在平和的敘事線下只爆發(fā)了一段沖突，痛感卻如同針扎一般細細密密在心上積蓄，直到影片的末尾噴薄而出…

“我愛你，卡梅隆特納，一直是，永遠都是。”

看前半段的時候，我思考的更多是倫理和道德的困境。Doc認為消除Jack的認知記憶就不存在欺騙，但是Jack存在的本身難道不是一種欺騙嗎？善意的隱瞞難道不是對身邊人的一種殘忍嗎？剝奪親人知情的權(quán)利去替他們做選擇真的是一種保護嗎？…但不是所有事都是非黑即白，我們無法就這些問題給出準確的答案。

Jack和 Cameron在生物層面上也許可以看做同一個體，但我還是相信每個人、每個靈魂是具有唯一性的。總有一些東西是相貌、記憶、基因無法取代的。狗吠的片段，可能也是編劇心里無法回答的困境，所以他把這種思考拋給了觀眾。

看到后半段，我的關(guān)注點改變了。毫無疑問Cameron是自私的，他在嫉妒。他的愛偉大到愿意為了Poppy做一切事情但是卻接受不了另一個“他”代替他去愛和守護，

“誰能憑愛意要富士山私有”，——縱使我愛你至深可我卻要親手將你推給他人。

這部影片給我們的答案是，人類的愛能夠戰(zhàn)勝自身的怯懦。但我想，看過這部影片的每個人都會思考一個問題，當有一天，科技真的發(fā)展到能夠克隆人，我們會如何抉擇？

在悄無聲息的被遺忘面前，死亡并不可怕。

這電影，后勁兒太大…

可以說幾乎所有偉大的科幻作品都必須滿足一個要素，即有清晰且深遠的哲學(xué)內(nèi)容的思辨，想象力卓越的科技元素只是幫助傳達這些哲學(xué)內(nèi)核的完美通道。不信嗎？我們來看：

比如《黑客帝國》1~3：分別至少討論了（1）唯心還是唯物的形而上的選擇：藍色藥丸還是紅色藥丸；（2）人類是否有自由意志，還是一切都是命中注定（宿命論）：連紅藍藥丸的選擇都不是自由意志，而是Matrix的設(shè)定，那自由意識是不是一個偽命題？（3）是否一切意識都能進化（無論AI還是人類），而這種進化的最終目的地是否都是一樣的，從而所有意識的最后都是唯一的和諧一致。（Matrix故事太過龐大，內(nèi)核也太復(fù)雜，我們就不展開討論了）

《盜夢空間》：探討了思維和存在是什么樣的關(guān)系？：夢（意識）里的“我”和真實世界的“我”哪個更接近真實？夢（意識）和現(xiàn)實究竟是誰決定了誰？到底是現(xiàn)實的莊周真實，還是夢中的蝴蝶真實。

除此之外還有數(shù)不勝數(shù)的高分科幻在討論哲學(xué)問題：《信條》中的時間和因果，《AI》和《機械姬》中探討的如何定義“人類”，如何定義“人性”，《降臨》中探討的的語言和文字的力量對人類的意義是否僅僅只是交流工具等。

當然這只是一篇影評，并不準備探討這些哲學(xué)問題，開篇對以上列舉的科幻電影的個人理解其實也很淺?。ㄖ饕菦]這個水平，也沒這個資格）。

回到我們的主題《天鵝挽歌》，今天我想聊聊的是故事中對“我”的探討，因為這是一篇披著影評外衣的瞎扯，所以我不會簡述劇情直接講結(jié)論，建議大家看完電影再來拍磚。

第一層“我”- 本我

主人公卡梅倫在電影中基本上代表的就是這第一層“自我”，非常接近佛洛依德所說的“本我”的概念（弗洛伊德人格理論中：本我、自我、超我），”本我“的關(guān)鍵詞是無意識的欲望。但又因為”本我“基本是由自我欲望組成的，是完全不依賴外部世界一切的存在，因此”本我“只有自己能觸及、能認識、能理解，外人也許能感知到一些，但始終無法完整的認知。相對于跨物種的，汝非魚安知魚之樂，本質(zhì)上每一個人類個體的精神世界可能都屬于一個單一的物種，你的精神世界和我的精神世界本質(zhì)上完全隔離，被堅硬而厚重的AT力場（EVA）所隔絕，當然也成就了我們相比較”三體人“的唯一優(yōu)勢。

因此本我，還有伴隨著這些形容詞：封閉、本源、私密、孤獨。

電影把主人公卡梅隆和“本我”幾乎劃上等號，再附上整個電影非常悲涼凄美的調(diào)性，恐怕是因為現(xiàn)在這個世界“本我”是最容易外部世界被忘記的“我”。

P.S. 不好意思，敲到麻袋，本來想寫一篇更直白更更易懂的影評，但寫著寫著怎么他媽的晦澀起來了？不對，不對，我們換個調(diào)性。

”本我“，用人話來說就是，我們常說的“做自己”，具體表現(xiàn)就是抖音上的老頭說：我就是要看美女，因為看美女開心??；或者就是兄弟們開車進庫熄火后要再點一支煙，在車里坐5分鐘再回家；又或是有別于眼前和茍且的詩和遠方，本質(zhì)上都是”本我“的外在體現(xiàn)。當然玩”本我“玩得最溜得還是咱的詩仙+刺客，李白老爺子。我們到現(xiàn)在還躲在車庫和廁所”做自己“，人老人家一個人喝酒，就能把月亮和影子喝成兄弟，末了還寫詩一首傳頌至今。

花間一壺酒，獨酌無相親。

舉杯邀明月，對影成三人。

月既不解飲，影徒隨我身。

暫伴月將影，行樂須及春。

我歌月徘徊，我舞影零亂。

醒時相交歡，醉后各分散。

永結(jié)無情游，相期邈云漢。

你品，你細品??！

面對”本我“導(dǎo)演是用以下方式塑造的：1）代表本我的卡梅隆，始終穿深色的衣服（幾乎一直黑乎乎的）。而代表接替他的杰克，就一直是白色的衣服，直到最后完全替代后，換成了灰色衣服，代表一種融合；2）影片大量充斥著卡梅隆的記憶閃回和獨自一人的鏡頭，鏡頭的色調(diào)也一直保持清冷的暗色調(diào)，絕大多數(shù)臺詞演員也都用很低音量的臺詞在講述，好像自己對自己的低聲呢喃。因此影片中的”本我“就像一個蜷縮在黑暗角落里的影子，不被外在所在乎，由主動縮進陰影里。特別是有一段臺詞，非常好地體現(xiàn)了本我的這種孤獨感，當卡梅隆在糾結(jié)自己這么做算不算欺騙了自己的妻子，是不是應(yīng)該好好像妻子坦白共同做出決定的疑問后，負責項目的博士告訴卡梅隆，無論他選擇瞞著妻子用杰克替代自己，還是告訴妻子有這個一個計劃，使妻子知道杰克不是自己，哪怕妻子最后答應(yīng)，也永遠知道自己的愛人將會死去，除了能降低一些負疚感，并不能給家人更多的自由和選擇，因此無論說與不說，都必須自己獨自來決定，并自己默默承受。

冷嗎？孤獨嗎？悲涼嗎？，這就是影片想表達的本我的底色。其實也和我們每個人對本我的感使受同步的，這時我們再來看”舉杯邀明月，對影成三人“有沒有覺得仙氣飄飄的李白也只是個孤獨的落寞詩人？喝完酒，褪去熱鬧的與月歌，與影舞后，落寞地寫下”醒時相交歡，醉后各分散“。你就告訴我，這他媽和”人間不值得“有啥不一樣？

第二層”我“ - 自我

影片中主人公克隆體杰克代表的是準備接替卡梅隆”自我“的容器。簡單來說，”自我“就是我們的本我在家庭、職業(yè)和社會中因所扮演的角色不同而展現(xiàn)出來的”我“，在本我中，我就是我，不一樣的演過，但是本我，是父親，是丈夫，是必須定期要交稿的藝術(shù)家。對主人公卡梅隆來說，他已經(jīng)幾乎能接受自己的離世，他也清楚本我必然隨著自己離開這個他愛著的世界，但因為對兒子和妻子的深愛，他還無法接受自己的自我也隨著自己身體的凋亡而離開世界，因此他同意了接受克隆，讓自己的克隆體承接自己一切記憶，帶著自己的”自我“繼續(xù)扮演卡梅隆這個角色。

但當記憶被全部復(fù)制給杰克后，卡梅隆的”本我“感覺受到了極大的威脅，仿佛人生就此要被眼前的杰克偷走，不甘，恐懼，無力，份份涌上心頭。開始質(zhì)疑，甚至反對杰克對自己的替換。像不像當我們的社會身份要求我們加班，要求我們賺錢，要求我們委屈求全，要求我們向現(xiàn)實低頭，不斷磨平我們的棱角后，我們在內(nèi)心吶喊，我為什么不能做自己，為什么我要承受這一切？我就不能做回我自己嗎？

不能！！正當卡梅隆氣急敗壞地回家想向老婆坦白一切，哪怕死也要死的轟轟烈烈，不能這么不為人所知后，現(xiàn)實給了他響亮的耳光，他因疾病導(dǎo)致的痙攣倒在自家門口地草地上并陷入了昏迷，醒來后他不再生氣，也沒有勇氣回家，偷偷地趕緊坐上回到研究所的車，獨自流淚。至此他認命了，安靜地等待博士的一切安排，準備著讓杰克這個自我來代替他這個本我。怎么樣，看到這里有沒有一種熟悉的感覺，這和我們每個人的人生有什么不一樣？在成長長大的過程中，本我的比例在生命中不斷下降，被社會身份，家庭身份，感情身份這些統(tǒng)稱為責任的身份（自我）所替代，過程中也時不時會發(fā)生本我和自我的沖突，想要逃離，想回歸自我，被身邊的人不理解，感受孤單、感受絕望，和身邊的人起沖突甚至爭吵，但隨著時間推移，不斷接受”本我“逐漸消散的事實，甚至主動接受”自我“，成為公司里靠譜的領(lǐng)導(dǎo)和員工，社會上辦事靠譜的兄弟朋友，家庭里可以依賴的父親、丈夫和兒子。

哀怨嗎？倒也不必，影片自此也開始增加杰克的視角，他焦慮、不安，還用刀摳著手上的黑痣（身體被有意留下的和卡梅隆有所區(qū)別的標志），這個”自我“也有自己的”本我“。也害怕著可能被卡梅隆放棄，也憤恨著自己被安排的命運。像極了我們在爭吵著，自己被這些社會身份吞沒的同時，這些身份也在不滿：就你還不滿，覺得被安排了，你也不看看自己，是個好兒子，好丈夫，好父親嗎，好領(lǐng)導(dǎo)，好員工嗎？就你也配嗎？還失去自我？能有這些就偷著樂吧，愛干干，不干滾蛋，真的，別覺得自己有那么了不起，這個世界上沒有誰不能被取代，還人間不值得？也不撒泡尿照照鏡子，自己夠不夠格待在這個人間。

悲傷、哀怨也好，撒泡尿不夠格也好，影片到最后，卡梅隆和我們所有人一樣，從容、安然接受了這一切后，回到家后用自己的方式和兒子妻子告別后，回到研究所安靜并不為人知的等待自己的旅程終結(jié)。

第三層”我“ - 超我

那”超我“呢，我理解影片中代表”超我“的是博士，她熟知人性，理解卡梅隆的脆弱，疑惑，糾結(jié)，也理解杰克的不安和糾結(jié)，雖然主要是靠她協(xié)調(diào)兩者，最后完成身份的轉(zhuǎn)換。當然，博士也只是外在的表現(xiàn)，能完成本我和自我的協(xié)調(diào)一致的超我，其實還是我們自己。

當然，對于這部影片和這篇影評而言，屏幕后的觀眾，和這篇文章的讀者，也都是以一種超我的存在欣賞完一切，感受著本我的情感波動后，踏實的回歸到日常的自我中去。

影片最后以一種極其浪漫的方式寵溺了一把觀眾，讓我摸摸收起本來準備寄給導(dǎo)演和編劇的刀片，好吧，算你們還有良心。

注：我知道弗洛伊德的本我自我超我，和我講的不完全一致，我對哲學(xué)，對電影也都很一知半解，但沒關(guān)系看官們想噴可以噴，蘇格拉底可以為哲學(xué)而死，我肯定是可以為哲學(xué)和電影而被噴的。

這是一部溫情又值得深思的電影。講述一個得癌癥，即將離世的人，如何去面對自己的家人，如何面對余生的過程。這是一個沉重的話題，面對死亡，人都是脆弱的，何況還來得如此突然卻又還有時間準備。故事很真實，像極了人生，有得知消息的無奈，又有不得不面對又不想家人擔心的痛苦，等等一切都很揪心，耐人尋味。

突然得知要死，卻不是馬上，要過段時間，如何面對，如何選擇呢？主人公自己坦然面對，可想到妻子、大兒子以及即將出生的小baby，他選擇獨自承擔，因為妻子是個敏感的人，害怕失去，極度缺乏安全感，所以想等到最后一刻以一種無聲的方式離開，以保護妻兒，減少些痛苦與悲傷。

正當主人公糾結(jié)的時候，電影結(jié)合到克隆人的技術(shù)，出現(xiàn)了一個克隆人的機構(gòu)。這種克隆人很神奇，不但只克隆肉身，還可以完美復(fù)制人的性格特點，以及大腦思考方式，相當于另一個自己。本來這種設(shè)定挺好的，能解決主人公的困擾，也很現(xiàn)實，只要科學(xué)能突破。

不過電影好像做調(diào)查問卷似的，考慮到克隆人是新技術(shù)，缺乏實驗以及用戶的體驗感，從制作到實驗的過程，主人公全程盯著，且重點刻畫實驗效果，立馬就出現(xiàn)了人性的問題。

可以試想下，有一個長得跟自己一模一樣，說話方式、思維性格都一樣的人，這是多么恐怖的事情，感覺自己裸露在跟你的妻子很相愛，卻要眼睜睜看著跟別的男人親密，而且還是跟自己一模一樣的人，這是多痛苦，多揪心的事情。電影把主人公的內(nèi)心變化、妻兒的反映都描繪十分細膩，看出萬般無奈與巨大的絕望。

如果科學(xué)能到達這種高度，你們的選擇會是什么呢？選擇跟主人公一樣，或許可以避免看到親人的痛苦，把一切留給自己承受。愛一個人是要陪伴一生，包括生老病死，總有一個人需要先離開的，留下的是痛苦，但如果最后的時刻都不能在一起度過，珍惜剩下的時光，那將會更加難受，也會留有遺憾。而像主人公這樣“先走一步”的，更加痛苦。本來就要面對突發(fā)的死亡預(yù)告，還要讓親人不那么難受，又要看著她們跟克隆人卿卿我我，這估計不是一般人能受得了的。當然選擇告訴親人，一起面對，那可能自己心里也會很難受，但是至少能開心一些。世界每天都是未知的，永遠不知道下一秒會發(fā)生什么，珍惜眼前很重要。

當然，怎么選擇都沒有對錯，但電影就像給您一個超前感受的機會，你投入去細品，相信還是會有所感悟的。電影本身很有思考價值，也很貼地氣，不會太悲慘，反而蠻有愛，能打動觀眾共情，愿觀看的你們也能有所感想。

傳說天鵝在臨死前的叫聲特別動人，特別美。這部電影叫《天鵝挽歌》/《Swan Song》，看完后我覺得，這個名字取得真是貼切，真好。

在未來，如果有這樣一個克隆體，它和你一模一樣，擁有你完整的DNA以及所有的記憶，那么，你能接受它嗎？又或者，你能接受你的另一半是這樣一個克隆體嗎？這個問題非常復(fù)雜，想想就好，不用急著回答。至于我的答案，我會附在最后。

這部影片從一個特殊的角度，以極簡的方式探討了生命與死亡、何以為人，以及最重要的，什么是愛。

影片以卡梅隆和妻子最初在火車上的相遇開始，以卡梅隆淚流滿面地在視頻上看著妻子深情地對另一個卡梅隆說，“我愛你，卡梅隆特納，一直，永遠！”結(jié)束。至此，關(guān)于包含記憶復(fù)制在內(nèi)的完美人體克隆，《天鵝挽歌》給出了它的答案：如果這一切是以愛的名義進行，如果這一切能讓愛在人死后仍能延續(xù)，那么，是的。

關(guān)于一開始那個問題，我的答案是……我不知道。我真的不知道，最好永遠都不用知道。

PS：馬赫沙拉·阿里的表演一如既往地細膩，無論飾演 Cameron 還是 Jack 都令人嘆服的精準?？此碾娪笆且环N享受。

不得而知純愛這個概念在互聯(lián)網(wǎng)從何而起，總是看到的大多數(shù)人的表述也是從細碎的陪伴到性欲的克制與消逝，從弗洛伊德的觀點始終貫徹欲望始于性欲，發(fā)散分支，而我雖始終想對此進行反駁，卻始終無從下手。

無從下手的是，我以為，純愛是不計付出與得失的愛，這樣真摯與深沉的感情讓人望而卻步，又如何在這種感情中自處。

看到一些觀點寫的是，這種克隆是一種愛的傳遞，我的愛，代替我活下去。而我想說，這于我看來同樣是一種欲望，一種屈從于現(xiàn)實的溫暖的欲望，與其說是創(chuàng)造了克隆人的新生命，不如說是高度滿足自己活下去，去陪伴的欲望。在所謂的奉獻精神中，始終認為所愛之人比自身值得更好的愛，在所有未知后果的選項中，希望她們得到較好的、更好的、甚至最好的那個選項。

這在我看來毋庸置疑。

并不知道Swan Song的意思是什么，特意去查了一下字典

“A swan song is the final performance of an actor, singer, composer, poet, or the like. According to folklore, swans sing most beautifully before they die, and hence this phrase came to be used to describe someone who was leaving in style.”

片尾響起的Moon River太美，“whenever you are going, I’m going with you.” 就算一個我不能陪你走下去，我也會讓另一個我永遠陪你走下去。

Jack知道，在Cam的心底，最怕的其實不是死，而是害怕Poppy知道了他的將死，會abandon us. 大概Jack在這里的存在，是最神奇的部分。他像一個更了解自己的自己，他知道你的一切過去，明白你的一切想法，但又可以用一種你無法做到的清醒和理智來看自己，說出你不敢說的話，幫你面對不敢面對的自己。更珍貴的是，他覺得你們根本就是一體，好貼心。所以他說“us”，而不是you，或者me。所以他可以讓Poppy敞開心扉面對哥哥的死。我不知道用什么詞來翻譯abandon，但我想大家都明白這種感覺。

死亡究竟是關(guān)于自己，還是關(guān)于愛你的人，每個人都有自己的答案。Cam對整件事情態(tài)度的轉(zhuǎn)變，就是他對于這個問題的答案。當他彷徨憤怒，當他不計后果大半夜跑回自己的家，我覺得他是將死的人。而當他平靜的送走瀕死的朋友，當他微笑的對著屏幕的愛人流下眼淚，我覺得他永遠活了下來。沒有AI對人類的反噬，沒有瘋狂的科學(xué)怪人，沒有家人發(fā)現(xiàn)之后戲劇化的沖突，一切都那么美好和溫暖，讓人相信有一天這也許真的可以實現(xiàn)，而且好像也沒什么不好。

不得不說M Ali的表演的真的太完美了，每一個大特寫下的心境和表情，眼神中的千言萬語，Cam對愛人和世界的深深留戀我都感受到了。我想就是這些溫度融化了片中所有高精尖科技的冰冷，就連全員性冷淡的裝修和設(shè)施都顯得不那么黯淡突兀了。

我想看完這部電影，每個人都在問自己，如果我是Cam，我會這么做么？如果我是Poppy，我會愿意這樣被蒙在鼓里么？至少導(dǎo)演用片名已經(jīng)告訴我們他的答案，這是一首美麗的Swan Song。作為一部電影，我喜歡《Swan Song》的簡單，它講了一個簡單的故事，幾個簡單的人物，一以貫之的價值觀，沒有刻意的drama，沒有復(fù)雜難以理解的科技成分，最后用一張寫著愛，無私，責任的糖紙包裹住這個甜甜的故事送到你的面前，于是你理所當然的吃下這顆糖，嗯很甜。直到我們離開屏幕，看到周圍的人，想起死去的人，才會忽然覺得，這份甜蜜好像太過簡單，也太不真實。以愛之名，就可以為別人做決定，就可以將他人的生活永遠置于謊言之中么？只有狗狗能分辨出來的區(qū)別，是對人最大的諷刺么？

不過，不過只是一部電影而已。