1964年的影片《歡樂(lè)滿(mǎn)人間》是至今為止迪士尼在奧斯卡上提名最多，獲獎(jiǎng)最多的影片，在當(dāng)年奧斯卡獲得13項(xiàng)提名5項(xiàng)大獎(jiǎng)。朱莉·安德魯斯也憑本片獲得當(dāng)年奧斯卡影后，安德魯斯在出演本片前還有一段小插曲：與《歡樂(lè)滿(mǎn)人間》同年擔(dān)任《窈窕淑女》朱莉·安德魯斯在倫敦和紐約舞臺(tái)上唱紅的，華納在將此劇搬上銀幕時(shí)，要了舞臺(tái)劇版的男主和男配，偏偏沒(méi)有要籍籍無(wú)名的安德魯斯而是選用了奧黛麗·赫本。。幾乎與此同時(shí)，華特·迪士尼親自出馬，盛情邀請(qǐng)失意的安德魯斯主演一部全新的歌舞影片《歡樂(lè)滿(mǎn)人間》。安德魯斯的精湛歌藝和演技震驚整個(gè)好萊塢。在當(dāng)年的奧斯卡中，《窈窕淑女》雖然獲得多項(xiàng)大獎(jiǎng)，但是赫本卻因?yàn)榇脑蛭茨塬@得提名。
       其實(shí)當(dāng)年的最佳表演應(yīng)該是《太太的苦悶》中的安妮·班克羅夫特，金·斯坦利的《雨天的迎神會(huì)》也非常出色。安德魯斯能獲得當(dāng)年奧斯卡與《歡樂(lè)滿(mǎn)人間》當(dāng)年的高票房不無(wú)關(guān)系。其實(shí)這部電影能被搬上大銀幕實(shí)屬不易，這一切開(kāi)始于1948年，華特·迪士尼酷愛(ài)“瑪麗·波平斯”系列的五本書(shū)的女兒把這套小說(shuō)介紹給了父親，但這讓他花了16年把這個(gè)拍電影的想法變成現(xiàn)實(shí)。當(dāng)時(shí)特拉弗斯住在紐約，她頑固地拒絕授予迪士尼兄弟這部電影版權(quán)。直到華特·迪士尼本人親自拜訪(fǎng)了這位作者，并且答應(yīng)做她的電影顧問(wèn)，特拉弗斯這才答應(yīng)。盡管這樣，在電影的籌備制作過(guò)程中特拉弗斯常常對(duì)電影中的某些元素表示不滿(mǎn)，比如電影中那段真人與動(dòng)畫(huà)結(jié)合的歌舞片段和迪克·范·戴克古怪的倫敦東區(qū)口音，都被她稱(chēng)為“過(guò)于美國(guó)化”。但是迪士尼拒絕刪除這些元素——于是它們就成為了我們今天看到的這些經(jīng)典瞬間。電影由羅伯特·史蒂文森指導(dǎo)，影片講述的是一個(gè)反映人性的故事，父親喬治在銀行工作，時(shí)常認(rèn)為子女不務(wù)正業(yè)，遂帶他們上銀行學(xué)習(xí)做事。但是兒子邁克和女兒珍生性調(diào)皮，使得保姆亦辭職。邁克與珍祈求理想的保姆，于是仙女瑪莉應(yīng)征而來(lái)，她喜愛(ài)孩子并教授孩子們?nèi)绾卧谑艽旌髮ふ铱鞓?lè)之道。正在這時(shí)，喬治因誤會(huì)而被總裁辭退，仙女也離去，喬治才感悟如何向子女表達(dá)愛(ài)心，并開(kāi)始了解除了錢(qián)外，還有很多值得珍惜的東西。
    《歡樂(lè)滿(mǎn)人間》是美國(guó)影史上最受觀(guān)眾歡迎的偉大影片之一，并對(duì)電影拍攝技術(shù)的創(chuàng)新發(fā)展起到了巨大推動(dòng)作用，本片在原著的基礎(chǔ)上做了兩個(gè)較大的改動(dòng)。第一，班克斯家的孩子們由四個(gè)縮減到了兩個(gè)（簡(jiǎn)和麥克）。第二，故事的年代背景從原著的上世紀(jì)30年代變成了10年代。據(jù)迪士尼說(shuō)，此改動(dòng)有兩個(gè)原因：首先，10年代的英國(guó)社會(huì)崇尚富足經(jīng)濟(jì)的舒適生活，而30年代容易喚起人們對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)和貧困的悲傷記憶；其次，當(dāng)時(shí)的美國(guó)社會(huì)流傳著一種很濃烈的帝國(guó)主義風(fēng)氣，10年代的倫敦的相似之處更容易與觀(guān)眾們產(chǎn)生共鳴。影片不僅歌曲非常出色，一點(diǎn)也不亞于《音樂(lè)之聲》，而且特技也屬一流，尤其是真人跟動(dòng)畫(huà)共舞的段落在當(dāng)時(shí)達(dá)到新的境界。本片還創(chuàng)造了一個(gè)英語(yǔ)中最長(zhǎng)的單詞：supercalifragilisticexpialidocious。
       原著《隨風(fēng)而來(lái)的瑪麗·波平斯阿姨》是英國(guó)女作家特拉弗斯寫(xiě)的六本以瑪麗·波平斯為主角的童話(huà)中的第一本，發(fā)表于1934年。主角是一位褓姆仙女瑪麗·波平斯?，旣悺げㄆ剿乖诎嗫怂关叫璞Ｄ芳婕彝ソ處煏r(shí)，從天上隨風(fēng)飄來(lái)，照料他的四個(gè)孩子。瑪麗是個(gè)有魔法的保姆。她一進(jìn)門(mén)就創(chuàng)造了孩子們只有在夢(mèng)中才能見(jiàn)到的奇跡。
       她上樓的方法與眾不同，是坐在樓梯扶手上，兩手拿著手提袋，由下到上"哧溜——"就滑上了樓。她的手提袋也很特別，小兒子邁克爾分明看見(jiàn)里面只有一床毛毯，可是她卻從里面拿出圍裙、睡衣、肥皂、牙刷、發(fā)夾，還取出鴨絨被、枕頭、折疊床……晚上，她讓孩子們喝一種"藥水"，簡(jiǎn)嘗了一口，沒(méi)想到是非常好喝的橙汁；邁克爾喝了一口，卻發(fā)現(xiàn)是冰凍草莓汁；而兩個(gè)雙胞胎喝的卻是牛奶。有一天，瑪麗帶簡(jiǎn)和邁克爾到賈法叔叔家去。只見(jiàn)這個(gè)賈法叔叔正頭頂天花板，翹著腿，在半空中看報(bào)紙呢。因?yàn)樗亩亲永镅b滿(mǎn)了笑氣。孩子們覺(jué)得好笑,也笑起來(lái)了，結(jié)果也全都飄到天花板上。他們坐在空氣里吃茶點(diǎn)?，旣愡€帶領(lǐng)孩子們乘上她那張魔毯，轉(zhuǎn)動(dòng)指南針到世界各地遨游，真是趣味無(wú)窮?，旣惖淖蠲匀酥幘驮谟谒纳衩亍Ｋ佑|的人和事物，無(wú)不帶上神秘的光環(huán)，她似乎對(duì)孩子的一切都了如指掌，她甚至能與嬰兒和動(dòng)物交談！日常的一切變得神奇無(wú)比。與瑪麗在一起時(shí)，一切都合乎孩子的想像，一切又超乎孩子的想像?，旣惖降资菑哪睦飦?lái)的？她在另一個(gè)世界的身份是什么？她為什么會(huì)隨風(fēng)而來(lái)，又隨風(fēng)而去？她來(lái)到班克斯家庭的使命是什么？為什么嬰兒可以與鳥(niǎo)兒交談，而長(zhǎng)大了就不能？班克斯家的雙胞胎不能再與鳥(niǎo)兒交談時(shí)，正是瑪麗要離開(kāi)的時(shí)候，兩者之間到底有沒(méi)有關(guān)系？……書(shū)中充滿(mǎn)了各種謎團(tuán)，讓人著迷。
      在這部童話(huà)中，特拉弗斯以她豐富的想象力塑造了一個(gè)超人形象：瑪麗·波平斯。這可以說(shuō)是這部作品的最成功之處。作者把現(xiàn)實(shí)和幻想兩條線(xiàn)索交織起來(lái)，展開(kāi)時(shí)真時(shí)幻的故事情節(jié)。兩條線(xiàn)索結(jié)合得自然巧妙，作為現(xiàn)實(shí)中的平常人的瑪麗·波平斯阿和普通人一祥，有其自立獨(dú)特的個(gè)性。她有教養(yǎng)，神態(tài)高貴，外表嚴(yán)厲，不茍言笑，甚至有些傲慢。她還有點(diǎn)兒怪癖，比如喜歡大聲吸鼻子，說(shuō)話(huà)時(shí)習(xí)慣輕蔑地“哼”幾聲，出去逛街時(shí)總要在櫥窗前照照自己，即使吸入笑氣也不露一絲笑容等等。她愛(ài)時(shí)髦，喜歡給人看到她最漂亮的樣子。她對(duì)孩子們要求異常嚴(yán)格。而作品表現(xiàn)瑪麗的魔力時(shí)，則用夸張粗?jǐn)U的筆調(diào)，使形象顯得神奇而又神秘。二者和諧地統(tǒng)一起來(lái)，瑪麗·波平斯的形象由此獲得了奇妙的魅力和活潑的生命力，成為一個(gè)風(fēng)貌獨(dú)特的超人形象。她是一個(gè)集幻想和現(xiàn)實(shí)為一體的童話(huà)形象，也是一個(gè)充滿(mǎn)了童心活力的成人童話(huà)形象。孩子們喜歡她是因?yàn)樗龝?huì)各種各樣的變化；但更重要的，就是她理解孩子們，富有童心，與他們一起會(huì)玩兒、愛(ài)玩兒，讓自由無(wú)拘的游戲精神充實(shí)著孩子們的童年生活。這也是這部作品表現(xiàn)最突出的精神境界和形象意義。
       這部童話(huà)想像力極其豐富、故事情節(jié)幽默詼諧，在帶給兒童快樂(lè)的同時(shí)，能極大地激發(fā)兒童的想像力和對(duì)純潔、善良、美好事物的向往。這部作品的語(yǔ)言特別富有動(dòng)感，極其精簡(jiǎn)，大部分用人物精彩、簡(jiǎn)潔的對(duì)話(huà)來(lái)展開(kāi)故事。而且人物的對(duì)話(huà)語(yǔ)言也十分注重人物的個(gè)性表現(xiàn)，盡管這部童話(huà)剛剛展開(kāi)，但一個(gè)生動(dòng)有趣、又有點(diǎn)兒古怪的瑪麗阿姨的形象已在我們心中留下了深刻的印象。由于特拉弗斯的童話(huà)既富有兒童情趣而又寓意深刻，有評(píng)論認(rèn)為《瑪麗·波平斯》是七歲到七十歲的人都愛(ài)讀的作品。

上學(xué)期為了做presentation，幾乎把這部電影所有有關(guān)視頻資料都看了一遍。本來(lái)一開(kāi)始對(duì)這么個(gè)老片子提不起興趣來(lái)，搜集到后來(lái)竟然如癡如狂。

2014年是電影上映50周年，迪斯尼出了藍(lán)光，絕對(duì)是老電影的福利。同時(shí)，今年也是西區(qū)音樂(lè)劇版《歡樂(lè)滿(mǎn)人間》10周年，值得紀(jì)念。

《大夢(mèng)想家》這部電影絕對(duì)要和這部打包觀(guān)看才有效果，雖然《大夢(mèng)想家》里塑造的不完全是現(xiàn)實(shí)發(fā)生過(guò)的，但是當(dāng)時(shí)的感動(dòng)絕對(duì)沒(méi)錯(cuò)。

一下羅列一些我來(lái)記得的資料吧，可能沒(méi)什么章法：

1.迪斯尼本人是看了Julie Andrews在百老匯主演的歌劇《卡梅洛特》之后，欽定她來(lái)出演女主，當(dāng)時(shí)Julie還在猶豫，因?yàn)樗氤鲅荨恶厚皇缗罚ê髞?lái)角色給了奧黛麗·赫本，但朱莉憑借《歡樂(lè)滿(mǎn)人間》拿到了奧斯卡）
而且電影還是等了Julie一年才開(kāi)拍，因?yàn)橹八龖言辛?。后?lái)的片場(chǎng)照可以看到她抱著襁褓中的女兒。Julie當(dāng)時(shí)的丈夫也拿到了服裝道具組的工作。

2.男主Dick Van Dyke是美國(guó)人，這也是原作者不喜歡他的原因之一，原作者想要Laurence Olivier來(lái)出演Bert。不過(guò)Dick的口音偽裝的還是把一些人騙了的，那種倫敦東區(qū)腔重得嚇人。

3.作曲的是Sherman兄弟，憑借屋頂?shù)哪鞘谉焽韪?，也拿到了奧斯卡獎(jiǎng)，他們的感言很簡(jiǎn)單——supercalifragilisticexpialidocious!

4.迪斯尼本人最喜歡的歌曲就是片中的喂鳥(niǎo)歌Feed the Bird，這首歌也是打動(dòng)原作者的歌曲（并不是后來(lái)電影里所講的Let's go fly a kite)

5.原作者顯然是十分不滿(mǎn)意這部電影的，以至于后來(lái)音樂(lè)劇的制作再找上她，她還是十分不情愿，最后統(tǒng)一授權(quán)的條件是：不得有任何美國(guó)人參與制作?。ㄡ槍?duì)當(dāng)初制作電影的那批人） 這也導(dǎo)致Sherman兄弟不能參與到音樂(lè)劇重新編曲中。

6.音樂(lè)劇版于04年在倫敦西區(qū)啟動(dòng)，Laura Michelle Kelly憑借出演了Mary Poppins獲得了奧利弗獎(jiǎng)。06年引進(jìn)了紐約百老匯，曾在西區(qū)出演Bert的演員Gavin Creel也跟著轉(zhuǎn)戰(zhàn)了百老匯。
音樂(lè)劇版劇情更偏向于原著，只是保留了經(jīng)典傳唱的歌曲，重新編曲后和聲很美妙，但不失原味。