2020年2月9日那一天，你還記得自己在那一天做了什么嗎？或許很多人立即會(huì)遁入那個(gè)凄惶而不知所措的冬春之交——空蕩蕩的街道和地鐵，小區(qū)或村落里不時(shí)響起的防疫宣傳口號(hào)，網(wǎng)絡(luò)媒體上觸目驚心的數(shù)據(jù)和案例，無處不在的量體溫和查行程，賣空的口罩和洗手液，回旋在深夜的痛徹肺腑哭聲，凌晨被遽然驚醒的救護(hù)車長鳴……所有這些茫然、焦慮、憤怒、無奈，如今回想起來如此魔幻而真實(shí)，我們無法想象在自己的有生之年會(huì)經(jīng)歷這么一場(chǎng)聲勢(shì)浩大的劫難，在個(gè)體短暫有限的生命長度里，我們以為自己只是匯入歷史長河的微末點(diǎn)滴，不承想最終成為一個(gè)肉眼可見的時(shí)代轉(zhuǎn)變的見證者和參與者，甚至還可能是記錄者。

大象紀(jì)錄和優(yōu)酷發(fā)起的「余生一日全民紀(jì)錄計(jì)劃」即是這樣一場(chǎng)讓每個(gè)人都成為時(shí)代記錄者的活動(dòng)，利用網(wǎng)絡(luò)時(shí)代的便捷，以一切可拍攝的設(shè)備記錄下2020年2月9日當(dāng)日的生活情景。這個(gè)概念要溯源自2011年那部著名的《浮生一日》——YouTube邀請(qǐng)全世界網(wǎng)民拍攝2010年7月24日這一天的生活瑣事，或許這只是生命中極其平凡的一天，但也是構(gòu)成每個(gè)生命獨(dú)特的一天，記下當(dāng)下的瞬間，把握當(dāng)時(shí)的分秒，珍惜平淡之美，在恒常的靜謐中體悟生活的真諦。

《一日冬春》同樣秉持了這樣的主旨，召集到超過5000人次的拍攝素材，覆蓋200多個(gè)城市，從年齡到職業(yè)，從閱歷到現(xiàn)狀，拍攝對(duì)象群體的多樣性既賦予內(nèi)容表現(xiàn)的豐富空間，同時(shí)也給予剪輯師頗為嚴(yán)峻的考驗(yàn)——如何在這般蕪雜的素材中作出選擇？雖說因種種限制，本片最終成品體量偏小而不無遺憾，但仍在精巧結(jié)構(gòu)內(nèi)剪裁出不少令人動(dòng)人的場(chǎng)景，在一組組人物群像流動(dòng)的故事中，恰如靜水流深的生活始終在暗處不曾斷流，或許不無瑣碎，卻也印證了惟其瑣屑才構(gòu)成無數(shù)個(gè)默默支撐下去的片段——不錯(cuò)，我們都是這樣熬過來的，每一滴，每一秒，我們都是這樣或孤獨(dú)、或擁抱著走下去。

從武漢市急救中心快速切入，一連串急促的測(cè)體溫、查數(shù)據(jù)動(dòng)作，從貓眼望出去的窺測(cè)視角，立刻營造出一股匆忙急救與猜測(cè)倉皇交織的氛圍，所有人都被迅速拋入一片不知前路何方的迷霧之中——這是什么病毒？怎么會(huì)發(fā)生？我們?cè)趺崔k？城市被按下暫停鍵，人生被定格靜止，尤其是身處重災(zāi)區(qū)的人們，身心受到雙重煎熬。將置身于風(fēng)暴中心的拍攝素材放到開場(chǎng)，無疑具有較大震撼力，我們可以看到無奈蝸居在家的各種狀況：斗室內(nèi)的自我鍛煉，苦中作樂的自制口罩，被逼無奈的廚藝大賞，無師自通的剃發(fā)技術(shù)，土法煉鋼的刮痧艾灸……（看得出影像碎片的剪輯和組接花了不少心力）身為平凡個(gè)體，或許我們無法拯救蒼生，但每個(gè)人都在積極自救，片中有個(gè)人說：“我躺著不出門，就是為國家做貢獻(xiàn)。”雖是玩笑之語，倒也是切切實(shí)實(shí)說中了彼時(shí)很多人的想法。

雖然都是生活流的素材，但所選內(nèi)容在一定程度上仍具有典型性。給我印象深刻的有這幾組人物：向?qū)櫸锔鎰e的三鞠躬，兩個(gè)說“我愛你”的姑娘，一次產(chǎn)檢，一個(gè)自己打造的戒指，一只停留在窗臺(tái)上的鳥，一個(gè)升起的紫色月亮。這些事如此微渺，如此不值一提，在我們的生命中很可能會(huì)說過一百次“我愛你”、看過一千次日升月落、告別無數(shù)的人和事，但從來沒有哪些人哪些事會(huì)在這段時(shí)間內(nèi)鐫刻有如此重的痕跡，他們突然就從紛繁的場(chǎng)景中顯影了，并從此駐扎為某個(gè)時(shí)期的里程碑，讓我們得以時(shí)時(shí)回望。也從來沒有哪一刻讓我們突然覺得生命如此脆弱，一直覺得現(xiàn)今的安逸如此心安理得而理直氣壯，衰微啊死亡啊離得這么遙遠(yuǎn)，片中很多的鏡頭都掃到了特殊時(shí)期的某些特征才讓人驚覺，這些事的的確確、真真切切發(fā)生了（所以啊，趁活著，趕緊去愛吧去浪吧）。其中某段落里有個(gè)人說：“會(huì)去思考一些平時(shí)想不到的事?！蹦昙o(jì)尚輕的她甚至考慮起身后遺產(chǎn)的分配、子女的出路，以及若不幸離去會(huì)給孩子留下一年一封的信。

所有這些由平凡人群構(gòu)建的場(chǎng)景狀況及其分享的情感波瀾，遠(yuǎn)比官方視角更素樸真切，短短一個(gè)片段所隱含的主體信息在鏡頭外無盡伸展，作為觀眾的我們?cè)趶V闊盛大的世界上于某一時(shí)刻參與分享了某個(gè)人重建的生活秩序，更有可能在某個(gè)無法言說的點(diǎn)被觸動(dòng)到，真的會(huì)有一種“啊，世界還不那么糟糕！”的被拯救感。失真失序的魔幻狀態(tài)下，依然還有那么多人在努力倔強(qiáng)地爭(zhēng)取活下去，自然界依然陰晴圓缺，哭過之后仍要笑著迎接下一個(gè)重?fù)?，正如契訶夫所言：“把死人埋好，把活人治好。”

導(dǎo)演稱本片是“寫給未來的啟示錄”——這當(dāng)然要經(jīng)過時(shí)間瀝煉才能彰顯，這份合力完成的素人影像合集摒棄賣慘和獻(xiàn)媚，最大意義在于這些看似破碎的影像最終一定會(huì)成為歷史文獻(xiàn)的一部分，我們雖然“不能”，但“一定明白”，我們要做的就是“記住”——記住傷痛，記住愛，記住時(shí)光。結(jié)尾秒針從23:59滑向24:00，讓我想起阿巴斯的《24幀》的最后一幀是如何一幀一幀地吻到心愛之人，時(shí)間已然逝去，余生不會(huì)忘記。

技術(shù)上，真的要給后期團(tuán)隊(duì)加雞腿啊。從幾千人拍的層次不齊碎片化視頻里挑素材、編排、調(diào)色，從內(nèi)容到輕微的bgm協(xié)奏，讓整部片子保持了完整性，甚至能看出起承轉(zhuǎn)合的劇情線索，包括最后一組視頻的使用，嬰兒、生日、光的意向，給人一線希望，電子時(shí)鐘由23:59到00:00的轉(zhuǎn)變，是深夜的黑也會(huì)是多活一天的白。

內(nèi)容上，這部片子安靜有力，并不會(huì)因?yàn)槭且咔橛涗浂林?，紀(jì)錄，為了“不忘”，不忘，不完全通過讓你再次陷入悲痛而不忘，而是讓你回望，回望這段日子，回想疫情給你帶來的變化，給一個(gè)個(gè)普通人帶來的變化。你就像是在看家庭錄像一樣，例如宅家運(yùn)動(dòng)，當(dāng)把一個(gè)個(gè)家庭千奇百怪的運(yùn)動(dòng)方式組合在一起時(shí)，就非常之愉快而富有動(dòng)感，看到花樣百出的動(dòng)作特別可愛。而且我相信每個(gè)看這部片的人都能捕捉到小小的感人片段，于我是一個(gè)男孩因?yàn)橐咔榈谝淮魏透赣H在繼母“阿姨”家過年，看著陌生的阿姨和爸爸愉快的相處情形，男孩提出建個(gè)群的想法，阿姨特別開心：“我老早就想建了”群名叫啥呢？阿姨說：“一家人”。有一丟丟淚目。

你能看到雖然大眾拍的視頻可能簡單手持手機(jī)，有輕微晃動(dòng)，但視角的接地氣彌補(bǔ)了這種不足。當(dāng)然我想這里面不乏自發(fā)參與拍攝的專業(yè)紀(jì)錄片導(dǎo)演，比如主創(chuàng)列表還看到了蔣能杰導(dǎo)演。紀(jì)錄片，真實(shí)，就很美，而這種真實(shí)，在人人都有攝像機(jī)的時(shí)代可以發(fā)展一下眾包。優(yōu)酷，真的很有情懷，很文藝。hhh對(duì)優(yōu)酷的贊美之詞僅限本片食用。

“分辨率”是凹凸鏡DOC開設(shè)的一個(gè)新欄目，致力于對(duì)院線紀(jì)錄片和大范圍被觀看的非院線紀(jì)錄片進(jìn)行綜合評(píng)分。

我們都知道，紀(jì)錄片被關(guān)注的渠道有限，被自由、客觀、專業(yè)的評(píng)論更是困難，所以我們邀請(qǐng)了數(shù)十位長期關(guān)注紀(jì)錄片的影評(píng)人、媒體人和影迷，組成“觀察團(tuán)”對(duì)部分紀(jì)錄片進(jìn)行評(píng)論和打分，以便讓它們更好抵達(dá)觀眾。

其實(shí)，推出這個(gè)欄目之前我們很猶豫，一是紀(jì)錄片和劇情片不一樣，拍攝存在各種客觀原因，沒辦法有統(tǒng)一標(biāo)準(zhǔn)，稍微用力評(píng)論，可能就會(huì)傷害到創(chuàng)作者；二是紀(jì)錄片已經(jīng)沒有什么專業(yè)的研究者和影評(píng)人了，我們要邀請(qǐng)什么樣的人才有資格去對(duì)作品進(jìn)行評(píng)論？

后來，我們也想通了，只要 “讓更多人關(guān)注和觀看紀(jì)錄片”的初衷不變，其它都不重要。也許以后這些評(píng)論和評(píng)分會(huì)讓創(chuàng)作者難受，會(huì)被專業(yè)者嘲笑，還會(huì)被一些觀眾不理解，在此我們只有先請(qǐng)大家多多包容了。

“分辨率”欄目第四期，我們選擇了又一部疫情紀(jì)錄片《一日冬春》。

分辨率評(píng)分：5.9

三人二小 媒介與文化研究者

評(píng)分：6/10

AOTU DOC 分辨率

這個(gè)片子的觀感很有趣：我期待可以看到偶然和不同，被碎片吸引，并獲得對(duì)（歷史）現(xiàn)實(shí)的不同理解，因?yàn)橛捌H費(fèi)周折地強(qiáng)調(diào)同一時(shí)刻不同地點(diǎn)的差異，但這種期待始終被一個(gè)保守的話語框架所限定，這個(gè)熟悉而安全的話語，由戰(zhàn)斗、犧牲、壓抑構(gòu)成，在每個(gè)看似不同的碎片間重復(fù)，取消了碎片本身的獨(dú)異價(jià)值。

這種失望，讓我想到一個(gè)有關(guān)攝影技術(shù)的古老的本體問題：每個(gè)影像都是一個(gè)碎片，等待一個(gè)新的語境，改變碎片本來的涵義，這種改變既有可能帶來對(duì)影像/現(xiàn)實(shí)的異化，也有可能是救贖。也許《一日冬春》關(guān)心的并不是讓碎片在畫框?yàn)橛^者界定的、新的感受時(shí)空中產(chǎn)生魅力，為日常帶來不同于常識(shí)認(rèn)知的新奇感知，而是碎片看似偶然實(shí)則同一的重復(fù)、共性和必然。

影片的效果，可能僅僅是回爐了我們已有的關(guān)于疫情的認(rèn)知，像一個(gè)巨大的漏斗一樣，把分散在社交媒體上的小視頻聚合起來，統(tǒng)一框定在一個(gè)先驗(yàn)的話語秩序之中，于是看到的素材盡管來自不同的人、不同的城市，留下的可能只是千人一面和人海的無聊感，以及拒絕被沖擊的理念如鋼鐵般堅(jiān)硬的質(zhì)地。

丁正如意 媒體人

評(píng)分：6.5/10

AOTU DOC 分辨率

對(duì)這部紀(jì)錄片印象深刻，不僅因?yàn)樗且粔K珍貴的疫情高峰時(shí)期切片，也源于記錄的那天正好是我的生日。 今年2月9日，我還非常好奇這部“全民記錄”片子進(jìn)度如何？然而真正看完，說實(shí)話還是有點(diǎn)遺憾。全片在呈現(xiàn)海量原生素材的同時(shí)，缺乏強(qiáng)有力的剪輯，少有提煉與升華——當(dāng)然這也可以視作“去中心化”的體現(xiàn)，一種更包容的“民主”影像。 從《浮生一日》到《煙火人間》再到眼下的《一日冬春》，UCG為紀(jì)錄片創(chuàng)作帶來變革的同時(shí)，也在重新定義“觀看”的方式。

張勞動(dòng) 紀(jì)錄片導(dǎo)演

評(píng)分：6.5/10

AOTU DOC 分辨率

浩瀚素材中選取的生活碎片，只言片語，第一視角下，生活的質(zhì)感撲面而來。如果未來外星人來到地球，希望能給他看到這一段視頻，那是在2020年中國人的普通的一天，和那些不普通的一天相比，并不遜色什么。

Clyde 影評(píng)人

評(píng)分：6/10

AOTU DOC 分辨率

陷入了不便出門、不能約會(huì)、謝絕探訪、彼此疏離的“反人類”“反社會(huì)”狀態(tài)，我們才知道能夠自由呼吸的正常生活的可貴。2020年2月9日這一天，是“不正?！钡囊惶欤诔掷m(xù)數(shù)月的疫情中，又是“正?！钡囊惶臁＿@一天的場(chǎng)景及其造成的心理“傷害”，至少會(huì)影響我們未來十年的生活。

這一天的瑣碎，帶出的是我們?cè)?1世紀(jì)的第一個(gè)“大時(shí)代”，全世界都在這個(gè)“大時(shí)代”的漩渦之中，世界的連接和我們的生活方式，都不可避免地被局部重構(gòu)?！按髸r(shí)代”之下的“浮生一日”，只是線性地、歸類地展示，缺少驚鴻一瞥或發(fā)人深省的“華章”，也未能在結(jié)構(gòu)上完成“時(shí)代性”的宏大敘事。

沙丘 媒體人

評(píng)分：5.5/10

AOTU DOC 分辨率

浮生一日因?yàn)樾鹿谝咔楸痪劢购头糯蟆Ｆ胀ㄈ说姆揽厝粘?，是如此魔幻?dú)特，又是如此親切感動(dòng)。全民參與與個(gè)人視角，讓影片以一種意想不到的方式重構(gòu)生活場(chǎng)景，但因?yàn)橥瑯拥脑蛴捌⒍o法深入生活肌理。全片很難記住一個(gè)人和一個(gè)場(chǎng)景，也很難進(jìn)入他們的感受和生活，所以只能獵奇地跟隨不斷切換的畫面去調(diào)動(dòng)自己過去一年的記憶?？赐?，影片只有感動(dòng)，沒有力量。

晚不安 影迷

評(píng)分：5/10

AOTU DOC 分辨率

很遺憾，剪輯、配樂這些本該成為骨架的存在，輸出的卻是極其庸常的組織力，甚至在破壞片段本身渾然天成的動(dòng)人特質(zhì)。編排向全民征集的素材并不容易，要整理的并非參差不齊的畫質(zhì)，而是背后拍攝者的意識(shí)。盡管初衷決定了成片會(huì)把大量視角從醫(yī)院前線向家庭內(nèi)部回收，但實(shí)在看不到主創(chuàng)深挖出了多少日常的異質(zhì)性。記下的唯有戀人之間的隔空對(duì)話，那句無需掩飾的“我愛你”。

周二4.20晚，和你聊聊這部5000人合拍的紀(jì)錄片 | 直播預(yù)告

《一日冬春》劇照

2020年2月9日，星期日，你還記得自己在那一天做了什么嗎？ 那是新冠疫情爆發(fā)后，最令人傷心與煎熬的時(shí)刻?？帐幨幍慕值篮偷罔F，小區(qū)或村落里不時(shí)響起的防疫口號(hào)，手機(jī)上觸目驚心的病例數(shù)字，無處不在的體溫測(cè)量，賣斷貨的口罩和洗手液，被救護(hù)車長鳴遽然驚醒的凌晨……如今回想起來，依舊魔幻而真實(shí)。

《一日冬春》劇照

2020年2月9日，星期日，你還記得自己在那一天做了什么嗎？ 那是新冠疫情爆發(fā)后，最令人傷心與煎熬的時(shí)刻?？帐幨幍慕值篮偷罔F，小區(qū)或村落里不時(shí)響起的防疫口號(hào)，手機(jī)上觸目驚心的病例數(shù)字，無處不在的體溫測(cè)量，賣斷貨的口罩和洗手液，被救護(hù)車長鳴遽然驚醒的凌晨……如今回想起來，依舊魔幻而真實(shí)。

就是這樣的一天，大象紀(jì)錄聯(lián)合優(yōu)酷發(fā)起“《余生一日》全民紀(jì)錄計(jì)劃”，邀請(qǐng)每一位普通人，拍下自己2月9日的生活片段，合力創(chuàng)作一部“全民電影”。當(dāng)時(shí)，湃客也在第一時(shí)間響應(yīng)了這次征集（《余生一日：明天，我們邀請(qǐng)你一起記錄疫情下的你我他》）。

《一日冬春》劇照

在《一日冬春》里，我們看到了許多珍貴的紀(jì)錄碎片：與癱瘓母親的一次離別、在雪地里的一次起舞、向?qū)櫸锞舷碌娜齻€(gè)躬、一位26歲媽媽的26封信、一枚親手打造的戒指、一只停留在窗臺(tái)上的鳥，一輪升起的超級(jí)月亮……哪怕是那些無奈宅家時(shí)的“神操作”，每一塊碎片，都是疫情下真實(shí)的你我他。不同于眾多描繪抗疫前線的紀(jì)錄片，這些喜怒哀樂、悲歡離合，以普通人的視角，重新解構(gòu)了這場(chǎng)突如其來的災(zāi)難。

《一日冬春》劇照

如今，櫻花在武大校園里爭(zhēng)相綻放，武漢長江大橋上車水馬龍，似乎除了依舊佩戴口罩之外，早已難覓疫情的蹤跡。然而，時(shí)過境遷之后，我們終究還是應(yīng)該有一個(gè)回望的時(shí)刻，在當(dāng)下的心境中，在兩種強(qiáng)烈的對(duì)比里，獲得一些新的思考。 4月20日晚，我們想和你一同在線觀看這部特別的疫情紀(jì)錄片，并和故事內(nèi)外的他們聊一聊。

《一日冬春》劇照

他們的疫期生活狀態(tài)什么樣？籌劃、拍攝這部紀(jì)錄片的過程是怎樣的？如何在蕪雜的素材中進(jìn)行篩選、剪輯？制作與發(fā)行的過程遇到了哪些困難與挑戰(zhàn)？如果你有其他問題，也歡迎提前留言，我們邀請(qǐng)到《一日冬春》的總策劃/導(dǎo)演秦曉宇、剪輯師高冰、以及5000名拍攝者之一的梁慕瑤、鐘宇在線解答。

你也可以在優(yōu)酷搜索“一日冬春”提前觀影，或是點(diǎn)擊文末“閱讀原文”直達(dá)觀影鏈接。

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直播時(shí)間：4月20日（周二）19:00-21:30

其中：

19:00-20:10 在線放映

20:10-21:00 主創(chuàng)交流

21:00-21:30 觀眾問答

直播嘉賓：

秦曉宇 總策劃/導(dǎo)演

高 冰 剪輯師

梁慕瑤、鐘宇 拍攝者

直播主持：

澎湃新聞·湃客

提問方式：

如果你想向《一日冬春》的主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)或拍攝者提問，請(qǐng)按照以下步驟提交問題：

1、點(diǎn)擊識(shí)別下方二維碼，關(guān)注公眾號(hào)“湃客工坊”；

湃客工坊 澎湃新聞“湃客”創(chuàng)作者平臺(tái) | 更寬廣的世界，更豐饒的人生690篇原創(chuàng)內(nèi)容公眾號(hào)

2、在后臺(tái)發(fā)送“我要提問”，按照提示提交問題。

*提問截止時(shí)間：2020年4月20日下午2點(diǎn)。

紀(jì)錄片《一日冬春》采用的模式很特別。形式上，可以將它視作是“中國版的《浮生一日》”；而內(nèi)容上，它又冠上了一個(gè)鮮明的主題：新冠疫情爆發(fā)下，全國的民眾心理。

時(shí)間撥回到去年的2月初，新冠疫情爆發(fā)后最令人心傷與煎熬的那段時(shí)間。大多數(shù)人的生活，都是待在家中，刷新手機(jī)了解武漢那些支離破碎的消息。一個(gè)個(gè)亡者，成為不斷累積的數(shù)字，成為一段段壓抑的故事，繼續(xù)在屏幕上流轉(zhuǎn)著他們的生命。

在這個(gè)當(dāng)口，大象紀(jì)錄和優(yōu)酷發(fā)起了“余生一日”全民紀(jì)錄計(jì)劃。參與的規(guī)則，是“在2020年2月9日，拿起手邊的設(shè)備（手機(jī)、相機(jī)、攝像機(jī)均可），拍攝自己在任何時(shí)刻，或獨(dú)處，或與家人、戀人、同事在一起的生活片段。我們不介意你拍得是否專業(yè)，但求可貴的真實(shí)——將真情實(shí)感、肺腑之言流露于真實(shí)的生活?！?/p>

超過5000人提供的拍攝素材，成為了《一日冬春》龐大的素材采樣庫，而這也同樣給剪輯帶來了巨大的困難。如何將這些零碎的“短視頻”融合為長片，考驗(yàn)的是巨大的敘事構(gòu)造能力。而意外的是，在成片中，實(shí)實(shí)在在打動(dòng)我的，卻恰恰在于“弱敘事”與那些不經(jīng)意的細(xì)節(jié)，它們并沒有刻意的編排，而是帶著質(zhì)樸的人情溫度。

相較于其它疫情紀(jì)錄片，通過特定素材來表現(xiàn)醫(yī)護(hù)人員與病患的狀態(tài)?！兑蝗斩骸分袆t幾乎沒有這方面的講述，貫穿期間最為普遍的，是個(gè)體表達(dá)。

每個(gè)人的日常印痕，都是一條充滿著無數(shù)歧路的單行道。同一時(shí)刻的流轉(zhuǎn)中，我們面對(duì)著相似的社會(huì)狀況，以相同的方式醒來，卻又以無數(shù)多種的不同方式去面對(duì)這一天。或激動(dòng)，或無聊，也許充滿了悲傷，但也有苦中作樂。2月9日，仍是如此平凡，卻因?yàn)椤澳暋钡谋旧矶兊谜滟F。

在世間百態(tài)里恍若看過一生，在時(shí)間的流逝里珍視平凡的不易——這是當(dāng)年《浮生一日》的創(chuàng)意構(gòu)想。這個(gè)自媒體時(shí)代下，重要的不是你用什么去拍，而是你拍到了什么，它是否能被看到。這一觀念適用于相似模式的《一日冬春》，卻又展露出了一些全新的意味。

從《一日冬春》的成片來看，導(dǎo)演和剪輯師把這些零散的片段，根據(jù)各自對(duì)應(yīng)的主題和時(shí)間流，進(jìn)行了前后拼接，片段之間因而被賦予了諸多冥冥之中的聯(lián)系。但整部片子里，也有大量自身就帶有精巧敘事的片段。它們的編排是由素材的提供者“提前創(chuàng)制”的，足以打動(dòng)人心。

比如，有一位女生聊到自己小區(qū)的現(xiàn)狀，先是陽光明媚下中山公園的街道景象，接著畫面漸漸失色，鮮亮的游樂園被灰蒙的陰影籠罩。嬉笑的童聲與“武漢已經(jīng)封城了，那些確診的數(shù)量，看得我們每個(gè)武漢人，都非常地怵目驚心”的獨(dú)白并置。在反復(fù)的對(duì)照下，那份迷惘與傷痛，顯得如此無奈，又帶著一股天真。

另一段令人完全代入其中的，是一段機(jī)場(chǎng)中完整的群像刻畫。面對(duì)一架有疑似病例的飛機(jī)，人們流言紛紛、各有態(tài)度。當(dāng)上了飛機(jī)后，太陽的余暉照射在機(jī)艙內(nèi)，離地1萬多公里，底下在發(fā)生著重大的疫情，機(jī)艙卻如一座暫時(shí)的孤島，“總是有很不真實(shí)的感覺”。

短短三分鐘，就已蘊(yùn)納了畫面中緊密、精彩的戲劇性，以及畫面背后的遐思。很難想象這是普通人拿起手機(jī)就能拍出的，具備如此濃度的戲劇沖突的生活片段。但這確實(shí)發(fā)生了，鮮活無比。

所有這些短視頻構(gòu)建的，是開放向每個(gè)人的號(hào)召：你也可以拿起手頭的任何設(shè)備，加入到表達(dá)者的陣營當(dāng)中。你也可以為自己生活中的這幾分鐘挖掘出不同的視角，并賦予它解讀的空間。

如果說《一日冬春》從《浮生一日》延展下來的，是形式本身所具有的母題；那么，如何將疫情這一宏大事件“可視化”、“可讀化”，如何在特定的時(shí)代氛圍中讀取人心的溫度，則是其根植于背景的議題。

每一段短視頻，都是從一個(gè)個(gè)側(cè)面出發(fā)，讓我們了解到拍攝主人公目前的處境，他們與疫情之間的關(guān)系。這架構(gòu)起了全片，也讓其始終站在一個(gè)溫和、妥帖卻又不失深刻性的位置。

令人印象頗為深刻的，是片中一個(gè)年輕的母親。她在鏡頭里自訴：“會(huì)去思考一些平時(shí)想不到的事?！币黄鸨娪H全部去世而導(dǎo)致女孩去孤兒院做登記的新聞，引發(fā)了她的感懷。如果自己與丈夫都去世了，剩下的孩子要怎么辦？

她不禁考慮起自己的財(cái)產(chǎn)分割、分配問題，而做完這些仍不安心，她還要給孩子們留下一年一封的信，連寫26封，寫到今年自己這個(gè)年紀(jì)為止?！耙?yàn)樽约航窈蟮娜松褪强瞻?，我已?jīng)沒有任何東西可以給她了?！?/p>

這種面對(duì)自我內(nèi)心的叩問與反思，面對(duì)死亡的教育，叫人不免心傷的同時(shí)，在那個(gè)當(dāng)下卻又顯得無比重要。確實(shí)，死亡并不是一件只能被規(guī)避不談的事，它理應(yīng)被納入我們?nèi)粘５某了肌?/p>

災(zāi)難之后，我們要迎來怎樣的新生？面對(duì)這個(gè)問題，也許一時(shí)半會(huì)兒都很難令人想到確切的答案。

在《一日冬春》中，我們顯然可以接收到這樣的訊息：每個(gè)人日常的印痕，都將成為時(shí)代檔案里鮮明的一部分。重新回望每個(gè)身處其中的人，傾聽、理解他們的情感與表達(dá)。問題的答案，就藏在他們的追問與希冀中。

當(dāng)你站在今天看明天，你會(huì)覺得未來漫長；可當(dāng)你站在今天回顧昨天，你會(huì)發(fā)現(xiàn)曾經(jīng)短暫。

從新冠疫情爆發(fā)到現(xiàn)在，已過去一年多。除了口罩日益成為我們生活的必需品之外，如今已經(jīng)和往常沒太多區(qū)別，生活和工作日趨常態(tài)化。毋庸置疑，這得益于政府統(tǒng)一高效的管理和人們高度的自律與配合。

如果這個(gè)時(shí)候問你，關(guān)于曾經(jīng)的新冠往事，你己心中還留有多少記憶？最讓你印象深刻的又是什么呢？

有沒有發(fā)現(xiàn)，曾經(jīng)讓你深刻的回憶已經(jīng)變得越來越稀少。

也正是因?yàn)檫@個(gè)原因，關(guān)于那段歲月的影像記錄價(jià)值就顯得難能可貴。

在種類繁多的文字與影像記錄中，又以這部《一日冬春》最為特別，其特別之處就在于這是一種全民參與的全景式記錄和呈現(xiàn)，在完全參與者的鏡頭和影像中，我們可以窺見當(dāng)時(shí)新冠疫情之下的人們生活狀態(tài)和生活態(tài)度。

畢竟，一年后，當(dāng)我們回顧過往，留給我們的除了熟悉的經(jīng)歷外，還有那生活的百般滋味。

疫情最為肆虐的時(shí)候，面對(duì)這突如其來的意外，原本熱熱鬧鬧喜慶的中國年也增添了很多陰霾，同時(shí)，很多人的計(jì)劃被打亂。

除了自我隔離，還能做些什么？

將時(shí)間撥回到2020年2月6日，我在豆瓣上看到大象點(diǎn)映發(fā)起的一條活動(dòng)——#余生一日全民紀(jì)錄計(jì)劃#。

大象點(diǎn)映邀請(qǐng)疫情中的每個(gè)人，拿起手邊的設(shè)備（手機(jī)、相機(jī)、攝像機(jī)均可），記錄這個(gè)時(shí)代。內(nèi)容不限，拍攝自己在“任何時(shí)刻”或獨(dú)處，或與家人、戀人、同事在一起的生活片段。

同時(shí)，大象點(diǎn)映會(huì)邀請(qǐng)優(yōu)秀的剪輯師，用這些素材來完成一部紀(jì)錄片作品。

看到該活動(dòng)第一眼，就覺得創(chuàng)意出發(fā)點(diǎn)很好，人人都可以成為時(shí)代的記錄者，同時(shí)隨手轉(zhuǎn)發(fā)支持。

隨后，人們的參與度遠(yuǎn)超我的想象：超過5000人參與到項(xiàng)目的拍攝，跨越274座城市與鄉(xiāng)村。

自然而然，也十分期待成片，同時(shí)也時(shí)刻關(guān)注這部紀(jì)錄片的進(jìn)程。

好飯不怕晚，一年后成片終于得見，名字改做《一日冬春》，不變的是大環(huán)境下個(gè)體的生活狀態(tài)，變的是從余生走向冬春，寓意更加美好。冬去春來，萬物復(fù)蘇，寒冬終將過去，春回大地，又是一片欣欣向榮。

紀(jì)錄片就猶如帶我們回溯過往的一面鏡子，穿過時(shí)間的迷霧，我們得以從其他人身上看到往日的自己。隨著畫面徐徐展開，老舊沉淀甚至積灰的記憶漸漸變得生動(dòng)和鮮活。

封城，孤獨(dú)和寂寞；

原本熱鬧喧囂的城市突然安靜下來，曾經(jīng)人來人往的街道變得空空蕩蕩，生活也由原來的五顏六色繽紛多彩變得黑白，游樂場(chǎng)了無生氣，旋轉(zhuǎn)木馬在一旁不停旋轉(zhuǎn)，無人欣賞，只能孤芳自賞，疫情突然給世界按下了暫停鍵。往來穿梭的救護(hù)車的鳴笛聲讓人緊張的神經(jīng)變得愈發(fā)敏感。

同時(shí)，越來越多的人居家隔離，活動(dòng)范圍打不過幾間小屋；個(gè)人出行也變得愈發(fā)艱難，測(cè)體溫，健康碼，封村，勸返等等。

隨之而來的是物資的貧乏和窘境；

家中的儲(chǔ)備糧越發(fā)緊張，冰箱里唯一一個(gè)雞蛋一直舍不得吃；前天炒的一盤肉也能連吃數(shù)天，每天就在青菜里放幾片權(quán)當(dāng)改善伙食......

苦是真苦，但中國人偏偏有苦中作樂的積極精神。

把酒精放在外面，開玩笑說是為了嚇唬病毒，有人給家里的狗狗戴上口罩；有人搞起來自由創(chuàng)作，拿起吉他淺吟低唱；記憶最深的是那位在陽臺(tái)上撒米喂麻雀的大哥，他將原本無聊的隔離生活過出了獨(dú)有的詩意和美好。

隔離在家，從臥室到客廳到廚房洗手間，都可以變身成運(yùn)動(dòng)和健身的好地方，小小天地，同樣大有作為：有人在洗手間邊刷牙邊練習(xí)高抬腿；有人在客廳攔起一面網(wǎng)，客廳秒變羽毛球場(chǎng)，只見白球飛來飛去，雙方打的不亦樂乎；餐桌呢，除了吃飯，隨便擺放幾個(gè)杯子也成了乒乓球桌。如此這般，還有很多。不得不說，群眾的智慧真是無窮。

在積極和樂觀之外，更讓觀眾看到人性的光輝和美好。在白雪皚皚的道路上，那位卡車司機(jī)，面對(duì)光滑的雪地，上不到主路的司機(jī)一家，選擇停在路旁，熱心善意的給對(duì)方以幫助和建議。

最后不得不給主創(chuàng)點(diǎn)個(gè)贊，面對(duì)浩如煙海的素材，他們以疫情為主線，從衣食住行等多方面不斷歸納整理，將素材整合出這樣一部中心明確，內(nèi)容集中的高質(zhì)量紀(jì)錄片。

比如，談物資緊缺時(shí)，那一段是所有人面對(duì)的困難；而談到特殊情況下的健身鍛煉時(shí)，則是一群人發(fā)動(dòng)各自主觀能動(dòng)性的有趣畫面的有機(jī)疊加；到了歸程的時(shí)候，呈現(xiàn)給觀眾的又是一個(gè)個(gè)人面對(duì)分離和重逢的動(dòng)人畫面......

在《一日冬春》中，這樣無數(shù)的生動(dòng)細(xì)節(jié)再度將我們拉回那個(gè)難忘的歲月中。

有句話說得好，前事不忘后事之師。

在這場(chǎng)獨(dú)特的戰(zhàn)疫中，有人失去，有人得到，有人成長，但唯有不能忘卻，方能讓我們?cè)诤髞淼娜兆又凶兊酶訄?jiān)強(qiáng)成熟，當(dāng)磨難再次到來的時(shí)候，我們可以勇敢面對(duì)。

不忘記我們這場(chǎng)疫情中逝去的，不忘記我們?cè)?jīng)如此深刻的體悟，也不忘記在大地上流淌的愛。

正因如此，《一日冬春》才顯得更加可貴。