“我們，連在一起，永遠不分開?！笨吹竭@句話的時候真的忍不住落淚！第一次嘗試《紅尖尖》這種質(zhì)樸的電影，別有一種感受。

電影以主人公的回憶錄形式展開，從火龍小時候的故事講起。“雨傘”是火龍最大的心愿，心心念念著能有一把雨傘，“雨傘”似乎也就成了貫穿整個影片的一個線索。但是在之后當火龍真正擁有了雨傘之后他反而沒有使用雨傘，而是一直用著阿爸的那個戴著紅尖尖的斗笠。而且在斗笠意外掉下山的時候不顧一切去取回斗笠。在看《紅尖尖》之前，總在好奇紅尖尖是什么，直到阿婆給火龍講火龍阿爸的斗笠，我才明白紅尖尖是火龍阿爸斗笠上的那個紅色的尖尖。這個有著紅尖尖的斗笠在我看來更像是一種寄托，即是火龍對阿巴的愛，也是阿婆對火龍的愛。

我最感動的是這部電影中無處不在的純樸的人性美。

首先，這個在群山環(huán)繞中的小山村生活著一群純樸的村民，這些村民善良樸實?；瘕埖牡谝话研聜惚话⑵刨r給了毛任男，阿婆承諾他等菜長好賣了有錢了就可以給他買雨傘了。于是火龍“拔苗助長”結(jié)果一地的菜都毀了，惹得阿婆不開心，火龍也很失落。但是第二天地里的菜又一片生機勃勃，我本來還疑惑怎么長這么快，但是當我看到阿婆對村民感謝的時候我明白了，是那些村民幫助阿婆重新中上了菜。這一幕我非常感動。因為在我們現(xiàn)在的生活中，幾乎沒有這樣的場景出現(xiàn)了，我們在現(xiàn)代化的社會，人與人之間的關系越來越疏遠，所以看到這里我感觸頗深，也想回到人與人之間的樸實關系中去。

其次，阿婆與火龍祖孫二人的愛是整部電影最感人的地方。阿婆堅忍、善良，她瞞下火龍阿爸的事故，與全村人一起為火龍營造一個充滿愛的成長環(huán)境，希望能夠讓火龍健康、快樂的成長。阿婆雖然很愛火龍，但是她的愛不是溺愛，火龍犯錯誤的時候阿婆也會嚴厲的批評他，教會他怎么做人怎么更好的成長?；瘕堫B皮、聰明、善良，他也很愛自己的阿婆，想要通過自己的努力捕蝦給阿婆換一個新褲子，又因為阿婆的身體缺乏營養(yǎng)去村民的魚塘捕魚，被阿婆教訓之后他又送還回去。

火龍知道了自己的阿爸去世了，但是他沒有說破，而是選擇繼續(xù)與阿婆祖孫二人的愛樸實動人，打動人的心底。

最后，我很喜歡火龍、果果、呂格旋他們幾個人的友情。他們天真可愛、善良樸素，彼此陪伴、一起成長。當火龍的作業(yè)沒有家長簽字時，果果、呂格旋都把自己的阿爸拉去給火龍簽字；火龍不開心他們就陪著火龍一起，火龍要捕蝦給阿婆買新褲子他們就陪著火龍一起......這種友情從小一直到大都不曾變。

故事的結(jié)局是美好的，火龍在愛中長大，終于不負阿婆的期望終于成為走出山里的第一個大學生。

但是在看電影的過程中，有些景做的有一些假，就是從火龍的學校門口出去的那個遠處的景，那個景是想展示一下學校的大門口和遠方的景，但是展現(xiàn)出來的畫面感像是平面圖，并沒有遠近結(jié)合的立體感，遠方的綠山的顏色模糊不清，但是大門上的紅字的顏色卻格外顯眼，有一些像PS后期制作的背景，沒有還原到真實的場景。

總的來說，《紅尖尖》是一部非常值得去觀看的一部影片，它訴說的是我們內(nèi)心最深處的純樸的愛，建議大家都去看一看，感受一下這部電影給心靈帶來的震撼！

吳彥姝

吳彥姝老師帶給我們的感動

80多歲的吳彥姝老師給我們帶來了非常非常多的感動。我們的電影里有很多雨戲和外景戲，這其實對演員的挑戰(zhàn)是很大的，更何況是這80多歲腿腳又不太好的老人呢？但吳彥姝老師為了演好水仙阿婆這個角色，一直以最好的狀態(tài)面對鏡頭。直到吳老師的助理跟我們說，老師為了拍好這些鏡頭走的腿都腫了，我們真的很心酸，因為吳彥姝老師在我們面前一直就是非常飽滿的狀態(tài)，也一直說“不要因為我而耽誤你們的拍攝進度”，所以吳彥姝老師的這種敬業(yè)精神真的值得我們每一個人尊敬與學習。

——出品人、總制片人 陳冬冬

盧思宇

小演員盧思宇帶給我們的感動

小演員盧思宇不僅演技好，而且還特別敬業(yè)，他的家人也是非常理解和支持。他當時其實是在別的組拍電視劇，為了我們的電影拍攝空出了半個多月的時間。在這段時間里，他有4、5天發(fā)燒40多度，真的是特別可怕的一個狀態(tài)，但小演員一天都沒有耽誤拍攝。從我內(nèi)心來講，這是有點殘忍的，因為我們寧愿是等他恢復過來或臨時做其他的調(diào)整安排，但這個孩子的整個現(xiàn)場表現(xiàn)真的令我們所有人為他鼓掌，甚至落淚。

——出品人、總制片人 陳冬冬

意料之外的拍攝

我們電影中有一個情節(jié)是小火龍手里扔一個小鐮刀，這一扔一下子打到門上，正好奶奶要進門，鐮刀一落就把奶奶的腿給弄傷了。弄傷了之后，小火龍就去到山里去找瑤族的一個叫斷骨草的草藥。那他怎么找呢？他就跟著一個小狗。這狗也是讓小火龍在這之前不小心弄傷的，狗就自己去找草藥，吃完以后，很快自己就恢復了，所以他跟著那個狗去找。就是在拍這個小狗的時候，就出現(xiàn)了太多的意想不到的事情了。因為是在山里拍戲，狗又是不會聽話的，我們把狗的腿上設了點兒障礙，讓它一瘸一瘸的跑，可是拍了一條兩條之后，這狗就完全不聽話了，就跑回家了。拍一條，它就回一趟家，我們索性也就跟著它拍，狗在前面跑，小孩在后面追。拍完之后，這狗又直接跑回家了。但因為一條肯定是不足夠的，還得再拍，我們就去家里找它再回來。這后來這人跑去找這只小狗已經(jīng)來不及了，我們就用車。每次拍完它，我們就拉著它的主人開車去到家里把狗領回來，最后往返幾次才把這個鏡頭拍完。

——出品人、總制片人 陳冬冬

關于溫情向的電影，年少時由于父母家人圍聚身邊，不免會覺得有些無病呻吟，心中多有反感排斥。如今一人離鄉(xiāng)求學漂泊，時常有隨波逐流、身如浮萍之感，離鄉(xiāng)愈遠，心中惶恐愈多。每每歸鄉(xiāng)，都深感父母親人之衰老，尤其離鄉(xiāng)三年，家中去了兩位老人，每念及此，心境黯然。自此以后，溫情向影片于我而言便如同人間煙火，每當孤寂落寞之時，就找出一部看看，以此慰藉幽幽思鄉(xiāng)離別情。 也算是無意間，在網(wǎng)上沖浪之時，發(fā)現(xiàn)小時候喜歡的小說《上學謠》已經(jīng)被改編成了電影《紅尖尖》，于是我欣喜地尋找資源，準備借由影片重溫氤氳著溫暖陽光的少年時代。 都說一百個讀者就有一百個哈姆雷特。在我看來，《紅尖尖》主要講述的是一個愛與成長的故事?；瘕垼ūP生）自出生來便沒有母親，由父親與水仙阿婆撫養(yǎng)長大，可在火龍讀小學的時候，父親盤昌去世。為了保護火龍幼小的心靈，水仙阿婆與鄉(xiāng)親們決議隱瞞盤昌已經(jīng)去世的消息，用善意與溫暖為小小的火龍搭建起一個自由而美好的生活空間。在阿婆的教導之下，火龍也不負眾望，成為了瑤壯鄉(xiāng)第一個考入重點高中的學生。最后，影片在一片喜樂祥和的慶祝氛圍中緩緩落幕…… 影片最令我動容的是濃濃祖孫情。與父母子女之情有所不同，祖孫情帶有一種越過重重時光阻隔卻又在彼此最脆弱之時相逢相聚的意味，是既有些飄渺卻又在無依靠時最為真摯堅定的情感。當一個孩子失去雙親，一個母親失去孩子，一老一小的命運便被最為堅固的血緣紐帶牢牢栓結(jié)，可謂是祖孫二人，更相為命。恰如李密所哀嘆的這般“臣無祖母，無以至今日；祖母無臣，無以終余年”。在電影中，水仙阿婆以其堅韌的品格、博大的胸襟含辛茹苦地養(yǎng)育教導著火龍，使其從一個有些自卑任性的孩子成長為一個明是非有擔當?shù)哪凶訚h。盡管阿婆經(jīng)歷了白發(fā)人送黑發(fā)人的痛楚，但她卻從不埋怨生活，盡管面臨著苦難，但她卻能夠借此勃發(fā)出強韌的生命力，以此培養(yǎng)庇護著火龍長大成人。而火龍也深知阿婆的用心良苦，小小年紀就知道為阿婆分擔生活的壓力。 另外，除了主角之外，電影中的一眾配角也綻放著屬于他們的異彩。有一路支持、幫助火龍的小伙伴們；有偷偷照顧火龍的班主任老師；有持續(xù)資助火龍祖孫生活的鄉(xiāng)鎮(zhèn)主任；還有路邊賣褲子的阿姨等等……人性的溫暖在影片中悄然綻放。對于火龍而言，失去雙親的童年生活本應是自卑且暗淡的，然而由于周邊愛意的相互交織，最終凝結(jié)成為一張網(wǎng)，包裹著火龍原本脆弱敏感的心情，使其原本陰雨連綿的生活透入縷縷陽光。 于我而言，《紅尖尖》恰似寒冬中的一杯熱水，雖不似其他飲品般濃烈刺激，但卻能夠給予原本冰涼干涸的心靈最為直接的溫暖與慰藉。恰如影片中的一個片段所描述的那般：原本被刺破的斗笠卻在晴天時透過了一縷最為奪目的陽光?？赡苓@也就是生活的最終模樣，唯有透過苦難方能感受到生活的重量。

世間最讓人難以割舍的就是親情。在各種各樣情感紐帶中，有一種親情會讓人無限的懷念，這就是祖孫之間的感情。一個暮年，一個童年，兩者之間均散發(fā)著人性中最淳樸的一面，他們的相遇，怕是每一個經(jīng)歷過的人，內(nèi)心最難忘懷的童年記憶。

不少影視作品都曾聚焦這一祖孫情的主題，這部《紅尖尖》卻是中間不可多得的一部。在影片中，吳彥姝飾演的水仙阿婆總會讓人想起自己的奶奶，也難怪乎吳彥姝有著“國民奶奶”的美譽。

故事圍繞著留守兒童火龍的經(jīng)歷進行展開，而在他的身后，卻是承載著一切壓力的奶奶——水仙阿婆。影片中，火龍并不知道父親因為出現(xiàn)事故而身亡，還在一直期待著父親歸來送給他一把新傘。是水仙阿婆隱忍著一切，支撐起火龍心中的希望。

她是一位孤寡老人，唯一的兒子因故身亡，唯一的孫子成為她的寄托。

水仙阿婆像中國大多數(shù)奶奶一樣，帶著孩子生活在鄉(xiāng)下，給孩子最溫暖的港灣。也給孩子最善良的愛。這份情感是多么的深厚。

小火龍是一個調(diào)皮搗蛋的孩子，看護這樣的孩子并不是一件容易的事，更難能可得的是給予孩子嚴正的教育，讓孩子心存善良與愛。這是屬于老一輩人心中的堅守，是我們最為感動的地方。

從水仙阿婆的角度上，隱瞞著孩子，說他父親沒有去世，只是因為工作繁忙而無法回家，這本身對一位老人來講就是一種痛苦?？芍灰泻⒆釉?，她心中就要擔當起這個家，給予孩子以希望，讓孩子堅定的走下人生的道路。水仙阿婆內(nèi)心承載著一份美好，這份美好大抵就是祖孫情中最讓人淚目的地方。

奶奶帶大的孩子，其實這句話說起來有一種悲傷，但更多的是一種溫暖的思念。因為各種原因無法和父母一同生活成長，而因此和奶奶一起生活。長大了，離開了奶奶之后，回想起和奶奶相處的種種，讓人暖心。這中間，就是奶奶給人帶來的溫暖，如沐春風。

是《紅尖尖》再一次打動了內(nèi)心，再一次將時光帶回到童年時刻，那時候的鄉(xiāng)村的山山水水、稻田池塘、村寨土路……凡此種種留下了無數(shù)個奶奶給自己的印象符號，似乎有了這些，才是最為完整的童年。

水仙阿婆就像大多數(shù)奶奶一樣，在她們的身上肩負著太多的重任，她們是我們心中獨一份的存在，當我們無數(shù)次回想起童年的故事，總會浮現(xiàn)她們的身影，她們的淳淳教導，她們的正直和她們在抽屜里不舍得吃而留給我們的餅干……

致敬水仙阿婆，就是致敬她為一個家庭的付出；

致敬水仙阿婆，就是致敬她默默隱忍著喪子之痛；

致敬水仙阿婆，就是致敬她為孫子營造一個有希望且正直的環(huán)境；

致敬水仙阿婆，就是致敬她在老年依然堅持本色的人生態(tài)度；

致敬水仙阿婆，就是致敬她心中有愛。

近幾年來，在以商業(yè)片為主的電影市場中親情片殺出了一條血路。在2021年賀年檔所上映的《你好，李煥英》便是一個最好的證明。如果說《你好，李煥英》是能讓人驚喜的盲盒，那么《紅尖尖》便是杯濃茶，入口微澀但使人久久回味。

該部電影改編自攬獲多項大獎的《上學謠》，因而說電影劇本自身便具有扎實的文字基礎。此外，再加上“國民奶奶”吳彥姝以及頗具靈氣的小演員盧思宇的加持，更是使得電影錦上添花。不能不提的是它背后的制作班底，導演曾曉欣、制片人陳冬冬都是十分優(yōu)秀的電影制作人，參與過《闖關東》《大嫁風尚》等著名影視劇的制作發(fā)行。

沒有所謂當紅的“流量”明星，《紅尖尖》卻用溫暖而用樸實的祖孫情征服了每位觀眾。故事發(fā)生在廣西臨彩縣宛瑤鄉(xiāng)一個偏遠的小山村，從小沒有母親的火龍與其水仙阿婆相依為命，父親盤昌的去世使得這個家庭更是雪上加霜。在阿婆的教導下、在村民與政府等多方幫助下，火龍仔經(jīng)過一路坎坷波折，最終成為村里考上市重點高中的第一人。

用這樣的故事梗概去描述《紅尖尖》這部電影較為籠統(tǒng)，一定程度上也掩蓋了這部電影的光環(huán)，而從細節(jié)去把握《紅尖尖》是聯(lián)結(jié)電影團隊與觀眾之間的橋梁。雖然電影時長只有90分鐘，但正是一個又一個的細節(jié)十分戳人和催淚。你會和我一樣同情在下雨天時只有斗笠而沒有雨傘的火龍仔，會心疼冒著大雨而四處奔波的水仙阿婆，會為店主同意火龍用小蝦為阿婆換褲子、村民偷偷幫水仙阿婆種菜等等場景而暖心……每個細節(jié)匯集在一起，正是這些細節(jié)成就了這一電影。其中最令我難忘的是便是懂事的小火龍用紅漆在斗笠上寫上我們兩字，火龍和阿婆他們永遠不分開……

電影中火龍與阿婆等人物立體多面，也是使觀眾能看進去的一個重要原因。不像某些電影中好就是好、壞就是壞的人物形象，《紅尖尖》所刻畫的每一個人物都是豐滿的、是有血有肉的?；瘕堊胁皇菑氖贾两K就是一個懂事的孩子，而是慢慢成長起來的。火龍仔的敏感、懂事與水仙阿婆的自尊心強、明大理等多個立體的人物是能引起我們共鳴的。電影中最值得一提的便是水仙阿婆這一形象，她不僅是盤昌的母親，也是火龍的奶奶。在艱苦的生活條件下、在經(jīng)受白發(fā)人送黑發(fā)人等多重煎熬下，她始終像棵大樹為火龍遮風避雨并用一件件小事教給火龍重要的人生道理。深究水仙阿婆這一形象，你會發(fā)現(xiàn)電影團隊所要呈現(xiàn)的遠遠不止這些。多次拒絕政府的好意援助還要以“借”的方式才肯收下，這并不是因為阿婆不缺錢，而是因為她有傲氣、有傲骨，她想要的是有尊嚴、堂堂正正的活著，這也是千千萬萬中國人的風骨所在。

可能你和我一樣，在剛看到《紅尖尖》這個電影名稱時會感到疑惑，這部電影到底是講什么的呢？在看完電影后我們才恍然大悟，原來紅尖尖指的是斗笠上的紅尖尖。斗笠這一個看似簡單的物件貫穿了電影始終，成為了電影的線索與關鍵，是承載祖孫三代的“感情容器”。電影快結(jié)束時長大后的火龍仔上山采藥時不慎將斗笠扔下山崖，寧愿冒著危險也要拿到斗笠與電影開頭時在知道父親回來會給自己帶來雨傘而扔掉斗笠形成了鮮明的對比，也使得電影前后呼應，這時火龍已經(jīng)明白了何謂“紅尖尖”。在我看來，“紅尖尖”不僅代表著實物，更是水仙阿婆三代身上所蘊含的精神之體現(xiàn)，這才是電影團隊想要向觀眾傳遞的東西。

沒有商業(yè)電影的噱頭，溫情看似不能迎合市場的需求，但《紅尖尖》所傳遞的祖孫情、鄰里情卻是能使我們在浮躁的社會風氣中停下來的一劑良方。這劑良方看似普通，實則蘊含大愛?！都t尖尖》就像一面多棱鏡，從不同角度來看會有著不一樣的發(fā)現(xiàn)。從這部影片上，你既可以看到人間百態(tài)；也能看到人世間的親情；還看到中國人民守望相助的天然情感，更能看到中國人的風骨所在……

《紅尖尖》雖然不能堪稱一部十全十美的作品，但卻是一部值得我們反復推敲的佳作。電影帶來的并不是電影本身，我們更應反思的是電影背后的故事。故事來源于生活，我們更應去關注《紅尖尖》背后無數(shù)的火龍仔們。

預告片和劇照看起來不賴，疫情時代好好做點真實的內(nèi)容比什么都強，水仙阿婆以執(zhí)著、堅忍、善良、博大以及樸素的倫理觀念，一點一滴地影響著火龍仔，造就了火龍仔的倔強與堅持以及淳樸的是非觀，火龍仔最終成為第一個考上大學走出大山的孩子。他心懷感恩，以實際行動回報養(yǎng)育他的阿婆、眾鄉(xiāng)親和滋養(yǎng)他的那片土地。關注留守兒童，關注社會話題，關注良心與愛，希望曾導演創(chuàng)作出來更多優(yōu)質(zhì)的作品影響更多的靈魂 《紅尖尖》加油。