感覺吳君如所演繹的喜劇不如老一輩人演的吸引人，她演的都是比較夸張的感覺。以前的肥肥演的就讓人覺得非常喜慶，讓人百看不厭。而吳君如卻是有點(diǎn)裝瘋賣傻的感覺，表演的痕跡太過明顯，除了大嗓門讓人記憶深刻就沒有什么能讓人記住的地方。有時(shí)候感覺她就站在那里反而更有喜劇的效果。不知道她是不是學(xué)表演的出身。

這是一部非常奇怪的電影，真的不太好形容。為什么呢？說(shuō)是港產(chǎn)喜劇吧，但里面的笑料都是內(nèi)地的，又有開心麻花又有德云社。說(shuō)是內(nèi)地喜劇吧，但片中無(wú)處不在的香港電影惡搞橋段和噱頭，甚至故事也是許冠文、新藝城他們市井喜劇的諷刺feel。說(shuō)是喜劇片吧，里面的驚悚橋段是真嚇人的；說(shuō)是恐怖片吧，那些笑料和段子也是讓人笑的。

想了半天，《妖鈴鈴》其實(shí)可以這樣形容：來(lái)自香港的幕后班底，用港片市井喜劇的方式，拍了一部?jī)?nèi)地喜劇，又在喜劇的氛圍中最大限度的融入了驚悚元素的“完全融合體”。

陳可辛是不會(huì)坑媳婦的

《妖鈴鈴》之前曝光的預(yù)告片讓我看得很郁悶，亂七八糟的一副爛片向，但在那時(shí)我還是相信，電影正片絕不會(huì)是預(yù)告片那樣的模樣，因?yàn)槲蚁嘈?span style="font-weight: bold;">陳可辛。

上半年我在《喜歡你》那篇文章里就說(shuō)過，陳可辛目前在內(nèi)地是有兩大任務(wù)：

★其一，多元化。

利用自己多年的導(dǎo)演經(jīng)驗(yàn)，在內(nèi)地用多元化的方式來(lái)拍攝不同題材的電影，這個(gè)被徐克稱之為“文化人”的導(dǎo)演，《武俠》《投名狀》《中國(guó)合伙人》《親愛的》等片類型駁雜，完全不見當(dāng)年“清新范+文藝調(diào)”的UFO電影時(shí)期的市井喜劇風(fēng)格。

★其二，授徒。

他監(jiān)制了不少電影，包括曾國(guó)祥的《七月與安生》，許宏宇的《喜歡你》。這兩部電影都有當(dāng)年UFO電影那種感覺，是陳可辛將自己賴以成名的風(fēng)格，傳授給了自己的徒弟，培養(yǎng)新人。

而這部《妖鈴鈴》則有點(diǎn)復(fù)雜，同樣是監(jiān)制，陳可辛這可不是授徒，而是家務(wù)事。其實(shí)看完《妖鈴鈴》之后，能感受到很強(qiáng)的吳君如風(fēng)格，尤其是玲姐的人設(shè)，完全就是當(dāng)年吳君如《霸王花》《一眉道姑》時(shí)期的傻大姐的范兒。而電影的故事，不就是邵氏《七十二家房客》、許冠文《天才與白癡》再加上新藝城《難兄難弟》的感覺嗎？

其實(shí)可以猜的到，《妖鈴鈴》是吳君如自己堅(jiān)持要做的電影，因?yàn)樗褪菑哪莻€(gè)時(shí)代過來(lái)的，但擔(dān)心自己搞不好，所以才拉來(lái)了陳可辛。對(duì)于這個(gè)故事體系，陳可辛自己也明白，電影是要面向內(nèi)地觀眾的，舊時(shí)港產(chǎn)喜劇那一套根本玩不轉(zhuǎn)，所以拉來(lái)了開心麻花，再加上一個(gè)岳云鵬。

于是就呈現(xiàn)如今這樣的混合風(fēng)格。

“驚喜劇”

在《妖鈴鈴》的首映式上，陳可辛說(shuō)這片算是“驚喜劇”，還說(shuō)要不是自己攔著，吳君如就把這部電影拍成恐怖片了。

所以，這部電影給人的感覺，就是吳君如玩得飛起，然后陳可辛在后面一直攔著，各方面都有所顧及，但整體上沒有失控，把這個(gè)看上去很容易跑偏的故事，調(diào)配的五味俱全

的確如此，《妖鈴鈴》別看整體上是屬于喜劇片，但里面的嚇人橋段一點(diǎn)也不含糊，開場(chǎng)就給觀眾來(lái)了一個(gè)下馬威，紅衣女鬼裂口女的場(chǎng)面，是典型的恐怖片橋段。但隨后馬上又進(jìn)入到搞笑環(huán)節(jié)。

像是這種風(fēng)格，我們?cè)谛菭數(shù)?span style="font-weight: bold;">《回魂夜》中見過，追溯到更早，還是洪金寶那時(shí)候《鬼打鬼》《僵尸先生》為首的“靈幻功夫片”系列，其中就包括吳君如的《一眉道姑》和《老友鬼上身》等，但時(shí)間已經(jīng)進(jìn)入到90年代了。

一般而言，諸如這樣一驚一喜的風(fēng)格是很難搞的，因?yàn)檫@樣的“冷熱交替”對(duì)于一部電影風(fēng)格會(huì)產(chǎn)生割裂的影響，搞不好了恐怖不嚇人喜劇也不好笑，所以一般導(dǎo)演很少嘗試。但本片有陳可辛啊，這位嫻熟的調(diào)度和導(dǎo)演水準(zhǔn)，把這兩處元素調(diào)和得非常得當(dāng)，前一秒嚇人，隨后馬上搞笑，兩種風(fēng)格和氛圍互不干涉，這是有意思的地方。

更重要的是，有了恐怖氛圍的襯托，隨之而來(lái)的喜劇效果，那是發(fā)自內(nèi)心的笑啊。各位可以想象一下，當(dāng)恐怖氛圍讓我們神經(jīng)緊張到極點(diǎn)時(shí)，馬上一個(gè)笑點(diǎn)，頓時(shí)讓我們放松下來(lái)，這種大開大合的“一驚一喜”才是電影的特殊之處。

而且很有意思的是，本片恐怖風(fēng)格，也有區(qū)分。前面是日系恐怖，裂口女的出現(xiàn)，是那種典型的心理恐懼；中段喪尸場(chǎng)面，有人說(shuō)像《釜山行》，但其實(shí)是西方喬治?A?羅梅羅那種風(fēng)格，《活死人之夜》的感覺；最后一段陰曹地府是我國(guó)民俗，不恐怖卻很有趣。

超快節(jié)奏

不過這樣一個(gè)故事和內(nèi)容風(fēng)格，涉及到了恐怖氣氛和釘子戶，在內(nèi)地大環(huán)境下，所能表現(xiàn)的內(nèi)容只能是點(diǎn)到為止了。我相信本片同樣在審查方面遭遇到一些問題，這樣的故事以及片子涉及到來(lái)自東西方的恐怖元素，也只能很淺顯的表現(xiàn)了。

所以《妖鈴鈴》選擇了一個(gè)不得已為之的方式，當(dāng)故事和風(fēng)格所要呈現(xiàn)的有所限制時(shí)，本片用了“加快節(jié)奏”的做法，一路狂飆到結(jié)尾。

電影的故事格局很小，其中要涉及到的戲劇化沖突又不少，但不能表現(xiàn)過多。而加快節(jié)奏的好處，就是讓這個(gè)故事戲劇沖突被“濃縮”，再加上恐怖氛圍與喜劇元素這么一調(diào)和，所謂“一快遮百丑”就是出來(lái)的。

裂口女、喪尸、陰曹地府，東西方恐怖元素，三教九流的群戲，就是圖個(gè)熱鬧。

其實(shí)《妖鈴鈴》的故事本源，是非常港式的。正如前文所言，這部電影整體融合了昔日香港電影最具風(fēng)格化的喜劇模式。

港產(chǎn)喜劇大雜燴

一個(gè)強(qiáng)拆的故事，邪惡的開發(fā)商，形形色色的住戶，其實(shí)電影的故事起因有點(diǎn)類似邵氏時(shí)期楚原的《七十二家房客》，尤其是一棟樓內(nèi)，“苦中作樂”的住戶們，與開發(fā)商斗智斗勇，都是當(dāng)年經(jīng)典舞臺(tái)劇《七十二家房客》的路子。但不同之處就在于鈴姐這個(gè)角色。

心懷鬼胎的鈴姐，故作姿態(tài)且見利忘義，幾乎就是許氏喜劇中許冠文各種主角的翻版?？蓞⒖?span style="font-weight: bold;">《天才與白癡》中的阿添，《半斤八兩》中的偵探黃若思，完全是一個(gè)模子里刻出來(lái)的。許冠文的市井喜劇，都是專注于小人物，角色大多數(shù)賊眉鼠眼、尖酸刻薄，用貼近現(xiàn)實(shí)和搞笑的方式來(lái)諷刺現(xiàn)狀，這是本片最初訴求。

所以本片是借用了《七十二家房客》的路子，用許氏喜劇的人設(shè)來(lái)完成故事主體，但本片的主題是許氏喜劇的市井諷刺，但風(fēng)格不是，許氏喜劇是夸張人設(shè)的方式來(lái)貼近現(xiàn)實(shí)，而本片內(nèi)容多于天馬行空，從某種程度上來(lái)看，更像是新藝城。

電影后半段“瞞天過?！钡脑O(shè)定，像極了《難兄難弟》，后者石天等人整蠱王青的段落，與本片玲姐整蠱裝鬼二人組，乃至后來(lái)假扮閻王爺整蠱沈騰和岳云鵬的段落是一致的。

而且新藝城喜劇的風(fēng)格，從《最佳拍檔》到《難兄難弟》再到《開心鬼》系列，內(nèi)容都是極致的天馬行空，倒是與《妖鈴鈴》內(nèi)容中大開大合的整蠱惡搞橋段相當(dāng)，尤其是結(jié)尾另起爐灶式的合家歡，大家在原本的基礎(chǔ)上換了一種方式生活，典型的新藝城風(fēng)格。

看見沒有，一會(huì)的功夫，從邵氏說(shuō)到了許氏喜劇，又來(lái)到了新藝城，你以為這就完了，還沒有哦！

作為導(dǎo)演，吳君如還是讓本片具有她當(dāng)年成名時(shí)分的感覺，就是女版“林正英”時(shí)期。尤其是本片第二個(gè)段落，玲姐反串女鬼去“嚇鬼”的橋段，就是當(dāng)年洪金寶《人嚇人》的路子，這里將紙人變成老太婆，還有清朝僵尸。整體其身段，還是《一眉道姑》那種夸張扮丑的feel。

要知道，吳君如可是香港電影第一代“大笑姑婆”，本片的鈴姐，完全就是她剛出道時(shí)期的搞笑人設(shè)。尤其是大家呼喚“鈴姐”的時(shí)候，明明就是《一眉道姑》里的阿李。

所以，《妖鈴鈴》到底是什么風(fēng)格，我也說(shuō)不清，在我看來(lái)就是如上所說(shuō)的，集合港產(chǎn)喜劇各種風(fēng)格和橋段的混搭，我相信這是陳可辛的功勞。

這對(duì)于香港電影老粉絲來(lái)說(shuō)，看這部電影是很親切很有情懷的。但就我來(lái)說(shuō)，我就是香港電影粉絲，本片中除了各種熟悉的風(fēng)格和橋段之外，容納于其中的笑料，卻是新鮮的。

內(nèi)地喜劇元素與港式惡搞

這里的新鮮，指的是各種恐怖橋段，還有喜劇風(fēng)格。沒錯(cuò)，本片別看是各種香港喜劇的融合，但笑料卻是來(lái)自內(nèi)地的。這里面開心麻花也好，還是德云社也好，都是很貼切融入到故事之中。

《妖鈴鈴》值得稱贊的一點(diǎn)，就是笑料的把控，無(wú)論是對(duì)白還是情節(jié)，很容易抓住觀眾的笑點(diǎn)，我相信這既不是監(jiān)制陳可辛的功勞也不是導(dǎo)演吳君如所為。而是內(nèi)地的喜劇團(tuán)隊(duì)。天南海北的一通插科打諢，不敢說(shuō)很高明，但確實(shí)很搞笑，這一點(diǎn)就不容易。

這里就不再多談了，這些笑料是本片最大的亮點(diǎn)。岳云鵬、許君聰、張譯是最亮眼的角色。

除了一些大家都能get到的笑點(diǎn)之外，還有一些不易察覺的笑料，是對(duì)香港電影的惡搞，這倒是需要舉例的。

比如吳鎮(zhèn)宇與方中信這一對(duì)，惡搞了《古惑仔》與《無(wú)間道》，吳鎮(zhèn)宇秀逗的時(shí)候高呼“我是警察”的設(shè)定，到了后來(lái)才明白，他真的是一個(gè)警察，還是臥底。這一處笑點(diǎn)相信只有香港電影粉絲才能get到。

還有papi醬的造型，直接來(lái)自于吳宇森的《八彩林亞珍》，甚至她與潘斌龍的設(shè)定，就是后者電影中蕭芳芳與許冠英。

而在那段“比比誰(shuí)更慘”的真情告白段落中，吳君如的故事，“家里人全死了就留我一個(gè)”，是來(lái)源于吳鎮(zhèn)宇的《朱麗葉與梁山伯》，其中吳鎮(zhèn)宇飾演的佐敦就說(shuō)過這番話。這段內(nèi)容本身不搞笑，搞笑是在于吳鎮(zhèn)宇就在旁邊坐著，而《朱麗葉與梁山伯》里也有吳君如，后者是個(gè)非常悲情的角色。這個(gè)噱頭放在這部電影里，這才是搞笑的地方啊。

還有張譯這個(gè)角色，來(lái)源于《回魂夜》，那個(gè)一心想要非禮女鬼的保安和到處配音的李力持。

所以說(shuō)了，這就是陳可辛為什么拉開心麻花等內(nèi)地班底“入伙”的原因，其實(shí)就是用港產(chǎn)喜劇的內(nèi)涵，在呈現(xiàn)方式上更加內(nèi)地化，否則如今的觀眾可能get不到笑點(diǎn)在哪里。就憑這一點(diǎn)，陳可辛還是很厲害，融合了這么多香港喜劇元素，再加上惡搞橋段和內(nèi)地喜劇風(fēng)格，整體一鍋亂燉，竟然調(diào)和到如今這個(gè)狀態(tài)，盡管有著施展不開的問題，但能搞成如今樣子，真的很了不起。

就這個(gè)故事？一般人真玩不轉(zhuǎn)的。

《妖鈴鈴》上映以來(lái)，口碑兩極分化，但有一點(diǎn)是影院觀眾的共識(shí)——沈騰和小岳岳很穩(wěn)，承包笑點(diǎn)沒毛病。

岳云鵬2017年演了7部電影，一套風(fēng)格吃遍天。但比起岳岳的以不變應(yīng)萬(wàn)變，沈騰的表演風(fēng)格卻一直在調(diào)整。

2017年沈騰最引人注意的兩部片子，《羞羞的鐵拳》和《妖鈴鈴》，一個(gè)卷蓮門副掌門，一個(gè)無(wú)良地產(chǎn)商，都不是主角，都光彩奪目。

但我不知道其他觀眾有沒有和我一樣的感覺——這兩個(gè)角色都位高權(quán)重，發(fā)福的臉上常帶倦意。

我挺喜歡沈騰，所以笑的時(shí)候有點(diǎn)心酸。

1、舞臺(tái)十三年

第一次記住沈騰，不在央視春晚上，也不在那年國(guó)慶檔爆滿的影院里，而是在話劇舞臺(tái)前。

2011年開心麻花巡演《烏龍山伯爵》，當(dāng)時(shí)在深圳華夏藝術(shù)中心，沈騰還沒今天這么國(guó)民度高路人皆識(shí)，一舞臺(tái)都是年輕演員，只靠演技功底分彼此。戲里男主角謝蟹對(duì)女主角瑪麗蓮喊“靜秋，我是老三，你還記得那棵開滿西紅柿的山楂樹嗎？”全場(chǎng)爆笑。

當(dāng)時(shí)我和影評(píng)人黃嘯挨著，黃老師看完蓋章：演謝蟹的演員著實(shí)不錯(cuò)。飾演謝蟹的演員，把個(gè)成事不足敗事有余小人物從城市小開到犀利哥的荒誕經(jīng)歷，生生被倒錯(cuò)生活逼到在墳地嚼了兩年鮮花，演得很有層次。回家特意百度：姓沈名騰。

2012年開心麻花再來(lái)深圳，巡演《索馬里海盜》。這次主演不是沈騰——沈騰是導(dǎo)演。這部戲陣仗更大，14人同臺(tái)飆戲，武裝直升機(jī)都搬上舞臺(tái)了。

當(dāng)下很多人只知道喜劇演員沈騰，不知編劇和導(dǎo)演沈騰。但他駕馭群戲的功底、對(duì)商業(yè)大場(chǎng)面的追求和把控，都是成熟商業(yè)導(dǎo)演的做派。什么時(shí)候沈騰執(zhí)導(dǎo)電影我一點(diǎn)都不會(huì)吃驚，不如說(shuō)，他到現(xiàn)在都沒導(dǎo)過一部電影，才令人驚訝。

從2003年《想吃麻花現(xiàn)給你擰》“左小山”到《今天的幸福》“郝建”再到今天喜劇電影定海神針，他厚積不止十年。如果以2016年沈騰主演的《全明星版烏龍山伯爵》為界，那么他的舞臺(tái)打熬歷程是13年，演出次數(shù)以千萬(wàn)場(chǎng)計(jì)。

張譯和沈騰的合作歷史恰好也是13年?！堆忊彙飞嫌澈?，張譯接受采訪說(shuō)了一句話描繪沈騰：“我跟沈騰是2004年就在一起拍戲。他現(xiàn)在的表演和過去2004年的他完全不同。我看到他今天的表演，就會(huì)腦補(bǔ)他這13年的成長(zhǎng)軌跡，他經(jīng)歷過一些什么，他思考過哪些問題。所以我覺得沈騰老師的表演對(duì)于我來(lái)講，是活化石式的?！?/p>

現(xiàn)在在微博上喊沈騰為“騰妹”的大批粉絲們，可能未必看過他早期的舞臺(tái)劇。連我自己回憶起2011年那場(chǎng)《烏龍山伯爵》都心有余悸：沈騰加馬麗什么級(jí)別啊，說(shuō)看就看了。

但如果可能的話，真的很想看看沈騰早些年的表演是什么狀態(tài)。

想看到他成為“活化石”之前，那些曾經(jīng)存活在他身上，而又在十幾年演藝生涯中逐漸被剔除、割舍、封印的東西。

想看到那顆山楂樹上，曾一度滿開而又搖落的“西紅柿”。

2、笑點(diǎn)與電影感

笑點(diǎn)是不能解釋的，但電影感可以。

從《心花路放》的酒吧老板到2019年將上映的《瘋狂的外星人》，沈騰參演電影9部。

無(wú)論什么電影，只要他一出現(xiàn)，就是高能畫面，成為點(diǎn)睛之筆，而又不奪他人光彩；無(wú)論什么電影，只要有他參演，就可以放心買票，哪怕一分鐘也能承包一年笑點(diǎn)，總能值回票價(jià)。

《心花路放》里，沈騰戴著頂可笑的帽子，開了間夜色酒吧，很多人是憑聲音認(rèn)出他的。第一次和寧浩合作，寧浩還是偏保守，給他安排了一個(gè)段子多、動(dòng)作少的角色。但就算只是坐著講臺(tái)詞，沈騰也能用聲音發(fā)揮演技，把段子講得讓人記憶猶新：“胖子你把臉轉(zhuǎn)過去，再轉(zhuǎn)過來(lái)，已經(jīng)是第二次見面了”，“我這院里下雨下雪下冰雹，就是沒下過手機(jī)”。那次演出后，寧浩跟同行盛贊了一圈沈騰做事靠譜兒。如今沈騰能加入中國(guó)喜劇電影第一大IP寧浩黃渤“瘋狂”系列，除了國(guó)產(chǎn)喜劇電影笑點(diǎn)擔(dān)當(dāng)?shù)匚环€(wěn)固之外，也是上次攢出的善緣。

《滾蛋吧！腫瘤君》，沈騰在片子里演白百何前男友，在熊頓生日當(dāng)天劈腿被抓。按理說(shuō)在電影里演劈腿男友不是一個(gè)很攢人品的事，換句話說(shuō)就是“敗觀眾緣”，但沈騰演這種猥瑣小人物抱頭鼠竄的形象很可愛，像大人在玩小孩子的游戲。

《夏洛特?zé)馈芬呀?jīng)被人說(shuō)得沒處下嘴了?！耙幻?4幀，23幀都是滿滿的演技”，這是觀眾的評(píng)價(jià)。無(wú)論它三觀上有多少爭(zhēng)議，起碼有一點(diǎn)沒得辯：那一年滿電影院都是青春校園題材影片，但沒一部比沈騰穿越回到中學(xué)那一段校園生活真實(shí)。沈騰與亡母重逢時(shí)抱著他母親大腿不撒手，淚如雨下又笑容滿面抬頭，換個(gè)演員來(lái)演可能得惡心死了吧。在四十平米小屋中，沈騰和馬麗的對(duì)手戲，是大銀幕上的年度高光時(shí)刻。

《羞羞的鐵拳》里，沈騰不擔(dān)綱主演，但他跟團(tuán)隊(duì)一起出席了路演。發(fā)布會(huì)上他對(duì)媒體說(shuō)，“沒有你們就沒有《夏洛特?zé)馈?，沒有你們就沒有《驢得水》，這點(diǎn)成功你們給予了我們太多的幫助，我這次就是來(lái)站臺(tái)的，為我的好哥們艾倫站臺(tái)，為我的好搭檔馬麗站臺(tái)。也希望大家能夠把更多的關(guān)注放在那些還沒有成名的開心麻花優(yōu)秀隊(duì)員身上。麻花有太多太多有才能的演員，按照表演才能來(lái)講，我只是麻花的第二梯隊(duì)。所以各位，請(qǐng)舉起攝像機(jī)照相機(jī)，記錄下這些人成為巨星之前的樣子吧。謝謝大家?！?/p>

——就很多時(shí)候，打動(dòng)你的可能未必在戲里，更在戲外。

3、喜劇之眼

懂得喜劇的人，一定更懂悲劇。用友鄰貓小三的話說(shuō)，“因?yàn)橄矂『透阈σ欢ㄊ墙⒃趯?duì)悲的洞悉之上的，這就是為什么純粹的肢體搞笑不好笑?！?/p>

喜劇是溫柔的、可以承受的悲劇，是一支重騎兵換上輕騎兵的裝備，以幽默替代碾壓式?jīng)_擊。但當(dāng)他一旦換回重騎裝備，你將被他全面擊潰。

在《歡樂喜劇人》的半決賽場(chǎng)上，沈騰曾飾演過一次卓別林。

在別的團(tuán)隊(duì)都采取保守戰(zhàn)術(shù)的時(shí)候，他卻帶著開心麻花直接背離了“小品”作為“語(yǔ)言類節(jié)目”的定義，跳出了“唯包袱論”的窠臼。整段戲沒有一句臺(tái)詞，以黑白為主的畫面逼格高到天際，讓人驚覺“小品還能這樣演！”

沈騰最后攝影機(jī)前一個(gè)眼神，把多少人直接看哭。

那一刻的他，已經(jīng)率領(lǐng)麻花團(tuán)隊(duì)跳出了勝負(fù)場(chǎng)，登上更高的山。

直到那部綜藝節(jié)目的最后一期，其他幾隊(duì)的三板斧基本都砍完了，只有開心麻花還意猶未盡，七十二路散手未使絕，還能醉笑三萬(wàn)場(chǎng)。

很難想象沈騰不表演的話會(huì)去做什么。

這是中國(guó)電影的好時(shí)代，好藝術(shù)家生逢其時(shí)，是觀眾有幸。

最近空閑多，基本上把近期電影都看了一遍，看了網(wǎng)絡(luò)評(píng)價(jià)其實(shí)也已經(jīng)在心里打好預(yù)防針，但是一整場(chǎng)電影下來(lái)我還是驚！呆！了！我沒想到，我一個(gè)笑點(diǎn)這么低的人，看這種喜劇片居然一點(diǎn)點(diǎn)都笑不出來(lái)??一整場(chǎng)一點(diǎn)點(diǎn)都沒有！喜劇片不是我喜歡的風(fēng)格，但我看別的時(shí)也是能抱著爆米花哈哈哈笑幾聲的，結(jié)果這個(gè)我根本沒有欲望。它沒有抓住我的點(diǎn)，港式幽默其實(shí)我是真的不懂，也可能是個(gè)人原因。難得嚴(yán)苛一點(diǎn)打一星，因?yàn)?，這場(chǎng)電影，對(duì)我而言，真是索然無(wú)味