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劇照
詳細(xì)劇情
John (杰瑞米艾倫斯飾)是一個(gè)在香港生活多年的英國(guó)攝影師;他的朋友Jim (羅賓布雷茲飾)經(jīng)常光顧他的公寓. John迷戀酒吧主的女友Vivian (鞏俐飾),但一直被她拒絕.就在香港回歸之際, John發(fā)現(xiàn)自己患上了一種奇怪的白血病并且只剩下幾個(gè)月的命.于是John, Jim,和一個(gè)他們?cè)诮稚嫌鲆?jiàn)的神秘女子Jean(張曼玉飾)開(kāi)始用一個(gè)相機(jī)到處拍攝香港的景象，要在香港回歸的最后一刻拍到真正的香港......
長(zhǎng)篇影評(píng)
1 ) A postcolonial reading
Would be better if it focuses on minor points and relate less to this touchy period (as the film doesn’t actually grab the dilemma HK faced after the handover). Jeremy Irons is good, nevertheless. I like the cinematographic language with video angle which makes the character’s identity unstable. A good sample for urban cinematics study on the postcolonial HK.
2 ) 中國(guó)匣片尾的情詩(shī)
在我倆生命交併的這一刻，
縱使沒(méi)有過(guò)去，沒(méi)有將來(lái)，
在我左，在我右，在我四方，
垂死一刻，你伴著我，
我只要妳生命中的一刻。
Out of your life, you give me a moment.
Me sure that, in spite of the past and in spite of the future,
this tick of our lifetime's one moment you love me.
3 ) 香港有半張燒毀的臉
都知道三個(gè)人分別代表英國(guó)、大陸和香港。香港有半張燒毀的臉，她第一次出現(xiàn)時(shí)在大街上向鬼佬們兜售贗品，大圍巾遮去大半臉，只露出的靈動(dòng)的眼睛讓她格外美麗。Jean在這個(gè)人人大同的擁擠城市有些格格不入，她編離奇的故事，她曾為了英國(guó)男友的不辭而別而自殺，她拿著John給她用來(lái)采訪的攝像機(jī)對(duì)著自己（這一段只拍自己完好的一邊臉），翻轉(zhuǎn)玩弄，自憐又自愛(ài)著。John被她吸引，就像他自己承認(rèn)他留下來(lái)僅僅因?yàn)橛行r(shí)刻被這個(gè)城市深深吸引；他寧愿花一千四百塊錢(qián)買Jean的故事，就像他一點(diǎn)不在乎安家在吵鬧骯臟的市場(chǎng)區(qū)。不過(guò)他再怎么也只是這個(gè)城市的旅者，拍攝者，永遠(yuǎn)隔著一個(gè)冰冷鏡頭，他拍香港，拍Jean，他到最后也沒(méi)搞懂Jean的心思。
回歸前的人權(quán)運(yùn)動(dòng)高漲。究竟什么是自由？導(dǎo)演拋給我們一個(gè)問(wèn)題。Jean的回答是，“What is free? You buy me this coffee. It’s free.” 她不在乎，又不是天塌下來(lái)。我們看到回歸的那天，大陸的坦克轟隆隆壓在街上，游行的人也從“不自由，毋寧死”的一群變?yōu)椤爸С只貧w”的一批，“這個(gè)城市每天在變”，就像John說(shuō)的。最后Jean再次出現(xiàn)在大街時(shí)，卸去圍巾，不保留地露出爬著傷疤的另半邊臉。
很多人批評(píng)王穎在影片丑化了這座城市，不可否認(rèn)導(dǎo)演只展現(xiàn)了香港的一部分，但不能就此說(shuō)是“丑化”了。不同人的觀點(diǎn)中代表一個(gè)城市的方面是不同的，可能導(dǎo)演覺(jué)得屠宰場(chǎng)的庸庸碌碌血肉模糊，真正視生死為鴻毛，是香港迷人的臉。這并不光鮮的外表，就如同Jean的左半張臉，那不是丑陋，是一種堅(jiān)強(qiáng)，堅(jiān)強(qiáng)后自由。
那么最后是誰(shuí)的心跳？Vivian在得知John的死和感知了自己的生后，看見(jiàn)了那心跳，那可以說(shuō)是John的，因?yàn)樗娜怏w已經(jīng)死了，像那條被開(kāi)膛的魚(yú)；也是Vivian的，她的重生是John帶來(lái)的。當(dāng)然也是Jean的，因?yàn)樗窍愀邸?997年7月1日，香港并沒(méi)有如預(yù)期（John的“龐貝”的比喻）般一夜之間毀滅，盡管她“每天在變”，人人一如既往地活在這片狹窄的土地。就像每天有人死了，有人重生，但揭開(kāi)掩飾傷口的膠布，生活的心臟還在繼續(xù)跳動(dòng)。
4 ) 夜半微涼
片子關(guān)于香港回歸這一大背景下兩段交叉的感情。不象97的香港，象80年代。鞏俐越著脂粉越臃腫，越清淡越漂亮。張曼玉穿著乞丐服渾身臟臟頭發(fā)蓬亂半邊臉傷疤，但依然遮不住清凈的風(fēng)骨。靚在骨子里。
單薄，所以僅僅微涼。一個(gè)瀕死的人，涉及一個(gè)億萬(wàn)次被質(zhì)問(wèn)和憂傷的主題：一日復(fù)一日，是在憂傷里走近，還是在幸福里走近，死亡。
未亡人活著，秉著思念。
而生死之權(quán)交由自己，在JOHN出門(mén)的一剎，淡淡地將外套搭在腕上，深格子襯衣，如同每次出門(mén)采訪。這樣的離去，就是永別。
這些字眼讓人震顫。一些魚(yú)，被剖開(kāi)，心臟仍舊在跳動(dòng)。鞏俐最后說(shuō)，JOHN讓她找到重新開(kāi)始的勇氣。這是一句多余且非常不合時(shí)宜的話。這不是片中女主角創(chuàng)傷中的心聲，而是導(dǎo)演畫(huà)蛇添足的一句。
片子中情感的線路單薄，但感情依舊是真的，象攤販上賣菜，日復(fù)一日的那些，依舊食之不厭。嘈雜的揮霍的，極盡全力想表達(dá)的一種類似亂世的情緒，無(wú)厘頭的來(lái)，無(wú)厘頭的去，或許根本，97的香港，不是這樣。
2007-07-31 03:06:15
5 ) Moment很夠，僅此而已
一流的配樂(lè)，二流的剪輯，三流的劇本
整部電影拍得支離破碎，雖然用了極其出人意料的歌曲，異域感很夠，神秘的音樂(lè)（我一直以為是朱哲琴 何訓(xùn)田），還有著恰到好處的紀(jì)錄片穿插其間，是一部有很多李安說(shuō)的“moment”的電影，但劇本實(shí)在很弱，鞏俐和張曼玉像是從不同的劇場(chǎng)拍好后硬拼湊在一部影片，不倫不類，完全不搭………
對(duì)了，片頭超級(jí)超級(jí)迷人，乍看上去
6 ) 好
圖書(shū)館里拿到光碟光看外殼萬(wàn)萬(wàn)不會(huì)想到是一部關(guān)于九七香港回歸的電影，好似一段中國(guó)姑娘與一老外的風(fēng)流韻事，的確電影講的是一段令人扼腕的愛(ài)戀。
大陸姑娘與英國(guó)人的愛(ài)請(qǐng)只不過(guò)幾夜歡愉那么短暫，他們相愛(ài)至深而英國(guó)人娶不了大陸姑娘。在香港回歸那天英國(guó)人遍因血癌永遠(yuǎn)離開(kāi)了她，也在中國(guó)這片已屬于中國(guó)的土地上消失了，而留給大陸姑娘的是無(wú)盡的愛(ài)和重生的勇氣。
看完了疑惑不禁自問(wèn)一西人怎么能說(shuō)出這部電影好得不得了的話來(lái)。確實(shí)是好片，舉雙手贊同。
4/10。政治隱喻表現(xiàn)得相當(dāng)黑暗、魔幻，用不停奔跑的斗狗和被宰后仍然跳動(dòng)的魚(yú)暗喻陸港關(guān)系，十分粗鄙血腥。主角帶著相機(jī)肆意游蕩在香港的陋街之中，充斥著對(duì)冒牌制造廠和華人私生活的入侵，用這些空間展示九七前民生墮落的精神狀態(tài)。在開(kāi)頭迎接九七的聚會(huì)上，沖上舞臺(tái)的學(xué)生高喊著自由飲彈自盡，片中隨處可見(jiàn)抗議回歸的游行和自焚的恐慌行為，更令人不滿意的是導(dǎo)演把黃白性戀作為一種向往的殖民主義，微安作為大陸奸商的妻子卻與英國(guó)記者出軌，而珍被給她臉上抹上傷疤的英國(guó)男友拋棄，流浪底層卻謊稱傷疤來(lái)自中國(guó)父親，兩個(gè)女性角色說(shuō)明了香港對(duì)舊主子英國(guó)的原諒，并把抹上歷史傷痕的不滿甩鍋給大陸，其邏輯之詭異充滿了歪曲東方的想象。
極度的世紀(jì)末情懷，命不久矣的英國(guó)男人與香港妓女的糾結(jié)故事。有些臺(tái)詞不錯(cuò)，男主將回歸前的香港比喻為毀滅前的龐貝城。演員都很完美，鞏阿姨充滿風(fēng)韻，張小姐突破一貫形象。配樂(lè)很贊，有藏樂(lè)的錯(cuò)覺(jué)。越來(lái)越覺(jué)得王穎導(dǎo)演總是能敏銳地觸及一些細(xì)節(jié)的東西。
太明顯的正攵氵臺(tái)隱喻電影
非常非常幸運(yùn)的小弟有份演出第一部電影作路人甲即是幫張曼玉小姐 MR.Jeremy_Irons (虎膽第三集反派.奧斯卡影帝)做背景, 等於一次過(guò)跟康城影后奧斯卡影帝合作, 死而無(wú)憾. 有一點(diǎn)點(diǎn)可惜, 片子拿了這麼大背景做文章, 反拍的不太好......
王穎不是王家衛(wèi)，拍得好悶，不知道到底想講什么，以至于觀影過(guò)程有點(diǎn)煎熬。感謝張曼玉讓我能夠撐到最后，張曼玉也能演鞏俐的角色，但鞏俐不可能勝任張曼玉的角色，不是說(shuō)鞏俐演得不好，實(shí)在是張曼玉太搶眼，鞏俐在本片中更多的還是漂亮，可惜兩人沒(méi)有對(duì)手戲。再次看到了跑龍?zhí)椎牧红虧M。
英國(guó)追求大陸又被拒，香港被英國(guó)拋棄留下疤痕，動(dòng)蕩的時(shí)代，每一方都在追求自己的“愛(ài)”，但中國(guó)匣子中真正是什么，誰(shuí)也摸不準(zhǔn)。唯一肯定的是，他的生命力永存
華麗旗袍里打著破襖子式的補(bǔ)丁。入侵者，當(dāng)事者，旁觀者，somebody們高談闊論、指點(diǎn)江山，甚至操縱著，nobody們掙扎著、活著。畫(huà)面美，女人美，故事一般，氣十足。
鞏俐真的美，電影真的晦氣。故事串起來(lái)就是英國(guó)人男主不分場(chǎng)合騷擾女主，讓女主離開(kāi)不肯給她名分假結(jié)婚的大陸富商男友，強(qiáng)調(diào)只有自己才能給女主真正的愛(ài)情，等到女主終于想要跟他在一起，他卻得了絕癥行將就木，配合一開(kāi)始香港回歸香港青年自殺的情節(jié)，這電影到底在講什么很明顯吧。你英國(guó)已經(jīng)氣數(shù)將盡了，卻還惦記著在你眼里如交際花一般風(fēng)情萬(wàn)種的香港，覺(jué)得香港是真的愛(ài)你，回歸好可憐是嗎？刻意拍出來(lái)的逼仄的街巷，疲于奔命的小狗，被剖出來(lái)卻還在跳動(dòng)的魚(yú)心，女二講的造謠式的大陸家庭故事，補(bǔ)老片補(bǔ)到這部，真是一整個(gè)兒的晦氣。
文藝片子，耐人尋味的啊。導(dǎo)演沒(méi)有把這個(gè)故事講得很徹底，卻是呈現(xiàn)了多種元素，多種文化。我喜歡這種“不倫不類”。很多混雜擁擠昏暗的畫(huà)面，悲傷又令人遙想，并讓人欲說(shuō)又止。曼姐，我最喜愛(ài)的女星。演技沒(méi)得說(shuō)，鞏俐跟她比，明顯就不在一個(gè)檔次的。
一聽(tīng)就知道朱哲琴。97香港焦慮賦予本片濃郁憂愁和淡淡哀傷。源于大陸的香港是往昔娼妓，摘不掉殖民地標(biāo)簽，轉(zhuǎn)正無(wú)期；她曾相愛(ài)的日不落帝國(guó)已日薄西山，即將伯勞飛燕；他終所能及的惟有記錄曾為愛(ài)死去活來(lái)的“港”和從未真心付出的“英”之間那愛(ài)情悲劇。王穎最嚴(yán)肅作品，政治隱喻與藝術(shù)表達(dá)都是他之最。
用最頂尖的卡司，選最厲害的題材，拍最無(wú)聊的電影。
鞏俐票房毒藥傳奇之開(kāi)端，鐵叔都救不回來(lái)的片子。
你可以不喜歡,但不可以否認(rèn)它的真實(shí).
張曼玉的角色=被滿清蹂躪被英國(guó)拋棄的HK，那么鞏=與英國(guó)和解的大陸？雖然意識(shí)形態(tài)讓人不大舒服，但真羨慕鞏俐姨啊，JI叔那時(shí)都50了，看起來(lái)還是那么贊~30歲左右的鞏俐姨比40歲(邁阿密風(fēng)云)飽滿水嫩多了，奇怪的是她30歲是濃烈性感派，40歲竟能變回清純派去，強(qiáng)！
套盒被認(rèn)為起源于中國(guó)的游戲玩具，一個(gè)盒子打開(kāi)之后，里面還有一個(gè)盒子，再打開(kāi)之后還有一個(gè)盒子，它是層層嵌套的，有很多層，但是打開(kāi)之后發(fā)現(xiàn)它沒(méi)有內(nèi)在的本質(zhì)，這是中國(guó)套盒的一個(gè)非常典型的特征，有時(shí)候也被叫作俄羅斯套娃，在性質(zhì)上是一樣的。就像王穎說(shuō)的，他是生于香港，長(zhǎng)于香港，在香港受到教育，但是對(duì)于香港的本質(zhì)是什么，他一直缺乏深入的了解。即使在這么長(zhǎng)久的關(guān)于香港的影片和拍攝之后，他還是認(rèn)為香港是一個(gè)謎，所以香港是一個(gè)中國(guó)盒子，這是“中國(guó)盒子”的第一重隱喻。另一方面，這部電影涉及從大英帝國(guó)的視角拍攝的關(guān)于香港1997年政權(quán)的移交，對(duì)于中國(guó)大陸來(lái)說(shuō)是回歸，對(duì)于大英帝國(guó)則是挽歌和分離。所以這個(gè)約翰的記者的角色就像電影拍攝一樣，是元電影的行為。在其中我們看到約翰作為一個(gè)記者，是如何癡迷于中國(guó)（女性）的本質(zhì)。
叔叔拍過(guò)這么多中國(guó)片啊
差得沒(méi)邊兒了！王穎是怎么用這個(gè)爛本子把鞏俐張曼玉忽悠來(lái)的？全程失控、混亂。鞏大姐前半段弱女人毫無(wú)說(shuō)服力可言，后半段回歸妓女身份后簡(jiǎn)直菊仙附體，如魚(yú)得水！鞏大姐還是適合八大胡同兒角色。張曼玉從頭浮夸到尾。完全浪費(fèi)了這么好的演員，兩位中國(guó)最頂級(jí)的女演員居然連對(duì)手戲都沒(méi)有，差評(píng)！
遺憾鞏俐與張曼玉兩位女神沒(méi)有對(duì)手戲~
仿佛導(dǎo)演是希望通過(guò)外國(guó)人的視角給接受回歸的香港一封敘事性的散文，正片調(diào)性陰郁，就像得了血癌的男主一樣看不到希望，只能等待離開(kāi)，他與鞏俐的愛(ài)情，隱喻著香港與英國(guó)的關(guān)系，許冠文很明顯就是大陸，張曼玉則是殖民地下半中半英的產(chǎn)兒，很多東西都不言而喻，沉緩的故事推進(jìn)，沒(méi)有太多實(shí)際性的表達(dá)，讓整部電影流于表面，當(dāng)然如果是對(duì)97回歸有很深感受的觀眾，或許被導(dǎo)演輕輕一碰，感覺(jué)就起來(lái)了，但是很明顯我沒(méi)有，我只是看到了一篇流水賬。而我是因?yàn)樵S冠文才引起看這部電影的興趣。
鞏俐身上的傲氣，如金鈿藏于發(fā)中，散出細(xì)細(xì)的光。畫(huà)面里疲死且無(wú)所終的狗，擁攢無(wú)神的人，魚(yú)頭被切掉后卻仍在搏動(dòng)的心臟。末世艷景，哀切媚麗，活物都被剝?nèi)レ`魂，仿佛在幽仄匣子中倒數(shù)死亡。