史柯西斯實(shí)質(zhì)意義上的第一部西部片，從網(wǎng)飛來(lái)到蘋(píng)果，從小螢?zāi)换氐搅舜筱y幕，兩大愛(ài)將狄尼洛、狄卡皮歐跨世紀(jì)同臺(tái)，疫情期間創(chuàng)作時(shí)間變多，索性將原著進(jìn)行大刀擴(kuò)斧的改編，原著的偵探片視角轉(zhuǎn)換為當(dāng)?shù)匕兹艘暯堑慕告傅纴?lái)講述握有石油權(quán)的印第安人是如何相繼身亡。

3小時(shí)26分的宏偉篇幅，開(kāi)頭便以印第安人的傳統(tǒng)文化作為講述重點(diǎn)，沒(méi)有太多花俏的敘事手法，單純紮紮實(shí)實(shí)地講述白人主義的貪婪，是如何一點(diǎn)一滴地佔(zhàn)有原先不屬於他們的東西，一點(diǎn)一滴讓當(dāng)?shù)貍鹘y(tǒng)文化消失殆盡。犯罪部分的講述保有老馬過(guò)往黑幫片的風(fēng)格，只不過(guò)收起了早期《四海好傢伙》的誇張戲謔，轉(zhuǎn)以跟《愛(ài)爾蘭人》相同低調(diào)、不花俏的敘事手法，呈現(xiàn)印第安人相繼被刺殺的過(guò)程。

當(dāng)然懂史柯西斯風(fēng)格的老粉依舊會(huì)被娛樂(lè)到，狄尼洛在片中飾演老奸巨猾、專門(mén)發(fā)號(hào)施令的頭頭，發(fā)號(hào)施令的過(guò)程依舊會(huì)讓人想起老馬過(guò)往的黑幫作品，外加狄尼洛的演技加持，熟悉的老江湖眼神，無(wú)需多言多語(yǔ)，便知道又有下一個(gè)人要被處理掉。另外狄尼洛過(guò)往有在《鐵面無(wú)私》演過(guò)惡名昭彰的艾爾卡彭，本片給他的角色儼然是奧塞奇印第安人區(qū)的艾爾卡彭化身。

3個(gè)半小時(shí)以犯罪片的敘事講述白人的貪婪是如何一點(diǎn)一滴染指純淨(jìng)的石油大地，血統(tǒng)不再純正，傳統(tǒng)文化逐漸被遺忘，透過(guò)通婚一點(diǎn)一滴剝奪屬於印第安人的一切。老馬最後久隔多年再次在自己作品客串，為片中唯一女主角莫莉的一生作結(jié)，為死去的印第安人給予人道關(guān)懷，即便已褪去了史柯西斯過(guò)往作品的鋒芒，他仍然用3小時(shí)半的宏偉篇幅完整講述了一個(gè)因貪婪而起的原住民輓歌。

小李子這次的角色既懦弱又膽怯，被狄尼洛抽屁股笑到快翻掉，有生之年能看到鐵三角陣容首次合作，小李子和狄尼洛的每場(chǎng)對(duì)戲都看的津津有味，尤其有狄尼洛的部分，即便老馬沒(méi)有想營(yíng)造出過(guò)往黑幫片的戲謔風(fēng)格，但只要有狄尼洛在，招牌扳眼表情一出來(lái)，熟悉的老馬黑幫片味道就出來(lái)了。

3小時(shí)半片長(zhǎng)雖長(zhǎng)但節(jié)奏掌握極佳，體感時(shí)間最多就是3個(gè)小時(shí)，犯罪部分的講述還是被老馬深深的娛樂(lè)到了，同題材作品直覺(jué)會(huì)想到PTA的《黑金企業(yè)》，但本質(zhì)上老馬拍這部作品真正的意義是緬懷那些因貪婪而被文化侵略的印第安人，白人從來(lái)都不是土生土長(zhǎng)在美洲大陸這片土地上，他們一直都是外來(lái)者的身份，只是時(shí)間久了就變當(dāng)?shù)厝肆T了。史柯西斯依舊寶刀未老，正宗cinema代言人不是浪得虛名。

★★★★☆

#花月殺手 #李?yuàn)W納多狄卡皮歐 #勞勃狄尼洛 #莉莉葛萊史東 #傑西普萊蒙 #布蘭登費(fèi)雪 #約翰利特高 #馬丁史柯西斯 #Killersoftheflowermoon

合上書(shū)后，嗟嘆的是奧色治土地上堆疊的血淚和作者格雷恩挖掘史實(shí)的努力。走出影院，感嘆的卻是馬丁不及預(yù)期的發(fā)揮和好故事被浪費(fèi)的失望。

這段歷史有兩個(gè)驚悚點(diǎn)：對(duì)于族群，是在“文明”的二十世紀(jì)“文明”的美利堅(jiān)居然發(fā)生白人群體對(duì)印第安人系統(tǒng)性的謀財(cái)害命；對(duì)于家庭，是突然發(fā)現(xiàn)枕邊人一直在合謀一個(gè)個(gè)殺害自己的家人。遺憾的是，這兩個(gè)重點(diǎn)馬丁都沒(méi)把握住。

宏觀層面，開(kāi)頭搭建歷史的觀感不錯(cuò)，“遺照”定格和旁白敘述有點(diǎn)《好家伙》的遺韻，但社會(huì)維度的展開(kāi)在歐內(nèi)斯特和莫莉成家后中斷，此后便局限在家庭戲碼，難稱史詩(shī)。且不提過(guò)于直白的“陽(yáng)謀”和事無(wú)巨細(xì)的“流水賬”，本來(lái)是各層白人敲骨吸髓的社會(huì)性暴行，在片中幾乎變成了老大黑爾發(fā)號(hào)施令，侄子歐內(nèi)斯特打下手的孤例?？梢岳斫鉃榱撕?jiǎn)化敘事線索把一些惡行堆給歐內(nèi)斯特，然而這種套路選擇顯示出馬丁依舊沉迷“黑幫”敘事：白男進(jìn)入權(quán)力體系，爬升并跌落。面對(duì)更宏大且深刻的奧色治歷史，馬丁沒(méi)能在野心上更上一層。

微觀層面，老馬意以夫妻二人而切入點(diǎn)，展現(xiàn)背后烏云一片，可惜不太成功。首先篇幅不夠，在黑爾等視角的游離模糊了部分焦點(diǎn)；其次兩人的化學(xué)反應(yīng)說(shuō)服力不足，愛(ài)與背叛的糾結(jié)和殘酷不夠動(dòng)人；再次是給兩人的關(guān)注更傾向小李子那邊，總給他反應(yīng)鏡頭，但這個(gè)懦弱白男的故事空間顯然沒(méi)有悲劇的多米諾骨牌即將倒向自己的莫莉這么廣闊。這在幾段兩人同框的表演中很明顯，一邊是油膩李用力過(guò)猛的發(fā)揮（全片大部分時(shí)間都在皺眉拱嘴，猙獰得要命哈哈），一邊是莉莉平靜隱忍、極富表現(xiàn)力的面孔，這一對(duì)比讓人更想了解莫莉的所看所聽(tīng)所做所想。所以要以小見(jiàn)大，通篇圍繞莫莉的視角展開(kāi)也許會(huì)更好。

這也引出了一個(gè)問(wèn)題，斯科塞斯真的如他所言站在奧色治族的立場(chǎng)為他們發(fā)聲了嗎？我想他肯定希望如此，不然也不會(huì)在結(jié)尾出來(lái)客串，深情總結(jié)一番。但他固有的白男視野和創(chuàng)作慣性還是讓他不自覺(jué)地偏向白人主體的傳統(tǒng)敘事，沒(méi)讓鏡頭更多地對(duì)準(zhǔn)失聲的人，可惜了。

文本之外，馬丁在制作上基本沒(méi)有炫技，攝影和剪輯四平八穩(wěn)，有農(nóng)場(chǎng)大火等幾處華彩段落。影片基本按時(shí)間順序塞入巨量信息，給大家翔實(shí)地縷一遍來(lái)龍去脈，三個(gè)半小時(shí)還是冗長(zhǎng)了些。節(jié)奏把握也中規(guī)中矩，部分銜接不太流暢，中間差點(diǎn)睡著，還好德尼羅拍小李屁股給大伙拍精神了。第三幕約一個(gè)小時(shí)的調(diào)查與審訊挺娛樂(lè)化，還做了簡(jiǎn)化的戲劇處理，導(dǎo)致最后的目標(biāo)是判黑爾有罪，讓人容易忽略真正要推倒的是背后成體系的壓榨行為。

觀感一般不全是馬丁的錯(cuò)，也怪我把期待拉得太高，早幾個(gè)月看了原著，還在前天重溫了一遍《血色將至》，以近幾年甚至21世紀(jì)最佳的標(biāo)準(zhǔn)評(píng)判本片，難免會(huì)落差大。《花月殺手》在斯科塞斯的作品序列里不會(huì)是第一梯隊(duì)，但至少也是真正的cinema。

此案揭開(kāi)了美國(guó)歷史上最駭人聽(tīng)聞的陰謀和罪行之一：白人為了利益屠殺印第安人?！痘ㄔ職⑹帧芳仁且徊课鞑矿@悚片，又是一部集體作品，完全展現(xiàn)了導(dǎo)演斯科塞斯犯罪電影的特點(diǎn)，令人難以想象。他將繼續(xù)制作這類講述重要?dú)v史故事以及令人難以置信的優(yōu)秀電影，從風(fēng)格上看，這像是一部年輕人的電影。它從一開(kāi)始就引人入勝，配樂(lè)有條不紊地呼應(yīng)了明顯的緊張感。但它一直持續(xù)下去，直到觀眾關(guān)心的每個(gè)人都死了，垂死或入獄，還有將近一個(gè)小時(shí)的等待。

#RFH #LFF #HeadlineGala 傳記片，記錄了那片土地曾經(jīng)的罪惡，不同于《血色將至》把石油這個(gè)元素與土地結(jié)合表達(dá)侵占，本片把重點(diǎn)放到了群體對(duì)抗上，以利益直接關(guān)聯(lián)到謀殺，結(jié)構(gòu)不光雷同《愛(ài)爾蘭人》，甚至細(xì)節(jié)也都一樣講的明明白白，整體批判性還是挺強(qiáng)的，尤其是以每次笑料為基礎(chǔ)的臺(tái)詞和對(duì)于血腥場(chǎng)面的呈現(xiàn)都是把冷血推到了一個(gè)比較高的程度。整體看是能看到其中的反思的。

視覺(jué)上，運(yùn)鏡非常流暢，正反打也很細(xì)膩，印象很深的是男女主攤牌時(shí)男主鏡頭的角度調(diào)整，有低角度滿滿上移直到成為俯拍正反打。貓頭鷹異象和印第安本土宗教設(shè)計(jì)也很好，死亡伴隨的移軸鏡頭印象也很深。開(kāi)場(chǎng)的黑白抽幀影像來(lái)交代時(shí)代還是挺不錯(cuò)的，結(jié)尾處的廣播播報(bào)總是算簡(jiǎn)潔了一些。幾場(chǎng)長(zhǎng)鏡頭還挺驚艷的，印象較深的兩場(chǎng)，一是類似死亡凝視般（貓頭鷹）游走于整間屋子最后到母親看到貓頭鷹。第二場(chǎng)是爆炸戲的室內(nèi)劇情，緊張感十足。

聽(tīng)覺(jué)上，總體是以印第安風(fēng)格配樂(lè)為基礎(chǔ)，鼓聲基本貫穿整部電影，結(jié)尾字幕處的環(huán)境音可能是相對(duì)舒適的緩和。

不喜歡，敘事節(jié)奏算快，但想講的太多太清楚導(dǎo)致篇幅過(guò)于冗長(zhǎng)，堆積的情緒在最后的爆發(fā)和批判都沒(méi)有達(dá)成，尤其又是宿命審判帶來(lái)的結(jié)果感覺(jué)是對(duì)批判性的削弱。還有就是配樂(lè)太滿，最后實(shí)在有些疲勞。

馬丁在Screen Talking中提及了很多作品的創(chuàng)作背景和幕后故事，包括《窮街陋巷》《出租車司機(jī)》《喜劇之王》，也提及了曾經(jīng)跟好萊塢的關(guān)系和對(duì)新技術(shù)的態(tài)度。對(duì)新作《花月殺手》也提及了創(chuàng)作的困難和后期對(duì)劇本大幅度修改的起因。

前一場(chǎng)的Screen Talking

馬丁與埃德加·賴特

電影前的Intro

劇情梗概：

本片改編自大衛(wèi)·格雷恩的2017年暢銷非虛構(gòu)書(shū)籍《花月殺手：奧色治謀殺案與聯(lián)邦調(diào)查局的誕生》。故事講述1920年代俄克拉荷馬州，奧色治族人在部落土地上發(fā)現(xiàn)石油后發(fā)生的一系列謀殺事件。

觀后簡(jiǎn)評(píng)：

馬丁·斯科塞斯可能把《花月之戀》看作是一部他一直想嘗試的西部片，試圖跳脫出他以往擅長(zhǎng)的電影類型。在觀影過(guò)后，個(gè)人認(rèn)為這部講述20世紀(jì)20年代奧色治族遭遇種族滅絕陰謀的美國(guó)史詩(shī)片在其長(zhǎng)達(dá)三個(gè)半小時(shí)的時(shí)間里，顯得非常有力和從容?？v觀老馬丁的整個(gè)職業(yè)生涯，《花月殺手》也是不可多得特別作品。眾所周知，馬丁·斯科塞斯在以往的作品中都表現(xiàn)出了對(duì)黑幫戲劇體裁的由衷青睞。當(dāng)人們都以為《愛(ài)爾蘭人》將會(huì)是他最后一部標(biāo)簽化電影時(shí)，《花月殺手》的故事又把他拉回到了一個(gè)充滿血腥暴力和低沉畫(huà)外音的電影世界，直面美國(guó)那段骯臟墮落的殖民歷史。我很喜歡電影的配樂(lè)，Robbie Robertson在場(chǎng)景中十分巧妙地插入配樂(lè)，墊著“砰砰”的貝斯，讓我想起滾石的《Gimme Shelter》，有時(shí)候會(huì)覺(jué)得不合時(shí)宜，但體會(huì)起來(lái)覺(jué)來(lái)很是聰明。

從故事背景來(lái)看，石油的發(fā)現(xiàn)使得俄克拉荷馬州的奧色治族人成為了當(dāng)時(shí)地球上人均最富有的人，從而導(dǎo)致了一個(gè)“恐怖地區(qū)”的誕生（出于一些可以推敲的原因），這樣一個(gè)充滿巨大不安的背景為馬丁·斯科塞斯提供了非常熟悉的創(chuàng)作土壤——犯罪史詩(shī)?！痘ㄔ職⑹帧返脑且粋€(gè)描繪20世紀(jì)末Wild West的宏大故事，作者大衛(wèi)·格雷恩花了差不多同樣的時(shí)間去細(xì)致描繪那些現(xiàn)代反社會(huì)者們?nèi)绾尾邉澾@起奧色治族屠殺，并講述FBI局長(zhǎng)埃德加·胡弗派遣的一名老派的騎警如何阻止這樁犯罪的故事。馬丁·斯科塞斯沒(méi)有花精力去解釋那段美國(guó)歷史的社會(huì)形態(tài)變遷，而是將興趣聚焦在故事人物上，比如邪惡的策劃者及其黨羽。這些“反派”被描繪為目光呆滯、篤信“美國(guó)依然屬于他們”的一眾反社會(huì)人群。大反派William Hale認(rèn)為，發(fā)現(xiàn)的石油是他的國(guó)家在“竊取”土著居民土地的過(guò)程中意外“贈(zèng)予”他們的財(cái)富，而奧色治族只不過(guò)是這些財(cái)富的管家（這邏輯聽(tīng)著很耳熟）。他堅(jiān)信，美國(guó)仍然是一個(gè)某些人可以以White Progress的名義實(shí)施謀殺并且還能夠逍遙法外的地方，電影中最令人揪心的橋段清楚地說(shuō)明了為什么即使在調(diào)查局開(kāi)始追捕他之后，William可能仍然相信這一點(diǎn)。不過(guò)，如果說(shuō)格蘭的書(shū)是一個(gè)宏大的陰謀驚悚故事，其在梳理案件事實(shí)的同時(shí)，至少總有一只眼睛盯著美國(guó)從“神話”到現(xiàn)代性的轉(zhuǎn)變，而電影的劇本則改成了隨意地指認(rèn)出各個(gè)兇手，引出人物后再來(lái)深入地挖掘他們之間的關(guān)系。所以電影并沒(méi)有很跌宕起伏的懸疑性，在案情展現(xiàn)和史觀上是淺入淺出的，并通過(guò)類似的引出手法來(lái)不斷描繪人物。不得不說(shuō)，這樣的編劇方式不適用于所有角色，在騎警（Tom White）這個(gè)角色身上尤其。Tom這個(gè)角色由于其剛正不阿的直腸性格在整個(gè)影片故事中顯得人物很弱，甚至覺(jué)得要不是Jesse Plemons在表演中為這個(gè)人物賦予了內(nèi)斂強(qiáng)大的道德感，Tom甚至可以這個(gè)故事里剔除；他只是一個(gè)穿著條紋西裝的漢子，而原著中是一個(gè)褪色的活生生的美國(guó)西部象征，有更多的時(shí)代色彩。其實(shí)早期馬丁和編劇Eric Roth最初是設(shè)想依然使用Tom這個(gè)角色作為故事的主角，但他們意識(shí)到如果把調(diào)查執(zhí)法作為故事的核心會(huì)導(dǎo)致觀眾的注意力從奧色治族本身以及這些事件對(duì)整個(gè)地區(qū)造成的影響上移開(kāi)，所以他們干脆從零開(kāi)始架構(gòu)，對(duì)故事進(jìn)行大刀闊斧的改編；不過(guò)我更傾向于“繼續(xù)創(chuàng)作一個(gè)白人救世主視角的西部片在當(dāng)下本就不合適”這個(gè)說(shuō)法。最終成片上來(lái)看，盡管William Belleau和Tantoo Cardinal有一些印象深刻的表演，但他們帶來(lái)的恐怖并不比周圍的寂靜來(lái)的直接，這或許是馬丁想要的吧，事件帶來(lái)的影響遠(yuǎn)比事件本身要可怕。

電影版的改編使《花月殺手》成為了一個(gè)研究屠殺案背后男人的多面性的故事。如果去總結(jié)這個(gè)故事，無(wú)疑是馬丁后期職業(yè)生涯中非?！坝腥ぁ钡囊徊侩娪?一個(gè)奧色治族女性和一個(gè)白人男性之間扭曲的愛(ài)情故事，而這個(gè)白人男性在愛(ài)人不知情的情況下幫助謀殺了她的整個(gè)家族，最后繼承他們家族石油財(cái)富的頭權(quán)（Headrights）。

個(gè)人認(rèn)為萊昂納多·迪卡布里奧在本片中貢獻(xiàn)了他自己職業(yè)生涯中最好的演出，他的表現(xiàn)使得主角Ernest Burkhart這個(gè)灰色的、自我否定的、自我荼毒又智商不高的普通人得以成立。小李子一直以來(lái)都不羞于扮演底層社會(huì)人士或者人渣，但“賣力”的演出也讓他時(shí)常收獲“用力過(guò)猛”的負(fù)面評(píng)價(jià)，即便憑借《荒野獵人》榮獲奧獎(jiǎng)影帝，這樣的聲音也不曾停歇。而他在扮演Ernest時(shí)所表現(xiàn)出的細(xì)致入微的轉(zhuǎn)變極大豐富了他作為一個(gè)演員的履歷，證明了他只是在個(gè)人感情生活上停滯不前（VC你擦亮眼），但業(yè)務(wù)能力還是值得期待的一個(gè)優(yōu)秀演員。

下文涉及劇透。

《花月殺手》以第一次世界大戰(zhàn)結(jié)束后為背景，從主人公Ernest回到家鄉(xiāng)俄克拉何馬州Fairfax開(kāi)始(他在戰(zhàn)爭(zhēng)中受傷，似乎限制了他做體力勞動(dòng)的能力)。從他到達(dá)火車站的那一刻起，他就發(fā)現(xiàn)當(dāng)?shù)氐臋?quán)力階級(jí)在他不在的這段時(shí)間里發(fā)生了變化。自從美國(guó)政府不小心將奧色治族安置在一座名副其實(shí)的“金礦”上以來(lái)，他們現(xiàn)在就享受著豐厚的財(cái)富，而來(lái)自各方的機(jī)會(huì)主義白人們正爭(zhēng)先恐后地以各種方式試圖染指這筆錢(qián)。一些人在繁華的主街道拍照或銷售汽車（馬丁多次使用這個(gè)場(chǎng)景來(lái)突出活力和進(jìn)行轉(zhuǎn)場(chǎng)），而另一些白男們選擇“入贅”奧色治族，“嫁”給金錢(qián)。由于當(dāng)時(shí)存在所謂的“Guardianship”制度，這項(xiàng)顯而易見(jiàn)的種族主義制度認(rèn)為美國(guó)土著在處理他們的財(cái)務(wù)上“無(wú)能為力（incompetent）”，所以這些拜金“贅婿”們事實(shí)上完全支配了他們妻子的財(cái)產(chǎn)。Ernest傻愣愣地在鎮(zhèn)上閑逛，對(duì)所有的一切感到困惑，但松弛又神氣十足，一切都很令人興奮，仿佛禁酒令開(kāi)始后突然又提供無(wú)限量的私家典藏。這里小李子的神態(tài)很容易讓人聯(lián)想到《華爾街之狼》。Ernest長(zhǎng)相英俊，但腦子不太好使，對(duì)自己行為的后果也漠不關(guān)心，似乎注定他不會(huì)是一個(gè)成功的人；但他的叔叔，自稱“King of the Osage Hills”的William Hale，卻能夠一眼看出如何發(fā)揮一個(gè)“白癡”的利用價(jià)值。William是當(dāng)?shù)氐囊粋€(gè)商人，他聲稱自己像愛(ài)自己的孩子一樣愛(ài)奧色治族，事實(shí)上，他希望他們成為自己的奴仆，策劃讓他們的頭權(quán)（Headrights）像腳下的油一樣涌進(jìn)他的錢(qián)包。羅伯特·德尼羅賦予了這個(gè)角色病態(tài)、和藹、不屈且陰險(xiǎn)的人物特征，正如William對(duì)他的侄子所說(shuō)的:“If you’re gonna make trouble, make it big”。William認(rèn)定Ernest將會(huì)是撬動(dòng)鎮(zhèn)上其中一個(gè)大家族血脈的完美人選：“拿下”一個(gè)名叫Mollie Kyle的奧色治族女性。即將成為Mrs. Burkhart的Mollie在白人的法律下可能被認(rèn)定為“無(wú)能為力”的，但她甚至不能說(shuō)出那個(gè)詞（incompetent），因?yàn)槟菢訒?huì)暴露她自己已然洞察了殘酷的真相，她知道自己在被玩弄，但也不得不接受她的族人們其實(shí)沒(méi)有其他選擇的事實(shí)。Lily Gladstone是一個(gè)天才型的女演員，她在銀幕上短短的幾分鐘就可以傳達(dá)出大量的信息，對(duì)于一部很長(zhǎng)的電影來(lái)說(shuō)這非常搶眼和難能可貴，尤其這部電影并沒(méi)有給這個(gè)角色設(shè)置充分的時(shí)間來(lái)發(fā)揮?！痘ㄔ職⑹帧返谝荒恢蠱ollie與Ernest的調(diào)情表現(xiàn)得非常靈動(dòng)，讓人覺(jué)得這部電影充滿了活力。然而隨著Mollie身邊的血親一個(gè)一個(gè)倒下，Mollie陷入了一種病態(tài)的迷茫，這導(dǎo)致她在后續(xù)很長(zhǎng)的時(shí)間里都站不起來(lái)，幾乎是半下線的狀態(tài)，圍繞她的故事變成了一堆零散的細(xì)節(jié)，但這些細(xì)節(jié)相加又拼湊不成一個(gè)完整獨(dú)立的人物線（至少我第一遍看完是這樣的感覺(jué)，可能是還不能完全消化）。幾個(gè)小時(shí)后Mollie重新出場(chǎng)，她依然是電影中最富有的角色，但要從個(gè)人或集體層面再去探究她對(duì)恐怖的各種復(fù)雜感受已經(jīng)為時(shí)已晚了。感情線的劇情上無(wú)疑是令人感到很沮喪的，因?yàn)镸ollie和Ernest之間迸發(fā)出了迷人的化學(xué)反應(yīng)，尤其當(dāng)他們對(duì)彼此的真摯愛(ài)情開(kāi)始超越Mollie對(duì)家族成員的感情時(shí)，一切的真相顯得更加殘酷。Ernest逐漸已經(jīng)習(xí)慣了William對(duì)他的束縛，他幾乎放棄了自己最后的自由意志，他不再了解自己的真實(shí)感受，也對(duì)自己可能正在傷害那個(gè)唯一關(guān)心他的人這件事感到麻木。有意思的是萊昂納多通過(guò)自己的表演讓人產(chǎn)生了對(duì)這樣一個(gè)愚蠢、卑劣的人物的同情心，著實(shí)了不起。這樣的愛(ài)情線帶來(lái)一種令人興奮的曖昧但同時(shí)讓人很不舒服的感受，頗具戲劇性。Gladstone充分切合著萊昂納多的表演，扮演了一個(gè)同樣經(jīng)歷著丑惡現(xiàn)實(shí)的女性，因?yàn)樗媲械亓私庾约旱母惺堋?/p>

萊昂納多·迪卡布里奧 和 莉莉·格萊斯頓 《花月殺手》

電影在有點(diǎn)乏味的法庭戲后進(jìn)入尾聲，這恰恰證明了馬丁·斯科塞斯在描繪Bad Romance方面有著結(jié)實(shí)的天賦。無(wú)論是描繪兩個(gè)人之間或是兩個(gè)人群之間，沒(méi)有人比他更擅長(zhǎng)模糊愛(ài)與剝削之間的界限。把Ernest和Mollie之間的關(guān)系比喻成美國(guó)白人和奧色治族之間的關(guān)系可能有點(diǎn)簡(jiǎn)單化，但從中感受到的痛苦和困惑是如此強(qiáng)烈，以至于不得不在更大的歷史背景范疇下去討論，但我一時(shí)也找不到更合適的比喻。

如果是馬丁·斯科塞斯的粉絲，在觀看這部電影時(shí)也會(huì)產(chǎn)生一定的共鳴：當(dāng)羅伯特·德尼羅飾演的William密謀摧毀一個(gè)奧色治家族的同時(shí)，這些家庭仍把他視作美國(guó)白人中的一個(gè)仁慈的中介，這時(shí)你可能會(huì)聽(tīng)到《賭城風(fēng)云》和《華爾街之狼》等電影中出現(xiàn)的表達(dá)割裂感的回聲音效。這讓我想起《賭城風(fēng)云》中，汽車在Sam腳下爆炸前說(shuō)的話：“When you love someone, you’ve gotta trust them. There’s no other way. You’ve got to give them the key to everything that’s yours. Otherwise, what’s the point? And for a while, I believed that’s the kind of love I had.” 誠(chéng)然這不是家族成員們想要給的愛(ài)，也不是William在這里給予那些迫切需要一個(gè)為他們的最大利益著想的白人的人們的那種愛(ài)。他們都沒(méi)有意識(shí)到的是，William相信奧色治族的時(shí)代已經(jīng)結(jié)束了，他只是一個(gè)命運(yùn)的代理人，要在他們陷入過(guò)往之前幫助他們卸下財(cái)富的負(fù)擔(dān)。在Ernest的兄弟和其他仆從的幫助下，Willam屠殺了奧色治族人，冷漠得像一只老虎在撕扯獵物。

羅伯特·德尼羅 和 萊昂納多·迪卡布里奧 《花月殺手》

盡管William的動(dòng)機(jī)是反歷史的，但是這部電影細(xì)節(jié)的描繪讓人很難把他看做一個(gè)單純的殺人的資本家。如果沒(méi)有對(duì)廣泛背景的認(rèn)識(shí)，這個(gè)微笑的怪物看起來(lái)更像是一個(gè)反社會(huì)的變態(tài)，而不是由于美國(guó)更深層次的疾病造成的（編劇和馬丁·斯科塞斯參考了塔爾薩種族大屠殺時(shí)間，也證明了故事對(duì)這個(gè)人物的表達(dá)意圖）。

再說(shuō)到影片的攝影，攝影師Rodrigo Prieto用干枯而布滿灰塵的棕色濾鏡來(lái)營(yíng)造一種明顯的時(shí)代感和地域感，但他的鏡頭很少會(huì)擴(kuò)展到比主街道更大的場(chǎng)景上，多是用一系列中景鏡頭，或許是因?yàn)檫@個(gè)故事開(kāi)始于對(duì)美國(guó)未來(lái)潛力的概括，通過(guò)逐步縮小鏡頭來(lái)對(duì)準(zhǔn)那些未來(lái)即將被剝奪的人，他們是被時(shí)代拋棄的。

總結(jié)：

對(duì)于馬丁·斯科塞斯這樣經(jīng)驗(yàn)老道又精于戲劇張力的導(dǎo)演來(lái)說(shuō)，這部電影考驗(yàn)他的是一種平衡。他擅長(zhǎng)講述任何他自己創(chuàng)造的故事，而這個(gè)故事誠(chéng)然不是他自己的。即便如此，馬丁·斯科塞斯證明了他比任何人都能更好地講述《花月殺手》這個(gè)故事：一個(gè)關(guān)于一個(gè)國(guó)家的貪婪、腐敗和斑駁靈魂的故事，這個(gè)國(guó)家誕生于一種信念，即它曾屬于任何一個(gè)冷酷無(wú)情的人。

前面先說(shuō)一下，我看過(guò)原著，所以和直接看電影的觀眾感受可能不一樣。先說(shuō)我喜歡的點(diǎn)。原著是從事件發(fā)生和調(diào)查過(guò)程的旁觀角度寫(xiě)的，對(duì)當(dāng)事人的刻畫(huà)比較側(cè)面和克制。電影完全是從陰謀策劃角度呈現(xiàn)的，人物的行為動(dòng)機(jī)和心理轉(zhuǎn)變都要進(jìn)一步補(bǔ)全。這點(diǎn)電影做得很好，人物建立得都很鮮明，當(dāng)然也有賴于戲份最多的兩個(gè)男主的演技足夠撐起角色。電影對(duì)人物進(jìn)行的一些改動(dòng)我還挺喜歡的，沖突更強(qiáng)，抨擊諷刺意義也更強(qiáng)，自嘲戲份還制造了一些笑點(diǎn)。電影對(duì)那個(gè)特定時(shí)代環(huán)境還原得也還可以，至少和我看文字時(shí)腦補(bǔ)出的場(chǎng)景重合度很高，有幾幕鏡頭我非常喜歡。 再說(shuō)我不太喜歡的點(diǎn)，因?yàn)殡娪耙暯亲兂申幹\策劃，所以從一開(kāi)始就打明牌，案件的懸疑性全放棄了，遠(yuǎn)沒(méi)有原著抓人，完全的線性敘事，太線性了讓人感覺(jué)非常漫長(zhǎng)。又因?yàn)槭录?jīng)過(guò)事無(wú)巨細(xì)都搬上了銀幕，導(dǎo)致讓人感覺(jué)有點(diǎn)抓不住重點(diǎn)，情節(jié)又滿又淺。有幾幕實(shí)在太長(zhǎng)了。【劇透】我最不喜歡的點(diǎn)是庭審部分太匆忙太草率了，沒(méi)提供壞人得到審判的爽感，讓男主兩次倒戈的掙扎也失去了意義。 總結(jié)，拋開(kāi)時(shí)長(zhǎng)的因素，沖著事件的特殊性，氛圍感，和Leo和Robert飆戲也值得一看。和《華爾街之狼》相比，我也更喜歡《花月殺手》，人物線略弱，但故事性更強(qiáng)。

在觀看文章之前，我希望先表達(dá)自己的一個(gè)觀點(diǎn)：斯科塞斯的創(chuàng)作巔峰早就結(jié)束了，愛(ài)爾蘭人是他的挽歌。在花月殺手里我們可以看到斯科塞斯一直貫徹的思想。

老馬在花月殺手里面完成了三重諷刺，至少在我認(rèn)為。第一重是白人至上的思想，這是以德尼羅的表演為代表的角色。他們一點(diǎn)一點(diǎn)殺害當(dāng)?shù)厝嗣?，侵占土地，并且滿滿蠶食并消滅他們的文化。老馬的敘事十分規(guī)矩而沉重，這是自愛(ài)爾蘭人一脈相傳的。不徐不疾而時(shí)刻緊繃著人的神經(jīng)（這點(diǎn)主要是配樂(lè)的貝斯和鼓聲）。德尼羅可以說(shuō)演了一位“臉譜化”的惡人，不過(guò)他的演技把這位惡人的殘忍而圓滑，甚至不惜用“家人”開(kāi)刀的表里不一演繹的相當(dāng)?shù)轿?。他從?lái)沒(méi)認(rèn)可過(guò)女主莫麗，并且他也樂(lè)意用男主的愛(ài)來(lái)達(dá)成目的。這也是佐證之一。

第二就是小李子的角色，借用馬丁的話，他希望表達(dá)出人們“相愛(ài)卻又自相殘殺”這一事。那么這里的主角無(wú)疑是愚昧的。一他愛(ài)自己的老婆，又可以毫無(wú)負(fù)擔(dān)的殺害莫麗的親人，這種人物塑造特別像魯迅的《藥》。壓在主角心里，直到最后也無(wú)法被角色本身理解的則是“白人至上”的潛意識(shí)。這無(wú)疑造成了他個(gè)人“愛(ài)的悲劇”。老馬如此設(shè)計(jì)是屢見(jiàn)不鮮的?！冻鲎廛囁緳C(jī)》里的trvis，《憤怒的公?！返膉ake，如此的悲劇思想，或者描繪“有缺陷的人”的思想貫穿著馬丁斯科塞斯的創(chuàng)作。這一次馬丁并沒(méi)有希望人們同情他，至少在我的眼里馬丁對(duì)于這種人是批判的，他無(wú)法發(fā)覺(jué)也無(wú)法理解的思想矛盾讓他走入最終的結(jié)局。這也是一種“無(wú)意識(shí)的惡”。這點(diǎn)也在他個(gè)人的黑幫作品里多有涉及，特別是愛(ài)爾蘭人。直到最后，莫麗問(wèn)他他給自己打的藥是什么，他依舊毫不懷疑的說(shuō)是胰島素，甚至自己也飲用毒藥無(wú)疑是赤裸的諷刺。如此看來(lái)，莫麗的命運(yùn)在他愛(ài)上男主的那一刻開(kāi)始就不掌握在自己手里了。這也是目前社會(huì)女性失語(yǔ)的外化表現(xiàn)。男性們，或者說(shuō)身居高位的男性們，他們對(duì)“弱勢(shì)”或者說(shuō)“下位”群體的屠戮是一視同仁的，“男性”會(huì)被勸慰，而“女性”則是被慢性毒殺。男主作為外甥，他被利用的一點(diǎn)不少，可同樣的，男主對(duì)其熟然不知。

如果結(jié)束在這里，整部片子只能算是中規(guī)中矩的好作品，最令我驚喜的是最后馬丁出鏡棒讀的舞臺(tái)劇。最終資本將一切斗爭(zhēng)與反叛吸收，將其化為作品，或者商品再次為臺(tái)下的看客（當(dāng)然也有我們）娛樂(lè)。第三重諷刺點(diǎn)到即止，緊接著就是俯瞰鏡頭與奧瑟人（我甚至不知道拼的對(duì)不對(duì)）的儀式。馬丁從始至終都想緬懷他們。卻也提醒著我們，不管是八零年代（喜劇之王）還是現(xiàn)在，一切都沒(méi)有變。

看到采訪好像說(shuō)劇本有大改，小李子本來(lái)要演Tom White來(lái)調(diào)查，后來(lái)變成了從Burkhart這對(duì)夫妻的視角出發(fā)來(lái)看整個(gè)慘案的過(guò)程。

當(dāng)社會(huì)中弱勢(shì)群體沒(méi)人在乎，沒(méi)人去為他們伸張正義，人性的貪婪和惡可以放大多少倍。Earnest一直說(shuō)自己愛(ài)Mollie，可能不僅是說(shuō)服別人，也是說(shuō)服自己的良心。他自己也不清楚有多少愛(ài)是真的，有多少愛(ài)是貪婪的裹挾。很喜歡影片去探討這些復(fù)雜的情感。

女主其實(shí)已經(jīng)意識(shí)到身邊人在害自己，但真相太可怕讓人有時(shí)候不敢去想：我們?nèi)ズ舆叞衙孛芏颊f(shuō)出來(lái)裝在一個(gè)盒子里讓它飄走。

男主結(jié)尾坦白后：我已經(jīng)是個(gè)clean soul了，我把秘密都說(shuō)出來(lái)了。

女主：你給我打的針，里面是什么？

男主：胰島素。（女主堅(jiān)決地離開(kāi)

哇。