期盼已久的諾頓新片終于上線，但我覺得這可以撐得上是2019年最慘的電影了。 從片名可以看出，諾頓導(dǎo)演有很大的野心，以20世紀(jì)50年代的美國布魯克林作為背景，來重現(xiàn)當(dāng)時的特色，而且本片的配樂和政治正確因素成為了本片的兩大加分項，大量的爵士樂作為背景能更好帶入劇情，而黑人不應(yīng)該被歧視這一政治正確因素也能會俘獲奧斯卡評委們的心。 說到缺點(diǎn)雖然很少，但卻能致命，諾頓新片在美國遇冷，口碑還好點(diǎn)，不過票房是夠愁人的了，沒辦法實在是太長了，看得出諾頓希望此片能將文藝與商業(yè)元素綜合為一體，但很可惜，說它是商業(yè)片，元素不足，前20分鐘恩師弗蘭克中槍那一段可以稱得上是電影中最刺激的橋段，而且制造了充足的戲劇沖突，但之后劇情進(jìn)度就開始慢下來，雖然本片很用心用偶然發(fā)現(xiàn)的線索來推動線索，但進(jìn)度還是很慢，強(qiáng)制讓自己欣賞才能從頭看到尾，而且商業(yè)片的高潮一定要夠刺激才能吸引觀眾的眼球，可惜本片沒有做到，結(jié)局對抗幕后黑手節(jié)奏平緩而且有些草率，這可是商業(yè)片的大忌。

說它是藝術(shù)片其實也可以，但它從影片開始就奠定商業(yè)片的基調(diào)，承認(rèn)片中的配樂以及場景復(fù)原是真的NB，演員演技都是OK的，不過電影名叫布魯克林秘案，宏大的背景以及錯綜復(fù)雜的人物關(guān)系都為這結(jié)尾做足了鋪墊，但當(dāng)結(jié)尾揭開，有些失望，結(jié)局就先不劇透了，有著做出一部史詩片的決心，卻在結(jié)尾翻車，甚至顯得有些小家子氣了。

諾頓是一位出色的演員，導(dǎo)演功力也還可以，可以看出諾頓為此片付出了很多精力，聽說拍攝時還出了不少插曲，口碑還好卻沒有形成效應(yīng)，更是可惜它的票房了，說它是年度最悲催的電影真不為過……

這是一部配樂，畫面，敘事都很符合上個世紀(jì)90年代美國電影風(fēng)格的做工精良的好電影。但因為我并沒有掌握評論電影的技巧，所以我寫下的這些與影評無關(guān)，只是個人觀影之后的主觀臆斷，另外我也沒有看過原著，難免會出現(xiàn)錯誤，還望指正。

截圖

在 Lionel Essrog( 愛德華·諾頓 ) 與 Moses Randolph( 亞歷克·鮑德溫 ) 初次會面交談的過程中，影片100分鐘位置， Moses Randolph 闡述了自己的雄心壯志，并強(qiáng)調(diào)法律的滯后性已經(jīng)對他形成了桎梏。他認(rèn)為在未來能推進(jìn)社會進(jìn)步的不是現(xiàn)在法律約束，而是發(fā)展中的城市所能提供的物質(zhì)條件。然而現(xiàn)在的法律卻約束了城市的發(fā)展，因此他不得不“領(lǐng)先”于法律，并以中央公園的建設(shè)過程為例，來支持自己這上帝視角般的觀點(diǎn)。

這時畫面的左側(cè)有兩幅建筑設(shè)計效果圖，也就是這兩幅圖引發(fā)了我的猜測。這兩幅圖的設(shè)計師是位名叫 Paul Rudolph （1918-1997）的美國建筑師，熟悉香港力寶中心的朋友應(yīng)該不會陌生，從名字來看，他似乎就是 Moses Randolph 的弟弟Paul Randolph( 威廉·達(dá)福 ) 的原型，因此才會出現(xiàn) Rudolph 的設(shè)計項目。

The Lower Manhattan Expressway, Google

The Lower Manhattan Expressway，Google

這個項目名叫 The Lower Manhattan Expressway（曼哈頓下城高速公路,LOMEX），其發(fā)起時間在上個世紀(jì)50年代，發(fā)起者名為 Robert Moses，我猜測他則是Moses Randolph的原型，他作為紐約城市規(guī)劃師出名之處也如影片中所說的，大肆破壞社區(qū)。LOMEX是一條通過荷蘭隧道，曼哈頓和威廉斯堡大橋?qū)⑿聺晌髦葸B接到布魯克林，皇后區(qū)和長島的高速公路。Rudolph 提議的Y形走廊旨在使城市的基礎(chǔ)設(shè)施完好無損，它提出了一種新的城市建設(shè)方法，其中交通網(wǎng)絡(luò)可以束縛而不是分散社區(qū)。在交通走廊的關(guān)鍵點(diǎn)是多層的，堆疊的行人廣場，行人通道和停車場，這些都在現(xiàn)有橋梁和鐵路系統(tǒng)的上方和下方。高大的，漸進(jìn)式的住宅建筑提供光線，空氣和景觀，位于這些通道的走廊兩側(cè)。當(dāng)然顯示中這一方案由于那位記者(Jane Jacobs)的報道和競選活動而破產(chǎn)了，我想這也是片尾 Paul Randolph 被拒絕的原因之一，否則現(xiàn)在的紐約可能是下面這番景象。

LOMEX，Viewing NYC

這個方案雖然在1962年就被否決了，不過他的影響不止于此，因為一本建筑學(xué)經(jīng)典著作選擇這個項目作為書籍再版的封面，2014年英文版的《走向新建筑》，這是一本首次出版于1923年的勒·柯布西耶的一部論文集，引用維基百科的描述。

(The book) advocating for and exploring the concept of modern architecture. The book has had a lasting effect on the architectural profession, serving as the manifesto for a generation of architects, a subject of hatred for others, and unquestionably an important work of architectural theory. The architectural historian Reyner Banham wrote that its influence was "beyond that of any other architectural work published in this [20th] century to date",[1] and that unparalleled influence has continued, unabated, into the 21st century.

Towards A New Architecture, Amazon

從時間上看來，柯布西耶是不會知道LOMEX的，另外Paul Rudolph是否從柯布西耶那里繼承到什么，即使我在這一方案的描述中看到了所謂的“建筑五要素“，我也不敢斷言。但我認(rèn)為出版方愿意在2014年之前的無數(shù)建筑設(shè)計方案中選擇LOMEX，這一柯布西耶沒有直接參與的項目，作為封面一定是確信這兩者之間有著潛在的緊密的聯(lián)系。

最后回到電影我很贊同Moses Randolph的那番豪言壯語，因為他讓我想到了另一段文字，

城市是人類的工具。但時至今日，這種工具已鮮能盡其功用。城市，已失去效率：它們耗蝕我們的軀體，它們阻礙我們的精神。城市里四起的紊亂令人深感冒犯：秩序的退化既傷害了我們的自尊，又粉碎了我們的體面。它們已不適宜于這個時代，它們已不適宜于我們。——勒·柯布西耶《明日之城市》(Urbanisme)

The NYC That Never Was: Robert Moses’ Lower Manhattan Expressway (LOMEX)

Here's What New York Could Have Looked Like if Lower Manhattan Expressway Was Built

總有那么些片子，一直備受期待，但因為種種原因總是跳票，活在傳說當(dāng)中。

這些片往往從放出風(fēng)聲到真正上映，歷經(jīng)好幾年時間，甚至遙遙無期，所以可以把他們叫做“鴿片”。

打個比方，《阿凡達(dá)2》一直準(zhǔn)備拍，但一直在鴿，不知道什么時候能看到。

但除了《阿凡達(dá)2》，這部片子也稱得上“鴿王之王”，從放出風(fēng)聲到上映，足足過了12年。它就是愛德華·諾頓的《布魯克林秘案》。

本文有劇透。

1

《布魯克林秘案》由喬納森·勒瑟姆同名小說改編，多年前諾頓就買下版權(quán)，但項目一波三折。我們都快忘了這茬，才看到它。

影片講述的是一個發(fā)生在上世紀(jì)50年代紐約布魯克林的犯罪故事，諾頓出演的男主是個孤兒，名字也叫布魯克林。

布魯克林是偵探，但他患有抽動穢語綜合征，和人說話時控制不住自己，要么發(fā)出奇怪的聲音，要么做出奇怪的動作。

因為這個病，他被周圍人當(dāng)做怪胎。但他是個天才，有過目不忘的能力。

一次行動中，他的老板和人爭執(zhí)，在布魯克林面前被一伙神秘人槍殺。

布魯克林和老板關(guān)系很好，亦師亦友。但就在這次行動中，老板突然不明不白死了。

兇手是誰毫無頭緒，因為老板什么也沒說，死前只給他留下個單詞。

老板生前任務(wù)到底是什么？他到底在給誰做事？那些人到底在找什么？又為什么要?dú)⑷耍?/p>

布魯克林決心找到真相，但就在調(diào)查過程中，他發(fā)現(xiàn)事情越來越復(fù)雜。

老板的死似乎和位高權(quán)重政府官員有關(guān)，當(dāng)天在場的一人是掌控整個城市建筑事業(yè)、醉心于拆遷建設(shè)的蘭道夫。

而布魯克林在調(diào)查中遇到的每個人，都不是偶然，背后都有糾纏不清的關(guān)系。每當(dāng)布魯克林以為接近真相時，卻又進(jìn)入另一層迷霧。

布魯克林經(jīng)常失控的行為，更為調(diào)查增加不少阻礙。本來只是調(diào)查老板死因，但他逐漸發(fā)現(xiàn)，自己已經(jīng)卷入漩渦。

2

《布魯克林秘案》最核心、最吸引人的點(diǎn)，毫無疑問是愛德華·諾頓的自導(dǎo)自演。

片中有精神類疾病的主角，本就是諾頓最擅長詮釋的類型。換句話說，他著名的銀幕形象，幾乎都不是正常人。

一舉成名的處女作《一級恐懼》， 諾頓在片中的雙面人表現(xiàn)，幾乎壓制影帝理查·基爾的氣場。

《搏擊俱樂部》諾頓更是和布拉德·皮特一起，讓大衛(wèi)·芬奇執(zhí)導(dǎo)的這部片子，名垂影史，位列神作。

《美國X檔案》的極端種族主義者，《面紗》的醫(yī)生，《草葉》的分飾兩角，諾頓的表演總是令人印象深刻，并且?guī)в心撤N偏執(zhí)氣質(zhì)。

《草葉》

諾頓還和漫威合作，在《無敵浩克》中演綠巨人。

不過合作僅此一次，漫威是準(zhǔn)備把角色留給他，讓他演下去。但因為他“不想讓自己的戲路太單一”，退出綠巨人出演。

這種分歧是必然的，諾頓是個認(rèn)真的演員，但他的認(rèn)真不僅局限在個人表演，他還要對劇本進(jìn)行改動。

他出演《無敵浩克》，就對劇本經(jīng)常性的改動，最后分道揚(yáng)鑣和諾頓對影片的控制欲也不無關(guān)系。

所以《鳥人》中，諾頓出演不停干擾戲劇創(chuàng)作的當(dāng)紅小生，未嘗不是像基頓出演“過氣英雄”，有幾分自嘲的元素在內(nèi)。

除了出演男配的《鳥人》，近幾年諾頓接片并不多，沒什么主演，也就各種客串、配音多些。

比如給《香腸派對》《犬之島》這倆動畫配音，或是在《獨(dú)裁者》《布達(dá)佩斯大飯店》《阿麗塔》搞搞客串。

《阿麗塔》

《布魯克林秘案》對諾頓而言才是量身定做、才華發(fā)揮、演技個人秀。

這不僅因為故事是他的心頭好，布魯克林一角，更是諾頓最能發(fā)揮演技和實力的機(jī)會，他嘗試通過各種細(xì)節(jié)把角色演活。

因為疾病始終不停的小動作，從揪毛衣線頭到不能控制自己拍人。

各種突如其來的大喊，想抑制卻無法停止的狀態(tài)，表演的確夠搶眼。

《布魯克林秘案》算是諾頓如愿以償，完成一部屬于自己的作品。

3

《布魯克林秘案》其實是一座城市的故事，片中布魯克林這一名字和身份就帶有象征意味，不僅為推動情節(jié)，更是象征主人公行為，可以視作城市擬人化。

電影一共兩條線索，一條是官員和政治腐敗，一條是種族矛盾。城市背后的陰謀，部分和《唐人街》相似。

《唐人街》

主題的些許敏感，也是電影將故事年代從九十年代變五十年代，移植到更遙遠(yuǎn)時期的原因之一。

不過《布魯克林秘案》除了政治陰謀線，還并行一條暗線，種族矛盾夾雜貧富問題。

布魯克林面對的是掌控城市的蘭道爾，沒人選舉、沒人能讓他下臺，他自己創(chuàng)造了部門，他是城市權(quán)力最大的人。

蘭道爾建造了公園，完善了基礎(chǔ)設(shè)施，他被視作英雄，但他也忽視了很多人。

修建通向沙灘的橋，公交車過不去，只有私家車能通過，窮人、很多黑人的呼聲被完全無視。

但他建設(shè)橋梁，也的確對城市發(fā)展有積極作用，功在后世。這正是問題復(fù)雜所在，單純的善惡無法衡量，這是時代必然。

《布魯克林秘案》對城市大轉(zhuǎn)型時期的描繪很細(xì)膩，配樂也不錯，但缺點(diǎn)也不少。

電影能看到諾頓想通過改編和表演傳達(dá)的野心，但結(jié)果不太如預(yù)期，并沒有成為爆款。

首先節(jié)奏問題不小，整部電影很悶，缺乏吸引力。再者幾乎沒有重點(diǎn)，不少地方落入俗套。最后就連表演也陷入窠臼，不免令人失望。

總體來說，片子很難劃歸杰作，觀感也不算暢快。倒不如說是在看一種情懷，諾頓的偶像光環(huán)情懷。

不過作為一部犯罪懸疑題材的片，抽絲剝繭尋找真相的過程，還算有趣。

所以，看不看，應(yīng)該取決于你是否喜歡諾頓，以及這種類型的片子吧，三星半。

沒錯，劇中的Moses Randolph的原型，就是叱咤紐約政壇數(shù)十年，橫跨多為傳奇市長州長任期但卻成為他們背后隱形政治大佬的羅伯特.摩西（Robert Moses），而非他人。

第一次聽說Robert Moses是在美國讀MBA時候上Power and Politics課程案例中讀到的，當(dāng)時幾十頁關(guān)于一個“不知名”城市規(guī)劃官員的案例看得我昏昏欲睡。其實摩西這個人和Power（權(quán)力）這個詞產(chǎn)生強(qiáng)烈聯(lián)系，并不是大學(xué)教授的冷門選題——關(guān)于他的傳記文學(xué)作品

The Power Broker

9.2

Robert A. Caro / 1975 / Vintage

是美國較為知名的現(xiàn)代非小說作品，并獲得了普利策獎——電影中曾多次提到，雖不是隱喻電影與這本書的關(guān)系，但明顯有致敬的意思。

權(quán)傾一世

羅伯特·摩西是20世紀(jì)紐約城市史上的重要人物。他身兼數(shù)職、權(quán)傾一時,在紐約大都市區(qū)興建公園、建造橋梁、清理貧民窟、開發(fā)公共住房、策劃大型公共建筑,并成功舉辦了兩次世界博覽會,對紐約大都市的發(fā)展影響至為深遠(yuǎn)。 摩西生于紐黑文一個猶太富商家庭,幼時舉家遷入紐約,先后就學(xué)于耶魯大學(xué)和牛津大學(xué)最終在哥倫比亞大學(xué)獲得政治學(xué)博士學(xué)位。甫一畢業(yè)便投身公共服務(wù),憑借對英國文官制度的研究致力于紐約市政改革。1924年摩西出任紐約州立公園委員會主席后,利用手中的權(quán)力推進(jìn)公園建設(shè),在長島建立起瓊斯海灘州立公園等一系列公園和游泳池。同時,這也是摩西在政治上更為成熟的時期,可以嫻熟地運(yùn)用政治技巧。從20年代到60年代,摩西最初利用州政府用于建設(shè)公園的經(jīng)費(fèi)、繼而利用新政撥款、最后依靠路橋費(fèi)和聯(lián)邦政府高速公路資助建設(shè)了聯(lián)通整個紐約大都市區(qū)的園林大道、高速公路和橋梁。與此同時,也不乏批評者指責(zé)摩西的道路交通規(guī)劃阻撓了紐約公共交通的發(fā)展。雖然他致力于緩解交通壓力,但不斷新建高速公路的方法并沒有達(dá)到預(yù)期效果,甚至在一定程度上加重了交通擁堵。 隨著摩西將建設(shè)重點(diǎn)從周邊逐漸移入市區(qū),受影響的人口也隨之增多,因此從五六十年代開始,反對摩西的聲音日益強(qiáng)烈。在華盛頓廣場公路建設(shè)受阻之后,摩西支持的下曼哈頓快速路也在反對聲中流產(chǎn)。60年代后,媒體對摩西的批評越發(fā)強(qiáng)烈,1964年的紐約世界博覽會成為摩西在政壇最后的壯舉。 摩西在紐約的建設(shè)活動雖然破壞了許多人、尤其是社會下層居民的正常生活,但正是得益于摩西的努力,紐約雖然在戰(zhàn)后一度陷入蕭條,卻沒有重蹈中西部大城市深陷危機(jī)的覆轍。而紐約能夠成長為首屈一指的全球性城市,與摩西主持的大型工程是分不開的。

以上是你可以百度到的內(nèi)容，但有意思的是摩西開啟其公務(wù)員生涯時似乎并沒有那么迷戀權(quán)力，是一次次自己的技術(shù)方案未能落地讓他產(chǎn)生了對權(quán)力的渴望，進(jìn)而苦練權(quán)力心法終成大業(yè)。更有趣的是，雖然如電影中所述，摩西雖身兼數(shù)十職，但大多是電影中橋梁管理局局長這類的中層職位，他從未染指過市長、州長這個級別的職位。但就是這么一個中層政治家，卻被稱為“ the single most powerful man of our time in New York ”（印自《The Power Broker》書評）。他任職的數(shù)十年期間紐約市和紐約州換了數(shù)任知名州長和市長，包括后來命名紐約機(jī)場的拉瓜迪亞，但沒有一個人的政治影響力能超過這位園林局長，這事兒放中國咱完全無法想象，放美國他們也得琢磨半天。

權(quán)力的掮客

自從The Power Broker出版以來，Moses就成為精于運(yùn)用權(quán)力的代言人甚至學(xué)術(shù)研究對象。從政幾十年，他善于運(yùn)用媒體、同僚、上司、下屬及合作開發(fā)商等所有人的力量來實現(xiàn)自己的政治目的，而這樣的目的卻又和自己的私利幾乎沒有任何關(guān)系（至少看起來沒有），更多是為了實現(xiàn)自己的城市建設(shè)規(guī)劃抱負(fù)。如果不知道這層背景，就無法體會到Moses第二次在泳池見Lionel時候關(guān)于權(quán)力的那一段強(qiáng)有力的感慨的精妙之處。

Do you have the fisrt inkling how power wokrs? Power is feeling, knowing that you can do whatever you want and not one fuckin' person can stop you. If someone else have a dumb idea that you don't like, well, that's the end of that idea, or the end of that person, if you want. If I want to build highways while the rest of the country is broke, I w'll punch though any damn neighborhood I want.

現(xiàn)代城建代表人物

Moses在城市規(guī)劃建設(shè)領(lǐng)域的影響力載入史冊，他強(qiáng)調(diào)的Tower in the Park理念類似于咱們大范圍的舊城改造，拆遷平民窟后建公園綠地再在上面蓋高樓，這樣的理念在電影中也多次體現(xiàn)。城市建設(shè)我不專業(yè)就不多談了。

那個反對者

摩西最知名的反對者——同為城市規(guī)劃師的簡·雅各布斯，顯然也是電影中 Gabby Horowitz 的靈感來源之一。她著有《美國大城市的死與生》，要求保護(hù)現(xiàn)有城市街區(qū)，反對羅伯特·摩西的“清除貧民窟”計劃的清拆和重建。

不管你是一刷還是二刷，希望這些背景知識能幫你領(lǐng)會電影背后的深意，否則總感覺少了點(diǎn)味道。

看到大部分影評都說影片拖沓沉悶，全片2小時20分，說睡了40分鐘的都有。。。所以我很想知道我是唯一一個覺得它節(jié)奏緊湊，將黑色電影亦步亦趨的緊張感拿捏得恰如其分的人嗎。。。我甚至還特意確認(rèn)了一下自己沒有調(diào)到1.25倍速觀看。影片從一開始諾頓叔銷魂的抽搐和剎不住車的"if"就讓我挪不開眼了，全程沒點(diǎn)開進(jìn)度條看過。

不愧是名小說改編的作品，故事主線清晰不含糊，情節(jié)錯綜豐滿不舍得留一點(diǎn)白。諾頓叔果然是天才。影片想表達(dá)的沖突點(diǎn)確實有點(diǎn)多，與黑人女主感情線鋪墊略單薄，以至于后來強(qiáng)行為愛發(fā)生的一切。。都略帶點(diǎn)政治正確內(nèi)味兒，but 鑒于我其實并未看過原著那就okwellfine吧。。。

看完許久之后，腦中還是充斥著影片偏黃的復(fù)古色調(diào)：滿街的莫蘭迪色系老爺車、溫暖的排扣呢絨長大衣、各式的貝雷帽和禮帽、黑人Jazz band、銹舊的地鐵車廂、單色的霓虹燈，將物質(zhì)豐富的50年代紐約城景完美復(fù)刻。

就沖著諾頓叔的老神顏和他對這類“神經(jīng)病”角色一如既往的精確演繹，這電影就值得細(xì)品，更何況據(jù)說是他醞釀了20年的自導(dǎo)之作？除此之外，布魯斯威利斯和威廉達(dá)富等老戲骨的加盟也為影片增色不少。

反正看就完了。真怕睡著了，來杯港式奶茶提提神兒唄~

我看過男主其它主演的電影，在這部劇里演技依舊在線，開場男主師父的死，如果沒有男主演技的烘托，那這個由領(lǐng)養(yǎng)四個孤兒的恩人之死所展開的一系列故事都少了點(diǎn)情感基礎(chǔ)在里面，男主對師父談判場景的緊張與見到師父受傷時的慌亂，以及師父死后的悲傷和掛念，都體現(xiàn)了這個人對男主的重要性，悲憤的情緒不由自主的渲染整個影片，觀眾也對這件事產(chǎn)生了共情。

但接下來的事又極為的真實，不是所有人都能像男主一樣懷揣感恩的心，更不是所有人都像男主一樣了無牽掛，身邊的伙伴都有自己的家庭，養(yǎng)家糊口，報仇固然重要，但自己的家人也同樣重要，自然而然重任就只能交給男主了，孑然一身，可以為了查找真相的線索奮不顧身。

能慢節(jié)奏的一點(diǎn)點(diǎn)解開謎團(tuán)找到線索卻又不枯燥的偵探劇情不多見，顯然這部影片做到了，男主的演技也讓我一直愿意把目光停留在他身上，從酒吧到住宅區(qū)，從翻看文檔到拍下照片，男主一直在言行一致的朝著他的目標(biāo)前進(jìn)，且這個目標(biāo)也是我們觀眾為之共情的，再加上不經(jīng)意間的透露出男主作為偵探的專業(yè)能力，手法嫻熟，伶牙俐齒，這樣即便是漫長的過程也讓我們看到了成功破案的希望，對男主有著信任。

而在劇中的BGM雖然都是“不起眼的”純音樂，讓人不會太在意察覺到它的存在，但卻實實在在的影響到影片劇情的氛圍，烘托了當(dāng)時需要表達(dá)的情感，由弱到強(qiáng)，再由強(qiáng)到弱，足夠讓你沉浸其中。

令我不滿意的點(diǎn)就是結(jié)局結(jié)束的太過倉促了，感覺很多事情都沒有交代，想要這個故事更完整一點(diǎn)，立意更清楚一點(diǎn)，雖然現(xiàn)在這樣也并不影響它把過程講的很好。

劇情不僅僅有四兄弟因為師父的死而產(chǎn)生各種各樣問題的現(xiàn)實，還有官僚圈的魚龍混雜也尤為真實，形成各自的流派，以利己為主旨，借助法律的力量，肆無忌憚的行使自己的權(quán)利，狠狠的踩在那些普通的平民身上，用來實現(xiàn)自己的“理想主義，又或者成就自己家纏萬貫，這些不過是官僚慣用的手段。畢竟劇中官僚所說：“我要是想，隨時可以進(jìn)入一個酒店跟那里的服務(wù)員發(fā)生關(guān)系?！?/p>

所以，你懂什么叫權(quán)利嗎？