在看這本片子之前，特地不去看影評，好片子，最好用全空白的心去發(fā)現(xiàn)和肯定。一部好影片的會從頭抓住你的心，深陷其中，直到結束走出影院，還會一直戀戀不舍。記得20年前張藝謀的《古今大戰(zhàn)秦俑情》，曾讓我看完兩個小時后還在那個劇情里出不來。如今，感覺老謀子已江郎才盡，而馮小剛卻以每年出幾部賀歲大片穩(wěn)坐國內(nèi)名導演的頭把交椅（至少在我的心目中）。不僅僅是他讀懂了這個市場，迎合大眾口味，每年持續(xù)不斷制造出很有時代潮流和商業(yè)價值的影片。更重要的是他的文藝片不僅僅是在藝術渲染、人物刻畫的獨特視角，更有時代大背景的烘托，記得多年前的《夜宴》是他第一次嘗試拍文藝片，其拍攝手法不遜于老謀子的《英雄》，《英雄》用紅色渲染了氣勢與正道，《夜宴》用紅色烘托冷酷與計謀背后的真愛，而故事情節(jié)的跌宕起伏、人物性情的多面性和晦澀情感被馮小剛拿捏得淋漓盡致。沒想到，這次他用藍灰色調(diào)把中國在《一九四二》的苦難真實再現(xiàn)。
《一九四二》講述抗戰(zhàn)時期的中國，軍事家和政治家的目光聚焦在一城一郭的征伐劫掠之時，幾乎鮮少有人注意到中原河南爆發(fā)的一場慘絕人寰的大旱災。故事以狡猾、精明、富甲一方湖南封建地主老東家在1942的隆冬經(jīng)歷因災難落入赤貧，經(jīng)歷300多天的逃荒，親歷親人失散死亡的記錄。其遭遇是當時3000萬饑民因戰(zhàn)亂落荒而在生死線上掙扎的縮影。
我很難用文字描繪這樣的饑餓：進過洋學堂的少女帶著心愛的書本和貓咪被父親硬拉扯上離家，一路燒掉書本，宰了貓咪熬湯喝，最后愿意為了在年三十給父親換5升小米，讓自己不在繼續(xù)逃荒，寧愿把自己賣進窯子。這一步不是一次性走到的，是饑餓吞噬了她的驕傲、自尊、憐惜、欺辱。我也很難用語言描繪這樣的親情：一起逃荒的有兩個孩子的媽媽和年輕男人，媽媽為了給孩子換來4升小米，先嫁了那個年輕男人，把孩子交給這個唯一可能托付的男人，然后把自己賣給外鄉(xiāng)人。臨走時，都沒忘把身上不是那么囫圇的棉褲換給年輕男人穿上，這是影片最出彩的一幕，細節(jié)決定品質，整片揚著土黃色枯草的草垛里，兩人互相交換了下半身唯一的一條棉褲，一條已千瘡百孔，一條略微嚴實些。這是無奈中的最后關懷，是一夜夫妻的長久牽掛。人走到絕處，只要有一限生機，求生的欲望就越強烈，哪怕骨肉分離，只要絕處逢生。
它似乎在傳達一些這樣的信息：國難當頭家園難保，囤積的財富可以一夜之間付之一炬，而創(chuàng)造財富的能力，哪怕在一貧如洗時還是東山再起的底氣。所以老東家跟長工磨樹皮吃的時候，對未來充滿信心：只要找到落腳地，憑我的精明能干，照樣能置下地產(chǎn)，當我的財主。讓長工不由自主地應和：那我還給您當長工。于是逃荒的路變得有了一絲曙光。這是封建社會以土地依附的的生產(chǎn)關系，有它存在的自然與合理性，不就像我們現(xiàn)在的老板與員工的組合？不同的只是一個經(jīng)營土地，一個經(jīng)營市場?，F(xiàn)代版的逃荒就好比溫州老板跑路，國家面臨大經(jīng)濟蕭條，家庭資產(chǎn)縮水再所難免，市場投資減緩，需求減弱，產(chǎn)品滯銷，緊接著就是資金鏈緊缺，投資額與市值差距越大，市場敏感度越高的企業(yè)，很容易面臨“大饑荒”，大老板因資金無法運轉，資不抵債現(xiàn)象乍現(xiàn)，一夜之間企業(yè)破產(chǎn)，老板開始“逃荒”?！兑痪潘亩吩谶@個經(jīng)濟的深秋里播映，是不是還有此等寓意？不過，影片還是最真實描述了苦難的中國人的生存底線，不是饑餓，不是政府的熟視無睹，欲蓋彌彰，不是從云端掉入谷底的失重。老東家在唯一的兒子死的時候，傷心過后就毅然帶著家里的女眷混跡“逃荒”行列，那時他有心愛的女兒，老伴，孕育著孫兒的兒媳，他有求生的欲望和肩負的責任。當老伴、兒媳相繼餓死，女兒為了不被餓死訣別于他。他依然緊緊抱著剛出生的孫兒堅強地求生，那是他的生命還有延續(xù)的后代給他活著的動力與希望。然而當孫兒在他躲避槍子太緊的擁抱而被悶死時，他就不能活了， “逃荒”沒有結束就厄然而止?！皼]有親人，我還活著為啥？”老東家絕望地道出中國人的生存底線，親情！有了它，就有了尋找幸福的意義，哪怕它是多么的遙不可及，每走一步就離它靠近一步。這就是生存的最好方式。因為有親人，就有分擔與分享！在這經(jīng)濟凋謝的冬季里，《一九四二》大概就是為了告訴我們這些吧。

在中國的電影行業(yè)里，馮小剛真的是一個不可多得的好導演，查看他這些年的電影

，《集結號》，《唐山大地震》沒有那種滿是商業(yè)氣味的嬌柔造作，他是在認認真真的

做電影，他是在用心去寫自己的電影。整個電影的基調(diào)是沉重而壓抑的，里面所包含的

內(nèi)容并不多，或許并沒有引起我們所謂的深思與深省，他只是想完完全全，認認真真，

不帶一點點的夸張與修飾，不帶一絲的掩飾與避諱，非常客觀的將那個年代展現(xiàn)在觀眾

面前，告訴我們“餓殍遍野”，“易子而食”，“國恥家恨”這些僅僅存在于課本上的

詞語。
    一九四二，一個可怕的年代，“她愣了半天，‘這些糟心的事，我都忘了，你又寫

它，圖個啥’”?？吹竭@一段時有一種非常壓抑的感覺瞬間淹沒了我的全身，讓我感到

呼吸困難。歷史這一話題，總是那么的沉重，腦海里揮之不去的是人類掙扎的身影，而

歷史就像是人類掙扎的過去，人類與自然，與死神拼搏的一個過程，從生到死，而一九

四二僅僅是它的一個小小的縮影。大旱災，蝗災，政府的無視與腐敗，在面對生存的幾

升小米面前，有人寧愿犧牲自己也不愿買兒賣女，而有人愿意一口餅干而放棄貞操，有

人雖身在污濁的官場，卻心系百姓，有人錦衣玉食也要拿走災民的生命口糧，還有人至

幾千萬的災民于不顧卻大肆的浮夸自己虛假的繁榮。印象最深的就是日本的殘忍與利用

，在痛惜災民的遭遇同時，也深刻的體會到一種民族落后的孱弱與恥辱，而馮小剛本人

毫不留情的將這些完全暴露在了觀眾眼前，在這一點上他真的是很認真很盡責。

這是一部讓人回憶起傷痛的電影，有些人不愿意面對它，覺得這部電影與我們的生活相差太遠，有些人開始反思它，不再浪費自己碗中的剩飯。從電影的角度來說，這部電影 卻是有諸多的漏洞，我們不可否認，可是從民族的角度出發(fā)，我感覺需要反思。如果結合民族和電影共同來評價，我覺得這部電影應該算的上是“中國角度大片” 而作為中國人，我想支持一下，這部讓人反思的電影。

　　這部片子讓我覺得痛心。很沉重！
　　我們是一個泱泱大國，是一個吃不飽的民族，是一個歷經(jīng)幾千年滄桑的古文明之邦，是一個不講求同胞血脈的民族！讓人憤恨！
　　 一個簡單的小老百姓在災難面前是如此的無助，被敵人打，被同樣落入困境的同類排擠，被自己的武裝（也許在幾天前才被抓的丁，都是農(nóng)民），被非本地人的歧視，甚至是自己同胞的子彈打在腳邊嗖嗖作響，為什么？怎么了？
　　 人在饑餓的情況下，極度的情況下才能更顯得人的屬性的重要性。但人沒有了肌體，沒有了口中的一點點食物，還談屁的廉恥，屁的民族，屁的貞操，屁的一切？人之將死，這個世界的一切都將和我沒關系了，我還談什么禮義，為啥日本人都能意識到給災民糧食，讓災民拿起槍口對向自己的同胞？自己的同胞卻不拿自己的生命當回事呢？人們是不是在心底并沒有對異族有多深的憤恨。而充滿仇恨的是自己的同胞！
　　 中國這水太深，太渾，漩渦太多！哎
　　 另外還有一個，為啥導演要找一個叫白修德的美國時代周刊的記者，在片里還是個分量不小的角色，是想說明第三方看到中國。但是不需要這么重的戲吧，這是與世界接軌的產(chǎn)物，金陵十三釵里也是老外咋咋咋的。都怎么了，沒有老外講不清事實》？還是為了體現(xiàn)我們的世界文明水平接軌化程度很高了當時已經(jīng)！不是說和老外有怨有仇，是沒事干就拉幾個老外過來說英文讓人覺得很不高明！是覺得放字幕說英文能去國外拿大獎？
　　哎，中國的電影人……

     內(nèi)容過于簡單，不過鏡頭的切換還是可以的，像張馨予這樣的模特讓她去演這么個苦逼的逃難女孩真是為難她了。影片據(jù)說是根據(jù)一部小說而拍的，當然再加上一些藝術手段，成就了馮導的災難新作。
     怎么說呢，拍中國歷史特別是二戰(zhàn)題材的片子，就一個字：慘，或者另一個字：弱。老鄧說過：落后就得挨打，整個一國家被別人胖揍就是這個滋味，蔣委員長辦公室里一坐，從南京城逃到重慶，再逃往臺灣，好像一路順風，幾句官話套話，天蝎座的特質表露無遺，看似冷靜，實則無奈，外加早有了溜之大吉的想法；準備把日本人拱手讓給共-軍，可沒想到他想得太美了，毛豆子不是省油的燈，后面有前蘇聯(lián)的斯大人撐腰給錢給裝備，蔣委員長還因為他的這一戰(zhàn)術導致大量手下部隊投誠共-軍，雖然這一切本片都不可能體現(xiàn)出來，但那是事實，蔣委員長一心想著他的如意算盤，命令國軍這也放棄那也不要，各位想想看堂堂的中華民國政府軍未戰(zhàn)先敗，日本人怎么能不笑話？片中拍照片的美國人應該是真的，就那么幾張照片，凸顯出中國政府的軟弱和極端的自私自利，弱國無外交，把自己首都和大部國土拱手丟失的蔣政府還想拼命在國際舞臺上顯露自己，顯露自己的無能？關鍵時候溜之大吉？作為軍人還沒開戰(zhàn)就扔下民眾節(jié)節(jié)撤退？成何體統(tǒng)？我看連非洲的部隊都不如吧
    唉，每次看這種片子，再想一想歷史和現(xiàn)狀，國民黨潰敗是自己沒用，沒用啊。
   再看看現(xiàn)在的大陸，官話套話層出不窮，軍隊現(xiàn)狀估計也堪憂，表面上一套套有什么用，影片中那迎接政府的排練，那早就彩排好的歡迎場面，現(xiàn)在在國內(nèi)還少嗎？

現(xiàn)在知道國軍為什么會敗了吧？先是國軍軍官付出巨大傷亡代價好不容易可以合圍日軍的時候，蔣介石命令撤退，然后蔣介石拿定主意棄災民于不顧，反正P民餓死了國家還是老蔣的，軍隊餓死了就沒人替老蔣搶地盤了，結果卻是日本人給災民一點糧食，災民幫著繳了國軍的械，蔣介石首鼠兩端，被老外揭發(fā)災情了，又開始裝模作樣的救災，可是又三心二意，結果就是餓死一大批人，國內(nèi)失人心，仗又打輸了40萬國軍敗給了6萬日軍，國際上被人看不起，開羅會議不帶他玩了，蔣介石這個廢物確實是什么都干不好，仗又打不好，國又管不好，還整天在日記里罵這個罵那個，最好世界上全部人都比他還蠢就好了，那么他就能夠當大王了，這種廢物難怪最后失敗到小島上去了。

幸好，之后中國人的國民性已經(jīng)有大的改觀，但是也不是高枕無憂，如果中國國民回到當年那種麻木僅僅追求活下去，沒有尊嚴，沒有信仰，那么中國還是回再次發(fā)生那種可怕的"人禍"的。電影中，災民們?yōu)榱艘豢陲埑钥梢圆灰饑溃瑸榱速嚮钕氯タ梢援敼范紵o所謂，所以幾十萬中國軍隊和幾百萬中國人可以被幾萬日本兵攆著跑喪失大片國土，相反同一個時代的蘇聯(lián)人，可以打出斯大林格勒這樣的頑強的仗，德國入侵蘇聯(lián)，結果德國國土被蘇聯(lián)占了，日本入侵中國，結果日本國土沒什么大問題，日本人所以照樣不怕日本人。

所以當你罵日本人的時候，想想自己，你會否為了吃一口飯，為了一個好玩的日本相機、為了便宜省油的日本汽車，會自欺欺人的說，買日本貨沒什么，人家東西好，然后什么原則都不要了，自己給自己開脫，就如1942年時那些為了一口飯什么骨氣都不要了賣兒賣女甚至舔著臉向日本人要飯的中國人？？？中國就是這類人太多了，所以日本人才能那么容易的欺負中國，而同一個年代的俄國，由于俄國人有信仰，愛國而團結，為了信仰、國家和民族甘愿犧牲自我，所以俄國人最終痛快的報復了侵略者德國人。

你或許對很多現(xiàn)狀不滿，或許對中國很多情況不滿，但是，先問問你自己，你自己做好了么？？？？你是否還是1942年那會兒的一個典型的自私自利的中國人？？？？

六十年后的故事，十九年的重拍，馮導和震云的夙愿讓我們再次看到了當年列祖列宗們的悲慘世界。其實作為我個人一直很排斥中國在21世紀之后的電影，明星們的各種丑聞爆料，各種潛規(guī)則和商業(yè)廣告植入性廣告。讓我們很難找到像當年【洗澡】、【盲山】【盲井】那樣的純中國精神。中國確實是一個很有故事性和歷史性的國家，但是也不要一味的去重翻那些歷史好么？難道我們的前輩都是英雄么？難道我們的國家一度的統(tǒng)治過全世界嗎？當你晚上一打開電視不是特么的亮劍就是甄嬛傳，當你一打開一電視發(fā)現(xiàn)不是征婚就是勿擾的時候，你難道不會疲倦嗎？我也不是一個憤青，我也很欣慰中國一直在走強國路線，而不像印度，追求國強，而不論國富民強的道理，像一只晚期癌癥的老虎。
我說的這些，也是和電影有關，和導演本身有關。馮導拍攝這部電影，就是想通過一個逃荒的角度去看二戰(zhàn)時的中國，一個偌大國家的興衰和民族的強弱。當我看了這部紀錄片的第一集，我想我就和馮導一拍即合了。我們這個國家，這個民族，到底當初為什么會深陷亡國之危機？簡單，一次逃荒就可以看到全部，政府的決策、民眾逆來順受的意愿、外界對于中國的看法。
重點說下幾個比較有點的劇情。一，日本人第一次飛機轟炸。這一刻讓我們看到中國人在面對災難的態(tài)度，就和馮導所說的一樣——我比你多活一天，我就比你幸福。我在想為什么當時就沒有一個人想到往空曠的地方逃呢？只知道漫無滿地的抱頭鼠竄，嗯，也許你會說，他們從來沒見過飛機，但是這個思維總該是有的吧？炸彈只會往人多的地方投，你逃到空地旁自然不會針對著你一個人去炸，其實這個道理就像現(xiàn)代人懂得地震逃生一樣。最主要的是大難之后人們互相的態(tài)度，在這里我覺得不該去刻意丑化國軍，更真實的應該是人們亂作一團互相搶包搶車更好，相信過河拆橋更符合中國人面對劣勢時的本性。二，白修德送照片。首先贊揚了政府的踢足球現(xiàn)象，之后是老蔣的特色國家領導人思想，其實這里需要看到的是什么？是一個國家的目光，政府是不是不知道這樣的事，老蔣在看完照片后的神級表情是不是代表他也不知情，這些不重要。重要的是大多數(shù)中國人在歌舞升平中毫不知情同胞們就在受飽腹之苦，重要的是政府知情不報不提供糧食援助，這一切在國外人的眼光里都是不可思議的，而作為一名炎黃子孫的人都是心知肚明的。那幾百萬的河南人的存活居然是靠了美國人的幾張照片，怎能讓我們不心酸？從宏觀上看，其實蔣介石在二戰(zhàn)時的方針非常明確，亡人可以，不能亡國，其實如果一個真正懂歷史的，就會知道蔣介石的國際援助方針當初給了日本多大的虧。國民政府誠然腐敗，但是在國家的功績上是不可抹消的。
【一九四二】里很多地方與歷史不符，當然這只是一部電影，而且是改編自一篇小說的電影，所以只當娛樂，套用一句俗話，就是這不是現(xiàn)象，但這是本質。我不想再看到【唐山大地震】，也不想再看到諸如【一九四二】，不論好壞，不論手筆和戲份，只因我是中國人。我們無權為歷史添上任何一筆，也不為現(xiàn)在生活作任何評價，只要活著就好。