在犯罪現(xiàn)場(chǎng)的展示中，色彩以灰色為主，紅色綠色為輔。紅色和綠色在大面積的黑灰色中就會(huì)特別扎眼，因而就會(huì)起到一種震懾作用，尤其是紅色容易讓人聯(lián)想到死亡和血，因此紅色的運(yùn)用也是恐怖類(lèi)型片中的重要手段，如美劇《漢尼拔》中吃人醫(yī)生漢尼拔博士的辦公室連墻壁都是血紅色的。而本片的紅色運(yùn)用是層層遞進(jìn)的，隨著警察逐步走進(jìn)犯罪現(xiàn)場(chǎng)越來(lái)越接近尸體，畫(huà)面中的紅色的區(qū)域也越來(lái)越大算得上是由“一條線”到“一大片”。這種色彩的遞進(jìn)，是大衛(wèi)芬奇電影營(yíng)造氣氛的重要手段。

（影片中第一處紅色）

犯罪現(xiàn)場(chǎng)是在室內(nèi)，室內(nèi)一片昏暗，主光源就變成了警察手中的手電筒，輔助光源是墻上昏暗的燈光，手電筒照到哪觀眾的視線就被引導(dǎo)到，這樣可以讓攝影師炫技，也讓氣氛更加嚇人，因?yàn)槟悴恢老乱幻胧蛛娡矔?huì)照到什么東西。這種手法在類(lèi)型片中司空見(jiàn)慣，如《沉默的羔羊》和本片中特警查房的段落。

第一宗罪出現(xiàn)。

從命案現(xiàn)場(chǎng)回來(lái)后，老少兩位警察共乘一輛車(chē)回警局，這一幕單獨(dú)的插曲也是為了再一次強(qiáng)化二人的關(guān)系，車(chē)內(nèi)是一個(gè)密閉的空間車(chē)外下著大雨氣氛十分壓抑，這樣二人在拌嘴時(shí)就更具有一種獨(dú)特的火藥味。

這場(chǎng)車(chē)內(nèi)戲，兩個(gè)警察在窗外的背景也是不同的，老警察窗外的背景相對(duì)單調(diào)，米爾斯卻是霓虹燈閃爍

下面又是是一段對(duì)話，是一個(gè)新的情節(jié)點(diǎn)，在對(duì)話中我們得知老警察威廉即將退休，不想再接此案，小警察像從事這件工作卻被局長(zhǎng)拒絕，這段段將全片的主懸念放了出來(lái)，并進(jìn)一步刻畫(huà)了老少兩個(gè)警察之間的關(guān)系。

大衛(wèi)芬奇最關(guān)心的就是信息的呈現(xiàn)，因此他拍的對(duì)話十分講究，即使把對(duì)話拿掉只看他拍出來(lái)的畫(huà)面你也能夠通過(guò)機(jī)位景別的變化大致知道對(duì)話的內(nèi)容，這就是大衛(wèi)芬奇近乎出神入化的電影語(yǔ)言。我們來(lái)看看大衛(wèi)芬奇是如何利用各種不起眼的細(xì)節(jié)將這一段對(duì)話視覺(jué)化的。

第一個(gè)鏡頭，辦公樓外，人物的聲音是畫(huà)外音，到了第二個(gè)鏡頭才切到室內(nèi)拍說(shuō)話者也就是老警察威廉，這是一個(gè)單人小全景。

本段對(duì)話的第一個(gè)人物交代了出來(lái)。

老警察說(shuō)話時(shí)鏡頭三給了局長(zhǎng)，也是單人小全景，然后第四個(gè)鏡頭是定場(chǎng)鏡頭交代了對(duì)話的地點(diǎn)：局長(zhǎng)辦公室，這時(shí)對(duì)話的三個(gè)人物全部進(jìn)入了畫(huà)面。

這里有一個(gè)細(xì)節(jié)需要注意，那就是畫(huà)面的強(qiáng)調(diào)，從畫(huà)面的強(qiáng)調(diào)我們也能覺(jué)察出三人的地位

在前兩個(gè)人物出場(chǎng)時(shí)導(dǎo)演分別給他們一個(gè)單獨(dú)的鏡頭，而到了小警察米爾斯出場(chǎng)時(shí)則是直接一次性把他和另外兩個(gè)人物放在同一幅畫(huà)面里，而且這時(shí)候的小警察米爾斯是沒(méi)有臺(tái)詞的，這樣做的原因是米爾斯只是醬油。但這樣似乎對(duì)小警察不太公平，于是導(dǎo)演利用了人物空間中的位置對(duì)這一關(guān)系進(jìn)行了彌補(bǔ)。小警察處于前景，威廉在中景，局長(zhǎng)在后景，把米爾斯置于前景也是在一定程度上給他一個(gè)亮相機(jī)會(huì)。

老警察是靠門(mén)最近的，也就是說(shuō)他可以隨時(shí)出去，因?yàn)樗幌虢舆@個(gè)案子

老警察覺(jué)得這件案子有很大的蹊蹺，而局長(zhǎng)則覺(jué)得這只是普通的仇殺，然后鏡頭又切回到了老警察這里這是老警察說(shuō)出了一句重要線索：此事必有蹊蹺。

既然是重要線索導(dǎo)演肯定會(huì)把它體現(xiàn)在鏡頭上，在老警察說(shuō)這句臺(tái)詞時(shí)我們可以看出景別變了變成了特寫(xiě)，而景別之所以變化是因?yàn)橥f(shuō)出了重要信息。

到這里該場(chǎng)景的第一個(gè)小高潮開(kāi)始到來(lái)，那就是案件決沒(méi)有想象的那么簡(jiǎn)單，也就是說(shuō)以后有可能還會(huì)有命案，這時(shí)候懸念就被拋出來(lái)開(kāi)始吸引觀眾的注意，這一高潮同時(shí)體現(xiàn)在劇本和鏡頭上。然后鏡頭分別給了局長(zhǎng)和米爾斯，米爾斯還在一旁發(fā)牢騷。

米爾斯發(fā)牢騷

接下來(lái)老警察說(shuō)出了最具分量的一句話高潮來(lái)臨：這只是一個(gè)開(kāi)始！

到這里又是每人一個(gè)單獨(dú)的鏡頭，然后本場(chǎng)景的第17鏡又是一個(gè)三人全景，到這里我們不看臺(tái)詞也能知道人物一定又要說(shuō)重要臺(tái)詞了。

老警察說(shuō)自己不行，因?yàn)樽约嚎焱诵萘耍约翰幌氲酵诵菽翘焓稚线€有一個(gè)懸案。這里又是一個(gè)小反轉(zhuǎn)，于是米爾斯有機(jī)會(huì)了鏡頭給了米爾斯，示意米爾斯有意接管這件案子，接下來(lái)是局長(zhǎng)的鏡頭局長(zhǎng)的機(jī)位也變了，局長(zhǎng)根本不理小警察而是勸老警察，然后就是老警察和局長(zhǎng)的正反打鏡頭，中間穿插小警察的鏡頭，小警察一直想插嘴但另外兩個(gè)人連看都不看他一眼。米爾斯站了起來(lái)開(kāi)始為自己爭(zhēng)取機(jī)會(huì)并羞辱老警察，這時(shí)本場(chǎng)景的第二個(gè)高潮正在醞釀。

最后局長(zhǎng)將米爾斯請(qǐng)了出去，然后將案子交給了老警察威廉，整個(gè)場(chǎng)景進(jìn)入高潮并結(jié)束。大師的電影作品和三流電影導(dǎo)演的一個(gè)區(qū)別就是三流導(dǎo)演根本不懂鏡頭與鏡頭之間的起承轉(zhuǎn)合，而在這段對(duì)話里我們可以清楚地看出劇本和鏡頭的起承轉(zhuǎn)合，開(kāi)始，高潮與結(jié)尾。

大衛(wèi)芬奇不但要讓觀眾通過(guò)臺(tái)詞知道信息更要觀眾通過(guò)視覺(jué)聽(tīng)覺(jué)感受到氣氛的提升，情節(jié)的推進(jìn)，甚至是人物內(nèi)心的變化。這段不長(zhǎng)的對(duì)話大衛(wèi)芬奇一共拍了46個(gè)鏡頭，而大衛(wèi)芬奇幾乎每一場(chǎng)戲他都會(huì)拍幾十個(gè)鏡頭，用不同的鏡頭呈現(xiàn)不同的信息。

在本片第20分鐘處有一段出神入化的推理場(chǎng)面堪稱(chēng)近20年來(lái)犯罪片中最高逼格的推理畫(huà)面。推理戲是最不好拍的，而大衛(wèi)芬奇自縛手腳沒(méi)有用一句臺(tái)詞來(lái)展示推理的內(nèi)容和過(guò)程。而且這段戲不僅是推理也是對(duì)人物的進(jìn)一步刻畫(huà)，通過(guò)這段戲老少兩個(gè)警察的關(guān)系進(jìn)一步發(fā)展這位后來(lái)二人建立友誼打下了基礎(chǔ)。那大衛(wèi)芬奇是如何在不用臺(tái)詞的情況下展示人物內(nèi)心的思考并將二人友誼的發(fā)展展示出來(lái)的呢？

鏡頭一和鏡頭二，老警察走進(jìn)圖書(shū)館畫(huà)外音是圖書(shū)館保安的笑聲

鏡頭四，老警察獨(dú)自一人在空曠的圖書(shū)館里。

到了第七個(gè)鏡頭老警察說(shuō)這群保安面對(duì)書(shū)海卻整夜打撲克，老警察說(shuō)這句話的時(shí)候鏡頭切到了遠(yuǎn)景再次將他置身于空曠的圖書(shū)館里，這讓他與保安們有一定的距離，其實(shí)這也是心理和逼格上的距離，老警察是個(gè)優(yōu)雅的睿智偵探，而這群保安則是一群老普信男，同時(shí)老警察的身影又是那樣的落寞，這與老警察即將退休的情況是十分契合的。

而這段戲中的圖書(shū)館的布景燈光和影調(diào)，整個(gè)圖書(shū)館都是綠色的臺(tái)燈影調(diào)也十分昏暗。

推理開(kāi)始，保安們開(kāi)始放音樂(lè)，著名的《G弦上的詠嘆調(diào)》， 以前看的時(shí)候沒(méi)覺(jué)得刻意，但由于這個(gè)音樂(lè)都被無(wú)數(shù)的拙劣模仿者用爛了，現(xiàn)在看起來(lái)反而有些刻意。

老警察在圖書(shū)館的書(shū)架前走動(dòng)，鏡頭也不斷跟隨他運(yùn)動(dòng)，并由并通過(guò)空間，景別和運(yùn)動(dòng)模擬人物眼睛和腦部思考，也是在引導(dǎo)觀眾往什么地方看。

而這里，凡是老警察的鏡頭都是運(yùn)動(dòng)的，而凡是那群打撲克的普信男的鏡頭都是靜止的，這明顯是導(dǎo)演有意為之。

到了第十九個(gè)鏡頭，場(chǎng)景切到了小警察的家中，這里的場(chǎng)景雖然變了，但音樂(lè)卻沒(méi)有變，依然是巴赫。

在這里需要注意的是二人在思考過(guò)程中的小動(dòng)作，小警察是邊思考邊玩筆顯得十分浮躁和老警察的沉穩(wěn)形成一種對(duì)比。在思考的過(guò)程中畫(huà)面不斷通過(guò)硬切和疊化擴(kuò)大景別，鏡頭逐漸逼近人物其實(shí)也是在帶領(lǐng)觀眾不斷走進(jìn)人物內(nèi)心，也是在暗示兩位警察在逐步逼近事件的真相。

兩個(gè)人的畫(huà)面的不斷切換也讓觀眾明白兩個(gè)個(gè)人逐漸想到一塊兒了，而且我們通過(guò)前面的戲知道老警察并不愿意接受這個(gè)案子，他是在幫米爾斯查資料，因此這一段戲也是二人友誼遞進(jìn)的一段戲。

兩個(gè)人的畫(huà)面的不斷切換也讓觀眾明白兩個(gè)個(gè)人逐漸想到一塊兒了，而且我們通過(guò)前面的戲知道老警察并不愿意接受這個(gè)案子，他是在幫米爾斯查資料，因此這一段戲也是二人友誼遞進(jìn)的一段戲。

鏡頭44，畫(huà)面切到小警察這里小警察在伸懶腰證明他已經(jīng)累了，而當(dāng)鏡頭再切回到老警察這里時(shí)畫(huà)面的景別已經(jīng)變成了面部大特寫(xiě)了，證明老警察的思考還在深入，這一小段疊化十分頻繁，資料書(shū)被翻得頁(yè)數(shù)也越來(lái)越多，也體現(xiàn)了一種時(shí)間的流逝證明兩個(gè)警察已經(jīng)思考很久了。

這些展現(xiàn)兩口子感情的小細(xì)節(jié)都是為最后的結(jié)局做鋪墊。因?yàn)檫@不是愛(ài)情片而是犯罪驚悚片所以而人的情感就只能通過(guò)細(xì)節(jié)來(lái)體現(xiàn)，否則就要喧賓奪主了，這樣的細(xì)節(jié)在片中數(shù)不勝數(shù)。

這就是由水平的編劇和導(dǎo)演能寫(xiě)出來(lái)的細(xì)節(jié)，這樣做的好處就是，他不需要很特意很匠氣的像瓊瑤一樣單獨(dú)寫(xiě)一段出來(lái)，體現(xiàn)夫妻二人之間的那種情感。他只需要在片頭的時(shí)候，每天起床的時(shí)候替他弄一下眼屎，給他整理一下衣物，在丈夫看電視的時(shí)候，站在遠(yuǎn)處看著他，這種這種相敬如賓的感情就能體現(xiàn)出來(lái)。觀眾就足以感受到這種情緒，感受到他們二人的情感，而這一切都是為最后那個(gè)最可惡，最讓人心痛的反轉(zhuǎn)做鋪墊。

這段推理戲直到畫(huà)面出現(xiàn)“星期三”的時(shí)候才算結(jié)束，本段戲一共85個(gè)鏡頭，它有臺(tái)詞但全都是和推理無(wú)關(guān)的臺(tái)詞，關(guān)于推理的戲全都體現(xiàn)在鏡頭上，這就是大衛(wèi)芬奇，很多情況下他的戲即使沒(méi)有了對(duì)話觀眾只看畫(huà)面也能明白電影要表達(dá)的信息。在這場(chǎng)不長(zhǎng)的平行蒙太奇中，情節(jié)和節(jié)奏層次分明逐層遞進(jìn)思考和推理的不斷深入的同時(shí)老少警察的關(guān)系也在深入整場(chǎng)戲就和它的音樂(lè)一樣波瀾不驚卻極具代入感令人過(guò)目不忘。

下面來(lái)看最重要的一場(chǎng)戲，究極殺人王與主角團(tuán)的對(duì)決。

從第一次看這部電影到現(xiàn)在，最后這段戲筆者看了十來(lái)遍，一直好奇，這段戲到底為什么那么有吸引力。難道僅僅是因?yàn)閯∏閱幔坎蝗?，因?yàn)樵诰€上看這部電影時(shí)，通過(guò)彈幕就可以發(fā)現(xiàn)，很多觀眾是第一次看，但在他們不知道結(jié)局的情況下，在凱文史派西下車(chē)開(kāi)始后，彈幕里的不安情緒就沒(méi)有一刻停止過(guò)。很多觀眾都被死死的抓住，并且焦躁不安頭上就像懸著一把利劍等待著大衛(wèi)芬奇揮手?jǐn)芈洹?/p>

就像希區(qū)柯克說(shuō)的那樣，真正恐怖的不是結(jié)果不是謀殺，而是過(guò)程，而是謀殺前營(yíng)造的氣氛

首先來(lái)看凱文史派西出場(chǎng)的第一個(gè)鏡頭，這是一個(gè)長(zhǎng)鏡頭

一輛車(chē)進(jìn)入畫(huà)面，這是為了轉(zhuǎn)場(chǎng)，切入本場(chǎng)戲的場(chǎng)景

汽車(chē)過(guò)后，米爾斯和薩默塞特從后景入畫(huà)

如下所示，畫(huà)面前景空出了很多空間，在很多一流導(dǎo)演的片子里，當(dāng)一個(gè)畫(huà)面有很多“騰空”的地方，說(shuō)明這個(gè)被騰空的地方會(huì)出現(xiàn)新的信息。

兩個(gè)人一路向前，前景不斷有汽車(chē)經(jīng)過(guò)，說(shuō)話的兩人卻在后景，說(shuō)明前景必有重要信息出現(xiàn)

直到這個(gè)汽車(chē)停下，完全占據(jù)了視覺(jué)空間。

優(yōu)雅下車(chē)

凱文史派西下車(chē)，在他走進(jìn)室內(nèi)之前，沒(méi)有任何一個(gè)正臉鏡頭，但光走路的姿態(tài)都能讓人感受到這個(gè)角色的變態(tài)。

好演員入戲，任何時(shí)候都在戲里，哪怕只有一個(gè)后背，都能讓人看到戲。

阿sir，（停頓幾秒）阿 sir

此時(shí)此刻，沒(méi)有任何音樂(lè)，只有環(huán)境音

米爾斯還不知道，反派是沖他來(lái)的

凱文史派西聲音加大：阿——————sir——

剪輯接了所有人的反應(yīng)

這是第一次正面拍攝反派，渾身是血，這血是誰(shuí)的血？米爾斯不知道，第一次看的觀眾此時(shí)也不知道，但看過(guò)的都知道

凱文史派西緩緩舉起雙手，十分優(yōu)雅

布拉德皮特立馬舉槍對(duì)準(zhǔn)了他；凱文史派西腦袋微微動(dòng)了一下，這個(gè)動(dòng)作非常輕微非常細(xì)節(jié)，不知道是凱文史派西自己設(shè)計(jì)的還是導(dǎo)演要求的：

所有人舉槍跑來(lái)

此時(shí)，本片唯一能保持冷靜的是——薩默塞特

薩默塞特示意大家，但他處在后景，米爾斯的沖動(dòng)性占據(jù)前景

薩默塞特就代表了本片中的理智，米爾斯則更像一個(gè)熱血青年

這并沒(méi)有說(shuō)米爾斯不好，畢竟一個(gè)飽經(jīng)滄桑，一個(gè)年輕氣盛，如果讓我來(lái)，我可能比米爾斯更沖動(dòng)

米爾斯十分激動(dòng)的情況下

凱恩史派西依然泰山崩于前面不改色：我認(rèn)識(shí)你

說(shuō)的輕描淡寫(xiě)，毫無(wú)波瀾，這就是掌控局面的霸氣（仰拍，主導(dǎo)整個(gè)畫(huà)面）

冷靜優(yōu)雅

立馬切到米爾斯的畫(huà)面，作為對(duì)比：顯然凱文史派西占據(jù)了上風(fēng)

手忙腳亂

整個(gè)大廳都是米爾斯的吼聲

后面的薩默塞特（代表一個(gè)人的理智）沒(méi)有機(jī)會(huì)插話，但示意大家不要慌，不要輕舉妄動(dòng)

（字幕內(nèi)容是米爾斯的話，薩默塞特間歇性失語(yǔ)）

凱文史派西下跪，但下跪時(shí)依然穩(wěn)如老狗

反而是逼著對(duì)方下跪的米爾斯，顯得更加慌亂

在這段里，每一個(gè)鏡頭的順序都是精心安排過(guò)的

再往下

米爾斯拿著槍亂晃：快點(diǎn)（趴下）！

下面立馬接凱文史派西的眼神

我要和你battle

你看這眼神，明擺著告訴米爾斯：我吃定你了

因?yàn)樗稚嫌型跖?，他身上的血就是王牌，?dāng)然也是他殺人的鐵證，但這不重要，凱文史派西既然來(lái)就是為了殉道，然后逼著米爾斯親手完成七宗罪的閉環(huán)。

趴到地上以后，眼神更加變態(tài)：

立馬切到薩默塞特

此時(shí)很多第一次觀看本片觀眾的表情，估計(jì)和薩默塞特一樣，一種不安的恐懼在心頭升起，下面可能要出大事，薩默塞特感覺(jué)事情不簡(jiǎn)單，但只有凱文史派西知道自己的底牌是什么。

下面，就進(jìn)入最關(guān)鍵的結(jié)局戲。

這場(chǎng)戲里，薩默塞特和米爾斯的友誼也達(dá)到了最高峰

兩個(gè)人在出發(fā)前甚至一起刮胸毛

我能想到最浪漫的事，就是和你一起刮刮胸毛。

兩位大哥胸肌矚目

準(zhǔn)備出發(fā)，對(duì)講機(jī)監(jiān)聽(tīng)設(shè)備防彈衣一應(yīng)俱全，防止萬(wàn)一

出發(fā)前，薩默塞特敲了敲自己的通訊設(shè)備

聲音響徹整個(gè)辦公室，也就是說(shuō)，在接下來(lái)的戲中，主角團(tuán)和凱文史派西說(shuō)的每一句話，整個(gè)辦公樓的人全都能聽(tīng)見(jiàn)

特警隊(duì)全副武裝空中偵察掩護(hù)

路程遙遠(yuǎn)，一路上米爾斯喋喋不休

而凱文史派西則在不斷的刺激米爾斯

告訴米爾斯，最后的精彩你絕對(duì)不會(huì)錯(cuò)過(guò)的

并且強(qiáng)調(diào)，你將因?yàn)槲伊鞣记Ч?，而我之所以坐在這里是因?yàn)槲以敢猓阒阅茏谶@里，只是因?yàn)槲也幌霘⒛?/span>

最終地點(diǎn)終于到了，但直升機(jī)無(wú)法降落，很顯然，這是編劇特意設(shè)置的（也可以理解為反派故意選的，要的就是換的和米爾斯單獨(dú)battle的機(jī)會(huì)）

因?yàn)槿绻鼐德洌竺娴臄⑹乱饬x上的悲劇就無(wú)法完成

下車(chē)，荒無(wú)人煙，夕陽(yáng)西下

周?chē)惺裁?，高壓電，廢舊的汽車(chē)，和一條死狗

凱文史派西即使這時(shí)候還不忘開(kāi)嘲諷

這狗不是我殺的哦，阿 sir

凱文史派西，開(kāi)門(mén)見(jiàn)山，問(wèn)幾點(diǎn)了

當(dāng)他問(wèn)時(shí)間時(shí)，大衛(wèi)芬奇給了特寫(xiě)

大衛(wèi)芬奇不喜歡拍特寫(xiě)，但并不是不拍，而是特寫(xiě)太重要，特寫(xiě)只會(huì)在極其重要的信息出現(xiàn)時(shí)才會(huì)有，在這段戲里，凱文史派西有多次特寫(xiě)

而這段戲里，還有一個(gè)細(xì)節(jié)，幾乎所有人的臉部都是背光，籠罩在暗影之中，雖然不是每一個(gè)鏡頭都是，但背光臉部陰影占據(jù)了絕大多數(shù)鏡頭

音樂(lè)上，也是輕柔但焦躁

凱文史派西，聽(tīng)到：7點(diǎn)01

說(shuō)了句，很近了

米爾斯插話：

米爾斯說(shuō)完，立馬接凱文史派西反應(yīng)

腦袋微微轉(zhuǎn)向米爾斯，然后輕輕點(diǎn)頭：心理估計(jì)再說(shuō)，就是給你看的，別急

音樂(lè)依然是焦躁但輕柔

凱文史派西引著二人往前走

然后，音樂(lè)急轉(zhuǎn)而上，分貝上升：來(lái)了！

他來(lái)了他來(lái)了，他帶著快遞走來(lái)了！他來(lái)了他來(lái)了，他腳踏祥云進(jìn)來(lái)了

米爾斯立馬讓凱文史派西下跪。

這時(shí)候必須有一個(gè)人去接車(chē)

薩默塞特去了，這正是凱文史派西想要的

薩默塞特去，凱文史派西就有了和米爾斯battle的機(jī)會(huì)

把薩默塞特支走，就等于支走了二人組的理性

逆光拍攝，巨大的陰影

接下來(lái)是薩默塞特的鏡頭

逆光，剪影，人物隱于黑暗

接凱文史派西鏡頭，一臉期待

音樂(lè)分貝較之前明顯提升，單調(diào)的旋律重復(fù)，層層遞進(jìn)，焦躁不安

再接一個(gè)更緊張的鏡頭，加強(qiáng)這種不安：直升機(jī)視角

巨大的螺旋槳聲音配合音樂(lè)，和特警的聲音，特警也在緊張

畫(huà)面，演員，音樂(lè)，環(huán)境音全都在營(yíng)造一種緊張氣氛，情緒是會(huì)傳染的，觀眾自然也會(huì)焦躁不安，因?yàn)樵谶M(jìn)入這個(gè)場(chǎng)景之前，觀眾就隱約感到，有不好的事情發(fā)生，那到底是什么呢

大衛(wèi)芬奇非常耐得住性子，要一步步揭開(kāi)這個(gè)令人震驚的事實(shí)，而且在逼近真相的每一步上都要緊緊抓住觀眾的心

薩默塞特上車(chē)去追，刺耳的輪胎響，螺旋機(jī)響，音樂(lè)分貝更加焦躁

聲音在這段敘事上非常重要，刺耳的聲音是最讓人煩躁的，大衛(wèi)芬奇和他的音樂(lè)，音效團(tuán)隊(duì)要的就是這種煩躁

大家在生活中有沒(méi)有過(guò)聲音過(guò)敏的情形，比如睡覺(jué)時(shí)蚊子嚶嚶叫，比如有人用利器刮擦地面或墻面，那種聲音似乎不是作用于耳朵，而是心臟，讓人身體上不適甚至感到惡心。

這段戲里面的所有聲音包括音樂(lè)都不是為了悅耳而存在的，而是讓人痛苦。

要的就是這種痛苦，因?yàn)橄旅娴恼嫦喔纯啵?/span>

汽車(chē)一路揚(yáng)塵向主角團(tuán)走來(lái)，音樂(lè)像利劍劃破鐵皮一樣刺耳

薩默塞特停車(chē)，音樂(lè)分貝繼續(xù)上升，更加巨大

薩默塞特拿出手槍?zhuān)_(kāi)了一槍

最冷靜，最不喜歡開(kāi)槍的人開(kāi)了一槍

快遞員拿出盒子

特警隊(duì)立馬高喊：找拆彈組

主角團(tuán)全副武裝，空中陸上兩期作戰(zhàn)，卻全部在慌，甚至叫了拆彈組

這當(dāng)然是正常行為，但這里還暗含一層戲劇含義

狙擊槍?zhuān)瑢?duì)講機(jī)，直升機(jī)，防彈衣，拆彈部隊(duì)，主角團(tuán)裝備越多，就越顯得無(wú)力，越顯得對(duì)情況沒(méi)有掌控力，越顯出凱文史派西的優(yōu)勢(shì)。

薩默塞特開(kāi)始面對(duì)這個(gè)箱子

群響絕畢！

所有音樂(lè)都消失了，靜得出奇！

這是整段戲到現(xiàn)在最安靜的一刻，大衛(wèi)芬奇不想讓任何無(wú)關(guān)的聲音分散了注意力，因?yàn)橛懈匾臇|西需要觀眾去注意。

聲音靜極了，只有最輕微的聲音

什么聲音？

風(fēng)聲，草聲，和高壓電線隨風(fēng)搖曳時(shí)和金屬電線桿的輕輕的摩擦聲。

不會(huì)是米爾斯的孩子吧，不會(huì)是炸彈吧，是她妻子的頭嗎？

還有的彈幕不敢相信，不可能吧，米爾斯的妻子和孩子犯了什么錯(cuò)？

薩默塞特開(kāi)始開(kāi)箱，這是我看的最痛苦的開(kāi)箱視頻

開(kāi)箱前，獻(xiàn)給了凱文史派西一個(gè)鏡頭，凱文史派西轉(zhuǎn)頭看向米爾斯，米爾斯看向畫(huà)外，絲毫不知道自己才是主角

薩默塞特的表情真的絕了，摩根弗里曼的表演幾乎沒(méi)有任何痕跡，他一直都是這樣，似乎演誰(shuí)都是一個(gè)樣子，但你卻不會(huì)弄混摩根弗里曼的任何一個(gè)角色，每一個(gè)角色都幾有說(shuō)服力，但每一個(gè)角色都看不到表演的痕跡，仿佛就是摩根弗里曼在經(jīng)歷不同的人生罷了

鏡頭沒(méi)有切，薩默塞特臉上有汗

這個(gè)汗太細(xì)節(jié)了！

這個(gè)汗顯然不是演員自己想流就流的，而是導(dǎo)演讓化妝師加的，但就這一粒汗就顯出了緊張，不需要更多的細(xì)節(jié)，一滴汗就夠了

有人可能會(huì)覺(jué)得有那么夸張嗎

那你把汗去掉試試

同樣的例子，看看《霸王別姬》也是一樣

“段老板，急急風(fēng)催半天了”

意思是快點(diǎn)上啊，戲園子觀眾和樂(lè)隊(duì)都急死了，老板趕緊來(lái)后臺(tái)

怎么展示這個(gè)急？

一臉汗就夠了

一句臺(tái)詞，加一腦門(mén)子的汗，什么多余的細(xì)節(jié)都不需要了

回到《七宗罪》

薩默塞特準(zhǔn)備開(kāi)箱

觀眾急于知道結(jié)果

但下一個(gè)鏡頭

切走了，不給你看

但顯然不是隨便切的，凱文史派西有話要說(shuō)，而米爾斯根本沒(méi)心情聽(tīng)，和觀眾一樣，觀眾和米爾斯都想知道，箱子里是什么

環(huán)境中依然只有風(fēng)聲，和刀割開(kāi)箱子的聲音

箱子上有血

到底是什么

再次切走

還是不給你看

米爾斯一直望向畫(huà)外，也就是薩默塞特的方向

米爾斯急壞了，身體不斷往前走，似乎忍不住想過(guò)去看看

導(dǎo)演就是不讓看，因?yàn)榛鸷蜻€沒(méi)到

米爾斯視角：

遠(yuǎn)遠(yuǎn)的望著薩默塞特

箱子打開(kāi)

薩默塞特一驚，嚇得后退

鏡頭給到箱子：風(fēng)吹的草微微浮動(dòng)，箱子的蓋子也在動(dòng)，但觀眾心動(dòng)得更厲害

到底是什么？

導(dǎo)演還是沒(méi)讓我們看，導(dǎo)演十分沉得住氣，就是不斷的刺激觀眾，仿佛用癢癢撓撓你的心臟

但就是不給觀眾看，要的就是觀眾急，難受，心理難受

切到直升機(jī)

切到薩默塞特—突然轉(zhuǎn)頭

突然回頭看向畫(huà)外，也就是米爾斯

一聲重音！音樂(lè)急速切入，音樂(lè)又來(lái)了

再次重音，切到薩默塞特視角，遠(yuǎn)遠(yuǎn)看著米爾斯

薩默塞特視角下的米爾斯和史派西

薩默塞特回頭看了一眼箱子：怎么交代？

薩默塞特嘴唇都在顫抖

顫抖地說(shuō)：讓其他人不要靠近，聲音還出現(xiàn)了一次結(jié)巴

切到直升機(jī)，咆哮的螺旋槳聲

再次切回

薩默塞特臉上的汗流更加明顯

薩默塞特急忙朝米爾斯大喊

立馬切到凱文史派西

這是凱文史派西全片最大的一個(gè)仰角拍攝

太陽(yáng)就在他的頭頂

背光，占據(jù)畫(huà)面主導(dǎo)地位

切到米爾斯鏡頭

薩默塞特的聲音從畫(huà)外傳過(guò)來(lái)：把槍扔掉

米爾斯一臉懵逼，凱文史派西繼續(xù)嘲諷但米爾斯根本不聽(tīng)

凱文史派西，固定鏡頭，大特寫(xiě)，臉部黑暗

背光，陰影

凱文史派西說(shuō)，我很敬佩你和你完美的妻子

當(dāng)說(shuō)到妻子時(shí)，米爾斯回頭了：啥？

切到凱文史派西

凱文史派西獨(dú)享大特寫(xiě)

米爾斯情緒逐漸起來(lái)

此時(shí)薩默塞特還沒(méi)跑過(guò)來(lái)，因?yàn)橛幸欢ǖ木嚯x，加上年歲大了，這要是蘇炳添，估計(jì)劇終了。

也正是因?yàn)樗_默塞特跑的慢，凱文史派西有了足夠的嘴炮時(shí)間

凱文史派西表示，自己從媒體那里搞到了米爾斯的家庭信息

鏡頭環(huán)拍凱文史派西，但極其平穩(wěn)

而主角團(tuán)的鏡頭晃的十分厲害，手持?jǐn)z影，運(yùn)動(dòng)

薩默塞特高喊放下槍?zhuān)郝曇羯蠚獠唤酉職?/p>

凱文史派西占據(jù)上風(fēng)

所以我?guī)Я它c(diǎn)紀(jì)念品

下面：大特寫(xiě)

說(shuō)出這句臺(tái)詞時(shí)大衛(wèi)芬奇再次給了特寫(xiě)

凱文史派西說(shuō)這句話時(shí)，波瀾不驚，節(jié)奏拿捏的十分到位，陰陽(yáng)怪氣加無(wú)盡嘲諷，優(yōu)雅永不過(guò)時(shí)

這時(shí)，薩默塞特才跑過(guò)來(lái)

代表理性的薩默塞特回來(lái)了

但現(xiàn)在理性還有用嗎

二人組鏡頭，手持?jǐn)z影，晃動(dòng)的畫(huà)面

凱文史派西是整場(chǎng)戲里面唯一的紅色，最亮色

凱文史派西凝視著米爾斯

現(xiàn)在只有一個(gè)人的眼神是冷靜的那就是凱文史派西，而且凱文史派西，居然還是影片中顏色最靚的那個(gè)仔。

在上面這個(gè)畫(huà)面里，凱文史派西雖然跪著，大小也比薩默塞特小，但卻是視覺(jué)刺點(diǎn)。

薩默塞特扔掉了槍?zhuān)屆谞査谷詷?/p>

但米爾斯已經(jīng)逐漸狂躁

換成其他人估計(jì)也一樣狂躁

凱文史派西開(kāi)始嘴遁：自己作為嫉妒做了這件事，嫉妒米爾斯的幸福生活。

米爾斯大罵：盒子里到底是什么

切到凱文史派西

這句臺(tái)詞聲音非常輕，像是在耳邊低語(yǔ)：剛才不是告訴你了嗎？

音樂(lè)的重音反復(fù)出現(xiàn)

米爾斯不敢相信，鏡頭環(huán)拍凱文史派西

米爾斯說(shuō)：告訴我這是假的

但薩默塞特回了一句：你痧了他你也會(huì)進(jìn)去

這句話變相座實(shí)了箱子里是什么

米爾斯痛苦的彎腰，但還是不愿意相信

凱文史派西神助攻（1/3）

聽(tīng)到這句話誰(shuí)還能忍，米爾斯立馬舉起了槍

但不能，如果開(kāi)槍?zhuān)约郝殬I(yè)生涯徹底完蛋。

凱文史派西神助攻（2/3）

當(dāng)說(shuō)出這句話時(shí)，薩默塞特怒了，狠狠抽了凱文史派西一巴掌

理性也不理性了

挨了一巴掌的凱文史派西覺(jué)得火候到了

緩緩回頭

鏡頭切到米爾斯

觀眾直視米爾斯

這就是悉德菲爾德和羅伯特麥基說(shuō)的“抉擇時(shí)刻”

開(kāi)槍還是不開(kāi)槍

兩個(gè)結(jié)果都是壞的

羅伯特麥基說(shuō)過(guò)，一好一壞兩個(gè)選擇，那不叫選擇，沒(méi)有任何悲劇感和戲劇沖突

壞和更壞，這才叫抉擇

比如，你在懸崖上，身后是幾百個(gè)狼，下面是萬(wàn)丈深淵。

你是被咬死，還是選擇自己摔死？

如果你不選擇，就會(huì)有一種結(jié)果自動(dòng)應(yīng)驗(yàn)。

不開(kāi)槍?zhuān)瑒P文史派西很可能安然無(wú)恙，因?yàn)樗?qǐng)了最好的律師，而且要按精神有問(wèn)題來(lái)辯護(hù)。

凱文史派西，微微一笑，全片最霸氣的一句嘲諷：

神助攻（3/3）

他居然不知道（老婆懷孕了）

凱文史派西這句臺(tái)詞說(shuō)的節(jié)奏和語(yǔ)氣都極其變態(tài)，有興趣的可以學(xué)一下這句，一般人真學(xué)不來(lái)，學(xué)一遍立馬渾身直起雞皮疙瘩。

這句臺(tái)詞擊穿了米爾斯的靈魂，也擊穿了觀眾，擊碎了所有理智。

說(shuō)完這句話，接的鏡頭不是米爾斯

而是代表理性的薩默塞特

薩默塞特這個(gè)表情已經(jīng)暗示

說(shuō)什么也沒(méi)用了

薩默塞特仰天，扭頭，嘆氣，彎腰

切到米爾斯

眼神光

米爾斯極力保持冷靜

但表情痛苦

米爾斯想要舉槍?zhuān)ⅠR低下頭，他知道不能開(kāi)槍

薩默塞特還想勸

鏡頭切到凱文史派西，死死看著米爾斯：路給你了，自己選咯

米爾斯還在和自己做對(duì)抗

但突然

妻子的畫(huà)面閃進(jìn)自己的腦海，不到一秒，有可能只有幾幀

米爾斯舉槍

凱文史派西閉眼：滿足了

當(dāng)場(chǎng)擊穿

一口氣打完所有子彈

太便宜他了

為什么打頭啊

要我把他三條腿都打斷，中間那條腿至少打三槍

再來(lái)一槍打穿肺部，氣胸壓迫肺部后窒息而亡

當(dāng)然那個(gè)情況下誰(shuí)還能管那么多。

天上的飛機(jī)，地上的薩默塞特全見(jiàn)證了這一切

還有遠(yuǎn)處所有同事也都聽(tīng)到了這一切

還記得這一幕嗎

米爾斯完了

但不開(kāi)槍就不完了嗎

米爾斯肯定不會(huì)死，因?yàn)樯沉藙P文史派西，凱文史派西就無(wú)法無(wú)罪辯護(hù)了，而且他進(jìn)入大廳時(shí)的衣物已經(jīng)被保留，上面的DNA就是鐵證

而路上三人的所有對(duì)話，所有同事都聽(tīng)得到，而且會(huì)錄音

但這些都無(wú)關(guān)緊要，重要的是反派贏了，他要的就是殉道，完成計(jì)劃，在華麗的謝幕中名垂青史

而米爾斯不論有沒(méi)有罪，或者進(jìn)去多久，他的職業(yè)生涯和生活都徹底完蛋了。