著非常別扭的一部電影，因?yàn)閷?dǎo)演想要講述的故事內(nèi)容如果推早5年還能理解，畢竟那時(shí)候逃港潮，文革余波都能去掰扯。

但是你把時(shí)間定在了中英談判的1983，然后又講一個(gè)逃港女和一個(gè)香港仔的愛情故事，然后通過逃港女去控訴文革（還是從黑龍江偷渡到香港，這個(gè)理想化的東西也就是一種YY吧。）

每個(gè)人都是一場顛沛流離的命運(yùn)，小人物的慘都編劇折騰的淋漓盡致。反而是唯一的傻子才是最明白的一個(gè)人。

話說換位思考，我能理解你導(dǎo)演在83年時(shí)候因?yàn)橹杏⒄勁袪砍断愀刍貧w感到迷茫害怕（這里的害怕大概率就是對(duì)文革的恐懼），但是你硬扯在一起就很奇怪。文革結(jié)束的時(shí)間，逃港潮結(jié)束的時(shí)間以及中英談判的時(shí)間完全是撕裂的。

還有鼓吹的移民，不管是去美國還是裝越南人偷渡，就像黎漢持飾演的亞輝的那句怒吼“你們到底在害怕什么！”

唯一值得稱道的可能是華仔貢獻(xiàn)的一場和古嘉露的激情戲，當(dāng)然脫得是女方還不涉及露點(diǎn)，只是按照當(dāng)時(shí)他也算是小鮮肉一枚，雖然《神雕》還沒播，但是這尺度也算夠大了。

有一種電影，因其強(qiáng)烈的政治表達(dá)，放在歷史長河中回看才有意義?！都以谙愀邸?，過去了將近四十年，電影中的男一號(hào)劉德華，其時(shí)還十分青澀，留著近似混血兒的造型。所以，即使對(duì)其政治表達(dá)不感興趣，看看劉天王的小時(shí)代也好的。

但那卻是一個(gè)香港的大時(shí)代。在經(jīng)歷了七十年代的社會(huì)改革和經(jīng)濟(jì)騰飛之后，香港走向富強(qiáng)繁榮，與此同時(shí)，香港社會(huì)的國家認(rèn)同意識(shí)觸發(fā)，八十年代初，中英兩國就香港回歸問題開始談判。香港既充滿了期盼，又帶著彷徨。電影的主題有兩個(gè)，其一是香港人的奮斗和成功，即七十年代中期以來所倡導(dǎo)的“獅子山精神”，導(dǎo)演敬海林曾執(zhí)導(dǎo)了多部《獅子山下》系列劇，個(gè)中表達(dá)便是其應(yīng)有之意，在電影的前三分之一片幅中，我們看到了劉德華們的打拼與成功。借劇中角色之口，電影告訴我們，“香港到處都是機(jī)會(huì)”。劇中這樣唱道：

“香港，香港呢個(gè)美麗古怪島，揾通世界再冇一處咁既樣。

夠哂矛盾，也夠哂突破，一邊井井有條，一邊一片混賬。

Rolls 通街，小巴一樣到處闖，賺錢有理卻也不忘高理想。

會(huì)有實(shí)際，亦會(huì)去亂博；一邊滿肚心酸，一邊充滿樂暢。

闊少豪客真天堂，窮嘅亦有啲企望；

人人日晚忙，個(gè)個(gè)搶光，沒有話偷懶。

你會(huì)今天衷心贊頌香港夠香，聽朝你會(huì)拼命預(yù)言香港會(huì)完”。

香港夠香？香港會(huì)完？電影的第二個(gè)主題，也是最要緊的一個(gè)，所謂的“九七焦慮”，便順勢呈現(xiàn)。

有的人來了，有的人走了，有的人走了又來了，有的人來了又走了。有人開心，有人沮喪，更多的人迷惘。盡管諸多呈現(xiàn)，電影創(chuàng)作者的立意，卻無疑將香港設(shè)定在以中國為祖國的身份認(rèn)同之下的。這試圖讓觀眾去理解，所謂的“九七焦慮”既不可取，也無必要。中國一定會(huì)走向富強(qiáng)民主繁榮昌盛，這是創(chuàng)作者的心愿，更是信心。

我們可以明顯看出電影的“左派”立場。電影的情感紐帶確鑿地系于祖國。劇中有一段，是香港人抗議“日本篡改教科書”問題，這讓我回到波譎云詭的八十年代。甚至在影片的結(jié)尾，從大陸偷渡而來的姑娘選擇重返大陸，因她惦記著父親的叮嚀，“不要做民族命運(yùn)的逃兵”。這聽上去幾分期許，更多的是一種悲壯。

“你是我最熱愛的家鄉(xiāng)，我在你護(hù)蔭里生長。

從前我那滿懷美夢，共現(xiàn)今的歡樂憂傷，一切是你匯成影響。

你為我獻(xiàn)盡了優(yōu)美芬芳，你令我見盡了眾生善惡相。

維園里鑄造了少年渴望，隧道中刻出沖力堅(jiān)剛；

淺灣赤柱，馬徑霧山，牽我夢縈，難改印象。

從前我那滿懷美夢，共現(xiàn)今的歡樂憂傷，一切是你匯成影響。

我為你獻(xiàn)上一柱心香，渴望你世代也不變芬芳。

維園貫徹志向與美夢，隧道溝通東方共西方。

千秋百世，這自由港，不會(huì)一天。。變樣！”

“不要做民族命運(yùn)的逃兵”，幾分期許，一種悲壯。家在香港。

1983年上映的影片。

故事背景是1971-1981之間的事。

那個(gè)年代香港房地產(chǎn)的環(huán)境不就是大陸的現(xiàn)在嗎？

男主是那個(gè)時(shí)代的香港青年，迷茫且焦慮，沒有歸屬感。

女主是大陸偷渡客，黑龍江人，父親在WG被迫害致死，她只想尋找一方自由的地方生活。有幾個(gè)細(xì)節(jié)很有趣，女主驚嘆于香港人吃完飯不用拿糧票，驚嘆于香港人想說什么就說什么，不會(huì)被紅/衛(wèi)/兵抓。

不過，香港人很討厭偷渡客，藏匿偷渡客是犯法的。男主和虎叔藏匿女主，被人舉報(bào)，一群警察來暴力抓人?；⑹逡虼怂赖袅恕?/p>

我覺得有點(diǎn)不懂，男主是香港人，他和女主相愛，那么他和女主結(jié)婚，女主不就能上戶口留在香港了嗎？但是男主為了和女主合法地在一起，拋家舍業(yè)，寧愿花重金和女主一起冒著死亡的風(fēng)險(xiǎn)假冒越南難民偷渡離開香港，也沒選擇結(jié)婚這條路，大概是當(dāng)時(shí)的背景下，結(jié)婚都是行不通的吧。。。

最后，女主看見偷渡的人九死一生，舍不得男主拿命陪她冒險(xiǎn)，就偷偷地走了。她送給男主的那幅父親留下的畫，看上去好震撼。

男二是拳擊手。女二的一家人也很有意思，他們是華僑，50年代從國外回來住在大陸，但是60年代大陸因?yàn)閦z原因排斥華僑，迫害華僑，他們一家人就逃到香港定居。70年代香港人因?yàn)榛貧w問題人心惶惶，很多人對(duì)大陸沒有歸屬感，認(rèn)為大陸很閉塞窮苦。人民沒有任何自由，香港人就害怕回歸后自己也活在沒有自由的恐怖制度里，掀起了一股移民風(fēng)潮。女二一家子就移民去美國了。女二為了全家能移民美國，拋棄男二，嫁給了自己的老板。

男二吐槽女二一家時(shí)就說她家十年換一個(gè)地方住，下一個(gè)十年就換去美國了。笑死我了。

看完之后，最大的感慨是改革開放是非常正確的一項(xiàng)政策方針。我們現(xiàn)在能活得如此舒適，相對(duì)有一定的言論自由，還是值得感恩的。

最后，女主說她要回來的地方（大陸），就有點(diǎn)慘。她回去正好趕上那啥，她從香港回去的話，背景有問題，一回去就要遭殃。她還真不如再挨十年，改革開放中后期回去，90年代沾點(diǎn)香港背景，從香港到大陸的人，很吃香的。

不過，有些選擇后人一看歷史節(jié)點(diǎn)就很清楚怎么做好，但是當(dāng)時(shí)的人沒有上帝視角，肯定茫然不知所措，不知道怎么選擇。??

本片是香港新浪潮的經(jīng)典之作！可惜看的人太少了，也許這個(gè)電影的主題現(xiàn)在不太受歡迎。本片是敬海林導(dǎo)演的兩部電影之一，也是最好的一部。 本片圍繞華仔飾演的張偉倫而展開!開始偉倫接受化妝品推銷員的洗腦教育，夢想通過賣化妝品致富，可現(xiàn)實(shí)是殘酷的，他的化妝品一點(diǎn)都賣不出去，還受人嘲笑。郁悶的他在酒吧遇見女老板e(cuò)rica，兩人發(fā)生一夜情，偉倫以為找到愛情，去發(fā)現(xiàn)女老板只是在玩弄她。偉倫傷心離去，遇上了偷渡女阿婷，阿婷心地善良，兩人漸漸心生情愫。 建輝是一位憨厚的包工頭，愛好打拳，女朋友阿紅說小心被打成癡呆誰知一句玩笑話卻成為現(xiàn)實(shí)！阿紅的父母看到中英關(guān)于香港的談判報(bào)道后，頓時(shí)恐懼倍增，他們對(duì)毗鄰的大陸母親懷著深深地?fù)?dān)憂，害怕文革類似的情況！于是阿紅父母決定移民，并要求阿紅嫁給一個(gè)外國人，阿紅最后妥協(xié)了，建輝傷心不已，對(duì)天長嘯：你們到底怕什么？可以臆測出，他們對(duì)回歸的恐懼！ 阿婷為了獲得香港身份，偉倫和阿婷不得不鋌而走險(xiǎn)假扮越南難民，心地善良的阿婷害怕連累偉倫，最終返回大陸！可以看出導(dǎo)演對(duì)阿婷這位大陸人的身份是心地善良，積極向上，暗喻大陸母親會(huì)民主富強(qiáng)！ 喜歡新浪潮作品的朋友，這部作品真心值得推薦！

80年代的港片給人的印象多是警匪片、動(dòng)作片、三級(jí)片、搞笑片，像這樣的文藝片就很少。這部片講述了中英開啟香港問題談判背景下，香港普通市民階層的人生境遇，有點(diǎn)類似同期內(nèi)地的傷痕電影，甚至拍攝手法也差不多，比較老套，似乎是老一代香港電影人的作品。每個(gè)時(shí)代都有它自己的憂愁，如果不是上了歲數(shù)的人，恐怕很難理解電影里流露的老一代香港人的大陸情節(jié)和對(duì)香港前途命運(yùn)的關(guān)注。朱海玲飾演的偷渡妹很憂郁，古嘉露飾演的摩登女郎很驚艷，初出茅廬的華仔則很青嫩。一晃近40年了，影片中的角色大多湮沒在時(shí)光里，只有劉天王還活躍在影壇，真是讓人唏噓呀。