美其名曰堂吉訶德，實(shí)際上不如說(shuō)是“白日夢(mèng)想家”。雖說(shuō)木匠在美國(guó)（世界各地）是高薪職業(yè)，看看哈里森福特是否出演《美國(guó)風(fēng)情畫(huà)》而糾結(jié)就知道（演員的片酬只有木匠工資的一半）；不過(guò)看著男一號(hào)神神鬼鬼、瘋瘋癲癲的顏值，估計(jì)接活不多，收入也有限，看看他居無(wú)定所就知道。
不過(guò)問(wèn)題來(lái)了，雖說(shuō)帆船有人贊助（被詐騙），不過(guò)從美國(guó)飛到巴基斯坦，就算是廉價(jià)航空的紅眼航班+經(jīng)濟(jì)艙，機(jī)票價(jià)格也不便宜；更何況男一號(hào)出門(mén)不多，估計(jì)也沒(méi)有打折卡，機(jī)票價(jià)格肯定很堅(jiān)挺。然后加上購(gòu)買(mǎi)滑翔傘，行李托運(yùn)（滑翔傘重量不大，長(zhǎng)度巨大，否則男一號(hào)也不會(huì)吧滑翔傘給鋸了）；這個(gè)費(fèi)用就水漲船高了。加上在巴基斯坦等地吃住的費(fèi)用，這些事男一號(hào)個(gè)人能夠負(fù)擔(dān)的嗎？？
綜上所述，這些內(nèi)容，出自男一號(hào)個(gè)人夢(mèng)想的可能性較大。就是不知道記者在采訪男一號(hào)的時(shí)候，男一號(hào)有沒(méi)有拿出在阿富汗、巴基斯坦的照片，以及機(jī)票、出入境記錄作為證據(jù)。如果這些東西是客觀存在的，那么男一號(hào)的資金從何而來(lái)？

我知道作者想要表達(dá)什么，誰(shuí)小的時(shí)候又沒(méi)有一瞬間以為自己是全世界主宰的狂想呢。電影充分表達(dá)了一個(gè)人體的“變異”思想，一個(gè)人分不清現(xiàn)實(shí)世界與自我世界，或者說(shuō)客觀世界與主觀世界是非常冷幽默的。問(wèn)題是作者沒(méi)有解釋他發(fā)展至此的原因，也沒(méi)有回答自我與現(xiàn)實(shí)該如何取舍。作者也像是跟觀眾開(kāi)了個(gè)無(wú)厘頭的冷玩笑，大家都覺(jué)得不好笑。
這部電影非常爛，口水片，毫無(wú)意義可言。整部電影就像一個(gè)無(wú)能的廢物在慘烈地意淫與瘋狂地?zé)o腦說(shuō)話。

--I am faclkner
--Fackner fuckner?
--Faclkner, I just tell you fackner
--Ok you just tell me G

這是拉里·查爾斯導(dǎo)演 ，尼古拉斯凱奇主演的《光桿司令》里面的一段對(duì)白，現(xiàn)在大家肯定記住了男主人公的名字：加里?？思{。影片并沒(méi)有上映，而是采取了線上點(diǎn)播和發(fā)行藍(lán)光DVD的宣發(fā)策略。

不同于國(guó)內(nèi)電影收入90%以上來(lái)自票房，北美電影市場(chǎng)DVD發(fā)行在電影總收入中占比可高達(dá)30%，有時(shí)候甚至高于票房，當(dāng)然這首先是片方對(duì)于本片票房預(yù)期很低的原因。

影片根據(jù)真人真事改編，講述了凱奇飾演的加里·?？思{（Gary Faulkner），一名腎虛的建筑工人（不明白腎虛還能干這一行），受到上帝的感召，要一個(gè)人去生擒本拉登的故事。

影片延續(xù)了導(dǎo)演拉里·查爾斯的一貫風(fēng)格：荒誕喜劇/政治/高語(yǔ)速話癆型對(duì)白/快速剪輯。影片在結(jié)構(gòu)上并沒(méi)有創(chuàng)新之處，依然遵循通俗明了的方式：開(kāi)始——發(fā)展——結(jié)束。這對(duì)于一個(gè)偏荒誕喜劇的題材來(lái)說(shuō)，有些讓人失望。

開(kāi)篇以加里的童年入手，從人物性格的鋪墊促使千里捕拉登這一事件邏輯性的成立。這是好萊塢慣用的類型片劇作手法（比如說(shuō)星際迷航，查理和巧克力工廠等）以主人公童年遇見(jiàn)的某個(gè)人或某一事件造成的影響，成為推動(dòng)故事主線的合理動(dòng)力。

隨后受到上帝感召是影片第一個(gè)轉(zhuǎn)折點(diǎn)，即戲劇性沖突性。（一個(gè)工作男每天晚上七點(diǎn)回家，突然有一天十點(diǎn)回來(lái)，門(mén)口相熟的保安會(huì)想，等他的老婆會(huì)想，最重要的是觀眾會(huì)想他為什么今天晚回來(lái)，這就是戲劇性，打破故事既定的發(fā)展線）

?？思{開(kāi)始了他的單兵抓捕本拉登的行動(dòng)，籌集夢(mèng)想啟動(dòng)資金，買(mǎi)船買(mǎi)滑翔傘，到達(dá)巴基斯坦。這種模式很符合公路片，（類似阿呆與阿瓜/泰囧等）在其出發(fā)籌集階段/路上都是增添喜劇效果的關(guān)鍵點(diǎn)，但是本片無(wú)一例外的避開(kāi)了這些，只是穿插著美式冷笑話，說(shuō)美國(guó)式是因?yàn)橐砸粋€(gè)中國(guó)人的口味來(lái)看，只是隔靴搔癢，不明就里。

最后的結(jié)尾也趨于平淡，整體來(lái)說(shuō)，這個(gè)真實(shí)事件是一個(gè)很具有戲劇性的創(chuàng)意點(diǎn)，但是劇作并沒(méi)有完全開(kāi)發(fā)這一事件，邏輯結(jié)構(gòu)基本完整，但是缺乏讓人眼前一亮的爆發(fā)點(diǎn)。

再談?wù)動(dòng)捌闹谱?，總體還是好萊塢類型片流水線制作水準(zhǔn)，沒(méi)有大的瑕疵，也沒(méi)有畫(huà)面，聲音方面大的創(chuàng)新點(diǎn)。不過(guò)，在細(xì)節(jié)方面還有著一些不錯(cuò)的處理手法：

旁白和對(duì)白的聲音的切換，通過(guò)鏡頭畫(huà)面的推拉和音量大小的變化，進(jìn)行兩個(gè)語(yǔ)境無(wú)縫連接。

密集對(duì)話時(shí)的快速剪輯，高頻率的正反打，配合著高語(yǔ)速話癆，在節(jié)奏上面能給人些許快感，但是對(duì)于聽(tīng)不懂英文只能低頭看字幕的人們，這種方式只是讓人眼花繚亂。

最后在演員的表演方面，拉里·查爾斯導(dǎo)演的電影中，主人公大多是荒誕怪咖，尼古拉斯凱奇明顯就是參照著他的代表作《獨(dú)裁者》薩莎·拜倫·科恩的表演，但是略顯夸張，用力稍猛，不可否認(rèn)的是，凱奇的表演逐漸向他的黃金年代靠攏。

作為弗朗西斯科福特科波拉的侄子，其出道初期為了去掉這個(gè)標(biāo)簽，而改名為尼古拉斯凱奇，在極其注重圈子和人脈關(guān)系的娛樂(lè)圈，這需要極大的勇氣和自信。

從《撫養(yǎng)亞利桑那》到《我心狂野》，執(zhí)著于飾演怪異人物，專注于內(nèi)心，并于1992年憑借《離開(kāi)拉斯維加斯》獲得奧斯卡影帝；

從《勇闖奪命島》到《空中監(jiān)獄》成為世界級(jí)動(dòng)作巨星。再到新千年之后爛片成堆，淪為B級(jí)片影星。凱奇不應(yīng)該定格在這里，也許加里?？思{就是他的再出發(fā)。

如果聽(tīng)到一個(gè)人因?yàn)槭艿缴系鄣母姓僖鼙纠?，也許每個(gè)人都會(huì)在心底說(shuō)一句傻逼，但是這個(gè)人把它當(dāng)作神圣的事情，真的堅(jiān)持去做，你又不得不佩服他的牛逼，所以說(shuō)這是一個(gè)牛逼的傻逼的故事。

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