在看這本片子之前，特地不去看影評，好片子，最好用全空白的心去發(fā)現(xiàn)和肯定。一部好影片的會(huì)從頭抓住你的心，深陷其中，直到結(jié)束走出影院，還會(huì)一直戀戀不舍。記得20年前張藝謀的《古今大戰(zhàn)秦俑情》，曾讓我看完兩個(gè)小時(shí)后還在那個(gè)劇情里出不來。如今，感覺老謀子已江郎才盡，而馮小剛卻以每年出幾部賀歲大片穩(wěn)坐國內(nèi)名導(dǎo)演的頭把交椅（至少在我的心目中）。不僅僅是他讀懂了這個(gè)市場，迎合大眾口味，每年持續(xù)不斷制造出很有時(shí)代潮流和商業(yè)價(jià)值的影片。更重要的是他的文藝片不僅僅是在藝術(shù)渲染、人物刻畫的獨(dú)特視角，更有時(shí)代大背景的烘托，記得多年前的《夜宴》是他第一次嘗試拍文藝片，其拍攝手法不遜于老謀子的《英雄》，《英雄》用紅色渲染了氣勢與正道，《夜宴》用紅色烘托冷酷與計(jì)謀背后的真愛，而故事情節(jié)的跌宕起伏、人物性情的多面性和晦澀情感被馮小剛拿捏得淋漓盡致。沒想到，這次他用藍(lán)灰色調(diào)把中國在《一九四二》的苦難真實(shí)再現(xiàn)。
《一九四二》講述抗戰(zhàn)時(shí)期的中國，軍事家和政治家的目光聚焦在一城一郭的征伐劫掠之時(shí)，幾乎鮮少有人注意到中原河南爆發(fā)的一場慘絕人寰的大旱災(zāi)。故事以狡猾、精明、富甲一方湖南封建地主老東家在1942的隆冬經(jīng)歷因?yàn)?zāi)難落入赤貧，經(jīng)歷300多天的逃荒，親歷親人失散死亡的記錄。其遭遇是當(dāng)時(shí)3000萬饑民因戰(zhàn)亂落荒而在生死線上掙扎的縮影。
我很難用文字描繪這樣的饑餓：進(jìn)過洋學(xué)堂的少女帶著心愛的書本和貓咪被父親硬拉扯上離家，一路燒掉書本，宰了貓咪熬湯喝，最后愿意為了在年三十給父親換5升小米，讓自己不在繼續(xù)逃荒，寧愿把自己賣進(jìn)窯子。這一步不是一次性走到的，是饑餓吞噬了她的驕傲、自尊、憐惜、欺辱。我也很難用語言描繪這樣的親情：一起逃荒的有兩個(gè)孩子的媽媽和年輕男人，媽媽為了給孩子換來4升小米，先嫁了那個(gè)年輕男人，把孩子交給這個(gè)唯一可能托付的男人，然后把自己賣給外鄉(xiāng)人。臨走時(shí)，都沒忘把身上不是那么囫圇的棉褲換給年輕男人穿上，這是影片最出彩的一幕，細(xì)節(jié)決定品質(zhì)，整片揚(yáng)著土黃色枯草的草垛里，兩人互相交換了下半身唯一的一條棉褲，一條已千瘡百孔，一條略微嚴(yán)實(shí)些。這是無奈中的最后關(guān)懷，是一夜夫妻的長久牽掛。人走到絕處，只要有一限生機(jī)，求生的欲望就越強(qiáng)烈，哪怕骨肉分離，只要絕處逢生。
它似乎在傳達(dá)一些這樣的信息：國難當(dāng)頭家園難保，囤積的財(cái)富可以一夜之間付之一炬，而創(chuàng)造財(cái)富的能力，哪怕在一貧如洗時(shí)還是東山再起的底氣。所以老東家跟長工磨樹皮吃的時(shí)候，對未來充滿信心：只要找到落腳地，憑我的精明能干，照樣能置下地產(chǎn)，當(dāng)我的財(cái)主。讓長工不由自主地應(yīng)和：那我還給您當(dāng)長工。于是逃荒的路變得有了一絲曙光。這是封建社會(huì)以土地依附的的生產(chǎn)關(guān)系，有它存在的自然與合理性，不就像我們現(xiàn)在的老板與員工的組合？不同的只是一個(gè)經(jīng)營土地，一個(gè)經(jīng)營市場。現(xiàn)代版的逃荒就好比溫州老板跑路，國家面臨大經(jīng)濟(jì)蕭條，家庭資產(chǎn)縮水再所難免，市場投資減緩，需求減弱，產(chǎn)品滯銷，緊接著就是資金鏈緊缺，投資額與市值差距越大，市場敏感度越高的企業(yè)，很容易面臨“大饑荒”，大老板因資金無法運(yùn)轉(zhuǎn)，資不抵債現(xiàn)象乍現(xiàn)，一夜之間企業(yè)破產(chǎn)，老板開始“逃荒”?！兑痪潘亩吩谶@個(gè)經(jīng)濟(jì)的深秋里播映，是不是還有此等寓意？不過，影片還是最真實(shí)描述了苦難的中國人的生存底線，不是饑餓，不是政府的熟視無睹，欲蓋彌彰，不是從云端掉入谷底的失重。老東家在唯一的兒子死的時(shí)候，傷心過后就毅然帶著家里的女眷混跡“逃荒”行列，那時(shí)他有心愛的女兒，老伴，孕育著孫兒的兒媳，他有求生的欲望和肩負(fù)的責(zé)任。當(dāng)老伴、兒媳相繼餓死，女兒為了不被餓死訣別于他。他依然緊緊抱著剛出生的孫兒堅(jiān)強(qiáng)地求生，那是他的生命還有延續(xù)的后代給他活著的動(dòng)力與希望。然而當(dāng)孫兒在他躲避槍子太緊的擁抱而被悶死時(shí)，他就不能活了， “逃荒”沒有結(jié)束就厄然而止?！皼]有親人，我還活著為啥？”老東家絕望地道出中國人的生存底線，親情！有了它，就有了尋找幸福的意義，哪怕它是多么的遙不可及，每走一步就離它靠近一步。這就是生存的最好方式。因?yàn)橛杏H人，就有分擔(dān)與分享！在這經(jīng)濟(jì)凋謝的冬季里，《一九四二》大概就是為了告訴我們這些吧。

在中國的電影行業(yè)里，馮小剛真的是一個(gè)不可多得的好導(dǎo)演，查看他這些年的電影

，《集結(jié)號》，《唐山大地震》沒有那種滿是商業(yè)氣味的嬌柔造作，他是在認(rèn)認(rèn)真真的

做電影，他是在用心去寫自己的電影。整個(gè)電影的基調(diào)是沉重而壓抑的，里面所包含的

內(nèi)容并不多，或許并沒有引起我們所謂的深思與深省，他只是想完完全全，認(rèn)認(rèn)真真，

不帶一點(diǎn)點(diǎn)的夸張與修飾，不帶一絲的掩飾與避諱，非?？陀^的將那個(gè)年代展現(xiàn)在觀眾

面前，告訴我們“餓殍遍野”，“易子而食”，“國恥家恨”這些僅僅存在于課本上的

詞語。
    一九四二，一個(gè)可怕的年代，“她愣了半天，‘這些糟心的事，我都忘了，你又寫

它，圖個(gè)啥’”?？吹竭@一段時(shí)有一種非常壓抑的感覺瞬間淹沒了我的全身，讓我感到

呼吸困難。歷史這一話題，總是那么的沉重，腦海里揮之不去的是人類掙扎的身影，而

歷史就像是人類掙扎的過去，人類與自然，與死神拼搏的一個(gè)過程，從生到死，而一九

四二僅僅是它的一個(gè)小小的縮影。大旱災(zāi)，蝗災(zāi)，政府的無視與腐敗，在面對生存的幾

升小米面前，有人寧愿犧牲自己也不愿買兒賣女，而有人愿意一口餅干而放棄貞操，有

人雖身在污濁的官場，卻心系百姓，有人錦衣玉食也要拿走災(zāi)民的生命口糧，還有人至

幾千萬的災(zāi)民于不顧卻大肆的浮夸自己虛假的繁榮。印象最深的就是日本的殘忍與利用

，在痛惜災(zāi)民的遭遇同時(shí)，也深刻的體會(huì)到一種民族落后的孱弱與恥辱，而馮小剛本人

毫不留情的將這些完全暴露在了觀眾眼前，在這一點(diǎn)上他真的是很認(rèn)真很盡責(zé)。

這是一部讓人回憶起傷痛的電影，有些人不愿意面對它，覺得這部電影與我們的生活相差太遠(yuǎn)，有些人開始反思它，不再浪費(fèi)自己碗中的剩飯。從電影的角度來說，這部電影 卻是有諸多的漏洞，我們不可否認(rèn)，可是從民族的角度出發(fā)，我感覺需要反思。如果結(jié)合民族和電影共同來評價(jià)，我覺得這部電影應(yīng)該算的上是“中國角度大片” 而作為中國人，我想支持一下，這部讓人反思的電影。

　　這部片子讓我覺得痛心。很沉重！
　　我們是一個(gè)泱泱大國，是一個(gè)吃不飽的民族，是一個(gè)歷經(jīng)幾千年滄桑的古文明之邦，是一個(gè)不講求同胞血脈的民族！讓人憤恨！
　　 一個(gè)簡單的小老百姓在災(zāi)難面前是如此的無助，被敵人打，被同樣落入困境的同類排擠，被自己的武裝（也許在幾天前才被抓的丁，都是農(nóng)民），被非本地人的歧視，甚至是自己同胞的子彈打在腳邊嗖嗖作響，為什么？怎么了？
　　 人在饑餓的情況下，極度的情況下才能更顯得人的屬性的重要性。但人沒有了肌體，沒有了口中的一點(diǎn)點(diǎn)食物，還談屁的廉恥，屁的民族，屁的貞操，屁的一切？人之將死，這個(gè)世界的一切都將和我沒關(guān)系了，我還談什么禮義，為啥日本人都能意識到給災(zāi)民糧食，讓災(zāi)民拿起槍口對向自己的同胞？自己的同胞卻不拿自己的生命當(dāng)回事呢？人們是不是在心底并沒有對異族有多深的憤恨。而充滿仇恨的是自己的同胞！
　　 中國這水太深，太渾，漩渦太多！哎
　　 另外還有一個(gè)，為啥導(dǎo)演要找一個(gè)叫白修德的美國時(shí)代周刊的記者，在片里還是個(gè)分量不小的角色，是想說明第三方看到中國。但是不需要這么重的戲吧，這是與世界接軌的產(chǎn)物，金陵十三釵里也是老外咋咋咋的。都怎么了，沒有老外講不清事實(shí)》？還是為了體現(xiàn)我們的世界文明水平接軌化程度很高了當(dāng)時(shí)已經(jīng)！不是說和老外有怨有仇，是沒事干就拉幾個(gè)老外過來說英文讓人覺得很不高明！是覺得放字幕說英文能去國外拿大獎(jiǎng)？
　　哎，中國的電影人……

     內(nèi)容過于簡單，不過鏡頭的切換還是可以的，像張馨予這樣的模特讓她去演這么個(gè)苦逼的逃難女孩真是為難她了。影片據(jù)說是根據(jù)一部小說而拍的，當(dāng)然再加上一些藝術(shù)手段，成就了馮導(dǎo)的災(zāi)難新作。
     怎么說呢，拍中國歷史特別是二戰(zhàn)題材的片子，就一個(gè)字：慘，或者另一個(gè)字：弱。老鄧說過：落后就得挨打，整個(gè)一國家被別人胖揍就是這個(gè)滋味，蔣委員長辦公室里一坐，從南京城逃到重慶，再逃往臺灣，好像一路順風(fēng)，幾句官話套話，天蝎座的特質(zhì)表露無遺，看似冷靜，實(shí)則無奈，外加早有了溜之大吉的想法；準(zhǔn)備把日本人拱手讓給共-軍，可沒想到他想得太美了，毛豆子不是省油的燈，后面有前蘇聯(lián)的斯大人撐腰給錢給裝備，蔣委員長還因?yàn)樗倪@一戰(zhàn)術(shù)導(dǎo)致大量手下部隊(duì)投誠共-軍，雖然這一切本片都不可能體現(xiàn)出來，但那是事實(shí)，蔣委員長一心想著他的如意算盤，命令國軍這也放棄那也不要，各位想想看堂堂的中華民國政府軍未戰(zhàn)先敗，日本人怎么能不笑話？片中拍照片的美國人應(yīng)該是真的，就那么幾張照片，凸顯出中國政府的軟弱和極端的自私自利，弱國無外交，把自己首都和大部國土拱手丟失的蔣政府還想拼命在國際舞臺上顯露自己，顯露自己的無能？關(guān)鍵時(shí)候溜之大吉？作為軍人還沒開戰(zhàn)就扔下民眾節(jié)節(jié)撤退？成何體統(tǒng)？我看連非洲的部隊(duì)都不如吧
    唉，每次看這種片子，再想一想歷史和現(xiàn)狀，國民黨潰敗是自己沒用，沒用啊。
   再看看現(xiàn)在的大陸，官話套話層出不窮，軍隊(duì)現(xiàn)狀估計(jì)也堪憂，表面上一套套有什么用，影片中那迎接政府的排練，那早就彩排好的歡迎場面，現(xiàn)在在國內(nèi)還少嗎？

現(xiàn)在知道國軍為什么會(huì)敗了吧？先是國軍軍官付出巨大傷亡代價(jià)好不容易可以合圍日軍的時(shí)候，蔣介石命令撤退，然后蔣介石拿定主意棄災(zāi)民于不顧，反正P民餓死了國家還是老蔣的，軍隊(duì)餓死了就沒人替老蔣搶地盤了，結(jié)果卻是日本人給災(zāi)民一點(diǎn)糧食，災(zāi)民幫著繳了國軍的械，蔣介石首鼠兩端，被老外揭發(fā)災(zāi)情了，又開始裝模作樣的救災(zāi)，可是又三心二意，結(jié)果就是餓死一大批人，國內(nèi)失人心，仗又打輸了40萬國軍敗給了6萬日軍，國際上被人看不起，開羅會(huì)議不帶他玩了，蔣介石這個(gè)廢物確實(shí)是什么都干不好，仗又打不好，國又管不好，還整天在日記里罵這個(gè)罵那個(gè)，最好世界上全部人都比他還蠢就好了，那么他就能夠當(dāng)大王了，這種廢物難怪最后失敗到小島上去了。

幸好，之后中國人的國民性已經(jīng)有大的改觀，但是也不是高枕無憂，如果中國國民回到當(dāng)年那種麻木僅僅追求活下去，沒有尊嚴(yán)，沒有信仰，那么中國還是回再次發(fā)生那種可怕的"人禍"的。電影中，災(zāi)民們?yōu)榱艘豢陲埑钥梢圆灰饑?yán)，為了賴活下去可以當(dāng)狗都無所謂，所以幾十萬中國軍隊(duì)和幾百萬中國人可以被幾萬日本兵攆著跑喪失大片國土，相反同一個(gè)時(shí)代的蘇聯(lián)人，可以打出斯大林格勒這樣的頑強(qiáng)的仗，德國入侵蘇聯(lián)，結(jié)果德國國土被蘇聯(lián)占了，日本入侵中國，結(jié)果日本國土沒什么大問題，日本人所以照樣不怕日本人。

所以當(dāng)你罵日本人的時(shí)候，想想自己，你會(huì)否為了吃一口飯，為了一個(gè)好玩的日本相機(jī)、為了便宜省油的日本汽車，會(huì)自欺欺人的說，買日本貨沒什么，人家東西好，然后什么原則都不要了，自己給自己開脫，就如1942年時(shí)那些為了一口飯什么骨氣都不要了賣兒賣女甚至舔著臉向日本人要飯的中國人？？？中國就是這類人太多了，所以日本人才能那么容易的欺負(fù)中國，而同一個(gè)年代的俄國，由于俄國人有信仰，愛國而團(tuán)結(jié)，為了信仰、國家和民族甘愿犧牲自我，所以俄國人最終痛快的報(bào)復(fù)了侵略者德國人。

你或許對很多現(xiàn)狀不滿，或許對中國很多情況不滿，但是，先問問你自己，你自己做好了么？？？？你是否還是1942年那會(huì)兒的一個(gè)典型的自私自利的中國人？？？？

六十年后的故事，十九年的重拍，馮導(dǎo)和震云的夙愿讓我們再次看到了當(dāng)年列祖列宗們的悲慘世界。其實(shí)作為我個(gè)人一直很排斥中國在21世紀(jì)之后的電影，明星們的各種丑聞爆料，各種潛規(guī)則和商業(yè)廣告植入性廣告。讓我們很難找到像當(dāng)年【洗澡】、【盲山】【盲井】那樣的純中國精神。中國確實(shí)是一個(gè)很有故事性和歷史性的國家，但是也不要一味的去重翻那些歷史好么？難道我們的前輩都是英雄么？難道我們的國家一度的統(tǒng)治過全世界嗎？當(dāng)你晚上一打開電視不是特么的亮劍就是甄嬛傳，當(dāng)你一打開一電視發(fā)現(xiàn)不是征婚就是勿擾的時(shí)候，你難道不會(huì)疲倦嗎？我也不是一個(gè)憤青，我也很欣慰中國一直在走強(qiáng)國路線，而不像印度，追求國強(qiáng)，而不論國富民強(qiáng)的道理，像一只晚期癌癥的老虎。
我說的這些，也是和電影有關(guān)，和導(dǎo)演本身有關(guān)。馮導(dǎo)拍攝這部電影，就是想通過一個(gè)逃荒的角度去看二戰(zhàn)時(shí)的中國，一個(gè)偌大國家的興衰和民族的強(qiáng)弱。當(dāng)我看了這部紀(jì)錄片的第一集，我想我就和馮導(dǎo)一拍即合了。我們這個(gè)國家，這個(gè)民族，到底當(dāng)初為什么會(huì)深陷亡國之危機(jī)？簡單，一次逃荒就可以看到全部，政府的決策、民眾逆來順受的意愿、外界對于中國的看法。
重點(diǎn)說下幾個(gè)比較有點(diǎn)的劇情。一，日本人第一次飛機(jī)轟炸。這一刻讓我們看到中國人在面對災(zāi)難的態(tài)度，就和馮導(dǎo)所說的一樣——我比你多活一天，我就比你幸福。我在想為什么當(dāng)時(shí)就沒有一個(gè)人想到往空曠的地方逃呢？只知道漫無滿地的抱頭鼠竄，嗯，也許你會(huì)說，他們從來沒見過飛機(jī)，但是這個(gè)思維總該是有的吧？炸彈只會(huì)往人多的地方投，你逃到空地旁自然不會(huì)針對著你一個(gè)人去炸，其實(shí)這個(gè)道理就像現(xiàn)代人懂得地震逃生一樣。最主要的是大難之后人們互相的態(tài)度，在這里我覺得不該去刻意丑化國軍，更真實(shí)的應(yīng)該是人們亂作一團(tuán)互相搶包搶車更好，相信過河拆橋更符合中國人面對劣勢時(shí)的本性。二，白修德送照片。首先贊揚(yáng)了政府的踢足球現(xiàn)象，之后是老蔣的特色國家領(lǐng)導(dǎo)人思想，其實(shí)這里需要看到的是什么？是一個(gè)國家的目光，政府是不是不知道這樣的事，老蔣在看完照片后的神級表情是不是代表他也不知情，這些不重要。重要的是大多數(shù)中國人在歌舞升平中毫不知情同胞們就在受飽腹之苦，重要的是政府知情不報(bào)不提供糧食援助，這一切在國外人的眼光里都是不可思議的，而作為一名炎黃子孫的人都是心知肚明的。那幾百萬的河南人的存活居然是靠了美國人的幾張照片，怎能讓我們不心酸？從宏觀上看，其實(shí)蔣介石在二戰(zhàn)時(shí)的方針非常明確，亡人可以，不能亡國，其實(shí)如果一個(gè)真正懂歷史的，就會(huì)知道蔣介石的國際援助方針當(dāng)初給了日本多大的虧。國民政府誠然腐敗，但是在國家的功績上是不可抹消的。
【一九四二】里很多地方與歷史不符，當(dāng)然這只是一部電影，而且是改編自一篇小說的電影，所以只當(dāng)娛樂，套用一句俗話，就是這不是現(xiàn)象，但這是本質(zhì)。我不想再看到【唐山大地震】，也不想再看到諸如【一九四二】，不論好壞，不論手筆和戲份，只因我是中國人。我們無權(quán)為歷史添上任何一筆，也不為現(xiàn)在生活作任何評價(jià)，只要活著就好。