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長篇影評
1 ) 你在害怕什么?。?/h4> 著非常別扭的一部電影，因為導(dǎo)演想要講述的故事內(nèi)容如果推早5年還能理解，畢竟那時候逃港潮，文革余波都能去掰扯。
但是你把時間定在了中英談判的1983，然后又講一個逃港女和一個香港仔的愛情故事，然后通過逃港女去控訴文革（還是從黑龍江偷渡到香港，這個理想化的東西也就是一種YY吧。）
每個人都是一場顛沛流離的命運，小人物的慘都編劇折騰的淋漓盡致。反而是唯一的傻子才是最明白的一個人。
話說換位思考，我能理解你導(dǎo)演在83年時候因為中英談判牽扯香港回歸感到迷茫害怕（這里的害怕大概率就是對文革的恐懼），但是你硬扯在一起就很奇怪。文革結(jié)束的時間，逃港潮結(jié)束的時間以及中英談判的時間完全是撕裂的。
還有鼓吹的移民，不管是去美國還是裝越南人偷渡，就像黎漢持飾演的亞輝的那句怒吼“你們到底在害怕什么！”
唯一值得稱道的可能是華仔貢獻的一場和古嘉露的激情戲，當(dāng)然脫得是女方還不涉及露點，只是按照當(dāng)時他也算是小鮮肉一枚，雖然《神雕》還沒播，但是這尺度也算夠大了。
2 ) #港片五十年# 家在香港
有一種電影，因其強烈的政治表達，放在歷史長河中回看才有意義。《家在香港》，過去了將近四十年，電影中的男一號劉德華，其時還十分青澀，留著近似混血兒的造型。所以，即使對其政治表達不感興趣，看看劉天王的小時代也好的。
但那卻是一個香港的大時代。在經(jīng)歷了七十年代的社會改革和經(jīng)濟騰飛之后，香港走向富強繁榮，與此同時，香港社會的國家認同意識觸發(fā)，八十年代初，中英兩國就香港回歸問題開始談判。香港既充滿了期盼，又帶著彷徨。電影的主題有兩個，其一是香港人的奮斗和成功，即七十年代中期以來所倡導(dǎo)的“獅子山精神”，導(dǎo)演敬海林曾執(zhí)導(dǎo)了多部《獅子山下》系列劇，個中表達便是其應(yīng)有之意，在電影的前三分之一片幅中，我們看到了劉德華們的打拼與成功。借劇中角色之口，電影告訴我們，“香港到處都是機會”。劇中這樣唱道：
“香港，香港呢個美麗古怪島，揾通世界再冇一處咁既樣。
夠哂矛盾，也夠哂突破，一邊井井有條，一邊一片混賬。
Rolls 通街，小巴一樣到處闖，賺錢有理卻也不忘高理想。
會有實際，亦會去亂博；一邊滿肚心酸，一邊充滿樂暢。
闊少豪客真天堂，窮嘅亦有啲企望；
人人日晚忙，個個搶光，沒有話偷懶。
你會今天衷心贊頌香港夠香，聽朝你會拼命預(yù)言香港會完”。
香港夠香？香港會完？電影的第二個主題，也是最要緊的一個，所謂的“九七焦慮”，便順勢呈現(xiàn)。
有的人來了，有的人走了，有的人走了又來了，有的人來了又走了。有人開心，有人沮喪，更多的人迷惘。盡管諸多呈現(xiàn)，電影創(chuàng)作者的立意，卻無疑將香港設(shè)定在以中國為祖國的身份認同之下的。這試圖讓觀眾去理解，所謂的“九七焦慮”既不可取，也無必要。中國一定會走向富強民主繁榮昌盛，這是創(chuàng)作者的心愿，更是信心。
我們可以明顯看出電影的“左派”立場。電影的情感紐帶確鑿地系于祖國。劇中有一段，是香港人抗議“日本篡改教科書”問題，這讓我回到波譎云詭的八十年代。甚至在影片的結(jié)尾，從大陸偷渡而來的姑娘選擇重返大陸，因她惦記著父親的叮嚀，“不要做民族命運的逃兵”。這聽上去幾分期許，更多的是一種悲壯。
“你是我最熱愛的家鄉(xiāng)，我在你護蔭里生長。
從前我那滿懷美夢，共現(xiàn)今的歡樂憂傷，一切是你匯成影響。
你為我獻盡了優(yōu)美芬芳，你令我見盡了眾生善惡相。
維園里鑄造了少年渴望，隧道中刻出沖力堅剛；
淺灣赤柱，馬徑霧山，牽我夢縈，難改印象。
從前我那滿懷美夢，共現(xiàn)今的歡樂憂傷，一切是你匯成影響。
我為你獻上一柱心香，渴望你世代也不變芬芳。
維園貫徹志向與美夢，隧道溝通東方共西方。
千秋百世，這自由港，不會一天。。變樣！”
“不要做民族命運的逃兵”，幾分期許，一種悲壯。家在香港。
3 ) 《家在香港》——被埋沒的現(xiàn)實主義佳作
影片拍攝于1983年，而前一年劉德華才憑借許鞍華的《投奔怒?！吩谟皦瘝渎额^角，估計本片的主創(chuàng)就是因為他在《投奔怒?！分械谋憩F(xiàn)才選擇他的，因為此片在某種意義上來說與《投奔怒海》非常類似，都是關(guān)注現(xiàn)實、關(guān)注政治的作品。影片所涉及的政治話題非常之多，有九七、文革、偷渡、移民、抵制日貨、越南難民等等。特別是關(guān)于九七，當(dāng)時中英談判尚在進行之中，《中英聯(lián)合聲明》要在下一年才簽訂，而影片這時就已經(jīng)開始關(guān)注起回歸后香港的前途問題了，實在是令人驚訝當(dāng)年的香港大眾對大陸政府何等的沒有信心，影片里阿輝的女朋友阿紅一家，只是一個普通的底層家庭，但是在看到中英談判的電視報道后就立定決心要移民，不惜讓女孩女兒出賣自己的身體，離棄自己的真愛，阿輝在阿紅一家離去后高喊著“到底你們怕什么”的畫面實在令人唏噓。
影片最關(guān)注的還是香港和生活在這里的人們，展現(xiàn)了很多當(dāng)時香港的現(xiàn)實問題，當(dāng)年經(jīng)濟剛剛起飛的香港與現(xiàn)在的大陸城市有很多相似之處，所以這些香港的歷史問題與我們現(xiàn)在的很多現(xiàn)實問題也驚人的相似，觀看時有一種歷史照進現(xiàn)實之感。比如影片中劉德華在房產(chǎn)公司工作，有個人托關(guān)系買了七套本來限定一人只能買一套的特價房，這不就是我們現(xiàn)在的經(jīng)適房丑聞嗎？又比如影片里黎漢持打工的建筑工地，建筑商為了趕工期居然連鋼筋都沒扎完就要灌水泥，這不就是豆腐渣工程嗎？后來老板跑路，工人拿不到工錢，這不就是拖欠農(nóng)民工工資嗎？
影片雖然涉及很多政治問題，但是并沒有過多說教，這些背景的加入反而讓影片的故事更加真實動人，幾位主要角色各自的故事都令人印象深刻。劉德華飾演的阿倫作為為生活打拼的底層年輕人的代表，一開受到演講迷惑做了化妝品推銷員，但是卻怎么也賣不出去，后來因為在酒吧遇到了一個大老板的女人Erica，失意之時一夜春宵，Erica的一個電話他就到了房地產(chǎn)公司上班，雖然事業(yè)漸有起色，但是他卻發(fā)現(xiàn)原來自己只不過是Erica的玩物，在遇到大陸偷渡來的心地善良的阿婷之后，他才找到自己的真愛并，決意做回自己，離開Erica。
而黎漢持飾演的熱愛打拳的建筑工人阿輝，遭遇更加令人唏噓，他所深愛的歌女阿紅為了完成父母一定要移民的愿望而嫁給了自己的老板，阿輝心灰意冷之下在打黑市拳的時候被打成癡呆，待完成父母之命后的阿紅回港找他時一切都已無法挽回。
谷峰飾演的虎伯是另外一個悲情人物，是善良底層人民的代表，他對待阿倫非常關(guān)愛，遇到偷渡來港的阿婷時極力保護，最后在與警察的沖突中心臟病發(fā)去世。影片他與阿倫有兩段討論非常有意思，一段是關(guān)于大陸人偷渡到港的，作為香港人的阿倫坦言不喜歡大陸人，認為香港是香港人辛苦建立的，大陸人來是坐享其成，而虎伯卻說難道他們不做事就有飯吃嗎？另一段是關(guān)于抵制日貨的，虎叔作為一個底層小人物在知道日本修改歷史教科書之后張貼抵制日貨的標(biāo)語，反而作為先進人群的阿倫卻對此一無所知，知道之后也不以為然，虎伯就說你們這些香港人只知道賺錢，什么國家大事都不理。
最后一個悲情人物就是朱海玲飾演的大陸偷渡到港，偷偷鉆進阿倫的后車廂里躲避追捕的少女阿婷，她一開始對人非常防范，待知道虎叔和阿倫都是好人之后才敞開心扉，在逃離表舅父家之后他和阿倫才真正走到一起，但是為了一個香港身份，他們卻不得不鋌而走險假扮越南難民，在一切準(zhǔn)備好之后，阿婷為了不讓阿倫冒險，最終選擇了回到大陸。這個人物作為大陸的象征，影片對這個人物是持同情態(tài)度的，最后也借她之口表現(xiàn)了一個美好的愿望：終有一日，我們會有一個富強安樂、自由開放的國家的。 4 ) 看八十年代香港人的九七焦慮
☆☆☆☆
這是一部被很多人忽略的好電影，小時候曾經(jīng)租過錄像帶來看過，但是小時候并不能看懂，這樣有深意而且寫實的電影果然還是要長大成人看過各式各樣有內(nèi)涵的電影后才能理解。
八十年代初期的香港社會跟二十年后的今天內(nèi)地社會差不多，因此當(dāng)我今天晚上坐在電腦前面看著這部二十年前的電影并沒有距離感，相反覺得很真實很親切，就像今天我們生存的社會一樣。一模一樣。
剛剛寫了一大段文字我都刪掉了。因為我發(fā)現(xiàn)我無法用精準(zhǔn)語言來描述這部電影。電影里有妄想嫁給英國總裁的中英混血兒艾麗卡，周旋于各種男人之間；有偷渡來的大陸女子張婷婷，差點被香港的表舅舅表舅媽綁著嫁給弱智的表哥；有強烈民族自豪感早年從大陸過來的虎伯，收留了張婷婷當(dāng)她是女兒一般；有建筑工人李建輝，他本來有個很要好的女朋友紅紅，但是由于82年撒切爾夫人跟中方達成共識香港97年會交還給中國，紅紅一家跟多數(shù)香港人一樣感到前途難料心懷恐懼，打算移民，最后以紅紅嫁給一老板為代價全家移民至美國。有個鏡頭是李建輝在空無一人的街道上大喊“你們到底在怕什么？”他們是害怕瘋狂，害怕大躍進浮夸風(fēng)，害怕人為造成的三年自然災(zāi)害會餓死人，害怕一群人會突然沖到你的家里來抄你的家，害怕因為莫須有的罪名被殺害被流放，更害怕不敢說不敢聽不敢想，不準(zhǔn)這也不準(zhǔn)那，害怕沒有自由沒有未來……現(xiàn)在的內(nèi)地人們一旦有錢，便會想方設(shè)法的出國。他們又在怕什么？八十年代移民的香港人如果知道香港后來的情況會不會覺得如果不移民也是一樣的，而現(xiàn)在紛紛移民的內(nèi)地人呢？會不會在二十年后覺得這個決定也并不算明智呢？
劉德華飾演的主角王偉倫就像是一條線索將這些人這些事聯(lián)系了起來，在他周圍也會發(fā)生現(xiàn)在內(nèi)地社會也常有的事情，例如金字塔營銷的騙局（跟傳銷差不多只是不會限制你的人身自由，例如安利、玫琳凱），偶爾遇到一個富婆得到一份工作，那時候香港正在大搞建設(shè)，就象現(xiàn)在的內(nèi)地，追求效率金錢不注重質(zhì)量，人們拿著錢紛紛買樓炒房。
王偉倫經(jīng)常掛在嘴邊說自己是一個孤兒，聯(lián)想到羅大佑的一首歌《亞細亞的孤兒》，香港、澳門、臺灣都像是離開母親的孤兒。王偉倫也跟大部分香港殖民后成長起來的年輕人一樣不知道918是怎么回事，對自己中國人的身份認同感不強烈，認為香港是香港人辛苦努力建設(shè)的，內(nèi)地人偷渡來就想坐享其成，要不就盡干偷盜搶劫之事。回憶起前不久香港人忍夠了的言論，可見冰凍三尺非一日之寒，二十年前就有了，什么搶奶粉，孕婦占床位不過是最后一根稻草。
在我看來要化解矛盾就必須推翻隔離，香港其實就是廣東省的一個發(fā)達城市而已啊，北京上海人最多是瞧不起其他地方的鄉(xiāng)下人，而香港人對內(nèi)地人的看法卻有點像種族歧視了。因為我們?nèi)ツ抢镞€是要向去國外一樣進行簽證、過關(guān)。
我才發(fā)現(xiàn)劉德華早期的電影都很不錯。 5 ) 家在香港
1983年上映的影片。
故事背景是1971-1981之間的事。
那個年代香港房地產(chǎn)的環(huán)境不就是大陸的現(xiàn)在嗎？
男主是那個時代的香港青年，迷茫且焦慮，沒有歸屬感。
女主是大陸偷渡客，黑龍江人，父親在WG被迫害致死，她只想尋找一方自由的地方生活。有幾個細節(jié)很有趣，女主驚嘆于香港人吃完飯不用拿糧票，驚嘆于香港人想說什么就說什么，不會被紅/衛(wèi)/兵抓。
不過，香港人很討厭偷渡客，藏匿偷渡客是犯法的。男主和虎叔藏匿女主，被人舉報，一群警察來暴力抓人?；⑹逡虼怂赖袅恕?/p>
我覺得有點不懂，男主是香港人，他和女主相愛，那么他和女主結(jié)婚，女主不就能上戶口留在香港了嗎？但是男主為了和女主合法地在一起，拋家舍業(yè)，寧愿花重金和女主一起冒著死亡的風(fēng)險假冒越南難民偷渡離開香港，也沒選擇結(jié)婚這條路，大概是當(dāng)時的背景下，結(jié)婚都是行不通的吧。。。
最后，女主看見偷渡的人九死一生，舍不得男主拿命陪她冒險，就偷偷地走了。她送給男主的那幅父親留下的畫，看上去好震撼。
男二是拳擊手。女二的一家人也很有意思，他們是華僑，50年代從國外回來住在大陸，但是60年代大陸因為zz原因排斥華僑，迫害華僑，他們一家人就逃到香港定居。70年代香港人因為回歸問題人心惶惶，很多人對大陸沒有歸屬感，認為大陸很閉塞窮苦。人民沒有任何自由，香港人就害怕回歸后自己也活在沒有自由的恐怖制度里，掀起了一股移民風(fēng)潮。女二一家子就移民去美國了。女二為了全家能移民美國，拋棄男二，嫁給了自己的老板。
男二吐槽女二一家時就說她家十年換一個地方住，下一個十年就換去美國了。笑死我了。
看完之后，最大的感慨是改革開放是非常正確的一項政策方針。我們現(xiàn)在能活得如此舒適，相對有一定的言論自由，還是值得感恩的。
最后，女主說她要回來的地方（大陸），就有點慘。她回去正好趕上那啥，她從香港回去的話，背景有問題，一回去就要遭殃。她還真不如再挨十年，改革開放中后期回去，90年代沾點香港背景，從香港到大陸的人，很吃香的。
不過，有些選擇后人一看歷史節(jié)點就很清楚怎么做好，但是當(dāng)時的人沒有上帝視角，肯定茫然不知所措，不知道怎么選擇。??
6 ) 論香港回歸之恐懼
本片是香港新浪潮的經(jīng)典之作！可惜看的人太少了，也許這個電影的主題現(xiàn)在不太受歡迎。本片是敬海林導(dǎo)演的兩部電影之一，也是最好的一部。
本片圍繞華仔飾演的張偉倫而展開!開始偉倫接受化妝品推銷員的洗腦教育，夢想通過賣化妝品致富，可現(xiàn)實是殘酷的，他的化妝品一點都賣不出去，還受人嘲笑。郁悶的他在酒吧遇見女老板erica，兩人發(fā)生一夜情，偉倫以為找到愛情，去發(fā)現(xiàn)女老板只是在玩弄她。偉倫傷心離去，遇上了偷渡女阿婷，阿婷心地善良，兩人漸漸心生情愫。
建輝是一位憨厚的包工頭，愛好打拳，女朋友阿紅說小心被打成癡呆誰知一句玩笑話卻成為現(xiàn)實！阿紅的父母看到中英關(guān)于香港的談判報道后，頓時恐懼倍增，他們對毗鄰的大陸母親懷著深深地擔(dān)憂，害怕文革類似的情況！于是阿紅父母決定移民，并要求阿紅嫁給一個外國人，阿紅最后妥協(xié)了，建輝傷心不已，對天長嘯：你們到底怕什么？可以臆測出，他們對回歸的恐懼！
阿婷為了獲得香港身份，偉倫和阿婷不得不鋌而走險假扮越南難民，心地善良的阿婷害怕連累偉倫，最終返回大陸！可以看出導(dǎo)演對阿婷這位大陸人的身份是心地善良，積極向上，暗喻大陸母親會民主富強！
喜歡新浪潮作品的朋友，這部作品真心值得推薦！
7 ) 每個時代都有它自己的憂愁，
80年代的港片給人的印象多是警匪片、動作片、三級片、搞笑片，像這樣的文藝片就很少。這部片講述了中英開啟香港問題談判背景下，香港普通市民階層的人生境遇，有點類似同期內(nèi)地的傷痕電影，甚至拍攝手法也差不多，比較老套，似乎是老一代香港電影人的作品。每個時代都有它自己的憂愁，如果不是上了歲數(shù)的人，恐怕很難理解電影里流露的老一代香港人的大陸情節(jié)和對香港前途命運的關(guān)注。朱海玲飾演的偷渡妹很憂郁，古嘉露飾演的摩登女郎很驚艷，初出茅廬的華仔則很青嫩。一晃近40年了，影片中的角色大多湮沒在時光里，只有劉天王還活躍在影壇，真是讓人唏噓呀。
著非常別扭的一部電影，因為導(dǎo)演想要講述的故事內(nèi)容如果推早5年還能理解，畢竟那時候逃港潮，文革余波都能去掰扯。
但是你把時間定在了中英談判的1983，然后又講一個逃港女和一個香港仔的愛情故事，然后通過逃港女去控訴文革（還是從黑龍江偷渡到香港，這個理想化的東西也就是一種YY吧。）
每個人都是一場顛沛流離的命運，小人物的慘都編劇折騰的淋漓盡致。反而是唯一的傻子才是最明白的一個人。
話說換位思考，我能理解你導(dǎo)演在83年時候因為中英談判牽扯香港回歸感到迷茫害怕（這里的害怕大概率就是對文革的恐懼），但是你硬扯在一起就很奇怪。文革結(jié)束的時間，逃港潮結(jié)束的時間以及中英談判的時間完全是撕裂的。
還有鼓吹的移民，不管是去美國還是裝越南人偷渡，就像黎漢持飾演的亞輝的那句怒吼“你們到底在害怕什么！”
唯一值得稱道的可能是華仔貢獻的一場和古嘉露的激情戲，當(dāng)然脫得是女方還不涉及露點，只是按照當(dāng)時他也算是小鮮肉一枚，雖然《神雕》還沒播，但是這尺度也算夠大了。
有一種電影，因其強烈的政治表達，放在歷史長河中回看才有意義。《家在香港》，過去了將近四十年，電影中的男一號劉德華，其時還十分青澀，留著近似混血兒的造型。所以，即使對其政治表達不感興趣，看看劉天王的小時代也好的。
但那卻是一個香港的大時代。在經(jīng)歷了七十年代的社會改革和經(jīng)濟騰飛之后，香港走向富強繁榮，與此同時，香港社會的國家認同意識觸發(fā)，八十年代初，中英兩國就香港回歸問題開始談判。香港既充滿了期盼，又帶著彷徨。電影的主題有兩個，其一是香港人的奮斗和成功，即七十年代中期以來所倡導(dǎo)的“獅子山精神”，導(dǎo)演敬海林曾執(zhí)導(dǎo)了多部《獅子山下》系列劇，個中表達便是其應(yīng)有之意，在電影的前三分之一片幅中，我們看到了劉德華們的打拼與成功。借劇中角色之口，電影告訴我們，“香港到處都是機會”。劇中這樣唱道：
“香港，香港呢個美麗古怪島，揾通世界再冇一處咁既樣。
夠哂矛盾，也夠哂突破，一邊井井有條，一邊一片混賬。
Rolls 通街，小巴一樣到處闖，賺錢有理卻也不忘高理想。
會有實際，亦會去亂博；一邊滿肚心酸，一邊充滿樂暢。
闊少豪客真天堂，窮嘅亦有啲企望；
人人日晚忙，個個搶光，沒有話偷懶。
你會今天衷心贊頌香港夠香，聽朝你會拼命預(yù)言香港會完”。
香港夠香？香港會完？電影的第二個主題，也是最要緊的一個，所謂的“九七焦慮”，便順勢呈現(xiàn)。
有的人來了，有的人走了，有的人走了又來了，有的人來了又走了。有人開心，有人沮喪，更多的人迷惘。盡管諸多呈現(xiàn)，電影創(chuàng)作者的立意，卻無疑將香港設(shè)定在以中國為祖國的身份認同之下的。這試圖讓觀眾去理解，所謂的“九七焦慮”既不可取，也無必要。中國一定會走向富強民主繁榮昌盛，這是創(chuàng)作者的心愿，更是信心。
我們可以明顯看出電影的“左派”立場。電影的情感紐帶確鑿地系于祖國。劇中有一段，是香港人抗議“日本篡改教科書”問題，這讓我回到波譎云詭的八十年代。甚至在影片的結(jié)尾，從大陸偷渡而來的姑娘選擇重返大陸，因她惦記著父親的叮嚀，“不要做民族命運的逃兵”。這聽上去幾分期許，更多的是一種悲壯。
“你是我最熱愛的家鄉(xiāng)，我在你護蔭里生長。
從前我那滿懷美夢，共現(xiàn)今的歡樂憂傷，一切是你匯成影響。
你為我獻盡了優(yōu)美芬芳，你令我見盡了眾生善惡相。
維園里鑄造了少年渴望，隧道中刻出沖力堅剛；
淺灣赤柱，馬徑霧山，牽我夢縈，難改印象。
從前我那滿懷美夢，共現(xiàn)今的歡樂憂傷，一切是你匯成影響。
我為你獻上一柱心香，渴望你世代也不變芬芳。
維園貫徹志向與美夢，隧道溝通東方共西方。
千秋百世，這自由港，不會一天。。變樣！”
“不要做民族命運的逃兵”，幾分期許，一種悲壯。家在香港。
影片最關(guān)注的還是香港和生活在這里的人們，展現(xiàn)了很多當(dāng)時香港的現(xiàn)實問題，當(dāng)年經(jīng)濟剛剛起飛的香港與現(xiàn)在的大陸城市有很多相似之處，所以這些香港的歷史問題與我們現(xiàn)在的很多現(xiàn)實問題也驚人的相似，觀看時有一種歷史照進現(xiàn)實之感。比如影片中劉德華在房產(chǎn)公司工作，有個人托關(guān)系買了七套本來限定一人只能買一套的特價房，這不就是我們現(xiàn)在的經(jīng)適房丑聞嗎？又比如影片里黎漢持打工的建筑工地，建筑商為了趕工期居然連鋼筋都沒扎完就要灌水泥，這不就是豆腐渣工程嗎？后來老板跑路，工人拿不到工錢，這不就是拖欠農(nóng)民工工資嗎？
影片雖然涉及很多政治問題，但是并沒有過多說教，這些背景的加入反而讓影片的故事更加真實動人，幾位主要角色各自的故事都令人印象深刻。劉德華飾演的阿倫作為為生活打拼的底層年輕人的代表，一開受到演講迷惑做了化妝品推銷員，但是卻怎么也賣不出去，后來因為在酒吧遇到了一個大老板的女人Erica，失意之時一夜春宵，Erica的一個電話他就到了房地產(chǎn)公司上班，雖然事業(yè)漸有起色，但是他卻發(fā)現(xiàn)原來自己只不過是Erica的玩物，在遇到大陸偷渡來的心地善良的阿婷之后，他才找到自己的真愛并，決意做回自己，離開Erica。
而黎漢持飾演的熱愛打拳的建筑工人阿輝，遭遇更加令人唏噓，他所深愛的歌女阿紅為了完成父母一定要移民的愿望而嫁給了自己的老板，阿輝心灰意冷之下在打黑市拳的時候被打成癡呆，待完成父母之命后的阿紅回港找他時一切都已無法挽回。
谷峰飾演的虎伯是另外一個悲情人物，是善良底層人民的代表，他對待阿倫非常關(guān)愛，遇到偷渡來港的阿婷時極力保護，最后在與警察的沖突中心臟病發(fā)去世。影片他與阿倫有兩段討論非常有意思，一段是關(guān)于大陸人偷渡到港的，作為香港人的阿倫坦言不喜歡大陸人，認為香港是香港人辛苦建立的，大陸人來是坐享其成，而虎伯卻說難道他們不做事就有飯吃嗎？另一段是關(guān)于抵制日貨的，虎叔作為一個底層小人物在知道日本修改歷史教科書之后張貼抵制日貨的標(biāo)語，反而作為先進人群的阿倫卻對此一無所知，知道之后也不以為然，虎伯就說你們這些香港人只知道賺錢，什么國家大事都不理。
最后一個悲情人物就是朱海玲飾演的大陸偷渡到港，偷偷鉆進阿倫的后車廂里躲避追捕的少女阿婷，她一開始對人非常防范，待知道虎叔和阿倫都是好人之后才敞開心扉，在逃離表舅父家之后他和阿倫才真正走到一起，但是為了一個香港身份，他們卻不得不鋌而走險假扮越南難民，在一切準(zhǔn)備好之后，阿婷為了不讓阿倫冒險，最終選擇了回到大陸。這個人物作為大陸的象征，影片對這個人物是持同情態(tài)度的，最后也借她之口表現(xiàn)了一個美好的愿望：終有一日，我們會有一個富強安樂、自由開放的國家的。
這是一部被很多人忽略的好電影，小時候曾經(jīng)租過錄像帶來看過，但是小時候并不能看懂，這樣有深意而且寫實的電影果然還是要長大成人看過各式各樣有內(nèi)涵的電影后才能理解。
八十年代初期的香港社會跟二十年后的今天內(nèi)地社會差不多，因此當(dāng)我今天晚上坐在電腦前面看著這部二十年前的電影并沒有距離感，相反覺得很真實很親切，就像今天我們生存的社會一樣。一模一樣。
剛剛寫了一大段文字我都刪掉了。因為我發(fā)現(xiàn)我無法用精準(zhǔn)語言來描述這部電影。電影里有妄想嫁給英國總裁的中英混血兒艾麗卡，周旋于各種男人之間；有偷渡來的大陸女子張婷婷，差點被香港的表舅舅表舅媽綁著嫁給弱智的表哥；有強烈民族自豪感早年從大陸過來的虎伯，收留了張婷婷當(dāng)她是女兒一般；有建筑工人李建輝，他本來有個很要好的女朋友紅紅，但是由于82年撒切爾夫人跟中方達成共識香港97年會交還給中國，紅紅一家跟多數(shù)香港人一樣感到前途難料心懷恐懼，打算移民，最后以紅紅嫁給一老板為代價全家移民至美國。有個鏡頭是李建輝在空無一人的街道上大喊“你們到底在怕什么？”他們是害怕瘋狂，害怕大躍進浮夸風(fēng)，害怕人為造成的三年自然災(zāi)害會餓死人，害怕一群人會突然沖到你的家里來抄你的家，害怕因為莫須有的罪名被殺害被流放，更害怕不敢說不敢聽不敢想，不準(zhǔn)這也不準(zhǔn)那，害怕沒有自由沒有未來……現(xiàn)在的內(nèi)地人們一旦有錢，便會想方設(shè)法的出國。他們又在怕什么？八十年代移民的香港人如果知道香港后來的情況會不會覺得如果不移民也是一樣的，而現(xiàn)在紛紛移民的內(nèi)地人呢？會不會在二十年后覺得這個決定也并不算明智呢？
劉德華飾演的主角王偉倫就像是一條線索將這些人這些事聯(lián)系了起來，在他周圍也會發(fā)生現(xiàn)在內(nèi)地社會也常有的事情，例如金字塔營銷的騙局（跟傳銷差不多只是不會限制你的人身自由，例如安利、玫琳凱），偶爾遇到一個富婆得到一份工作，那時候香港正在大搞建設(shè)，就象現(xiàn)在的內(nèi)地，追求效率金錢不注重質(zhì)量，人們拿著錢紛紛買樓炒房。
王偉倫經(jīng)常掛在嘴邊說自己是一個孤兒，聯(lián)想到羅大佑的一首歌《亞細亞的孤兒》，香港、澳門、臺灣都像是離開母親的孤兒。王偉倫也跟大部分香港殖民后成長起來的年輕人一樣不知道918是怎么回事，對自己中國人的身份認同感不強烈，認為香港是香港人辛苦努力建設(shè)的，內(nèi)地人偷渡來就想坐享其成，要不就盡干偷盜搶劫之事。回憶起前不久香港人忍夠了的言論，可見冰凍三尺非一日之寒，二十年前就有了，什么搶奶粉，孕婦占床位不過是最后一根稻草。
在我看來要化解矛盾就必須推翻隔離，香港其實就是廣東省的一個發(fā)達城市而已啊，北京上海人最多是瞧不起其他地方的鄉(xiāng)下人，而香港人對內(nèi)地人的看法卻有點像種族歧視了。因為我們?nèi)ツ抢镞€是要向去國外一樣進行簽證、過關(guān)。
我才發(fā)現(xiàn)劉德華早期的電影都很不錯。
1983年上映的影片。
故事背景是1971-1981之間的事。
那個年代香港房地產(chǎn)的環(huán)境不就是大陸的現(xiàn)在嗎？
男主是那個時代的香港青年，迷茫且焦慮，沒有歸屬感。
女主是大陸偷渡客，黑龍江人，父親在WG被迫害致死，她只想尋找一方自由的地方生活。有幾個細節(jié)很有趣，女主驚嘆于香港人吃完飯不用拿糧票，驚嘆于香港人想說什么就說什么，不會被紅/衛(wèi)/兵抓。
不過，香港人很討厭偷渡客，藏匿偷渡客是犯法的。男主和虎叔藏匿女主，被人舉報，一群警察來暴力抓人?；⑹逡虼怂赖袅恕?/p>
我覺得有點不懂，男主是香港人，他和女主相愛，那么他和女主結(jié)婚，女主不就能上戶口留在香港了嗎？但是男主為了和女主合法地在一起，拋家舍業(yè)，寧愿花重金和女主一起冒著死亡的風(fēng)險假冒越南難民偷渡離開香港，也沒選擇結(jié)婚這條路，大概是當(dāng)時的背景下，結(jié)婚都是行不通的吧。。。
最后，女主看見偷渡的人九死一生，舍不得男主拿命陪她冒險，就偷偷地走了。她送給男主的那幅父親留下的畫，看上去好震撼。
男二是拳擊手。女二的一家人也很有意思，他們是華僑，50年代從國外回來住在大陸，但是60年代大陸因為zz原因排斥華僑，迫害華僑，他們一家人就逃到香港定居。70年代香港人因為回歸問題人心惶惶，很多人對大陸沒有歸屬感，認為大陸很閉塞窮苦。人民沒有任何自由，香港人就害怕回歸后自己也活在沒有自由的恐怖制度里，掀起了一股移民風(fēng)潮。女二一家子就移民去美國了。女二為了全家能移民美國，拋棄男二，嫁給了自己的老板。
男二吐槽女二一家時就說她家十年換一個地方住，下一個十年就換去美國了。笑死我了。
看完之后，最大的感慨是改革開放是非常正確的一項政策方針。我們現(xiàn)在能活得如此舒適，相對有一定的言論自由，還是值得感恩的。
最后，女主說她要回來的地方（大陸），就有點慘。她回去正好趕上那啥，她從香港回去的話，背景有問題，一回去就要遭殃。她還真不如再挨十年，改革開放中后期回去，90年代沾點香港背景，從香港到大陸的人，很吃香的。
不過，有些選擇后人一看歷史節(jié)點就很清楚怎么做好，但是當(dāng)時的人沒有上帝視角，肯定茫然不知所措，不知道怎么選擇。??
本片是香港新浪潮的經(jīng)典之作！可惜看的人太少了，也許這個電影的主題現(xiàn)在不太受歡迎。本片是敬海林導(dǎo)演的兩部電影之一，也是最好的一部。 本片圍繞華仔飾演的張偉倫而展開!開始偉倫接受化妝品推銷員的洗腦教育，夢想通過賣化妝品致富，可現(xiàn)實是殘酷的，他的化妝品一點都賣不出去，還受人嘲笑。郁悶的他在酒吧遇見女老板erica，兩人發(fā)生一夜情，偉倫以為找到愛情，去發(fā)現(xiàn)女老板只是在玩弄她。偉倫傷心離去，遇上了偷渡女阿婷，阿婷心地善良，兩人漸漸心生情愫。 建輝是一位憨厚的包工頭，愛好打拳，女朋友阿紅說小心被打成癡呆誰知一句玩笑話卻成為現(xiàn)實！阿紅的父母看到中英關(guān)于香港的談判報道后，頓時恐懼倍增，他們對毗鄰的大陸母親懷著深深地擔(dān)憂，害怕文革類似的情況！于是阿紅父母決定移民，并要求阿紅嫁給一個外國人，阿紅最后妥協(xié)了，建輝傷心不已，對天長嘯：你們到底怕什么？可以臆測出，他們對回歸的恐懼！ 阿婷為了獲得香港身份，偉倫和阿婷不得不鋌而走險假扮越南難民，心地善良的阿婷害怕連累偉倫，最終返回大陸！可以看出導(dǎo)演對阿婷這位大陸人的身份是心地善良，積極向上，暗喻大陸母親會民主富強！ 喜歡新浪潮作品的朋友，這部作品真心值得推薦！
80年代的港片給人的印象多是警匪片、動作片、三級片、搞笑片，像這樣的文藝片就很少。這部片講述了中英開啟香港問題談判背景下，香港普通市民階層的人生境遇，有點類似同期內(nèi)地的傷痕電影，甚至拍攝手法也差不多，比較老套，似乎是老一代香港電影人的作品。每個時代都有它自己的憂愁，如果不是上了歲數(shù)的人，恐怕很難理解電影里流露的老一代香港人的大陸情節(jié)和對香港前途命運的關(guān)注。朱海玲飾演的偷渡妹很憂郁，古嘉露飾演的摩登女郎很驚艷，初出茅廬的華仔則很青嫩。一晃近40年了，影片中的角色大多湮沒在時光里，只有劉天王還活躍在影壇，真是讓人唏噓呀。
胖胖的劉德華居然演小白臉！全片都彌漫著一股不安和迷茫的氣氛，被輿論認為是中英談判后第一部真正意義上的“恐共”電影，其后越來越多港片開始涉足政治和對九七的恐慌?！跋愀鄣姆睒s是香港人打拼出來的，他們憑什么坐享其成？”正是當(dāng)時港人對大陸的鮮明印象。
平常的電影吧。。。
四十年過去了，最后一句臺詞依然震撼人心！
充斥著回歸前種種焦慮心態(tài)的片子。臺詞滿滿的隱喻風(fēng)格，不過節(jié)奏還不錯。非常喜歡里面的老大爺角色，很多耐人尋味的臺詞都是從他口里說出，也是讓人倍感唏噓。80年代后期至90年代香港影壇都很少有這種味道的純劇情片，不得不說是當(dāng)時一股清流。男女主最后的抉擇更是看得五味雜陳。
時代悲劇同樣是人的悲劇，家到底在哪兒呢？
那時有點微胖的華仔實在太青澀了。。。97移民問題，寫實。古嘉露真美。。。
一邊是中環(huán)金融地產(chǎn)豪客撈金，一邊是游水而來的黑五類要扮越南難民投奔怒海，和《愛人同志》類似有一種觸目驚心的并置。谷老爺子花鼓戲真好。逃亡的人何嘗不是留低見證的火種？阿紅兩首歌真是東方之淚，闊少豪客真天堂，窮的亦有些期望，維園貫徹志向和美夢，隧道溝通東方和西方，愿自由港不會一天變樣
香港人當(dāng)年深陷九七恐慌，阿婷最后卻選擇回到此岸，還留下了一段改開的愿景之言，再加上虎伯對故國的“耿忠”，可見，這是一部向左轉(zhuǎn)的“文藝片”。身邊認同、九七恐慌、非法移民等，都拍出了時代的氣候，但感情線編得比較敷衍了。中國人扮越南難民，后來在歐洲演變成扮北朝難民的套路。劉德華嫩，朱海玲純，古嘉露妖。
對現(xiàn)實有體現(xiàn)，有思考，有呼喊的電影。放在今天中國內(nèi)陸，也不見得有幾部內(nèi)涵能比得上。
龍海生，好久不見！
我想，他會喜歡葬的這個地方，因為對面那片廣大的土地，還有美麗的山川，河流，就是他懷念的苦難的地方。愿中國越來越好，愿所有中華人民不再遭受苦難。
非常寫實地還原了香港人在回歸前的焦慮與瘋狂。當(dāng)一臉?biāo)貎舻闹旌Ａ崞届o地說：“沒有自由的人就好像沒有靈魂的行尸走肉?！蔽蚁?，她為了這部好電影而被徐進良的公司解約，其實是值得的。
這么老的片，竟然拍這么好。好清純??！
人物典型，說出的問題非常有代表性 “如果樣樣都管，香港怎么會發(fā)展得那么好？”“香港有今天的成就，全憑香港人努力建設(shè)而成，他們這樣就想下來就坐享其成？”
70,80年代是香港經(jīng)濟高速發(fā)展的時候，到處拔地而起的一座座高樓大廈像極了30多年后的大陸。隨著香港即將回歸同時而來的是香港80,90年代的“移民潮”，香港人的97焦慮在那個時候就已經(jīng)顯露無疑。而即使是回歸十幾年后的今天，香港人的后97時代依然焦慮。
不一樣的香港電影沒有黑社會 沒有古惑仔沒有槍戰(zhàn) 沒有老千有的是現(xiàn)實的迷茫與茫然有的是對自由的渴望 某種意義上對當(dāng)時大陸現(xiàn)實的折射與暗示
2003.9.14
太壓抑了，大陸人擠破頭想到香港，香港人卻想到美國，自由富饒的土地是每個人的夢
非常現(xiàn)實的題材，很真實，1983年的香港社會就像20年后現(xiàn)在內(nèi)地的社會形態(tài)，熱火朝天到處搞建設(shè)，買樓炒房，對未來沒有把握人人都想移民，窮小子傍上富婆，女孩子傍上老板……
很寫實啊 看了讓人感覺那個年代的大陸是太恐怖了