費德是一個體重三四百斤的胖子，他的生活靠著做手工工藝品勉強支撐，他的房子破破爛爛，陪伴他的只有自己粗重的呼吸聲和慢吞吞的腳步，他每天行走的最遠(yuǎn)距離就是客廳到臥室的區(qū)區(qū)幾米

有一天妹夫拉蒙向他展示了出游的照片，這引起了他強烈的興趣，他想起來自己也有一部已經(jīng)損壞的相機(jī)，于是將相機(jī)找了出來，決定將以前的照片洗出來，可是對于一個四百斤的胖子來說，從家到?jīng)_印店的不遠(yuǎn)距離卻不亞于一次兩萬五千里的長征，歸途更是艱難，他走在車水馬龍的路上形單影只，但卻正是這幾張照片讓費德走出了家門

沖印店的小哥保羅和費德慢慢熟悉起來，也認(rèn)識了妹夫拉蒙，他們討論漫畫，一起做工藝品，費德的笑容變得逐漸多了起來，他也在不斷的拍攝中明白了攝影對于他的意義，可能不只是愛好，更是精神上的寄托，他似乎感受到他自己的價值，他決定要訂去海邊的旅行團(tuán)，然而訂團(tuán)之旅并非一帆風(fēng)順，在保羅和拉蒙帶他一起去到旅行社時，卻遭到了歧視，但如今的費德離開家的距離卻更遠(yuǎn)了

電影的最后，在保羅和拉蒙的陪伴下，在卡車上放好沙發(fā)，終于去到心心念念的海邊，三人依偎著手握相機(jī)等待日出。這是電影里費德走出的最遠(yuǎn)的距離

日出后會發(fā)生什么，我們都不知道，但確定的是費德?lián)碛辛俗呦蜻h(yuǎn)方的能力

你能走多遠(yuǎn)取決于你想走多遠(yuǎn)，當(dāng)你拘泥于腳下方寸土地時，你的生活只能原地旋轉(zhuǎn)，周而復(fù)始，然而當(dāng)你目光炯炯望向遠(yuǎn)方的光時，你腳下的路在自然的朝著遠(yuǎn)方延伸，待你回望時，你會發(fā)現(xiàn)你所擁有的廣袤無垠。

電影中，保羅和拉蒙幫助費德點亮了遠(yuǎn)方的光，并助他前行。

然而，生活中像保羅和拉蒙這樣的知己一生中又能有幾人?

我們是否更多的時候是在平凡的生活中匆忙的旋轉(zhuǎn)？

那么如何自我救贖可能變成了我們生活的巨大疑問？

我們在生活中遇到的人是否更多的是像費德妹妹以愛為名義的綁架或者是像旅行社柜員一樣雖有同情卻無力幫助？

這需要我們自己的思考。

但是當(dāng)你身處迷茫身旁黑暗時，不論你幸運的遇到了保羅和拉蒙，還是你并不幸運，只能只身向前，你都要知道，你想走多遠(yuǎn)，你才能走多遠(yuǎn)

看完電影從來不評論的我，看到幾個熱門短評，忍不住寫點什么。

這個電影某些方面和《菊次郎的夏天》有些相似。

（我說的是某些地方相似，而不是一模一樣，也沒有拿兩部電影比較的意思）。

菊次郎不是閑著沒事找事干，或者慈悲心發(fā)作，才去幫助小男孩。

同樣拉蒙和保羅不是在做幫孤寡老人掃院子，給乞丐施舍衣食的這類好事善事。

他們的確是好人，但他們的動機(jī)不是做善事幫助邊緣人，關(guān)愛甚至是施舍弱者。

而是費德被吸引的。

費德有什么特質(zhì)吸引兩個人？

一、對生活熱愛，懷有希望。

二、性格溫和，沒有任何攻擊性，不給身邊的人帶來壓迫感，生氣也是躺在床上背過頭去一個人生悶氣，沒有向身邊的人發(fā)泄。

三、有一個明確的目標(biāo)。

拉蒙和保羅是什么樣的人？

拉蒙有一個強勢的老婆，限制他生活的方方面面，讓他感到?jīng)]有自由。

保羅按照父親的指示每天待在小店里，每天無所事事，虛度光陰，對未來毫不關(guān)心。

他們內(nèi)心渴望改變，渴望逃離現(xiàn)在的處境。

而在費德身邊，在那個破舊的屋子里，就能實現(xiàn)他們的愿部分望。

所以才會被費德吸引，而不是大發(fā)慈悲心，渡凡人脫離苦海。

難道他們只是單向的付出，沒有收獲嗎？

不是拉蒙保羅幫助費德去完成費德自己的夢想，而是他們?nèi)齻€小伙伴一起完成了一個夢想。

還有一個代入感的問題：

在讀金庸小說時，會將自己代入到主角上。

但有一個主角卻無法代入，那就是蕭峰；

看《西部世界》時，因為主角是女性，所以自己代入的角色是威廉，

盡管他做了許多壞事，都能代入。

直到他殺死自己的女兒，我無法代入了。

這兩件事的原因是一樣的，角色不幸的遭遇讓我感到不爽，因此無法產(chǎn)生代入感。

看《行走距離》的觀眾大概率會帶入兩個角色——主角費德和小男孩保羅。

代入費德的觀眾不會覺得爽，因為費德現(xiàn)實中是個失敗者，并且沒有上演咸魚翻身、逆天改命。

代入小男孩保羅也會覺得有點不爽，因為覺得這樣無條件的付出太吃虧了。

所以觀影時才會感到有點別扭。

但我覺得保羅不會這么認(rèn)為，在他的眼里，他們是對等的，并不是誰施舍誰，誰依靠誰，他們是一起玩樂的小伙伴。

而費德也并不是一無是處，為了攝影，走出家門；為了攝影，拒絕強勢的妹妹，他有勇氣去改變，這就是優(yōu)點。

難道必須翻天覆地，直接母雞變鳳凰，才能叫改變嗎？

有人感覺費德太消極。

現(xiàn)實中不是所有人都能心想事成，萬事如意。

只要努力，拼搏就一定會成功嗎？

機(jī)遇，經(jīng)歷太多不確定的因素，人們根本無法掌控現(xiàn)實。

有拼搏幸運的成功者，也有無奈不得已的失敗者。

而且成功者只占少數(shù)。

一個幸運的成功者，應(yīng)該心懷感恩的對待生活，而不是居高臨下的批判失敗者你不夠努力，你不夠發(fā)奮，你不積極！

難道費德減肥成功，成為國際知名攝影師，娶到他的夢中情人，成為億萬富翁，給他的兩個兄弟一人一個別墅，這才叫積極正能量？

真實的生活本來就存在正反兩面，有成功者，就有失敗者。

電影能拍成功者，同樣也能拍失敗者。

這部電影主題并不是呼吁人們關(guān)愛弱勢群體，勸人向善。

費德沉浸在與過去與家人美好的回憶，無法正視當(dāng)下的生活；拉蒙無法掙脫老婆的束縛，感受不到自由；保羅被困在父親的店中，迷茫而又孤獨。

三人都身陷生活的窘境，無法向前邁出一步。

費德首先鼓起勇氣，帶動了拉蒙和保羅；拉蒙和保羅又給與了費德支持。

電影名《 行走距離》，不僅僅說的是主角費德走出家門，而是他們?nèi)讼嘤龊笤谌松牡缆飞?，共同向前走出的一段旅程?/span>

我覺得豆瓣與其他評分網(wǎng)站不同的是，用戶不只看院線電影，他們也看一些獨立電影、文藝片、落后地區(qū)或國家的電影、年代久遠(yuǎn)的故事片。

豆瓣用戶觀影面更廣，包容性會更大。

8.3分，對于豆瓣來說，分?jǐn)?shù)有點低了。

今天在網(wǎng)路上發(fā)現(xiàn)一部，2015年上映的墨西哥喜劇電影《行走距離》(我找不到臺灣的翻譯)，因為今晚想看輕鬆一點的作品，再加上查了豆瓣，她的評價很高，所以就選她了。 沒想到從第一幕開始，我就一路含著眼淚看到最後(到底是誰說她是喜劇片的？)，故事從一個近200公斤的胖子，鎮(zhèn)日宅在家裡，因為多年前一部老相機(jī)，開始走出家門、認(rèn)識滿口小謊話，內(nèi)心卻超級善良的小青年，也發(fā)現(xiàn)那位其實對妻子不滿，但始終關(guān)心大舅子的妹夫，真正的內(nèi)心想法。二個男人加入他的生活，陪伴他一起開創(chuàng)生活的可能性。 內(nèi)容很一般，應(yīng)該說很日常，甚至是很普通。但是，拍的好純粹，也好真心。我超級喜歡幾個場景的佈光、景深還有色彩的層次感。 我也喜歡男主居住的舊屋，雖然破舊但色彩斑斕，很有生活氣味，也很有藝術(shù)感。我更喜歡這位可愛的胖子、愛出風(fēng)頭的小青年，他們純真的笑容讓整部電影充滿清新。全程我看的淚眼矇矓，直到最後收在三位在海邊的背影時，超級想大哭一場。 這部電影主演及製作團(tuán)隊的資料很少，幾乎查不到。我只知道男主(演胖子的那位)，本職是作曲家(這部電影的配樂都是他做的)，其他都不知道。我很想知道男主、臉部表情多變的小青年，以及這位導(dǎo)演，還有沒有別的作品。如果有人知道，煩請告知，感激不盡啊~ 雖然她是2015年的作品，但因為我今天才看到，所以請容我把她排入我今年最愛的前五吧~

前一秒嘴硬冒雨回家，雨中伸手，仰天，后一秒坐在餐桌上，猶如一只淋雨的可憐貓，好搞笑，《菊次郎的夏天》也有很多這樣的畫面。死亡筆記帶來的笑點也挺多，小哥的發(fā)型和妹夫的不可思議，這些面對面的笑點，讓我們情感處在同情、羨慕之間，但我覺得一開始同情還是多一點，他的體重給他帶來的太多的不便，他很少出門，大多數(shù)時候行走距離只有客廳到臥室，他的妹妹對他很刻薄，他很孤獨，但并不自卑！。 他帶著一部老古董相機(jī)，拄著拐杖走出了那扇許久沒被打開的??，門里門外是兩個世界，門里破舊不堪，門外熙熙攘攘，他走到了相機(jī)店，整個過程用很多鏡頭強調(diào)他的不容易，沒有他人異樣的目光和嘲笑，街邊踢球的小孩也沒有，（如果世界是這樣的，那該多好，我想這是導(dǎo)演想傳達(dá)的）。 剛開門，怪怪的發(fā)型，重金屬，漫畫，一個小年輕坐在柜臺，這是他們的第一次見面，小哥的笑容很容易讓人放下戒備，他開朗、熱心，在這樣龐大的身軀下，他沒有嫌棄或者害怕，沒有關(guān)于他體重的任何問題 ，而是全力幫助。他帶著承載著美好回憶的相片和一部小哥打大折的相機(jī)走在晚霞照射下紅暈的墨西哥人行道上，兩邊來來往往的車，他孤身一人走在中間（墨西哥人行道在中間），宛如一個孤膽英雄，如果是拍的是背影，那種感覺可能會更強烈吧？呈現(xiàn)出來一種孤獨的美感！因為這個打折，小哥還被他老爸開了，哈哈哈哈，其實這次出行最大的收獲是他發(fā)現(xiàn)了一個以后給予他支持和陪伴的人。 去時，在半途中遇到了一群踢球的小孩（我也踢球），他們自由開心，充滿自由的青春氣息，這使他開始越發(fā)向往自由，但我覺得最后他會有無比堅定的信念（他想到海邊去）的原因是陪伴，一開始讓人覺得刻薄的妹妹，妻管嚴(yán)熱心腸的妹夫，還有就是承包笑點的愛看死亡筆記連發(fā)型都模仿的小哥。記得小哥修好充電器的時候開心的像個孩子一樣抱住了他，得知他的不幸后，神情嚴(yán)肅地拿出維修費，口上說著吃了這么多餅干呢，似乎關(guān)心他起來了，“ 餅干還有這么多呢”話音落了沒多久，“這不就沒了嘛”他竟將鄭罐餅干擼走了，連桌上的幾塊都不放過，他的大膽喔真的很羨慕，大膽且不失風(fēng)度，哈哈，蹭完餅干蹭電視，，他不但是個聊天鬼才（這點和我一樣）還是個厚臉皮（開玩笑），這讓我想到《觸不可及》中的黑人，說了可笑，我其實沒有完整的看過原片，只是粗略了解劇情和看過解說，借用聽過的一句話：他需要的不是同情，是尊重。 兩個性格不同孤獨靈魂的碰撞，互相理解、治愈，這樣的友情是美好的令人羨慕的。

觸不可及 (2011)

9.3

2011 / 法國 / 劇情 喜劇 / 奧利維埃·納卡什 埃里克·托萊達(dá)諾 / 弗朗索瓦·克魯塞 奧瑪·希

屬于法國電影的溫柔與浪漫

菊次郎的夏天 (1999)

8.9

1999 / 日本 / 劇情 喜劇 / 北野武 / 北野武 關(guān)口雄介

原來你是這樣北野武

行走距離 (2015)

8.4

2015 / 墨西哥 / 劇情 喜劇 / 亞歷山卓·古茲曼·阿爾瓦雷斯 / 盧卡·奧爾特加 毛里齊奧·艾薩克

世界上總會有兩個孤獨點靈魂會相會

這部影片很安靜，很純粹，沒有俊男美女或者任何噱頭，就足夠吸引了我的眼球（當(dāng)然，好作品必然是有好的形式，而好形式往往有好的開頭，譬如三四百斤的一堆肥肉確實在某種程度上也是一種噱頭）！胖子是孤獨的，但當(dāng)兩個或者三個孤獨的人走到了一起，勿需彼此多言，便成就了一段人生的旅行，很溫暖，很舒服。它不算勵志電影，也不該得出:人生不該留遺憾這種陳詞濫調(diào)，而應(yīng)是得出一個結(jié)論:每個人都是有溫度的，只不過這種溫度需要彼此給予。

行走距離，是千山萬水的近和近在咫尺的遠(yuǎn)。

費德里科·桑切斯是一個特別的胖子。特別不是指他是漆夜中的螢火蟲，而是特別重。保守估計三四百斤，看上去就像會移動的石頭。不管在哪都是視線焦點，只是不知包含多少善意。

這一天妹夫拉蒙給費德看了他們旅行時拍的照片，激發(fā)了費德攝影的欲望。他決定拖著沉重的身體出門去沖洗床下餅干盒子里藏著的老膠卷。

妹妹一家走后，拉蒙艱難的出了門。從自己家走到巷口這短短的幾十米，費德都走的異常艱難，只能用舉步維艱來形容。

也許他的“走運”從他邁出房門的那一刻開始，也許從他推開保羅照相機(jī)店門開始。在“走運”的沖洗出膠卷后，又“走運”的買到折扣相機(jī)，并“走運”的得到上門維修服務(wù)。然而，費德大叔真的開始走運了。他在照相中找到了樂趣，抑或是寄托。當(dāng)他拍攝的椅子、桌子、電話、蘋果、香蕉、玩具飾品…給他妹妹看時，她說“這都是屋子里的東西，五歲的孩子都可以拍出來”，而費德大叔說“這就是我的全部啊。”

經(jīng)過千辛萬苦費德終于來到了年輕人保羅的攝影器材店，買了一款最便宜的數(shù)碼相機(jī)。

保羅也是一個善良的年輕人，在和費德的接觸中，保羅覺得這個萌萌的胖大叔很有趣。一來二去兩人成了朋友。

妹夫拉蒙也來找費德玩，費德把《死亡筆記》介紹給拉蒙看，倆人都入迷啦，看的不亦樂乎。還讓對方把自己寫的死亡名單分享出來，真是幼稚死了，跟小孩一樣充滿了童真。

妹夫拉蒙最近在休假，不顧老婆羅紹拉的阻撓，天天來找費德玩。

保羅也來找費德玩，三人就聚到了一起，保羅和拉蒙剛開始互相看不對眼，倆人較勁，費德中間調(diào)和，最終三人都成了好朋友。

這哪里像成年人，分明就是三個小孩嘛。

也許是因為對攝影的熱愛，也許是對死亡的思考，也許是擺脫身體束縛邁出去的渴望，大叔費德做了一個讓大家誠惶誠恐的決定，要去海邊旅行。這個平凡的愿望，在過度肥胖的費德面前困難重重，旅行社的婉拒、醫(yī)生的禁止、妹妹的擔(dān)心，讓費德的身體狀況阻力變得微不足道。這讓從絕望中燃起希望的費德再度失望沮喪。

過去的生活充滿遺憾，我的靈魂備受摧殘，

我希望前路義無反顧，在暴雨中找到寧安。

知己就是懂得你的憂傷，幫助你實現(xiàn)心中所想的人。保羅在沖洗出來的費德的照片中，看出了費德想抓住余生，留下最后美好的愿望。他裝上最新型的相機(jī)和鏡頭，去費德家，要陪他去海邊。這時妹妹和妹夫也到了，妹夫終于說服妹妹放棄阻攔。于是，三個男人驅(qū)車趕往海邊，踏上一場追夢的旅程。

也許我們永遠(yuǎn)等不來最好的機(jī)會，就如史鐵生說的“我四肢健全時，常抱怨周圍環(huán)境糟糕。癱瘓后懷念當(dāng)初可以行走奔跑的日子。幾年后長了褥瘡，懷念起前兩年安穩(wěn)地坐在輪椅上的時光。后來得了尿毒癥，懷念當(dāng)初長褥瘡。又過了一些年，要透析，清醒的時間很少，懷念尿毒癥的時候。”

“越來越好”能成為一個美好的祝福，是因為生活終究不會完滿，而且越走越短。命運的走向和生命的長短皆不由人控，故而在生命的盡頭終會有遺憾。但那遺憾一定不是因為什么成敗，可能只是因為你手中某一張珍視卻沒打出去的牌。這就是命運透的風(fēng)，時間交的底。

剛從醫(yī)院出來的費德在兩個好友的帶領(lǐng)下來到了海邊。我不確定這是不是費德第一次看見海，至少是他這一年多來第一次看海。

現(xiàn)在干什么？

等。

等什么？

日出啊。

結(jié)尾鏡頭定格在三個人一起坐在昏暗的海邊，等待著第二天的日出，等待美好的明天。

這個結(jié)尾很有意思，讓我想到了特呂弗《四百擊》最后同樣的一片大海，但那片海其實有暗示悲劇的意味在其中。

他們有沒有拍到日出？

海的那一邊是什么？

費德未來的生活會變成什么樣子？

沒有人可以決定，也許最后還是悲劇，但至少他們走出了勇敢的一步。

值得一提的是電影從導(dǎo)演、編劇到演員沒有一個我們叫得出名字的人，甚至在豆瓣上點開他們的信息你會發(fā)現(xiàn)這部《行走距離》是他們大多數(shù)人唯一的作品。

但就是這樣一部沒有著名制作人員，沒有大投入，沒有特效的“三無”產(chǎn)品依舊讓你感受到了那份來自生活最真實的溫暖。

看似平平無奇，其實暗流涌動。

不也正是生活的真諦嗎？