故事講的是，一個(gè)恐怖秀制作團(tuán)隊(duì)，為了與新興起的網(wǎng)絡(luò)血腥恐怖秀競(jìng)爭(zhēng)。決定制作一個(gè)特別的秀。他們把惡搞對(duì)象設(shè)定為導(dǎo)演的女友。兩人之前因?yàn)槔砟畈煌?，女友艾瑪決定退出。但是，男主答應(yīng)她，再做一期節(jié)目。
    于是他們邀請(qǐng)了一個(gè)青少年女演員和一個(gè)精神病患者作為惡搞對(duì)象。女演員崇拜網(wǎng)絡(luò)恐怖秀的面具怪胎。邀請(qǐng)的惡搞對(duì)象其實(shí)也是演員，應(yīng)聘園丁。主要目的是要通過恐嚇園丁，讓園丁精神病發(fā)作，殺害演員。導(dǎo)演給園丁，創(chuàng)造了一個(gè)很好的背景。比如，在精神病長大，知道精神病院里所有的道路。園丁受到了刺激，精神病發(fā)作。殺了攝影師和演員。女主好不容易跑到車上，發(fā)現(xiàn)沒帶鑰匙。同伙去取鑰匙。這時(shí)候，園丁從后面出現(xiàn)。女主用螺絲刀把園丁的手插在了座椅上。
   與此同時(shí)，面具怪胎出現(xiàn)了。殺了園丁。觀眾意識(shí)到，完蛋了，這回劇情真的反轉(zhuǎn)了。
   在劇作上，有一個(gè)套層結(jié)構(gòu)。即“戲中戲”的方式。兩個(gè)團(tuán)隊(duì)有兩個(gè)攝像系統(tǒng)，這樣雙方都能夠看到對(duì)方。只是，互看地位不對(duì)等。電視臺(tái)這個(gè)團(tuán)隊(duì)只能看到怪胎面具讓他們看到的內(nèi)容。而怪胎面具團(tuán)隊(duì)可以完全掌控對(duì)方的情況。導(dǎo)演意識(shí)到有內(nèi)鬼。可是，這時(shí)他們面臨一個(gè)任務(wù)，就是去救被活埋的艾比。等到最后對(duì)方要求，女主選擇一個(gè)人離開的時(shí)候，她選了艾比。男主被送入火葬爐之前，知道了艾比是內(nèi)奸。
   在開車報(bào)警的路上，艾瑪注意到車?yán)锏臄z像頭。她偷瞄了一眼艾比。
   電影戛然而止。
   給我們一個(gè)開放式結(jié)局。
   同時(shí)，電影給我們一點(diǎn)反思，就是，在信息如此發(fā)達(dá)的時(shí)代，吸引人的眼球和道德倫理之間如何取得平衡點(diǎn)。
   在電視時(shí)代，制作者們?yōu)榱藠蕵沸Ч?，已?jīng)在觸碰到道德底線，涉及到欺騙。
   在網(wǎng)絡(luò)時(shí)代，為了獲取吸引力，不僅已經(jīng)觸碰到道德底線，而且已經(jīng)觸犯了法律。
   但，他們也是在電視時(shí)代的喂養(yǎng)下，形成了傾向。到了網(wǎng)絡(luò)時(shí)代，每個(gè)人到可以成為一個(gè)創(chuàng)作者，這更激發(fā)了更為血腥暴力的內(nèi)容。

影片給炎熱的夏日注入了一絲涼意，觀看前可以說沒抱任何的期望，但卻收獲了今年最大的驚喜。喜歡恐怖片的影迷看到片中那些熟稔的經(jīng)典恐怖橋段難免會(huì)心一笑。下面我們就來盤點(diǎn)一下恐怖片中已接近于教課書般的嚇人套路，似乎沒有它們就無法嚇到我們，有了它們又百遭詬病，影迷們對(duì)它們是又恨又愛。這里面主要涵蓋的恐怖片類型是虐殺片，對(duì)于超自然或鬼魂類的恐怖片又是另一套嚇人法則，今后有時(shí)間再總結(jié)一下，這里就不作擴(kuò)展論述了。

1. 空空的狹長走廊，頭頂?shù)臒晒鉄粲捎诘蛪旱木壒蕰r(shí)不時(shí)地閃爍并伴有“嗞嗞”聲，有時(shí)劇中人物身后的燈光會(huì)隨著他們的前行而逐個(gè)熄滅，直至漆黑一片。

2. 一個(gè)人物A手握兇器沿著走廊向前走，而另一個(gè)人B在前面不遠(yuǎn)處的拐角處惶恐地躲著，這種情況A是施害者，B是躲避的受害者。80%的情況是當(dāng)A到了拐角處，突然轉(zhuǎn)身的時(shí)候，鏡頭給向B藏身的地方，但這時(shí)B已不再那里；20%的情況是當(dāng)A到底拐角處時(shí)，鏡頭還是對(duì)著A，但B已對(duì)A先下手，為了給自己進(jìn)一步逃跑提供時(shí)間。

3. 當(dāng)人物A處在一個(gè)屋子時(shí)，另一個(gè)模糊的身影出現(xiàn)在A身后的門外，當(dāng)A轉(zhuǎn)頭的時(shí)候，人影已不再，這時(shí)會(huì)伴隨著“嗖”的一聲音效，人物A回頭能看到人影的幾率為零。

4. 人物到了一個(gè)略顯恐怖的屋子里，身后的門會(huì)慢慢地打開并發(fā)出“嗞嗞”聲，鏡頭會(huì)隨著人物視線慢慢地移向門外。

5. 施害者追到一個(gè)屋子中，被害者躲在衣柜中，鏡頭會(huì)是躲藏人透過衣櫥狹縫的視角，接著鏡頭會(huì)轉(zhuǎn)向衣櫥外，然后施害者會(huì)突然地打開衣櫥門，這時(shí)99%的情況是施害者已不再那里，或?qū)Ψ酱蜷_的并不是他所藏身的衣櫥，這種情況多暗示藏身者能最終逃出生天；1%的情況是藏身者被發(fā)現(xiàn)，接著被殺。

6. 走在空無一人的走廊或街道的時(shí)候，人物A發(fā)覺身后有人跟著他，他回頭的時(shí)候，發(fā)現(xiàn)有人或沒有人的幾率各為50%。有人的情況，最終人物A會(huì)能從這個(gè)場(chǎng)景中逃脫；當(dāng)沒有人的時(shí)候，通常跟隨者會(huì)在下一個(gè)拐角處對(duì)人物A下手。

7. 受害者逃向一個(gè)開著門的電梯時(shí)，后面施害者會(huì)緊緊追趕，進(jìn)入電梯的受害者會(huì)瘋狂地狂按關(guān)門鍵，100%的情況受害者能成功地關(guān)上電梯，而施害者只能望梯興嘆，不得不爬樓梯去追趕。

8. 人物A坐上電梯的時(shí)候，門馬上要關(guān)上的時(shí)候，一個(gè)人手突然會(huì)阻擋電梯門關(guān)上，人物B會(huì)進(jìn)入電梯。如果人物A是次要角色的時(shí)候，下一個(gè)鏡頭會(huì)是人物B從容地走出電梯，身后是躺在電梯里面的人物A；如果人物A是主角，下一個(gè)鏡頭會(huì)是A和B在電梯中，到了A的樓層，A緊張地走出電梯，但人物B并沒有走出電梯。

9. 人物A聽到門外有異常聲響時(shí)，開門后向左或右一個(gè)方向看，通常TA所看的方向沒有人。再向反方向看的時(shí)候，一種情況是人已在那里，人物A被擊昏或被殺害；另一種是沒有人，但當(dāng)TA關(guān)上門回到房間是，對(duì)方已在屋中。

10. 逃跑者準(zhǔn)備坐上車逃跑的時(shí)候，一種情況是找不到鑰匙；另一種情況是即使有鑰匙，但發(fā)動(dòng)不了；還有一種情況是車子可以發(fā)動(dòng)，但藏在后座的追擊者會(huì)慢慢地坐起來，如果逃跑者是配角，會(huì)被殺掉，如果是主角，會(huì)被擊暈。

11. 受害者終于逃脫的時(shí)候，中途搭車基本上是又上了施害者同伙的車；或者他跑向一個(gè)房屋求助時(shí)，也是“才出狼窩，又入虎穴”。

12. 受害者奄奄一息，幾近昏迷，這時(shí)TA眼前會(huì)出現(xiàn)一道光亮，有人來了，TA獲救了，下一個(gè)鏡頭是TA還躺在原地，原來是一個(gè)夢(mèng)或幻覺。

13. 受害者絕地反擊，終于擊昏施害者，當(dāng)受害者精疲力轉(zhuǎn)身準(zhǔn)備離開時(shí)，施害者會(huì)在TA身后慢慢地站起來，施害者一次就被徹底解決的幾率為0.1%。

14. 沒有頭腦，精蟲上腦的幾個(gè)次要男女角色，會(huì)在樹林或遠(yuǎn)離主角的房間OX，99%為騎乘位，這時(shí)施害者會(huì)先殺了上面的一位，下面的一位見到血滴到TA身體時(shí)，然后大叫，接著也被殺，鏡頭在TA的尖叫聲中回切到主角所在空間，屋中的人會(huì)感到自己聽到些什么，但接著的寂靜讓他們又繼續(xù)交談了。

15. 聽到屋外異常聲響，男主角通常說為了保護(hù)女主角，讓她留在屋子，自己出去看看，女主恐慌焦急地等待，突然“砰”的一聲，她發(fā)現(xiàn)男主口吐鮮血并且臉貼在門的玻璃上，然后慢慢地滑落在地上，身后露出施害者。

這里只是列出了一些出現(xiàn)頻率比較高的橋段，優(yōu)秀的恐怖片能很好地運(yùn)用所使用的橋段，而不是簡(jiǎn)單的堆積和用音效嚇人，還有做到盡可能地讓影片邏輯順暢，而且在血腥度，和殺戮逼真度都要做到細(xì)致，恐怖片多還是采用模型特效而非電腦特效，所以特效師和化妝師的工作在一部成功的恐怖片中功不可沒。能拍出一部好的恐怖片是十分不容易的，尤其在當(dāng)今見多識(shí)廣的影迷面前更是難上加難，非常期待今年的《電鋸驚魂8》還有其它的意外之喜。