第一次覺(jué)的 morrison的詞有寫(xiě)的那么美，或許只是因?yàn)槲覐膩?lái)不聽(tīng)歌詞么？不過(guò)如果要探究那幾段是morrison寫(xiě)的還是stone從別處拿來(lái)的，實(shí)在是麻煩，如果我再回去翻出所有the doors的專集一個(gè)一個(gè)對(duì)照或是弄出一本他的詩(shī)集，最后弄一個(gè)jim morrison考出來(lái)，大概他從墳?zāi)估锱莱鰜?lái)也要對(duì)我說(shuō)聲"i quit"吧。

      自帶的olive stone極居左派后現(xiàn)代意識(shí)的偏見(jiàn)，在開(kāi)頭的morrison小電影里就變的異樣了，不管是把尼采的話穿在nazism上，或是之后又是拖著"dancing bears" 又masturbation的.都被耐心的姑且當(dāng)作了campy的態(tài)度。
意外的是開(kāi)篇的那種感覺(jué)來(lái)的很快：
awake.
shake dreams form your hair,my pretty child,my sweet one.
choose the day and choose the sign of your day.
the day's divinity.first thing i see.
a vast,radiant beach and a cool,jeweled moon.
couples,naked,race down by its quiet side.
and we laugh like soft,mad children smug in the woolly,cotton brains of infancy.
"every time I try to make love to you
you run around with your mouth stuck out" (注1)
choose,they croon,the ancient ones.
the time has come again.
choose now,they croon,beneath the moon beside an ancient lake.
enter again the sweet forest.
enter the hot dream.
come with us.
everything is broken up and dances.
now i have come again to the land of the fair,strong and the wise.
brothers and sisters over the pale forest.
o,children of night who among you will run with the hunt?
now,night arrives with her purple legion.
retire now to your tents and dreams.
tomorrow we enter the town of my birth.
i want to be ready.
（注2）



于是《the end》認(rèn)可于stone的絢技的我，在超現(xiàn)實(shí)的剪接中開(kāi)始了，這不同于時(shí)代的歌聲，亦如如此純潔懵懂的迷幻樂(lè)迷一般，刺骨，恍然，一發(fā)而不可收拾。隨即在morrison shop里面一切諸如 nature killer中嘩眾取寵的玩意，業(yè)余拍攝，延時(shí)攝影，解構(gòu)式剪接，象征主義，等等在這里都是非賣(mài)品。

parade,nude,groopies,hippies,love,revolt,witch,cult,
drunk，acids，profanity,chaos
test all the limits,

rock star,love idol,lizard king,mojo rising,
shaman,dionysus（注3）
something sacred

soul of crown
never pretended

這些搖滾該有的不該有的，都有了，那還缺什么呢？

Ornament！ meg meg，帶上那寶座上至高的傻笑，或許我也可以要此作首詩(shī)。


“all the poems have wolves in it.
all but one.
the most beautiful one of all.
She dances in a ring of fire and throws off the challenge with a shrug.”

BUT

"i hope you go out smiling like a child into the cool remnant of a dream.
the angel man has finally claimed this benevolent soul.
Ophelia（注4）
leaves sudden in silk
glory in dream.
mad,stifled witness"

于是響起了“i am a spy in the house of love....”

no,no..maybe i should keep sane
呵呵?；蛟S我只是被這部feast一般的電影脹滿了腦子。如此一部ready-made movie.（注5）
Welcome:
dionysus 和他的 bacchae
 william blake 為了他的解釋(注6)
andy wahrol 和他的"venus in fur" band 以及他的edie's god telephone
ed sullivan's show 的著名娛樂(lè)節(jié)目
erich von stroheim 以他極為類似的"not a character actor, but what a character!"
dennis hopper的暴力角色（blue velvet?）
janis joplin 的著名southern comfort商標(biāo)（注7）
catchy tune &commercial
"fat" Blues
rock &roll dead

或者還有我忘了介紹的等等們。哦還有Père Lachaise墓地里的人們（注8）

或許這些也全是morrison 用盡自己的sense和subconscious來(lái)讓自己更接近那個(gè)unknown么？
maybe he is just afraid to death ,to pain , but also don't know why people live.just like i find.just like a sensitive kid.



注1:如果音樂(lè)有超現(xiàn)實(shí)主義，那么olive stone這下剪接絕對(duì)算的上。或者其實(shí)音樂(lè)的超現(xiàn)實(shí)主義有在pink floyd的以及 deep purple的made in japan的 lazy 吉他solo里聽(tīng)到過(guò)。

注2：the doors 的 ghost song

注3：ready-made 是由杜尚開(kāi)始提出的一種反藝術(shù)觀點(diǎn)的一部分，強(qiáng)調(diào)使用現(xiàn)成品（ready-made）來(lái)進(jìn)行創(chuàng)作。

注4：哈姆雷特的mm，具體的這本書(shū)我也沒(méi)看過(guò)，呵呵，不過(guò)相當(dāng)出名的mm

注5：酒神（dionysus）和他的女性跟隨者或女祭祀（bacchae）
這里其實(shí)本身設(shè)計(jì)到，尼采提出的酒神精神（Dionysian）和太陽(yáng)神精神（Apollonian）。當(dāng)然尼采沒(méi)有象他這樣講的那么簡(jiǎn)單。

注6：william blake ： "when the doors of perception are cleansed things will appear as they truly are."

注7：一種whisky，因?yàn)閖anis酗酒成癮

注8：alfred chopin（蕭邦）
georges bizet(比柴)
oscar wilde（王爾德）
sarah bernhardt（The Divine Sarah么？可惜沒(méi)看過(guò)她的片子）
honore de balzac（巴爾扎克）
marcel proust（普魯斯特）
lioacchino rossini（羅西尼）
molione (那個(gè)被海王愛(ài)上的美女么？)

PS: 從很大的程度上，我還是依然相信，這部片子是oliver stone過(guò)度夸大了jim morrison到了神的程度，或許也是因?yàn)閺奈易约旱男亲^上無(wú)法到達(dá)如此一個(gè)超出界限的角色，更加之對(duì)于stone極盡教條般的拍攝方式的抵觸情緒吧?；蛟S也因此抹殺了他本人更多人性化的地方吧。例如比起裸露來(lái)說(shuō)，我覺(jué)的他在演唱會(huì)上打嗝，來(lái)的更具諷刺效果，甚至于超過(guò)punk和glam，因?yàn)槟遣皇亲鰬?，而是天然。?dāng)然作為dionysus來(lái)說(shuō)，我還是可以欣然接受的。只是，對(duì)于the doors來(lái)說(shuō)并不是只有jim morrison一個(gè)人，而且象我這樣的樂(lè)迷，其組合本身的音樂(lè)性，特別是電子樂(lè)和迷幻音樂(lè)本身在于當(dāng)時(shí)的革命和進(jìn)化效果，遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了歌詞和他“個(gè)人表演”的意義。

除了知道導(dǎo)演是特立獨(dú)行的奧利弗·斯通，觀看之前并沒(méi)有對(duì)這部影片由任何方面的了解。片名足夠簡(jiǎn)單抽象，但依我的經(jīng)驗(yàn)，這樣極致的精煉往往蘊(yùn)含著無(wú)限的深刻。當(dāng)然沒(méi)想到“大門(mén)”是一個(gè)樂(lè)隊(duì)的名字，是六十年代紅極一時(shí)的搖滾樂(lè)隊(duì)，男主角吉姆·莫里森更是一代人氣偶像。只是由于對(duì)美國(guó)流行音樂(lè)的無(wú)知，我在觀片過(guò)程中不可能懷有那種對(duì)名人的景仰心態(tài)和窺視目的，更多地只能把這部影片當(dāng)作一個(gè)新奇故事來(lái)看。

從前看《亞歷山大大帝》就領(lǐng)教了奧利弗·斯通別具一格的傳記片風(fēng)格，雖然本片拍攝得要早很多，但一樣可以看出全片充斥的那種強(qiáng)烈的主觀感情色彩。導(dǎo)演各種大膽的表現(xiàn)手法和片中人物的極端狂野的演出，使我無(wú)論是視覺(jué)還是心理上都感受到極大的沖擊力。同樣是音樂(lè)傳記片，《一往無(wú)前》就沒(méi)給我留下很深的印象，盡管也有吸毒和出軌，但這些只是情節(jié)上的噱頭，人物性格并沒(méi)有進(jìn)行那個(gè)很充分的挖掘，而且約翰·卡什本身也并不具備吉姆·莫里森那樣張揚(yáng)的個(gè)性魅力。

按照導(dǎo)演的一貫野心，“大門(mén)”這個(gè)片名在電影里注定不可能僅僅作為一個(gè)樂(lè)隊(duì)的名字而存在，肯定會(huì)含有更深層次的象征和隱喻。依男主角自己的解釋，它不是赫胥黎所指的“頭腦的門(mén)”，而是威廉·布萊克所說(shuō)的“感知的門(mén)”，“當(dāng)代表感知的門(mén)被凈化后，事物就會(huì)呈現(xiàn)出它們?cè)械拿婷病?。兩者的區(qū)別很明顯，也就是理智與情感、倫理與欲望的對(duì)立。男主角各種放蕩不羈的表現(xiàn)，正是他對(duì)自我情感和欲望的極度宣泄。所謂“頭腦的門(mén)”，其實(shí)也就是人對(duì)自己的理性束縛，是外在體制對(duì)內(nèi)在人性的壓抑。男主角自始至終在努力做的，也就是他自己所唱的“沖破束縛，達(dá)到彼岸”。

從一開(kāi)始他追求女友的表現(xiàn)來(lái)看，他就是一個(gè)極端率真毫無(wú)做作的人。他從窗子鉆進(jìn)女主角的房間，女主角問(wèn)他為何不從大門(mén)進(jìn)入，他說(shuō)這樣太浪費(fèi)時(shí)間了。忘了是誰(shuí)說(shuō)過(guò)，父親開(kāi)了門(mén)，請(qǐng)來(lái)了物質(zhì)上的丈夫，但是理想的愛(ài)人總是從窗子進(jìn)入的。門(mén)其實(shí)是人對(duì)外界心理防備的象征，從門(mén)進(jìn)入的客人往往不得不寒暄客套一番，能不能達(dá)到本意還要看主人臉色，哪像爬窗子那樣直截了當(dāng)。門(mén)和窗這樣微妙的區(qū)別，其實(shí)也可以為片名的含義作注腳。男主角非常喜歡引用威廉·布萊克的另一句話：“那條無(wú)人走過(guò)的路通向智慧的圣殿”。他要做的就是任性，就是冒險(xiǎn)，就是不復(fù)制世俗，就是撇除面具直達(dá)本心。

男主角在演唱會(huì)上好幾次都模仿原始人酒神祭奠的舞蹈，觀眾也隨著音樂(lè)狂舞，交雜著赤裸的女子和各種幻象，氣息氛圍神秘而迷亂。他們的談話中也多次提到狄?jiàn)W尼索斯和酒神巴克斯，在希臘神話中代表著無(wú)序和本能的沖動(dòng)，暗示神話傳說(shuō)對(duì)男主角性格的影響，這樣的手法在《亞歷山大大帝》中也似曾相識(shí)。兩部影片的男主角都是被強(qiáng)烈的情感和欲望所折磨，頗有點(diǎn)古希臘悲劇的意味。吉姆有一段飽受非議的即興的“弒父淫母”的歌詞，似乎也隱含著俄狄浦斯情結(jié)在內(nèi)。

沙漠和印第安人是男主角的主要幻象。沙漠代表了他越界探險(xiǎn)的欲望，他始終都在那一片茫茫黃沙中尋找他的仙人掌。而印第安人似乎是死亡的象征，童年記憶中那個(gè)瀕死的眼神總能夠占據(jù)一生的夢(mèng)境。還有眼鏡蛇、美洲豹、宗教圖騰和火焰等等，這些超現(xiàn)實(shí)的鏡頭把主人公迷亂的心理狀態(tài)進(jìn)行了視覺(jué)化，我記得導(dǎo)演的這種手法在《天生殺人狂》里有著更夸張的表現(xiàn)。當(dāng)然，這些鏡頭就像男主角那些意象含混的詩(shī)歌一樣，只能大體感知到其中的癲狂和野性，無(wú)法以此對(duì)他的性格命運(yùn)進(jìn)行細(xì)致理性的詮釋。

他在舞臺(tái)上的那場(chǎng)猥褻演出使影片達(dá)到了高潮，依稀記得在張國(guó)榮的表演生涯中也曾有類似的情節(jié)。不管是靜靜地在浴缸里一睡不起，還是決絕地從高樓上一躍而下，兩人的結(jié)局都充分說(shuō)明了天才與世俗的矛盾。“死神讓我們變成天使，給我們翅膀”，出于影片所傳達(dá)出的那種生命絕望的觀點(diǎn)，可以理解這種對(duì)死亡的臆想，但愿那些癡狂的眼睛上方真的存在可以自由飛翔的天堂。

I am a poet and you are my muse......
只為了那么一句話，那個(gè)女人，就義無(wú)返顧地跟著他。舍棄安定，舍棄尊嚴(yán)，舍棄了全世界。

她說(shuō)，喜歡看他對(duì)她唱歌的樣子，很美。
可是，她要的他卻給的那么少。

忘不了的是那個(gè)黃昏，他忽然出現(xiàn)在她的面前，對(duì)她說(shuō)，我一直跟著你，從沙灘到這里，因?yàn)槟闶俏蚁胍哪莻€(gè)人。

什么是完美的演出，你對(duì)著那么多人的吶喊，你滿足嗎？
他曾經(jīng)路過(guò)那片沙漠，就像一個(gè)命定的劫。
莫名的對(duì)巫術(shù)的渴望，或者一切只是幻覺(jué)，都不曾發(fā)生的事情，所以欺騙，背叛，讓愛(ài)你的人傷心，絕望，可是你卻束手無(wú)策。
你只是笑，一味地沉淪在酒精與煙草的幻覺(jué)中，你想掙脫什么你想抓住什么，你想忘記什么你想記得什么。

從一扇門(mén)到另一扇門(mén)，可是，是不是，你一直都沒(méi)有打開(kāi)那扇門(mén)，所以你恐懼，你懷疑，你吶喊，你控訴。你想唱給誰(shuí)聽(tīng)，又想說(shuō)給誰(shuí)聽(tīng)？

一切都是在縱火，你在那邊舞蹈，而我卻在這邊哭泣。
那場(chǎng)煙霧，讓她徹底絕望。如果一切不是我們想象，你會(huì)不會(huì)還會(huì)是原來(lái)的你，還是從一開(kāi)始，我就沒(méi)有走進(jìn)你的世界。
為了他，她行將枯竭。

她愛(ài)上了一個(gè)詩(shī)人，她并不是他的女神。

當(dāng)他說(shuō)give me some death的時(shí)候，她已經(jīng)什么都沒(méi)有了。
如果死亡都不能讓人絕望，如果死亡都不能擺脫內(nèi)心的恐懼，如果連死亡都不能拉他回到原點(diǎn)，如果連死亡都不能讓他停止訴說(shuō)。

那么，就只有一起毀滅。

我明白那種孤獨(dú)絕望，
然后讓靈感的精靈附身而開(kāi)出藝術(shù)之花的狀態(tài)，
但我不會(huì)畫(huà)畫(huà)也不會(huì)作曲，唱不上高音也說(shuō)不出詩(shī)句，
我就是一個(gè)平凡的人了。
我好喜歡有藝術(shù)感的畫(huà)，音樂(lè)，行動(dòng)或者裝置。
可惜這個(gè)所謂的藝術(shù)感也只是我個(gè)人狹隘的標(biāo)準(zhǔn)。
這個(gè)世界據(jù)我所知的因藝術(shù)而高貴的靈魂，總是讓我深深感覺(jué)自己的平庸。
我只能成為一個(gè)愛(ài)好者，一個(gè)粉絲，一個(gè)感受者，體驗(yàn)者和觀察者。
這樣很好，在我有生之年，我想我還有源源不絕的藝術(shù)的資源可以享受，雖然我不創(chuàng)造，但是我感恩地珍惜著這些美好的作品。

多好啊，和導(dǎo)演作者形成某一些經(jīng)緯度的共鳴，每次我總是驚喜地相信，只要有一點(diǎn)點(diǎn)的共鳴與感悟，我就能藝術(shù)的狀態(tài)更近一步了。
成為一個(gè)普通的觀察者，我喜歡我享受那么一點(diǎn)點(diǎn)個(gè)人的藝術(shù)體驗(yàn).......回味無(wú)窮ing ^_^

太熱鬧！隔壁裝修轟隆成天的電鉆聲，配上velvet goldmine、the doors，想吐怨都難。

velvet goldmine是先聽(tīng)ost再看來(lái)的。最有意思jack fairy，完全由roxy music那里杜撰而來(lái)。
美好的，如flower power、san francisco、列農(nóng)洋子白得耀眼的平和，或再晚些跟了abba音樂(lè)輕松swinging一下。
又或者，glam/glitter rock、garage rock、LSD。

“which is why we prefer impressions to ideas
situations to subjects
brief flights to sustained ones
exceptions to types
and yourself?”

惶惑的arthur竟回答，
“well, i’m just looking for a room at the moment”

至于拖那么久才看the doors，是因固執(zhí)認(rèn)為神的不可模擬。果然開(kāi)端的俗氣及俗氣進(jìn)一步作意象化真叫我喪氣了。
并對(duì)shaman的出現(xiàn)忍無(wú)可忍，沙漠光影，morrison自封的lizard king。也太寫(xiě)實(shí)無(wú)聊！
這難怪morrison照片有如此多被ps成chrome化的版本。
不知導(dǎo)演是否真想好好decode/encode這番傳奇訊息，若單是為了紀(jì)實(shí)，的確足夠；否則是太不做足功課了的。

而更致命的：val kilmer努力了模擬morrison的childish，他舞一樣的步態(tài)及常常的重心不穩(wěn)。
可惜成不了morrison自由、貴族式的spirit，val kilmer模樣里直透露草根及粗鄙，外表雖接近，卻是道致命缺陷。
meg ryan同樣是叫失望的。一副要命的招牌式算命墨鏡，可不可以摘下啊。她完全成了groupie中傻大姐的典型。
更有鍵盤(pán)ray的形象，anyway……

畢竟抱怨沒(méi)太久，編年體的事件回憶shut my mouth。情緒一旦占盡上風(fēng)，就想不到去理會(huì)是電影或真實(shí)。
morrison長(zhǎng)篇長(zhǎng)篇的詩(shī)，jim & pam糾纏至死的love-hate relationship……
曾經(jīng)，拉雪茲公墓被我偷寫(xiě)在visiting list上，它離hotel也不過(guò)幾站地鐵距離，并且那天的早晨下起蒙蒙細(xì)雨。
畢竟沒(méi)去。因?yàn)橥耆浿掌夏贡臉幼樱耆晃锘囊恢?，那不如少我一個(gè)的俗氣崇拜，還他多些清凈罷。
pam也是偶像來(lái)的，a fab dresser！甚至她的image比起jim在我心中是更清晰、頑固。
我不管她有沒(méi)有殺死jim，復(fù)仇或潛意識(shí)的。
盡管后來(lái)告訴大家是她故意給錯(cuò)jim想要的毒品，將heroin換成cocaine，可沒(méi)人當(dāng)真。
jim是71年7月3日去的，全部遺產(chǎn)只留給pam一人，并強(qiáng)調(diào)自己的父母休想拿到一個(gè)子兒。
三年后，pam吸毒過(guò)度隨他而去。遺產(chǎn)也到底被雙方家長(zhǎng)瓜分。是沒(méi)見(jiàn)過(guò)比之更糾纏更宿命的愛(ài)恨了。

兩只片子，時(shí)間基本倒敘了在說(shuō)，地點(diǎn)由隱晦的底特律一路走來(lái)陽(yáng)光的洛杉璣。又似乎還缺少什么。
后來(lái)想起，手邊若有tom hanks的that thing you do!就完整了。六十年代初賓夕法尼亞的青春band，甜美加傷感。

從電影拍攝的角度，這是部好電影，視覺(jué)聽(tīng)覺(jué)都是盛宴
迷幻的氛圍，那個(gè)年代的狂熱和躁動(dòng)，Jim的不羈詩(shī)人氣質(zhì)……都淋漓盡致了。很多女人美好的身體，很飛……

從人物傳記片的角度，不能說(shuō)它不好
因?yàn)橐魳?lè)傳記本身就比較難出彩，要用影像表現(xiàn)一個(gè)如此特立獨(dú)行的搖滾詩(shī)人的精神內(nèi)核，太強(qiáng)人所難
OS也只能選取一個(gè)他熟悉的視角，盡力描繪
對(duì)此我們表示尊敬

不過(guò)，總之，我對(duì)主角人物塑造是有些不滿意的
就像《Control》中對(duì)IC的塑造
都遠(yuǎn)不如我們從音樂(lè)中體會(huì)到的豐富，絢麗

Jim Morrison是最酷的歌手
離經(jīng)叛道已成為他的標(biāo)志，但同時(shí)他也是底蘊(yùn)深厚，異常深刻的
他們家堆滿了書(shū)，朋友經(jīng)常打賭玩一個(gè)游戲，隨便撿起一本書(shū)要Jim背書(shū)，Jim即便是喝的爛醉，也幾乎沒(méi)有輸過(guò)
他有很多瘋狂的舉動(dòng)，自己在酒精和毒品，追捧與咒罵中也難免煎熬。他行使著痛苦的權(quán)利
但赤子之心沒(méi)有被生活方式做絲毫改變
瘋狂不是什么牛逼的事情，牛逼的是對(duì)瘋狂的自知

被他直視過(guò)的人和事物，無(wú)不驚慌
他面對(duì)死亡時(shí)，亦不驚慌
他有著先知般的使命感，以摧毀并超越的方式進(jìn)行探索

至于那些瘋狂的舉動(dòng)，我覺(jué)得沒(méi)什么可說(shuō)的
只是一個(gè)狂熱的時(shí)代和一個(gè)靈魂碰撞出來(lái)的結(jié)果，不能代表什么
荒誕丑陋無(wú)情也無(wú)需美化，狂歡只是狂歡
我們無(wú)法穿越彼岸去尋求一個(gè)答案
于是需要直面狂歡對(duì)面，大門(mén)之內(nèi)的肅穆和寧?kù)o

主演不錯(cuò)，形神兼?zhèn)?。但還是沒(méi)有Jim Morrison那么美。
吟詩(shī)，Val Kilmer詮釋的很好，如天鵝絨般溫和，襯托著張狂和銳利的一面更有力量

結(jié)尾的墓園拍攝，雖并無(wú)新意，但鏡頭中飽含深情，令人很動(dòng)容

看完《大門(mén)》之后腦子里總是在回放著morrison的迷離的眼神，陰柔的動(dòng)作，以至于照著鏡子自己也同化了一般的擺著morrison式的pose，原因不是我瘋了就是電影或morrison的人物魅力使然。很明顯，我當(dāng)然不會(huì)承認(rèn)自己是個(gè)瘋子，呵呵。
 
整個(gè)電影都在一首歌的貫穿下進(jìn)行的——大門(mén)樂(lè)隊(duì)的名曲《the end》，當(dāng)主人公第一次意識(shí)到死亡的誘惑時(shí)，the end前奏的吉他雜音詭異的響起，像是給人一種啟迪似的，之后morrison在一場(chǎng)演唱會(huì)上完整的演繹出了這首歌的始末，那駭人聽(tīng)聞的歌詞使觀眾嘩然。
 
大門(mén)樂(lè)隊(duì)以一首light my fire紅遍了全國(guó)，morrison也用這首個(gè)歌狠狠的戲弄了一把沙利文，在以后的日子里也是這首在每場(chǎng)演唱會(huì)都被觀眾要求表演的歌曲激怒了或激醒了morrison，所以他大喊道you are all fuckin slaves！
 
而這句話正是無(wú)數(shù)搖滾巨星不得不接受的譏諷和引起反思的利劍。
 
morrison的愛(ài)情是放縱的，如同一團(tuán)烈火，他將性與愛(ài)分離，也同時(shí)將愛(ài)與責(zé)任分離，因?yàn)樗麩o(wú)法自救，這樣一個(gè)人如何面對(duì)他的孩子？
 
他是一個(gè)悲劇人物，因?yàn)樗拿舾泻痛嗳?，從一個(gè)性感明星墮落成為一個(gè)滿臉胡須肥胖如豬的邋遢鬼，這種自毀慢慢的成全了他的末日，無(wú)所畏懼，不受任何羈絆，安心待死。
 
我個(gè)人比較偏愛(ài)他的第一張專輯即同名專輯，在那張專輯里藍(lán)調(diào)音樂(lè)和詩(shī)完美地結(jié)合在一起，這張專輯已經(jīng)昭示了他的一切不安，絕望，憤怒，同時(shí)預(yù)示著他的生命的終結(jié)。
 
oliver stone對(duì)整個(gè)影片的色彩，結(jié)構(gòu)安排的很完美，整個(gè)電影的確拍攝的很迷幻，符合morrison的感覺(jué)。這絕對(duì)是一部出色的傳記電影。