑社會》的現(xiàn)實主義傳統(tǒng)和它想要表現(xiàn)的“混江湖也不外乎一份職業(yè)”，同《榴蓮飄飄》比起來只能算是小菜一碟，而且，還不夠火候?！读裆忥h飄》才真是不動聲色，并且，毫不以為意。在女主人公回歸中國北方以后未曾用過一個閃回的鏡頭來對前三個月的缽蘭街生涯作任何略到主觀感情的追述。這種魄力不是《黑社會》里任達(dá)華殺完幾個人回來叫兒子開一瓶啤酒慶?？梢员葦M。
再然后是《荷》。大概十個人里面有九個人覺得它是周星星一般的喜劇，而且影片的開頭也非常符合觀眾這方面的期待，誰知道會急轉(zhuǎn)直下，而且下得順理成章，下得氣定神閑。好象一個人被不痛不癢地胳肢了很久，神經(jīng)已經(jīng)有點麻木了，然后突然挨了一記冷刀子。最可怕是，扎你一刀的人若無其事篤悠悠地走掉了。于是你感覺自己不是作為一個人被殺，只是一柄刀架子，合該如此。
看完《荷》以后，我連續(xù)看了兩本書外加一集電視劇才算壓了驚。什么驚怕了我呢，不是視覺上的恐怖，不是心理上的緊張，好象也不是產(chǎn)生什么心理陰影，而是覺得非常殘忍，用一句話來概括，就是“生活比一出精心編排的荷里活電影還要殘忍”?？戳藘杀緯€是壓不下去，只好再換張碟看一集刑事偵緝檔案，才算定心。因為電視劇里頭有我們熟悉的罪案、懸疑、偵破和真相大白，有智勇雙全的警探和社會正義，保證壞人的罪與罰、好人的有驚無險，有我們熟悉親切的邏輯思維，所有的事都在神經(jīng)所允許的邊界內(nèi)小心翼翼地游動，不用害怕……
陳果，是一粒什么果子？
反正不是什么好果子，就像芒果，看上去黃澄澄圓胖胖，吃起來酸甜多汁，但是內(nèi)含濕毒，有些人終身免疫，有些人一粒就中招，然后要打三針才能痊愈，三針！……再吃還會再犯。
那天，我說起《香港制造》，對面的趙師傅半分哀怨半分委屈憤憤不平道：我就不明白了，為什么電影非得是寫實的呢！——確實不必，不過，借用《我要成名》的臺詞說，這是香港數(shù)一數(shù)二的導(dǎo)演。老實說，像《荷》這樣的片子，如果出自世界知名導(dǎo)演，早就是傳世名片了。
小成本的電影加上并不大牌的演員，使我在一段時間內(nèi)都以為《香港制造》是部典型的港產(chǎn)輕喜劇，《荷》是部笑鬧娛樂片，而《榴蓮飄飄》則是比較溫情的文藝片。之后又有了《餃子》，根紅苗正的恐怖片，搞什么??？
但是結(jié)果，這部恐怖片我竟然看了兩遍，并深感在色調(diào)氛圍的烘托方面并不輸于陳可辛的《回家》。本來李阿姨走到《餃子》這一篇已經(jīng)很有些江河日下，不料媚姨的庸俗故事卻在陳果的手下幽幽復(fù)蘇。直覺告訴我陳老師不是一個普通的導(dǎo)演。
然后看了《榴蓮飄飄》。大陳同學(xué)曾對《黑社會》里任同學(xué)若無其事冷靜自如地在他兒子面前一下一下砸死梁同學(xué)深表嘆服，聲稱這是繼承了他們家余華的偉大傳統(tǒng)。但是恐怕，《黑社會》的現(xiàn)實主義傳統(tǒng)和它想要表現(xiàn)的“混江湖也不外乎一份職業(yè)”，同《榴蓮飄飄》比起來只能算是小菜一碟，而且，還不夠火候?！读裆忥h飄》才真是不動聲色，并且，毫不以為意。在女主人公回歸中國北方以后未曾用過一個閃回的鏡頭來對前三個月的缽蘭街生涯作任何略到主觀感情的追述。這種魄力不是《黑社會》里任達(dá)華殺完幾個人回來叫兒子開一瓶啤酒慶?？梢员葦M。
再然后是《荷》。大概十個人里面有九個人覺得它是周星星一般的喜劇，而且影片的開頭也非常符合觀眾這方面的期待，誰知道會急轉(zhuǎn)直下，而且下得順理成章，下得氣定神閑。好象一個人被不痛不癢地胳肢了很久，神經(jīng)已經(jīng)有點麻木了，然后突然挨了一記冷刀子。最可怕是，扎你一刀的人若無其事篤悠悠地走掉了。于是你感覺自己不是作為一個人被殺，只是一柄刀架子，合該如此。
看完《荷》以后，我連續(xù)看了兩本書外加一集電視劇才算壓了驚。什么驚怕了我呢，不是視覺上的恐怖，不是心理上的緊張，好象也不是產(chǎn)生什么心理陰影，而是覺得非常殘忍，用一句話來概括，就是“生活比一出精心編排的荷里活電影還要殘忍”?？戳藘杀緯€是壓不下去，只好再換張碟看一集刑事偵緝檔案，才算定心。因為電視劇里頭有我們熟悉的罪案、懸疑、偵破和真相大白，有智勇雙全的警探和社會正義，保證壞人的罪與罰、好人的有驚無險，有我們熟悉親切的邏輯思維，所有的事都在神經(jīng)所允許的邊界內(nèi)小心翼翼地游動，不用害怕……
陳果，是一粒什么果子？
反正不是什么好果子，就像芒果，看上去黃澄澄圓胖胖，吃起來酸甜多汁，但是內(nèi)含濕毒，有些人終身免疫，有些人一粒就中招，然后要打三針才能痊愈，三針！……再吃還會再犯。
那天，我說起《香港制造》，對面的趙師傅半分哀怨半分委屈憤憤不平道：我就不明白了，為什么電影非得是寫實的呢！——確實不必，不過，借用《我要成名》的臺詞說，這是香港數(shù)一數(shù)二的導(dǎo)演。老實說，像《荷》這樣的片子，如果出自世界知名導(dǎo)演，早就是傳世名片了。
6 ) 關(guān)于片中的大磡村
讀棚戶研究時曾找到一本叫《晴天雨天大磡村》的影集，是閑書，但拍攝者的圖說中肯樸實（拍攝的過程中做了很多訪談），處東南沿海的大磡村和我那個位江南內(nèi)陸的棚戶田野地看起來也頗多相似。書末提及該電影，當(dāng)時便找來看了。雖講了個大陸妹以情感詐騙棚戶父子的故事，混以黑幫、誤殺、情色和恐怖片橋段，但大量鏡頭與情節(jié)都送給了大磡村內(nèi)景、大磡村與附近高樓的對峙、大磡村的市政拆遷與反抗，很帶有紀(jì)錄性質(zhì)，拍得也有力。我當(dāng)時很羨慕這些畫面，并且覺得是個做拆遷研究的人類學(xué)學(xué)生都會發(fā)躍躍欲試感，但是現(xiàn)在想法所有變化，覺得這些畫面及其意圖是對棚戶拆遷的過度表現(xiàn)。作為電影固然無根本問題，作為略有夸張的紀(jì)錄片也仍可忍受，但作為研究沖動問題就很大。一望而知的視覺性對抗和聞即有感的事件性沖突，只是這個過程的一部分。和家內(nèi)的矛盾、鄰里的緊張、官民的博弈以及卷入其中的任何一人心中的不斷選擇、遲疑、難決相比，這個部分特別顯眼，因此容易被塑造成棚戶拆遷的典型特征。此外，這種對抗與沖突特別地被前殖民國家學(xué)術(shù)界所看重，用來理解其前殖民地在后殖民-自由資本主義的城市更新過程，擺出一張上海市某高樓群和中間的平房釘子戶的合照，便臺上臺下都能夠意會一個蔓延于global south的inequality話題。在這種理解下，對抗和沖突就可以被認(rèn)為具有根本性，因為它們體現(xiàn)了inequality，而inequality和equality“難道不是根本性的問題嗎”（此處當(dāng)配以前宗主國攤手歪頭微笑似在質(zhì)問“豆腐腦難道不應(yīng)該是咸的嗎“的姿勢）。
荒誕，黑色幽默，政治隱喻，陳果果然想象力斐然，在左手接左手右手接右手的處理上真是精妙
兩說吧，如果當(dāng)做一般的劇情片看，很難想出陳果會拍這么一個小格局的黑色幽默片，而且感覺不對。如果當(dāng)做政治隱喻片，97都過了4年，還黑大陸也太沒新意了吧。不過小鹿一般的周迅還是讓人眼前一亮。
東，芳，紅，哈哈哈哈，生活迷亂荒誕得猶如真實世界，不，這就是真實的現(xiàn)實世界。
這部拿了金馬最佳導(dǎo)演，陳果鏡頭里的香港總是骯臟又迷人，文化沖突，憂患意識，希望與絕望，都隨著看似荒誕的人物命運一一呈現(xiàn)。很多人總說他被意識形態(tài)裹挾，其實只有在他的電影中，才能看到最底層的香港那些真實的生態(tài)，你不懂也不關(guān)心政治，沒關(guān)系，政治懂你也關(guān)心你。
荒誕的政治電影。東東~芳芳~紅紅~ 以豬喻人，豬被皇帝題字而歸，香港人興高采烈。黃又南演的阿強說從小被教育用右手，從沒想過要用左手，現(xiàn)在突然要用左手..但真正的黃志強最終接受了兩只左手的生活，人和豬都笑了。周迅演的北姑，生日6月4號
黃又南真可憐，在彭胖子那里以為遇見愛情誰知道被女優(yōu)騙，這次又被妓女騙，不僅騙走了感情，還騙走了右手，而且這個妓女的名字，東東、芳芳、紅紅的政治隱喻加上虎頭蛇尾和借豬生子的暗語，看來陳果的九七情結(jié)沒救了。
整部電影充斥著一股豬騷味，也不能說荒誕可也非市井怪談，小人物的悲慘遭遇甚至還有點引人發(fā)笑，審視自己的偽善與同情，才發(fā)現(xiàn)我始終都?xì)w類在壞人一邊。。(總覺得陳果電影格局本能更開闊，但意識形態(tài)傾向又過于明顯，一定要夾帶私貨怕是鐵了心遠(yuǎn)離藝術(shù)上的"純粹"了；其實看多作品后還蠻盼望有這么好鏡頭感的導(dǎo)演能多拍點純?nèi)宋南虻男∑瑑旱? /PS. 周公子太美了——粵語講得這么好的嘛？
世界每個城市都有一街之隔貧富區(qū)，每個人都有成為富人的夢想，荷里活就是夢想之地。只不過致富的手段不同，最殘酷的是窮人騙窮人。賣肉的被「賣肉的」的騙，一個有兩個左手的，一個有兩個右手的，叫東，方，紅的女人，荒誕的隱喻卻是真實世界正發(fā)生著。
五指山是冬芳紅的，她搖旗吶喊，向被困在山中的大勘村師徒四人示意。猴子被人砍了右手，被錯接上別人的左手，平衡被打破，他被迫虎頭蛇尾左上加左。主創(chuàng)的名字被戳蓋在豬身上，他們和大家一樣都等著被吃掉。
豬的隱喻：1、被受精后逃跑隱喻出走的媽媽。2、香港底層人生活如同豬玀。3、來的大陸女人，竟愿被如豬般對待任人宰割，用完即棄。4、底層人如畜生釋放性壓抑。5、被涂污的豬寄予翻身的期望，“皇王富貴” 手的隱喻，一左一右是正常。兩左兩右不正常，就是歷史。左手的怪物被斬斷的，留下了右手的怪物。大陸人想來香港，以為可以過上香港的生活，結(jié)果只能和香港底層人一樣。除非像東，方，紅一樣坑蒙拐騙。
臟亂差，很黃很暴力，末世感極強... 而這，就是一些人的生活。
荒誕的情節(jié)編排讓政治隱喻不著痕跡
性幻想與政治幻想一齊破滅，紅布與紅旗的對話是兩種幻想的巔峰，經(jīng)由政治意味明確的紅色，不僅性幻想得到滿足，更短暫擁有了被“荷里活”看見甚至與之對話的可能，而當(dāng)一切破滅，只剩下白布上飄揚的血淋淋的“走”，港人的流浪開始了。
不論陳果怎么熱衷于政治表達(dá)，他的導(dǎo)演手法依然能夠深深地讓我感受到一種獨特的吸引力，服氣。不得不承認(rèn)，他的鏡頭真的很有味道，挺讓人迷戀的?？此莆乃嚻瑢崉t恐怖片（人心最可怖）。另外周迅在這個片子里的演得也不是很好，是鬼馬精靈了，但是邪惡的部分，屈辱的部分，心酸的部分的展現(xiàn)，太少了。
香港制造的成果，一顆荔枝三把火，降火援交大陸妹，又被大陸仙人跳。香港有個好萊塢，唱個衰歌給黨聽，不管是豬是狼狗，難逃大陸五指山。大陸也做美國夢，貧民窟里蕩秋千，一下高來一下低
“東東、芳芳、紅紅”，一個大陸婊子有一個美國靠山，騙走香港人錢，去美國快活，而被騙的香港人卻依靠大陸庸醫(yī)治病。陳果導(dǎo)演最直白的陸港關(guān)系展現(xiàn)，荒誕的是這種事何止在香港？
陳果 周迅 黃又南 總記得那些肥肉, 那只肥豬.....鑚石山那個商場我常去, 最近在里面百老匯戲院看了很多部戲, 包括陳導(dǎo)新作<<那夜凌晨...紅VAN>>就看兩次, 而下面那個大墈村我也在那拍過戲, 忘了是電視還是電影.....可惜拆了....
與荷里活相對望的大磡村。在大磡村的秋千上能夠看到荷里活的屋頂，兩塊紅布在大磡村與荷里活飄動，亦仿佛看到了前程的繁榮與希望。東芳紅走后，留給大磡村的只有一出黑色荒誕的大戲。本來討厭并認(rèn)為毫無用處的兩只左手意外地行得通，在這種情況下更加加深了自我懷疑與迷茫。大磡村被拆除，身份被篡改并進(jìn)入了城市的村民們，何時才能看得到未來。
我以為這是部文藝片，沒想到竟然是部隱藏的政治片?。』㈩^蛇尾和借豬生子的暗喻都太完美了，還有“東，芳，紅”。陳果果然是天才……
砍手，殺豬，碎尸，喂豬……小市民和女騙子的酸楚事兒，青春期的懵懂和萌動，兩只左手和兩只右手的人——詼諧及黑色幽默等等，可以說是最好的文藝類港片之其一，好過伊莎貝爾很多.幾代人的味道，塑造得各自都活靈活現(xiàn)，不過故事線有過亂的嫌疑，理得不夠有條理。多少好事值得推薦的吧，香港有個荷里活