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劇照
詳細劇情
哈里·考爾（吉恩·哈克曼GeneHackman飾）在舊金山開了一家偵探公司，他最近的一單生意是去竊聽一對男女的對話。他精心地在一個廣場附近布下層層的竊聽裝置，來捕捉這對男女所說的每一句話。竊聽進...
長篇影評
1 ) 看科波拉如何描繪“竊聽時代”
哈里·科爾（吉恩·哈克曼）是美國的一位竊聽大師，竊聽行業(yè)中的領(lǐng)軍人物。這次他受雇去竊聽一對正在廣場上行走的戀人，竊聽很成功，但在他交材料的時候出了意外。他發(fā)現(xiàn)被竊聽的目標(biāo)正是雇用他的公司老總的手下員工。這一發(fā)現(xiàn)讓他陷入了復(fù)雜的內(nèi)心斗爭以及利弊權(quán)衡之中。故事由此發(fā)展。
在他進行內(nèi)心斗爭的過程中，起著決定作用的便是哈里做的夢：彌漫的煙霧，壓抑的環(huán)境，竊聽的聲音背景很好的表現(xiàn)了哈里內(nèi)心的焦慮以及不安。他迷失了，看不清方向，不知道怎么做。但經(jīng)過對自己一系列的拷問之后，他還是做出了摧毀錄音帶的決定，可惜最后事與愿違。正是“kill（殺掉）”這個字眼讓他下定決心，這時人物表現(xiàn)出了更深一層的矛盾：他雖然做著窺探他人隱私的灰色工作，內(nèi)心卻又堅守著他自己的道德標(biāo)準(zhǔn)。他不想因為他提供的材料而給當(dāng)事人帶去除了失去隱私的額外傷害。這時他意識到只有他才能阻止事態(tài)進一步惡化。他首先小心翼翼的詢問了當(dāng)事人接下來要面臨情況。但他并沒有得到明確的答復(fù)，他只好根據(jù)錄音帶提供的信息做出最后的努力?？伤帜茏鍪裁茨兀克莻€竊聽者，偷窺者并不是執(zhí)法者，結(jié)果他目睹了殺人的部分過程。此時我們可以通過哈里接近癲狂的表現(xiàn)以及鏡頭不同角度的切換看出，哈里的內(nèi)心已經(jīng)接近崩潰的邊緣。他想去找老總理論，結(jié)果發(fā)現(xiàn)被殺害的是老總。這時他才意識到他被利用了。但面對這既成事實他也只能通過吹薩克斯來排解。
1972年，美國“水門事件”曝光，并在美國社會持續(xù)發(fā)酵。在這一背景下《對話》這一看似不真實的故事卻具有了很強的批判性與諷刺意味。影片雖不是直接表現(xiàn)“水門事件”但是從莫倫的言語中的旁敲側(cè)擊，我們可以很輕易的覺察到故事的針對性。
另外，我們可以注意到影片中所謂的“監(jiān)督及安全技術(shù)交流會”實質(zhì)就是竊聽設(shè)備的展銷會，以及竊聽者的交流大會。可見當(dāng)時偷窺他人隱私的行為的猖狂，更有著像莫倫這樣見錢眼開的偷窺者。似乎整個美國社會都遭受“信任危機”當(dāng)時的美國完全就是個“竊聽時代”。但是，所有的竊聽者都像莫倫一樣見錢眼開毫無道德底線嗎？恰恰相反，哈里在看監(jiān)控的時候，畫面中閃過了一句不易被覺察的臺詞，是竊聽設(shè)備的演示者的一句臺詞“這不是在助長犯罪而是在伸張正義?！边@樣一套冠冕堂皇的說辭與當(dāng)時政府大規(guī)模竊聽行為密不可分，但正是司法部的委托讓哈里的手上沾滿鮮血。
在這一大背景下，帶來便是人與人之間信任的崩潰。影片中也處處體現(xiàn)了這一細節(jié)。首先是哈里鄰居祝他生日快樂并捎來生日禮物后哈里的追問。再到，他面對情人的提問表現(xiàn)出來的煩躁與不安。他無法信任他們。他害怕被抓到把柄。再到展銷會上的show girl，哈里完全信任她?？墒撬齾s背叛了哈里，將錄音帶送到了哈里雇主的手里。人與人之間的爾虞我詐被科波拉以一種戲劇性的方式展現(xiàn)出來，更加發(fā)人深思。
影片的開場與結(jié)局可以說是影片中最精彩的部分。哈里把房子“拆”了也沒能找到安置在房內(nèi)的竊聽器。這時，先是回到了廣場戀人擁吻的鏡頭，接著，哈里吹著薩克斯，一個掃視的長鏡頭展現(xiàn)出房子的滿目瘡痍。這期間，哈里的內(nèi)心發(fā)生了怎樣的變化？
回看開場，一個接近三分鐘的航空俯拍長鏡頭，廣場上藝人演唱的聲音與若隱若現(xiàn)的竊聽標(biāo)志的電流聲交織，不斷變化的鏡頭主體讓我們困惑與誰是目標(biāo)的同時，也在試圖向我們傳達這樣的信息——人人都有可能成為目標(biāo)。再結(jié)合兩人擁吻的鏡頭，一個合理的推測便是：哈里妥協(xié)了。因為人人都有可能是受害者，人人都有可能是偷窺者。這便是科波拉試圖描繪的“竊聽時代”。
雖然《對話》沒有《教父》系列及《現(xiàn)代啟示錄》那樣為人所知，但不可否認《對話》也是科波拉一部成功的代表作。
2 ) 地下舞廳的摩托狂飆
1.開場人物的電音，告訴了我們周圍有電波干擾，他們已被監(jiān)聽
2.作為工作者，要的僅僅是效果好的錄音
3.哈利生日那一場，用了個慣用的先想做愛最后失去了興趣。
4.隨后公車之上，那個藍光打得很神。
5.沒法見到董事長，不能將應(yīng)允之物交給原本屬于他的人；這里已經(jīng)開始制造懸念。
6.果然，敏銳的科爾要回了錄像帶，“搶奪”行為表明這錄像帶的確涉及某些人的利益，科爾已處于危險之中。
7.竟然在這家公司見到自己竊聽的兩人，此時切特寫鏡頭，配樂詭異，用了電梯這個密閉空間，懸念已拉滿。
8.劇情開始緊湊，一刻都不能放松。于是科爾回去篩查錄音中的問題。
9.“水手酒店，3點鐘，773?！标P(guān)鍵信息終于出來，接下來可以去利用這些信息了?！酒鋵嵨矣X得信息還可以再隱晦一點，讓科爾弄不明白，結(jié)果一直無法參與其中的哈利卻解了迷，但也卷入了進去，這樣更加有趣。（最好是說段詩啥的。）】
10.哈利偶然間見到了自己的助手斯坦在為別人打工，他決定對斯坦說好話，讓他繼續(xù)為自己工作?！局拜p視一個人，之后卻因他掌握了某些極為重要的事物不得已對他低聲下氣，這屬于一種矛盾性，具有戲劇沖突力?！?/p>
11.竊聽者被跟蹤?！締我辉仉p重運用】
12.地下室摩托車追逐那場戲，足夠給五星了！【貝拉·塔爾的人群中單人的孤獨】
13.道出哈利之前的夢魘?！緮⑹鋈宋锏倪^去，讓人物更加立體?！?/p>
14.竟然是《瘋狂原始人》....
15.必須一切都十分平靜，全都沒問題，只為了最后馬桶中的血?！具@里的設(shè)計還可以改進，哈利松了一口氣，坐在上面抽煙拉屎，沖廁所的時候...】
16.女的沒事，哈利感到疑惑?！具@里會讓觀眾根據(jù)劇情思考，那么血是誰的呢？當(dāng)然是董事長的了。這個屬于“反殺”的劇情反轉(zhuǎn)，最后主人公好心卻辦了壞事。以及，竊聽畢竟是可以斷章取義的，而斷章取義，就是之前讓聽起來像是被害者的，之后是兇手—結(jié)果分析論，這個很厲害?！?/p>
17.最終淪為被監(jiān)聽者，看似強者，其實弱者?！具@種完全沒有旁白的片子，才是上乘片子，沒有旁白的片子，照樣可以通過情節(jié)、鏡頭、意象、取景來形成意識流，這會比考夫曼那種意識流厲害許多，考夫曼后來意識到了，于是有了沒人物內(nèi)心獨白式旁白的《紐約提喻法》?！?/p>
（無論何時，戲劇沖突最有意思，而戲劇沖突其實就是矛盾，矛盾是反差，這個人的表面和他的內(nèi)心不一樣；他想的事和他做的事不一樣；他呈現(xiàn)出來的和他實際擁有的不一樣；和別人的不一樣，再進行組合。就像最早《龍珠》中的撒旦和貝吉塔。）
18.最終破壞了整個屋子，依舊吹薩克斯，與之前漂亮的屋子吹薩克斯，形成環(huán)境對比。
表面探尋案件，實則探尋情緒；角色的符號，是現(xiàn)代游魂。
可以說高于《兇線》，無限接近《放大》了。
3 ) FIFF25丨DAY7《竊聽大陰謀》：玻璃上的血影、馬桶涌出的裹尸布、房間里的一片狼藉，都是當(dāng)年的時空背景踩上去的腳印
第25屆法羅島電影節(jié)第7個放映日為大家?guī)碇鞲傎悊卧摹陡`聽大陰謀》，下面請看場刊影評人們的評價了！
果樹
前段無比冷靜，冷靜到讓人不由得緊張起來，最后所有的緊張都被懸疑所挑起，造成觀感上的爆發(fā)。
歐.尹
科波拉第五部，也不像預(yù)期中的那樣悶，視聽依然保持著高水準(zhǔn)，但也如科波拉的其他杰作一般，優(yōu)秀但觀感上似乎并不算迷人。本作對于水門事件的指涉已十分露骨，一條線在于“竊聽”的社會狀態(tài)，另一條線在于七十年代社會環(huán)境下以“竊聽專家”為代表的美國人信仰崩塌的精神狀態(tài)，然而“竊聽”真的可以很好地表征當(dāng)時的社會么，竊聽專家似乎也不必須成為一個典型美國公民個體，所以感覺影片的身位還是大部分居于竊聽這一主題范疇以內(nèi)，并沒有真正深刻地擊穿社會現(xiàn)實和人性。
ihwank
聽覺可視化參與敘事，破壞觀眾的預(yù)判，這就是科波拉的“大陰謀”
Pincent
剪輯真不錯。偏執(zhí)狂的心理懸疑，有時幾乎像一部希區(qū)柯克電影。那些飆車的年輕人似乎暗示了一些時代亂象，當(dāng)然還有最核心的在此時代不再具有隱私的不安全感，拼湊出一個異化的、滿是政治秘密、精神壓力和偏執(zhí)狂的時代，在這個時代沒有人再對媒介內(nèi)容及其傳播對象有絕對的控制權(quán)。區(qū)別于《放大》，因本片的美國特性（后水門事件，更不用說當(dāng)下的后斯諾登時代），也因本片聲音所具備最重要的地位，一段簡單的對話經(jīng)由聲畫被分解的影像媒介轉(zhuǎn)換為一種孤獨的心理回響。當(dāng)然比較關(guān)鍵的環(huán)節(jié)也在于另一個觀眾/聽眾的想象，由此揭示的是蒙太奇的功效，我們作為聽眾as主角的觀眾，又何嘗不是在用電影窺視他人的生活呢，柱子、窗臺、百葉窗簾...和我們所觀察的人物的細微動作等，構(gòu)筑起了可信的電影。
小寧波
竊聽器已化為空氣，滲入我們的毛孔，探入我們的骨髓。算了吧，已經(jīng)沒有上帝，還是吹奏一曲薩克斯風(fēng)，帶走我的孤獨與不安。
松野空松
開頭的放大極具欺騙性，迷惑了觀眾近4分鐘，聲音在這里必須搭配畫面來阻止的想象才能達成欺騙效果，即信息存在的干擾性。而當(dāng)知道聲音來源卻沒有畫面時想象就發(fā)揮了恐慌與焦慮的作用，信息不定導(dǎo)致的安全感缺失。男主在這場事件中通過聲音-畫面（疑惑），聲音-想象（恐慌）的共同作用走向其身份的信仰破滅
伊菲吉妮婭
自我建筑體系的崩塌，科技變革帶來的惶恐與焦慮不安如影隨形；當(dāng)侵犯別人成為一個人的常態(tài)，其必將異化，危機感也必時刻相隨，所以當(dāng)“捕獵者”發(fā)現(xiàn)其轉(zhuǎn)變?yōu)椤矮C物”的時候，這種驚愕與挫敗是無法接受的；竊聽不同于偷窺，偷窺是直接看到具象的事物，而竊聽在一定程度上是要依靠想象，但想象力是無法把控的，而對于無法把控的事，人生來就有一種恐懼感，科波拉便通過聲音與影像將這種恐懼以極高超的視聽語言表現(xiàn)了出來，前面所有的冷峻壓抑，都在最后二十分鐘內(nèi)集中爆發(fā)，而這種爆發(fā)注定是無法消解的；主人公的焦慮與孤獨也注定無法彌補。
Run Erika Run
科波拉的大悶片，有關(guān)“聲音”的電影，在場面調(diào)度、聲音運用方面十分精湛，對人物心理的刻畫細致入微，在“水門事件”的背景下，展現(xiàn)了技術(shù)入侵日常生活的時期人人自危的社會氛圍。令人印象深刻的是哈里做夢的那一場戲，在迷霧中哈里和安在堤壩臺階的上方和下方一前一后地走著，哈里向安傾訴自己的童年遭遇，哈里在反復(fù)聽那段錄音帶的過程中已經(jīng)對安產(chǎn)生了微妙的感情。本片的缺點在于前半段敘事過于拖沓，有不少可以精簡壓縮的地方，哈里作為一個謹慎的竊聽者處處設(shè)防，卻邀請自己工作上的競爭者到工作室聚會，甚至留下女賓過夜，這也是不符合他性格特征的地方。
天堂來的夏洛克
價值無涉的陳述，導(dǎo)演真正將技術(shù)/行為從人/角色的身上剝離開，講了現(xiàn)代技術(shù)構(gòu)建的信息牢籠，也講了人在信息社會中的疏離、自激和自毀。最后的反轉(zhuǎn)，背刻著關(guān)于真相的深深絕望。他不屑于玩弄角色置換這一命題，卻始終提醒我們休戚與共。（笑死，致敬《放大》《驚魂記》是吧，還有嗎？（現(xiàn)代人被上帝、科技、資本、性伴、欲望、信息、夢魘輪番強奸，請問我可以去死嗎？
#FIFF25#第6日的場刊將于稍后釋出，請大家拭目以待了。
4 ) 猜疑可以讓人摧毀一切，包括信仰
當(dāng)你將他人秘密公諸于世時，可曾想過這會對其造成多大的傷害？一個沒有隱私的世界只剩下孤獨和猜疑。
七號評分：7.80
劇 情 簡 介
哈利（吉恩·哈克曼飾）是個職業(yè)竊聽者，可以說行業(yè)內(nèi)幾乎沒有對手。
他曾在紐約為司法部長工作，完成過一項幾乎不可能完成的任務(wù)，但是這個任務(wù)也間接害死了一些無辜的人。
之后，哈利辭去工作，搬到舊金山，自己開了一家監(jiān)聽公司，干起了老本行。
不過他也時常會去神父那懺悔，以緩良心不安。
哈利職業(yè)素養(yǎng)很高，身邊所有人都不了解他，包括他的情人，不知道他年齡，更不知道他的職業(yè)。
終于，情人離他而去，畢竟沒有人愿意與自己完全不了解的人廝守終生。
這次的任務(wù)，是在一個人群嘈雜的廣場上監(jiān)聽一男一女的對話。
對別人來說很難，但是哈利還是輕松完成了。
回去后，哈利檢查錄音時，發(fā)現(xiàn)對話內(nèi)容似乎暗示著有人要對他們兩個人不利。
雇主秘書的態(tài)度也驗證了哈利的猜想，因為他警告哈利趕緊交出錄音帶，否則有人會受到傷害。
哈利一直很有原則，他以“錄音帶必須要交給雇主本人”為由，一直保管著錄音帶沒有上交。
與此同時，他想再仔細聽一遍，找到證據(jù)。
哈利通過技術(shù)手段，將對話中不是很清楚的一句話復(fù)原了，內(nèi)容是：“他有機會就會殺了我們?！?/p>
這讓哈利陷入糾結(jié)，當(dāng)年紐約的事情歷歷在目，他不希望自己的工作又間接害死兩個人。
經(jīng)過一番思想斗爭后，哈利決定毀掉錄音帶，可沒想到的是，錄音帶竟然被人偷走。
面對著恐嚇和威脅，哈利想過放棄，不過這次，良心還是戰(zhàn)勝了恐懼。
他決定親自去錄音帶中提到的一個酒店，希望可以阻止這次悲劇。
哈利帶上了監(jiān)聽設(shè)備，選擇了目標(biāo)房間的隔壁，可等待他的似乎是一個大陰謀……
影 片 淺 析
影片以著名的“水門事件”（1972年美國總統(tǒng)大選中，共和黨5人潛入民主黨辦公室安裝竊聽器被抓，導(dǎo)致尼克松宣布辭職）作為創(chuàng)作背景，通過人物大量的心理活動描寫以及細節(jié)的刻畫，給我們講述了一個職業(yè)竊聽者的故事。
影片雖然節(jié)奏緩慢，但導(dǎo)演用了大量的筆墨，通過人物的動作、神態(tài)和細節(jié)，形象生動地把人物復(fù)雜、躊躇、猶豫的心理活動放大，以此來抓住觀眾的心。
竊聽是極其沒有道德底線的事情，一個人如果失去隱私就如同一絲不掛地被丟在人來人往的廣場中，人們對你駐足圍觀、指手畫腳、議論紛紛。我們生活的世界如果失去隱私，那人們每天必將心驚膽戰(zhàn)的生活，擔(dān)驚受怕，毫無安全感可言，而影片所呈現(xiàn)給我們的正是這樣一個恐怖的世界。
我們的主人公哈利是個頂級的竊聽者，可是同樣他是個極其沒有安全感的人。面對房東的生日祝福，他首先想到的不是感謝，而是自己的隱私被侵犯了。面對自己的情人，他隱瞞自己的來歷、職業(yè)，甚至年齡，自己都沒有安全感，更不用說給愛的人帶來安全感，所以情人離他而去。他的職業(yè)讓他無法相信任何人，整天疑神疑鬼，這樣的生活有多少人可以忍受呢？
影片中的竊聽設(shè)備非常厲害，有隔著老遠就能收音的麥克風(fēng)，有只要撥通號碼就能竊聽電話的竊聽器等等，在觀影過程中，我們從驚奇到害怕到恐懼，設(shè)想下如果這樣的竊聽設(shè)備用在我們自己的身上，我們的生活會受到多大的影響？影片中哈利被同行耍了個小技巧竊聽了一回，他勃然大怒，導(dǎo)演用這樣的段落告訴我們，沒有任何人能忍受自己的秘密被公之于世，所以那些被他竊聽的人的感受是怎么樣的？他應(yīng)該很清楚了。
當(dāng)然，哈利并非十惡不赦之人，他經(jīng)常去神父那懺悔自己的罪過，在多年前因竊聽間接導(dǎo)致了一家三口的死亡也讓他更為敏感，他不想讓自己的良心再次受到譴責(zé)，所以他才牽涉到影片中這段事件中來?？墒菍?dǎo)演又跟我們開了玩笑，結(jié)尾的反轉(zhuǎn)告訴我們竊聽就能了解事實了嗎？不！我們聽到的也只是片面的，而真相與我們想象的一定有差別。所以我們?yōu)槭裁匆昧夹亩歼^意不去的方法去盜取一些片面的事實呢？
影片的結(jié)局對哈利來說非常殘忍，可是對我們觀眾是一次警示，所謂當(dāng)局者迷，一個長時間窺探他人隱私的人，最害怕的事情，恰恰是自己隱私的暴露，而要摧毀他非常簡單，讓他起疑心即可，他會親自毀掉自己的一切，包括信仰，因為懷疑往往源自于人的內(nèi)心。
親耳聽到的也不一定是事實，當(dāng)我們試圖用自己的思想去揣測聽來的信息時，已經(jīng)與真相背道而馳了。
5 ) 30多年的差別
哈里的形象現(xiàn)在看甚至?xí)@得滑稽。在家設(shè)置了好幾道門鎖房間警報，可他的女鄰居隨隨便便就到他房間，留下禮物……去找女友時鬼鬼祟祟，可一切都被女人看到……輕易就向剛認識的女人交代了自己感情問題……如果說他對女人有點沒防御，可他的競爭對手是個男人，也隨便就竊聽了他的談話。歸納下來：這家伙一點也不酷，就像是個討厭的假機敏。當(dāng)年也許這家伙很酷，可三十多年過去了。
其實仔細想想，全片從開始就在誤導(dǎo)觀眾。不僅僅是因為里面的情節(jié)，甚至導(dǎo)演都故意誤導(dǎo)觀眾。先不說懷疑竊聽對象可能被殺的這個誤導(dǎo)。更大的一層是，所有后面情節(jié)的展開都是基于，總裁助理要私拿錄音?？蛇@明顯的不合邏輯，因為那錄音是故意要給總裁聽的，是個圈套。哈里本來只是例行公事的交任務(wù)就好了，可那個助理為什么要橫生枝節(jié)呢？因為事出蹊蹺，于是哈里才拿回了錄音帶又分析出了對象可能被殺的推測。
至于從哈里手里偷走錄音帶的段落……更不知道說啥了。哈里完全在被監(jiān)控狀態(tài)下，找個女人接近他也沒什么不對。可是怎么想都會覺得，這比直接去偷回錄音帶復(fù)雜的多，如果目的僅僅是偷錄音帶的話。
其實這片子最好看的部分是在哈里那個巢穴的晚上，燈光和畫面真漂亮。
6 ) 廢墟中的演奏者
#PCC# #Francis Ford Coppola# #35mm#
故事還是俗套了一些，但視聽語言很豐富。
以俯拍大遠景長鏡頭作為開場，前推成遠景鏡頭到男主身上，搭配上嘈雜的環(huán)境音和電波聲讓電影帶有聽覺上的窺探感。
視覺方面，電影的運鏡和剪輯都很流暢，緩慢前推可以營造一種壓抑感和緊張感，前景遮擋和鏡子的利用都很好的重塑了空間，還有隨著錄音內(nèi)容展現(xiàn)的手持畫面也帶有強烈的夢幻感。夢境的塑造非常有黑澤明電影的感覺，手持特寫都反映了男主對本次任務(wù)的不安和曾經(jīng)任務(wù)的愧疚，這種不安也在最后隨著馬桶涌出的鮮血達到一個頂峰。最喜歡的鏡頭除了開場就是他在結(jié)尾排查家的那場環(huán)繞拍攝，男主注視著四周，我們注視著他。
聽覺方面，感覺是電影著重表現(xiàn)的部分，竊聽到的錄音頻繁的出現(xiàn)，從最開始的審核內(nèi)容到拷問內(nèi)心到最后認清真相。還有背景音和音效的利用，表現(xiàn)寧靜與孤寂的鋼琴曲，夢境中刺激耳膜的震顫感，還有最后詭異感極強的音效還有最后逐漸增強的鋼琴音效都很大程度提升了電影基調(diào)。
我不理解那些認為這片低于科波拉其他作品的人，敘事的通篇節(jié)制和血腥爆發(fā)，人物造型，無源音樂的切入，對人性的終極失望，曾經(jīng)工作的心理陰影，落寞高手的無人應(yīng)和，直到最后薩克斯吹出空空蕩蕩的無語狀態(tài)?？撇ɡ睦侠焙托链颊孤稛o疑，還有什么比這更值得給出五星的？
科技的倫理性和冷戰(zhàn)中被顛覆的信任和信仰 聲音的重復(fù)不是通過穿刺獲得真相 而是通過催眠隔離真相 解釋背離了理解 懺悔之舉背離了維護正義；上帝是竊聽者的祖先 他恬不知恥地刺探每個人的內(nèi)心世界 因為軟弱的人類服從良知聲音的召喚結(jié)構(gòu) 這一全知的他者是想象的凝視 起象征秩序的縫合作用 人們在上帝之國中自我審視并獲得自我認同 但終究會意識到上帝是來自對象a的凝視 這一縫合是徒勞的 上帝或許不是全知全能的 他像竊聽界第一把交椅Mr Caul一樣無知無能 竊聽和偷窺是異化了的想象的凝視 服務(wù)于一種病態(tài)的他者秩序 它無限趨近于來自實在界的凝視 是匱乏的不可知的 無處不在卻又不可能被找到的 它就是結(jié)尾男主在物質(zhì)和精神的廢墟上孑然一身地演奏某種爵士挽歌的原因; 竊聽773房時我覺得是當(dāng)時發(fā)生的爭吵聲混雜在錄音閃回中 心理真實和超現(xiàn)實的大膽一筆
終究是輪回理論和陰謀論，利器用于人卻終究害己。雖然很悶，但還是不錯。主旨最后才吐出來，中間有很長的部分都屬于情緒段落，不具備實際的劇情意義。不過，學(xué)會怎么說廢話，怎么把廢話說出意義來，也是很必要的。
[對話]唯一的失誤在于過于著重于主人公的性格危機，以致前半段過長過慢。當(dāng)[放大]式的哲學(xué)思考一點點被揭露出來之后，影片才最終爬上了應(yīng)有的高度。這是一個關(guān)于試圖擦掉生活痕跡而不能的政治寓言，一個無論如何也看不到真相的哲學(xué)宣言，一個一切既成事實都被踏破的時代特寫，最終結(jié)果自然是一地雞毛。
監(jiān)視和被監(jiān)視，竊聽和被竊聽，受害者和謀殺犯…錄音對話在不斷重復(fù)中成了Harry的夢魘，尋常的對話和輕快的音樂被肢解放大解讀，business里真沒有human nature和curiosity嗎？“I’m not afraid of death, I’m afraid of murder”…Harry是竊聽精英，自稱Freelance Musician，也是半死不活躺在公園長椅的人；最后他拆毀了屋內(nèi)的一切，還是無法擺脫搖頭晃腦的攝影機和觀眾。和同時期的教父，現(xiàn)代啟示錄連著看也是相互承接的序列；有希區(qū)柯克，安東尼奧尼和塔蒂的印記…另：科波拉特地為John Cazale寫了角色，斯特里普把它稱為邪典電影
【中國電影資料館展映】一個破壞安全感的孤獨男人的孤獨與安全感的缺失。幾乎無背景音樂，節(jié)奏過于緩慢導(dǎo)致我昏昏欲睡。臺詞與節(jié)奏有點詭異，很難入戲。反復(fù)播放的錄音并未與劇情引起很好的化學(xué)反應(yīng)，對于電影最大的懸念，最后揭開的所謂謎底，也有點失望。不過片頭設(shè)計很厲害，懸疑氣氛十足
冗長沉悶，基于對70年代西方生活圖景的懷舊，以巨大的耐性一幀幀看完；沒有贊譽中的驚奇，只是個小懸念罷了，花兩小時還是比較不值的。商諜受雇偵聽某男女，覺察他們有險，雇主會加害他們，但卻無力制止；最后發(fā)現(xiàn)顛倒過來，是雇主被他們暗害了。還好色調(diào)不晦暗，才不會跟《竊聽風(fēng)暴》一樣受不了棄劇。
surveillance could be very expensive, and useless, when no truth is in the words.
竊聽片里的大悶片，導(dǎo)演在放長線，可我總覺得他沒釣著大魚
1.揭示現(xiàn)代技術(shù)對人的無窮促逼與無孔不入的滲透，與[放大][兇線]構(gòu)成[對話]關(guān)系。2.元電影，對偷窺與偷聽的呈現(xiàn)，聲畫分離，畫外空間，堪稱教科書。3.在霧氣彌漫的荒原夢魘里，在鮮血狂涌的馬桶前，在破拆老屋傳來的薩克斯低吟中，孤獨與瘋狂襲上心頭。4.不能提名字的上帝與終于失陷的信仰。（9.5/10）
某種層面上可視為竊聽者版的《獨行殺手》（生活被職業(yè)剝削的人道悲?。?。浴室那一段是我看過的對《驚魂記》最高級的致敬。
劇情有點。。不合理，男主搞出過各種大事的人， 會對一個婚外戀的小活這么上心？十幾歲出道這種活接了沒有一千也有八百吧，而且不管什么活被竊聽的人大多有問題，之后各種花式傷害也避免不了，男主要這么神經(jīng)敏感早隱退了。男主可以對自己的炮友都保持絕對神秘，這樣的人很多很多的行為都是根深蒂固的習(xí)慣，就算是情緒再崩潰也絕不會讓一個不認識的女人在自己放工具資料的老窩過夜的。在竊聽工具展銷會上被競爭對手往胸口硬塞一支鋼筆，居然就讓它一直在口袋里留到晚上，這樣你還給我說男主是竊聽界的神秘傳說no.1？？老總裁在明知對方有兩個人，有一個還是年輕力壯的男人的時候，還親自獨自上門捉奸，總之。。優(yōu)點的話就是開頭的很多細節(jié)描寫，讓觀眾對男主移情的效果非常好（到片尾因為邏輯問題也同情不起來了）
1.放大的聲音，重復(fù)的對話，從開始欺騙，到結(jié)尾真相，而這就是語言的惡意，在人際傳播中，語言失去了可信度；2.通訊的便利拓寬了人與人之間的交流，而卻也在剝奪人與人之間的隱私；3.不安、流言，人開始變得孤獨。
重看，升一星。自我建筑體系的崩塌，科技變革帶來的惶恐與焦慮不安如影隨形；當(dāng)侵犯別人成為一個人的常態(tài)，其必將異化，危機感也必時刻相隨，所以當(dāng)“捕獵者”發(fā)現(xiàn)其轉(zhuǎn)變?yōu)椤矮C物”的時候，這種驚愕與挫敗是無法接受的；竊聽不同于偷窺，偷窺是直接看到具象的事物，而竊聽在一定程度上是要依靠想象，但想象力是無法把控的，而對于無法把控的事，人生來就有一種恐懼感，科波拉便通過聲音與影像將這種恐懼以極高超的視聽語言表現(xiàn)了出來，前面所有的冷峻壓抑，都在最后二十分鐘內(nèi)集中爆發(fā)，而這種爆發(fā)注定是無法消解的；主人公的焦慮與孤獨也注定無法彌補。
聲音版的《放大》卻在風(fēng)格上更貼近科塔薩爾的原作 即便到了最后我們也不知道究竟發(fā)生了什么 電影在結(jié)尾五分之一讓男主的道德罪感完成了對其理智的吞噬知道把妄想癥狀推及觀眾 即便我們知道這些也無法區(qū)分真假。不同于安東尼奧尼呈現(xiàn)的照相與電影對兇殺現(xiàn)場的矛盾呈現(xiàn) 科波拉的聲音似乎在宣告著自己的絕對客觀性 在幾段調(diào)試之后變得可辨識的聲音明確表達了預(yù)謀殺人的可能 這也成為觀眾切入的節(jié)點 而其后的急轉(zhuǎn)直下則將觀眾置于和男主類似的境地。一方面身邊無人關(guān)心竊聽本身與真實的關(guān)系而更多當(dāng)八卦的佐料消遣，另一方面則是神秘雇主似乎醞釀著的無邊無際的陰謀，被放大的錄音證據(jù)不僅是現(xiàn)實的材料而是男主職業(yè)的信仰 其倫理上的崩潰與訴諸宗教的無力都為了抱住信仰直到妄想監(jiān)控即所有。神奇地與水門事件耦合而成就了其銀幕之外的地位 今天看來頗為諷刺
反轉(zhuǎn)引發(fā)的高潮之前有大量關(guān)于男主的細節(jié)鋪墊，因此這不僅是一個竊聽&反竊聽的故事，更是一個孤獨男人最終的選擇；陰郁夢境與倉皇現(xiàn)實互為倒影，構(gòu)成富有超現(xiàn)實意味的風(fēng)格，心理戲極為精準(zhǔn)，驚心氣氛在不徐不疾的調(diào)度間展現(xiàn)無遺，結(jié)尾寂寥的薩克斯蒼涼有余味。
故事其實也蠻簡單的，螳螂捕蟬，黃雀在后，無非只是別人手中的棋子，但導(dǎo)演意不在此，而是要講述一個畫地為牢，自作孽的竊聽者故事，重在主人公性格與心理的矛盾刻畫?？偠灾娪罢w略悶，喜歡不來。
放大照片和對話錄音都是由此產(chǎn)生的一系列調(diào)查真相的心理事件連鎖反應(yīng)，而最后對自己的懷疑跟后來基耶的《影迷》一樣上升到了虛無的哲學(xué)高度?？撇ɡ俊督谈?》與此片連奪金棕櫚和奧斯卡確實夠牛的，還有美國當(dāng)時很深的政治背景。事業(yè)愛情信仰都沒了人也就快瘋掉了，哈克曼有幾場要掙脫孤獨的戲演的太好了。資料館。
既可看作對權(quán)力的隱喻，也可看作現(xiàn)代工業(yè)體系下的人類處境，個人生活的完全社會化及個體隱私的公開化。?？碌囊?guī)訓(xùn)與懲罰、鮑德里亞的消費型社會以及內(nèi)爆理念。尋不到的竊聽裝備，權(quán)力對於個體生活的過度擴張與滲透的難以規(guī)避。歐美視域的不同，隱藏攝像機深入內(nèi)在（人性），對話則向外的姿態(tài)（體制）。
科波拉的余生都在靠教父、現(xiàn)代啟事錄以及對話這三部電影撐世面，再無佳作。