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劇照
詳細(xì)劇情
Nina和Madeleine是兩位退休老人，也是深?lèi)?ài)彼此數(shù)十載的戀人。在外人眼中，她們只是普通鄰居，直到女兒無(wú)意中發(fā)現(xiàn)了她們的秘密……對(duì)于Nina和Madeleine來(lái)說(shuō)，愛(ài)情是生活必需品，是野性的，是沖動(dòng)的。年齡沒(méi)有撲滅她們熾熱的愛(ài)情火焰，或許正相反。 本片以老年拉拉這個(gè)經(jīng)常被忽視的群體為著眼點(diǎn)，以情感的方式探討在生命的盡頭，她們?nèi)绾蚊鎸?duì)疾病、家庭和愛(ài)……@悸花字幕組
長(zhǎng)篇影評(píng)
1 ) 我們倆 沒(méi)有別人
劇情真實(shí)又糾纏，相愛(ài)了二三十年卻始終不敢公開(kāi)，沒(méi)人在乎兩個(gè)老女同性戀，唯一在乎的是她們自己和那些不愿意接受變化的家人們。有時(shí)候，最大的壓力反而是來(lái)自于家人，當(dāng)Ma始終糾結(jié)于是否要告訴自己家人，和Nina一起去旅游時(shí)，是所有伴侶都會(huì)遇到的問(wèn)題，只是被理解的程度不一樣，相較于異性戀，同性戀或者其他性少數(shù)伴侶，被接受的程度則低得多，而最致命的問(wèn)題就是，個(gè)人與家庭的關(guān)系問(wèn)題，如果家庭能與個(gè)人始終保持尊重的良性關(guān)系，想必性取向不過(guò)是一個(gè)人的天性。而多數(shù)不能理解的家人，給出的反抗也是這種非主流式的情感，會(huì)打破家族家庭的平靜，而那種對(duì)個(gè)體的干涉，不過(guò)是自私自利的自我保護(hù)罷了。
Ma 生病后唯一的意識(shí)就是對(duì)Nina 仍舊熱切而深刻的愛(ài)意，即使不能說(shuō)話(huà)，即使行動(dòng)不便，她也永遠(yuǎn)在靠近Nina ，被女兒送去護(hù)理醫(yī)院，無(wú)法說(shuō)話(huà)無(wú)法離開(kāi)。但她還是打出了電話(huà)，即使一句話(huà)也不說(shuō)，這種默契就是Nina明白是她，也找到了她，即使兩個(gè)人已經(jīng)老了，即使不被兒女理解，那持續(xù)了半輩子的愛(ài)意，也讓這兩位老人瘋狂深刻。當(dāng)Nina把Ma帶回家，即使家里已被出售被打亂，在一片混亂中，是愛(ài)讓她們?cè)诒舜说膼?ài)意里翩翩起舞。
人生不可避免會(huì)遇到很多問(wèn)題，只是有些與眾不同會(huì)讓人生變得更棘手。性取向本來(lái)應(yīng)該是個(gè)人的天性，卻被妖魔化被罪名化，當(dāng)個(gè)人的情感被家庭綁架，被社會(huì)打壓，我不知道這會(huì)有多絕望，只能說(shuō)人始終向愛(ài)而生，不愛(ài)只會(huì)離開(kāi)。相比于留下傷害，帶著愛(ài)離開(kāi)才是遺憾的結(jié)局。希望在愛(ài)里，只有我們倆，沒(méi)有其他人。
2 ) 我們倆：我想和她虛度時(shí)光
是個(gè)勇敢動(dòng)人的老年同性戀情的故事。
尼娜和馬德琳看上去是一對(duì)相鄰的住戶(hù)，實(shí)則是偷偷相戀且瞞住家人多年的戀人。她們的性格各有異趣，相較起來(lái)，馬德琳墨守規(guī)范、脾氣溫順。所以，即使丈夫已然故去，面對(duì)孩子她也無(wú)法開(kāi)口說(shuō)出埋植于心的愿望——她準(zhǔn)備賣(mài)房同尼娜赴羅馬共度余生。當(dāng)馬德琳的女兒發(fā)現(xiàn)這個(gè)秘密后，深以為異，經(jīng)心阻撓。但，完全沒(méi)用。
因?yàn)橹挥性谀崮让媲?，馬德琳心里不會(huì)霧數(shù)，臉上才會(huì)迸出笑意。
3 ) ture love永遠(yuǎn)記得你接納你奔向你
我們倆看完很感動(dòng)，電影是聚焦失聲的群體——老年女同性戀，深柜（Nina）結(jié)婚了萬(wàn)幸是不愛(ài)的老公死了，因?yàn)轭櫦膳畠汉托愿褴浫跻恢睕](méi)出柜。另一個(gè)則到老未婚（Madeleine），兩個(gè)人住在對(duì)門(mén)，就這樣一直藏在柜子里。就在Nina計(jì)劃出柜賣(mài)掉房子和愛(ài)人去初識(shí)的地方羅馬開(kāi)始新生活的時(shí)候，意外的摔倒昏迷，應(yīng)該是老年癡呆造成的摔倒之后更是直接失語(yǔ)、沒(méi)有自己的意識(shí)和失去行動(dòng)能力。
Nina的女兒請(qǐng)了護(hù)工，但根本不懂照顧，生活起居最基本的穿鞋都給Nina穿不好，拎著鞋子硬懟當(dāng)然是很難穿進(jìn)去Nina也會(huì)覺(jué)得不舒服只是沒(méi)法表達(dá)，Madeleine看到之后一只手拿著鞋另一只手捧起Nina的腳然后用手指貼著鞋沿很順利的就穿上了。照顧這件事情就算是專(zhuān)業(yè)的人也不能做到這么貼心，只有愛(ài)人可以只有發(fā)自?xún)?nèi)心的接納對(duì)方才可以做到。
沒(méi)過(guò)多久Nina的女兒發(fā)現(xiàn)了她們之間的愛(ài)情不接受發(fā)生在自己母親身上的同性之愛(ài)送Nina進(jìn)了養(yǎng)老院，沒(méi)有愛(ài)人照顧的Nina狀況一天比一天差，但她還記得愛(ài)人的電話(huà)，還記得習(xí)慣性的奔向Madeleine。艱難的走向電話(huà)撥打給M，她說(shuō)不了話(huà)養(yǎng)老院的人說(shuō)很抱歉我們的病人按錯(cuò)電話(huà)了，但M知道是Nina。趕去養(yǎng)老院，相擁，扶著Nina逃走，回到破碎的房子，被盜竊了，沒(méi)有了錢(qián)房間一片混亂，關(guān)著門(mén)放著倆人最?lèi)?ài)的歌相擁跳舞。
4 ) 我們倆
Nina和Madeleine是兩位退休老人，也是深?lèi)?ài)彼此數(shù)十載的戀人。在外人眼中，她們只是普通鄰居，直到女兒無(wú)意中發(fā)現(xiàn)了她們的秘密……對(duì)于Nina和Madeleine來(lái)說(shuō)，愛(ài)情是生活必需品，是野性的，是沖動(dòng)的。年齡沒(méi)有撲滅她們熾熱的愛(ài)情火焰，或許正相反。 本片以老年拉拉這個(gè)經(jīng)常被忽視的群體為著眼點(diǎn)，以情感的方式探討在生命的盡頭，她們?nèi)绾蚊鎸?duì)疾病、家庭和愛(ài)……@悸花字幕組
5 ) 試譯主題曲《Chariot (Sul mio carro)》
Se verrai con me
假如你隨我來(lái)
Sul mio carro tra le nuvole
在我的云端馬車(chē)上
Più avanti del caldo del sol
比太陽(yáng)的光熱還高
Sull'ultima stella lassù
直到最遙遠(yuǎn)的星辰之端
Se verrai
假如你隨我來(lái)
Tu vivrai con me
來(lái)和我生活吧
In un'isola fantastica
在一個(gè)如夢(mèng)的小島上
E un mondo vedrai di lassù
我們會(huì)在那里看見(jiàn)一個(gè)世界
Un mondo nascosto nel blu
一個(gè)隱藏在藍(lán)色里的世界
Tutto nuovo per te
對(duì)你來(lái)說(shuō)嶄新的一切
La terra, la terra, la terra sarà senza frontiere
那片土地，那片土地，那會(huì)是片沒(méi)有疆界的土地
La terra, la terra ci porterà fortuna
那片土地，那片土地，那片土地會(huì)為我們帶來(lái)幸運(yùn)
La luna, la luna per noi sarà il domani
月亮，月亮是我們的明天
Se m'ami, se m'ami
如果你愛(ài)我，如果你愛(ài)我
Se verrai con me
假如你隨我來(lái)
Sul mio carro tra le nuvole
在我的云端馬車(chē)上
Più avanti del caldo del sol
比太陽(yáng)的光熱還高
Sull'ultima stella lassù
直到最遙遠(yuǎn)的星辰之端
Tu solo con me, io sola con te
你只和我在一起，我只和你在一起
La terra, la terra, la terra sarà senza frontiere
那片土地，那片土地，那會(huì)是片沒(méi)有疆界的土地
La terra, la terra ci porterà fortuna
那片土地，那片土地，那片土地會(huì)為我們帶來(lái)幸運(yùn)
La luna, la luna per noi sarà il domani
月亮，月亮是我們的明天
Se m'ami, se m'ami
如果你愛(ài)我，如果你愛(ài)我
Se verrai con me
假如你隨我來(lái)
Sul mio carro tra le nuvole
在我的云端馬車(chē)上
Più avanti del caldo del sol
比太陽(yáng)的光熱還高
Sull'ultima stella lassù
直到最遙遠(yuǎn)的星辰之端
Io parto con te, tu parti con me
我和你一起離開(kāi)，你和我一起離開(kāi)
6 ) 老姐姐們的乘風(fēng)破浪
如果說(shuō)好萊塢電影的套路容易讓人厭倦，那法國(guó)電影的套路每一次都讓人無(wú)法拒絕：充滿(mǎn)法式風(fēng)情的場(chǎng)景和服裝，被無(wú)數(shù)次驗(yàn)證過(guò)最合適的鏡頭位置和剪輯方式以及調(diào)色，這一切雖然重復(fù)，但都讓人著迷。
作為lgbt題材，電影從老年戀這個(gè)角度切入，也算是開(kāi)擴(kuò)了此類(lèi)題材的新領(lǐng)地。但如果從影片中獲得《請(qǐng)以你的名字呼喚我》的這種浪漫，你可能會(huì)失望了。導(dǎo)演拋棄了傳統(tǒng)的法式浪漫劇情，影片中充滿(mǎn)了現(xiàn)實(shí)主義的體現(xiàn)。
無(wú)論是情人還是朋友，許多同路人走著走著就都離開(kāi)了，或許我們會(huì)說(shuō)是兩人的感情不太堅(jiān)定，也或許人本來(lái)就更愿意選擇安逸和舒適，避免壓力和付出。影片中兩位老姐姐乘風(fēng)破浪經(jīng)歷了艱難最終走到一起。
影片中最有趣的是母女二人之間的關(guān)系：母親一直猶豫未說(shuō)真相，不僅是為了自身的自由和快樂(lè)，她顧慮更多的是家人的想法。而諷刺的母親的考慮換來(lái)的卻是對(duì)人性自私的檢驗(yàn)。故事尾聲，門(mén)外是家人的撕心裂肺，門(mén)內(nèi)是二人幸福地跳舞。這個(gè)場(chǎng)景也是雙方關(guān)系的體現(xiàn)：門(mén)外的女兒是madeliene最想維護(hù)的家人，曾經(jīng)多少說(shuō)不出口的話(huà)背后是母親多少的思忖。最后女兒缺也不過(guò)是以自我為中心，獨(dú)斷決策，最終傷害了母親；女兒假想父母的關(guān)系，假想母親的想法，而當(dāng)真實(shí)擺在眼前，一切和她預(yù)想的都不一樣時(shí)，她憤怒，她無(wú)法接受，甚至用極端的方式對(duì)待母親。
結(jié)尾的舞曲可能是整部電影唯一的浪漫的橋段，而耐人尋味地是，如果一開(kāi)始nina多為madeliene考慮，不只是堅(jiān)持要滿(mǎn)足自己而要求對(duì)方賣(mài)房，這個(gè)故事或許就不會(huì)發(fā)生，也沒(méi)有結(jié)束時(shí)二人的幸福舞曲了。看似簡(jiǎn)單甚至有些狗血的劇情，經(jīng)常能夠讓人觀影后回味無(wú)窮，我想這就是法國(guó)電影的獨(dú)特魅力。
7 ) Tu vivras avec moi
看電影的時(shí)候一直在想Judith Butler提出的可哀悼性：可哀悼的生命才是被承認(rèn)的生命，否則死亡便毫無(wú)意義。但哀悼這件極度私密的事本身，何嘗不是一種資格的許可和身份的確認(rèn)。不能跟上救護(hù)車(chē)，不能第一時(shí)間得知病情，甚至不能親自照顧她。要問(wèn)如坐針氈是什么滋味，沒(méi)有人比獨(dú)自等待天明的Nina更清楚?；氐骄貌痪幼〉膶?duì)門(mén)，重新開(kāi)啟冰箱，坐在凌亂而空蕩蕩的客廳地板上，全世界只剩冰箱的生澀嗡鳴。墻上的掛鐘盡職盡責(zé)，一分一秒也不加快。攝入太多咖啡因的手神經(jīng)質(zhì)地敲擊杯沿，心里的那根弦緊到快要崩斷。鏡頭的力道真棒啊：開(kāi)頭那對(duì)小女孩在樹(shù)林里捉迷藏，遍尋不見(jiàn)的驚恐化作無(wú)數(shù)驚飛的鴉群。離家出走的Mado在林蔭道被發(fā)現(xiàn)，無(wú)法說(shuō)話(huà)的她看也不看其他人，癡癡地抓住Nina不松手。那一刻得到承認(rèn)的Nina眼里的驕傲和愛(ài)意，真真令人不忍直視。末了帶你逃出醫(yī)院、兩相交錯(cuò)的小腿，像極了穿插全篇忘我的慢舞，像極了少女時(shí)期奔跑在羅馬。
與港片《叔 叔》可以對(duì)照觀看。
從子女向父母出柜，到父母向子女出柜——位置顛倒的背后是時(shí)代的變遷和進(jìn)步。作為一部老年女同電影，意外的拍出了日常生活的懸疑感。不要忽視那些細(xì)枝末節(jié)，背后可能隱藏著洶涌奔流的秘愛(ài)。最后她們抱在一起，將親人拒之門(mén)外，在秋風(fēng)落葉中忘情的跳著舞——那才是活著。
除了劇作俗套一點(diǎn)，其他都做得相當(dāng)精細(xì)考究，開(kāi)篇捉迷藏轉(zhuǎn)身消失不見(jiàn)，驚呼都化為鴉叫的場(chǎng)景設(shè)計(jì)感就很強(qiáng)，兩人自幼時(shí)就羈絆于追尋與拯救的泥潭。鏡頭語(yǔ)言很到位，捕捉情感的方式非常豐富、準(zhǔn)確，無(wú)意識(shí)動(dòng)作與自然聲、鐘擺鈴聲加上不斷拉近到失焦的近景相襯出急促，魚(yú)眼鏡頭的窺探，蜷縮在各種逼仄空間的壓抑，最后大人對(duì)峙時(shí)卻一直對(duì)準(zhǔn)男孩的表情特寫(xiě)。插曲Chariot跨越了時(shí)空，串聯(lián)起了熱情洋溢的初遇與愈發(fā)醇厚的情到深處，永恒地悠揚(yáng)下去的錯(cuò)覺(jué)。所幸最后不是傳統(tǒng)的he，還是很現(xiàn)實(shí)向的，每個(gè)人最不堪的一面，苦苦等待和沒(méi)有勇氣出柜，因?yàn)榻^癥得以袒露一切，一直扮演的完美母親，無(wú)法接受的兒女進(jìn)行強(qiáng)制隔離，有時(shí)候看起來(lái)最好的選擇才是最不應(yīng)該的選擇。保姆這個(gè)角色出乎意料，傻乎乎地還是做了常人會(huì)做的“惡”，斗智斗勇還有點(diǎn)喜劇加懸疑
題材太棒了！/沒(méi)被戳中，但工整流暢，不錯(cuò)了/看的時(shí)候不斷想，我媽要是突然出柜可是太酷了。
#4th IFFAM# 多倫多→澳門(mén)主競(jìng)賽。老年拉拉題材也是不多見(jiàn)，法斯賓德片子里令人印象深刻的Barbara Sukowa在本片里表現(xiàn)真是太出色了。劇作簡(jiǎn)單了點(diǎn)，也基本是順著來(lái)的，但是導(dǎo)演對(duì)情感的表達(dá)實(shí)在是控制的相當(dāng)精準(zhǔn)而動(dòng)人，最主要的原因，因?yàn)閷?dǎo)演并沒(méi)有把這個(gè)題材獵奇化，（也有性向平權(quán)的原因在其中），拍的是愛(ài)情和陪伴，是“無(wú)論疾病還是健康，都愛(ài)她，照顧她，尊重她，接納她……”。
給我一個(gè)最不政治正確的感受吧，“生啥別生孩子”，他們是全世界最后一個(gè)理解你的人。可能在你死后，大概十年二十年吧，他們說(shuō)他們開(kāi)始理解你，而且還tm用一種肉麻的方式。你可以是圣母，可以是一副印象派油畫(huà)，可以是每天早上升起的太陽(yáng)，但你不能是一個(gè)人，更別說(shuō)是一個(gè)女人了。他們可能真正希望你快點(diǎn)死，死人是完美的，是理想的。
1.她們倆的愛(ài)情既讓我感傷又讓我感動(dòng)：在隱秘的愛(ài)長(zhǎng)期被掩藏的情況下，一方身體出問(wèn)題，另一方?jīng)]有因此覺(jué)得是累贅而逃離，反而是矢志不渝地想方設(shè)法陪在對(duì)方身邊、關(guān)愛(ài)照顧對(duì)方，由此間接證明兩人彼此之間的感情雖存在矛盾但依然深厚；2.童年的捉迷藏→表面上，她在她的生活里消失了；實(shí)際上，她一直就陪伴在她身邊……3.看到Madeleine一開(kāi)始自己不能動(dòng)、不能說(shuō)話(huà)、好像也聽(tīng)不懂別人說(shuō)的話(huà)…那種精神恍惚的樣子，讓我聯(lián)想到《愛(ài) Amou》，然后想著：自己要是哪天生活不能自理、話(huà)也不會(huì)說(shuō)、腦子不能思考乃至都沒(méi)法看影視聽(tīng)音樂(lè)了、且經(jīng)醫(yī)治實(shí)在無(wú)法康復(fù)的話(huà)，我希望愛(ài)我關(guān)心我的人能不讓我殘喘茍活于世，而是選擇讓我先行離開(kāi)這個(gè)世界（觀影時(shí)得產(chǎn)生的念頭，不確定未來(lái)是不是也是這樣想的）。P.S.：《無(wú)聲》→《我們倆》，我越來(lái)越喜歡「MX 播放器」了。
這是一個(gè)圍繞兩個(gè)原本相愛(ài)的les，卻因社會(huì)的壓力，一方選擇結(jié)婚，直到丈夫去世，才終于和戀人再續(xù)前緣的故事。在講述同性愛(ài)方面，這個(gè)題材角度是更有份量，但呈現(xiàn)方式欠缺些火候。傳統(tǒng)的婚配觀念雖然敦促人實(shí)現(xiàn)了社會(huì)性家庭作用，然而作為人卻實(shí)際遭受了人性與愛(ài)的剝奪。實(shí)際上，被牽連其中的人都經(jīng)歷著副作用的壓迫。雖然影片以?xún)蓚€(gè)人終于聚在一起作結(jié)，但原本可以一起擁有的人生早已支離破碎，眼前的戀人美人遲暮，愛(ài)情也顯得力不從心。人生看似悠長(zhǎng)卻也轉(zhuǎn)瞬即逝，錯(cuò)過(guò)的選擇終將是昨日黃花。
明顯為了conflict而conflict的劇本。這么不開(kāi)明又決絕無(wú)情感甚至不理性的小孩是怎么生出來(lái)的？？？沒(méi)辦法，這個(gè)主題幾乎無(wú)人拍！硬生生的男導(dǎo)拍了………拿獎(jiǎng)很正常。導(dǎo)演確定今時(shí)今日的法國(guó)人真的有這么恐同？這么不開(kāi)明嗎？你這是60年代的劇本吧！這樣真的好嗎？一個(gè)??給女主，一個(gè)??給片子里的詩(shī)意，劇本于我太不成立太苦太不邏輯。受不了?。?！另外導(dǎo)演的運(yùn)鏡和分鏡的捉襟見(jiàn)肘也很明顯。
敢拿石頭砸碎對(duì)象女兒家玻璃的Nina年輕時(shí)肯定很彪一女的，這么有個(gè)性的女人卻心甘情愿守候在人妻身邊那么多年也是非常羅曼蒂克了
人家是無(wú)病呻吟，她這是有病呻吟。但凡能靜下心來(lái)好好描繪一下情感…也描不出來(lái)多少。白瞎了這么好的“老年拉拉”題材，太土了
I will follow you.父母兒女都不應(yīng)太多干涉對(duì)方，都是獨(dú)立的個(gè)體。你看到你媽媽看到愛(ài)人眼睛里放出的光芒了嘛。
我們到了垂暮之年依舊要如末路狂花一般為自我奔跑。我們?cè)谶@世界上，需要扮演多多種種的角色，那也并不是不重要，但愿可以留給自己一些時(shí)間。
跟巴拉圭的《女繼承者》相比，這部更像一個(gè)生活小品，也通過(guò)濃烈的表演而非對(duì)話(huà)（即成熟的電影語(yǔ)言）來(lái)推動(dòng)故事。但也沒(méi)有烏拉圭老拉拉那般隱忍、堅(jiān)毅和無(wú)奈。
看了將近一半，有點(diǎn)詭異的片子，大概猜到后面的劇情，就沒(méi)什么興趣。這倆人如果在一起很久，對(duì)懦弱的一方失望是很常態(tài)的，不對(duì)此抱有希望才應(yīng)該是平常的狀態(tài)。
7.5。老年蕾絲的故事。幾乎愛(ài)了一輩子的兩個(gè)戀人，本打算跟家人出柜后生活在一起，結(jié)果其中一個(gè)摔跤后失語(yǔ)，被子女安排去了康復(fù)機(jī)構(gòu)，兩個(gè)愛(ài)人不得不分開(kāi)。失語(yǔ)老人的愛(ài)人以鄰居和好友的身份多次去探望，每次探望后老人狀況都會(huì)好很多。但是老人的女兒似乎明白了些什么，不再讓她去探望。老人的身體狀況急轉(zhuǎn)直下。最后健康這位去康復(fù)院將愛(ài)人救出，卻被女兒再次找到。她們?cè)谂畠杭贝俚那瞄T(mén)聲中跳起了舞，舞跳得很有愛(ài)，幾乎她們已經(jīng)想好要永遠(yuǎn)在一起了。
影片為角色設(shè)計(jì)了一個(gè)略戲劇性的小困境，然后一切就很順暢展開(kāi)了。情感部分還是不錯(cuò)的。
有些子女對(duì)待出柜父/母的態(tài)度和父母對(duì)待出柜孩子的態(tài)度也沒(méi)什么區(qū)別，說(shuō)到底還是應(yīng)該接受“無(wú)論我們想不想，父母/孩子都是另一個(gè)獨(dú)立的人”這件事
女兒到底怎么想的？？？看著媽媽幸福不好嗎！說(shuō)是鄰居的時(shí)候滿(mǎn)滿(mǎn)的感謝，和她坦白是女朋友的時(shí)候立馬抓狂。到底是不是愛(ài)人，看不出來(lái)嗎。那個(gè)鄰居會(huì)這么上心，這是愛(ài)啊！
ntxl太苦了，結(jié)婚幾十年有兒有女的深柜ntxl更是苦上加苦