也許像我們這種理想已經(jīng)破滅的人，最后都會(huì)想史楚錫一樣結(jié)束這荒唐的一生.這是一部好電影，但我是真的受不了，看不了一個(gè)活生生的人是這樣被殺死的.看似是黃金鄉(xiāng)的美國，讓女友艾娃不惜出賣身體來籌得路費(fèi)，但這趟旅途又加速的了他們的毀滅，這不禁讓我想到了《駱駝祥子》滿懷希望最終卻煙消云散.或許悲劇真的就是把美好的東西撕碎給人看

Bruno S. playing himself

本來Herzog是要請Bruno來拍沃伊采克的，但是突然又決定讓Klaus Minski來演，而Bruno這個(gè)時(shí)候已經(jīng)準(zhǔn)備好給Herzog當(dāng)演員，把工作都辭了，Herzog也不好鴿掉人家，就花了四天時(shí)間，結(jié)合Bruno的親身經(jīng)歷和自己在美國小城市的真實(shí)經(jīng)歷寫了本片的劇本。那段在美國的真實(shí)經(jīng)歷就是修車，當(dāng)時(shí)給Herzog修車的工人就在本片扮演了那個(gè)美國侄子。

So，德國部分的故事基于Bruno S.的切身經(jīng)歷，在德國的那座公寓也是Bruno的房子，三角鋼琴還是用《卡斯帕·豪澤之謎》的薪酬買來的。演員本身平時(shí)也會(huì)靠賣唱為生，所以那些樂器是他的老朋友是發(fā)自內(nèi)心的話。至于在電影中的角色，個(gè)人感覺不至于像Roger Ebert用"retarded"來形容，不靈通，是的，但他也能清楚的看到，美國消費(fèi)主義社會(huì)的陷阱。

這是關(guān)于演員的部分。

電影從監(jiān)獄大門拍起，拿回自己的舊物，史楚錫吹響喇叭，以示自由之身。

鏡頭切到吊在窗檐上的平底，窗外的世界扭曲。

窗檐上懸掛著的水瓶

史楚錫去見了一個(gè)可能是之前律師的人，那個(gè)人要他發(fā)誓戒酒，不然很可能再度進(jìn)宮。史楚錫滿口答應(yīng)，鏡頭又轉(zhuǎn)向了酒吧----史楚錫徑直走向酒保，酒保還記著他的名字。回頭卻看見入獄前的女友，陪著幾個(gè)德國納粹小混混（不過似乎是Eva的Pimp），史楚錫忍氣吞聲，拿著啤酒到旁邊的座位上坐下。

史楚錫的家里滿滿的都是他的老朋友--各種各樣的樂器。他平時(shí)也就是依靠賣唱為生。赫爾佐格在拍攝后院演出時(shí)候的用鏡讓人聯(lián)想到陳凱歌黃土地的開篇，但是只是其中的一部分，遠(yuǎn)景-搖鏡頭旋轉(zhuǎn)仰拍混凝土叢林-拉近至中景，配合著史楚錫節(jié)奏不準(zhǔn)但慷慨激昂的民謠歌曲，well，算是人生的一個(gè)高光時(shí)刻。

后院演唱會(huì)

史楚錫有個(gè)鄰居，是為長者，住在樓上，對音樂頗有研究。史楚錫的女友卻跟那幾個(gè)小混混藕斷絲連。二人在家彈琴解憂，在昏黃的燈光，透過逼仄的門縫，煙霧繚繞。老者彈著《月光》，吐盡對現(xiàn)實(shí)的感慨和不滿

兩位同好彈琴

【emm看電影的筆記本似乎落在昨天的教室了，晚上還得去找】【hhh找到了】

在德國的部分其實(shí)沒有特別喜歡，覺著史楚錫本人就是一個(gè)“異鄉(xiāng)人”，自己有很堅(jiān)定的信念，不會(huì)為社會(huì)的norm進(jìn)行改變，進(jìn)到監(jiān)獄之前怎么樣，出獄之后還是怎么樣，不過可以看出他很珍惜自由的生活，對于幾個(gè)納粹小混混的無恥行徑他都忍了下來，直到最后Eva被打忍無可忍，才跟著鄰居一起飛到了美國。在醫(yī)院的一場戲也能看出。鏡頭先是從史楚錫一側(cè)，史楚錫一直用雙手緊緊的遮住自己的臉，之后鏡頭搖到醫(yī)生一側(cè)，暗示醫(yī)生會(huì)給史楚錫慰藉。史楚錫就像是新生兒，無助，但是對任何意思希望都會(huì)緊緊握住。順便提一句，他們旅費(fèi)的來源也是十分有趣，Eva一天就能賺到（不販毒還能干啥咧）。

去往美國是一條明顯的分界線。下面看看赫爾佐格怎么拍美國。

紐約街頭就給了一個(gè)鏡頭

到了美國之后，一行人首先去了紐約的街頭，然后是帝國大廈。不由自主的想跟伍迪艾倫、斯科塞斯、賈木許，甚至是考里斯馬基等人的紐約街頭進(jìn)行對比，并且跟《愛麗絲城市漫游》中Alice跟Philip在帝國大廈上透過望遠(yuǎn)鏡看紐約的鏡頭比較。此時(shí)幾位看到的，個(gè)人柑橘不僅是文德斯鏡頭中的空虛，還有意思希望在其中，但是本質(zhì)上還是空虛的。色調(diào)什么都很像誒。還有一處值得一提，史楚錫再次吹響了喇叭----終于到了自由之地。

看紐約

看紐約

轉(zhuǎn)圈/循環(huán)

再往后就到了鄰居侄子的修車廠。這里是貨車司機(jī)的休息站（話說跟人比起來重型卡車真是大，有點(diǎn)想入美卡了）。Stroszek和Eva過上美國二等公民的生活，還買了個(gè)移動(dòng)板房。生活還不錯(cuò)，可以去附近的池塘郊游，順便挖掘失蹤的貨車。Eva選擇了融入當(dāng)?shù)厣?，?huì)說幾句英語；Stroszek卻固執(zhí)的拒絕學(xué)習(xí)英語，只說德語。（似乎在英語環(huán)境下，Stroszek是“失語”的）。這里和《同義詞》的不同是，一個(gè)想要保留自己的文化，一個(gè)是想要融入新文化。但是結(jié)果的都是一樣的，無法融入。這里和《迷失東京》也不太一樣，一個(gè)想要留下來，一個(gè)想要逃出去。這么說題目起的不太好誒?？偟膩碚f，一堵“文化的墻”（這里也許有專門的術(shù)語吼）把外來者和本地人隔開。

池塘

當(dāng)然好景不長，還不上貸款就給收走了嘛。Eva惡習(xí)不改，依然賺著塊錢，還跟幾個(gè)卡車司機(jī)跑去溫哥華了。

破產(chǎn)拍賣那場戲可以說是跟《教父》餐廳殺人前的無字幕意大利語對話有異曲同工之妙。之后的搶劫，“你們都是一起的”，顯得多么無力。至此，Bruno和Eva把他們在德國的生活----那種想要逃離的生活----完完全全的在美國復(fù)刻。一個(gè)繼續(xù)賣身，另一個(gè)又犯了罪。

看房

房沒了

偷走美國侄子的pickup，消失在霧里。

霧中風(fēng)景？

最后一場戲，發(fā)動(dòng)機(jī)著火了，史楚錫來到了附近的某個(gè)印第安小餐廳，跟一個(gè)懂德語的陌生人做了最后的懺悔與道別。付了身上最后的三美元，把車開動(dòng)，轉(zhuǎn)圈。

無人駕駛的著火車

可以看到右邊有一個(gè)印第安人，見到Stroszek手持霰彈槍--無動(dòng)于衷，看到他開車轉(zhuǎn)圈--無動(dòng)于衷，汽車發(fā)動(dòng)機(jī)終于著火--依然無動(dòng)于衷。印第安人在美國的麻木與Stroszek的忍無可忍形成鮮明對比。也許仔細(xì)看看美國社會(huì)的任何一個(gè)毛孔都是血淋淋的資本?；蛘哒f，那些麻木的人，就像是游樂場里面的“吹笛兔”、“跳舞雞”、“彈琴雞”、“擊鼓鴨”經(jīng)過訓(xùn)練后發(fā)生的條件反射，which絕對不是Stroszek能接受的。所以，在來來回回的纜車，后面寫著“Is this really me!”。據(jù)說當(dāng)年劇組沒人愿拍這段，覺著浪費(fèi)。Herzog親自扛起攝像機(jī)拍攝，在評論音軌中也說到認(rèn)為這是本片最佳片段。

警察向HQ匯報(bào)道"We've got a truck on fire, can't find the switch to turn the ski lift off, and can't stop the dancing chicken. Send an electrician."

影片最后的，繞圈的車和繞圈的纜車----無不在比喻Stroszek人生的循環(huán)----在德國怎樣，在美國也沒有好到哪里----似乎德國更糟糕。憑什么呢

什么是卑微？卑微從來不是自己的定義，而是社會(huì)上其他人看待和對待一個(gè)人的方式。是階級(jí)細(xì)致劃分后的結(jié)果。這是一個(gè)殘忍的詞，這個(gè)詞意味著這個(gè)人的世界充斥著暴力，偏見，剝削，侮辱和絕望。任何褒義詞在卑微的人身上變成了貶義詞，而史楚錫非常不幸的就是一個(gè)卑微的人。剛出獄的史楚錫看起來是個(gè)心智異于常人的老實(shí)人，通俗點(diǎn)說就是“二百五”。他是社會(huì)最底層的生存者，但他又極富藝術(shù)天賦，拉手風(fēng)琴彈鋼琴都不在話下?？蛇@并不能改變什么，他依然是世俗里卑微的人。所以流氓們可以毆打他和他的女人，可以大大方方的進(jìn)入他家在鋼琴上羞辱踐踏他的人格。他不敢反抗，不敢吱聲，只能任人擺布，因?yàn)樗莻€(gè)“二百五”。

終于，他和他的女人下定決定離開寒冷的柏林，“逃”到美國，因?yàn)槊绹粫?huì)有流氓欺負(fù)他們，因?yàn)樵诿绹梢钥梢园l(fā)財(cái)。他們幸福的討論著未來，隨后他的女人用出賣身體的方式賺取了簽證費(fèi)和路費(fèi)。終于，他們上路了，他們踏上了通往美國夢的第一步?？蛇@也是他們唯一向前的一步。階級(jí)的劃分不會(huì)因?yàn)閾Q了國家而改變，尤其是發(fā)達(dá)國家。他們依然是卑微的存在，房貸的壓力，工資的低廉不斷的在精神上施壓。每當(dāng)西裝革履文質(zhì)彬彬的催債人上門用禮貌客氣的語氣催債時(shí)，都在無形中將史楚錫的精神和生活推向深淵。他向女人抱怨美國生活的糟糕，抱怨在美國并發(fā)不了財(cái)。女人安慰他至少?zèng)]有人毆打侮辱你。但史楚錫認(rèn)為與其肉體上的折磨凌辱，精神上的折磨凌辱更讓人崩潰。于是女人又開始靠出賣身體賺取還房貸的錢，可依舊不夠。最終房子沒了，女人跟著嫖客跑了，美國夢碎了。全片最大的羞辱莫過于史楚錫看見自己的女人在貨車?yán)锖玩慰蛷P混，而女人不但沒有愧疚，反而破口大罵并告訴史楚錫自己要和嫖客一起去加拿大，隨后史楚錫面無表情一句話不說的走了。他對生活的忍耐達(dá)到了極限，不在沉默中爆發(fā)就在沉默中死亡。他選擇爆發(fā)，于是和基友笨拙地去搶了銀行，結(jié)果基友被抓。。。。史楚錫已經(jīng)無路可走，坐上了游樂園的纜車，一圈又一圈的來回坐著，就像他的生活，如圓圈般找不到出口，折騰半天回到卑微的原點(diǎn)。這一次他選擇了沉默，隨著一聲槍響，他結(jié)束了自己無望又卑微的人生。

關(guān)于生活的謊言，關(guān)于夢想的謊言在時(shí)刻控制著我們的人生，決定著我們的行為。這些謊言正是讓剝削，壓榨合理化的武器，讓我們心甘情愿的成為被剝削對象，這是逃脫不了的宿命。在此基礎(chǔ)上的階級(jí)劃分讓人類出現(xiàn)了“三六九等”，這是一個(gè)圓圈，找到出口并不容易。對于史楚錫而言，那聲槍響或許是劃破圓圈的唯一方式，代表了真正的“政治正確”。