相信有很多人小時(shí)候都像我一樣，幻想著哪天自己能像《E.T.》中地小男孩那樣與外星人親密接觸。然而，30年前斯皮爾伯格便通過(guò)電影讓我們夢(mèng)想成真了。與《E.T.》表現(xiàn)孩子間的純真不同，作為一部講述全人類與外星文明的接觸，其最大的看點(diǎn)是奇觀。影片出色的特效極大滿足了觀眾對(duì)奇觀的期待。尤其是最后絢麗磅礴的飛碟降落場(chǎng)景，令人大呼過(guò)癮。這部科幻影片的成功，可以說(shuō)是一次特效的勝利。這并不是一種貶低，在這樣的科幻題材下，奇觀本身便是故事的重要部分。

不過(guò)斯皮爾伯格并沒(méi)有打算讓《第三類接觸》成為飛碟的明信片，他對(duì)影片懸疑驚悚氛圍的營(yíng)造以及對(duì)節(jié)奏的出色把握使得這部影片極具觀賞性。與外星人第三類接觸這樣的科幻題材本生就能激起觀眾強(qiáng)烈的觀看欲和好奇心。斯皮爾伯格巧妙地利用第三類接觸所產(chǎn)生的神秘力量設(shè)置了一個(gè)貫穿影片的“麥高芬”，那便是人們?cè)庥龅谌惤佑|后對(duì)塔狀物體的著魔。為什么他們會(huì)癡迷于塔狀物體呢？塔狀物體又有什么意義呢？這樣一個(gè)巨大的懸念便足以讓我們欲罷不能。

在影片前半部分，斯皮爾伯格通過(guò)多線敘事將不同背景的人物遭遇第三類接觸與政府的行動(dòng)組織起來(lái)，甚至開(kāi)展了一次記者招待會(huì)來(lái)表現(xiàn)遭遇第三類接觸的人們對(duì)答案的尋求與政府竭力掩蓋事實(shí)真相之間的沖突，既增強(qiáng)了戲劇沖突，又巧妙影射現(xiàn)實(shí)生活中政府對(duì)公民信息的掩蓋和扭曲。讓因?yàn)榘V迷于尋求答案而與妻子和孩子分居也是同樣的意圖，順便讓我們更加地認(rèn)同的行為。

影片的音效剪輯非常地出色，事實(shí)上，幾個(gè)小高潮段落的懸疑和驚悚都是結(jié)合科幻片的幻想，依靠音效剪輯來(lái)實(shí)現(xiàn)。如在小孩被外星人綁架那個(gè)場(chǎng)景中，先是人為地制造幽閉空間，接著通過(guò)外星人的神秘力量，房間里所有家電全部暴走，在家電暴走的發(fā)出的劇烈響聲與緊張窒息的配樂(lè)下，朱麗安的尖叫顯然很有驚悚效果。在這里雞飛狗跳中的爵士樂(lè)顯然很有格調(diào)。在這個(gè)場(chǎng)景中有意思的是，面對(duì)外星人的迫近，母親充滿了恐懼，而小孩卻非常開(kāi)心地說(shuō)：“從門(mén)進(jìn)來(lái)?！边@樣的情節(jié)設(shè)置既激化了戲劇沖突，又恰當(dāng)?shù)乇憩F(xiàn)出人類面對(duì)外星人的到來(lái)既期待又感到恐慌的復(fù)雜心理。雖然沒(méi)有像《E.T.》中人類與外星人建立純真的友誼，不過(guò)這部影片同樣是講述外星人與人類的一次友好接觸，我想真有那么一天的話，整個(gè)人類社會(huì)應(yīng)該也會(huì)像影片中的人們那樣狂熱。

斯皮爾伯格效仿戈達(dá)爾讓法國(guó)新浪潮大師特呂弗在影片中扮演一位科學(xué)家，這也算是斯皮爾伯格對(duì)法國(guó)新浪潮的致敬。

剛看完《第三類接觸》，發(fā)覺(jué)斯皮爾伯格好像很喜歡各種奇幻的“接觸”。

1975《大白鯊》：大白鯊和人

1982《外星人E.T.》：外形人和人

1993《侏羅紀(jì)公園》：恐龍和人

還有1977年的《第三類接觸》。

可能導(dǎo)演對(duì)生物之間的關(guān)系有某種執(zhí)念吧，而且，這種“接觸”確實(shí)能帶來(lái)很多情節(jié)，推動(dòng)著劇情的發(fā)展。

看多了現(xiàn)在的電影，回顧77年的《第三類接觸》，簡(jiǎn)明扼要的開(kāi)場(chǎng)、清晰且呼應(yīng)緊密的情節(jié)，雖然沒(méi)有大起大落的情節(jié)沖突，卻層層推進(jìn)，引人深入，讓人重新沉浸在電影的魅力中，耳目一新。忽然就感覺(jué)現(xiàn)在很多電影都輕淺的可以，看來(lái)以后要多看老片充充電。

《第三類接觸》的開(kāi)場(chǎng)很簡(jiǎn)單，卻將人快速帶入到電影神秘的基調(diào)中去。

黃沙漫天，由遠(yuǎn)及近，兩個(gè)亮著的車燈由遠(yuǎn)及近，一輛越野車駛近停車。

幾個(gè)人頂著黃沙下車，和駐扎的軍方交涉，卻發(fā)現(xiàn)語(yǔ)言不通。很快，另一邊一輛小轎車也停車，下來(lái)幾個(gè)科研人員。

一個(gè)人報(bào)告“他們都在那邊”，將一伙人引到一批戰(zhàn)斗機(jī)旁邊。

于是，記錄飛機(jī)型號(hào)，尋找目擊者。

這兩伙人究竟是干什么的？

戰(zhàn)斗機(jī)雖然型號(hào)很老，但都還嶄新并且能夠發(fā)動(dòng)，飛機(jī)經(jīng)歷了什么？

一個(gè)在夜晚曬傷的老人究竟看到了什么？

一場(chǎng)戲的功夫，輕松的完成了故事基調(diào)的架構(gòu)，輕松簡(jiǎn)單卻意猶未盡。這才是光影的藝術(shù)，這才是電影的魅力。

接下來(lái)航空地勤收到飛行員的飛行異常報(bào)告，軍方在沙漠發(fā)現(xiàn)輪船，多個(gè)情節(jié)的疊加將影片的神秘感更加推進(jìn)。

接下來(lái)的劇情從三條線索展開(kāi)的。

第一條線索來(lái)自科學(xué)家和軍隊(duì)組成的科研隊(duì)。

第二條線索是進(jìn)行第三類接觸的男主洛伊·尼爾瑞對(duì)UFO的追尋。

第三條線索是吉莉安的兒子巴里與UFO接觸的故事。

洛伊所在的城市突遭停電，被公司急調(diào)加班，卻在一個(gè)路口被飛船干擾，驚魂未定卻是著魔般開(kāi)車追著UFO而去。

巴里睡夢(mèng)中被驚醒，家中電子設(shè)備自動(dòng)開(kāi)啟，而3歲的巴里卻沒(méi)有害怕，而是受到召喚般驚喜的出門(mén)而去。吉莉安一路追著兒子來(lái)到了一條山路上。

于是在電影二十多分鐘的時(shí)候，第二條線索和第三條線索就相遇了，洛伊開(kāi)車差點(diǎn)在山路上撞到巴里，這樣的處理可以說(shuō)是很快速和有效率了。

而后，這三條線索就有條不紊的展開(kāi)了。而洛伊和吉莉安卻從未想到自己的生活竟因UFO被改變了。

洛伊癡迷于復(fù)原UFO的形狀，從剃須膏到土豆泥，甚至最后不惜在自己的家里制作了模型。

而吉莉安也是如此，她日復(fù)一日畫(huà)著一座山，巴里也持續(xù)將自己的琴敲成同一個(gè)旋律。

直到他們?cè)陔娨暽峡吹阶约撼寄合氲纳健獞讯砻髦莸哪Ч硭?guó)家紀(jì)念碑。外星人發(fā)給軍方的坐標(biāo)便是這里，而軍方為了能夠更好的調(diào)查UFO正處心積慮的讓周圍的人群全部撤離。

于是，三條線索開(kāi)始匯集了。

魔鬼塔的背后，一場(chǎng)與外星人的接觸正式開(kāi)始了，而音符，便是語(yǔ)言。

更多的UFO出現(xiàn)，失蹤的人類被歸還，外星人和外星孩子出現(xiàn)在人面前，堪稱奇跡的一場(chǎng)交流。

斯皮爾伯格就用這種方式給觀眾帶來(lái)一場(chǎng)第三類接觸的奇觀。

除了線索的緊密關(guān)聯(lián)之外，這部影片讓人震撼的還有特效設(shè)計(jì)。42年前的一部電影，UFO的特效制作和影片的畫(huà)面、色調(diào)融合的十分自然。即便是在今天，依然能夠秒殺很多國(guó)產(chǎn)電影。UFO強(qiáng)烈的光效、巨大的UFO設(shè)計(jì)都是震撼的存在，不能不感嘆導(dǎo)演對(duì)大場(chǎng)面的駕馭能力。

當(dāng)然，影片還有一點(diǎn)特別有意思。影片開(kāi)始之時(shí)，戰(zhàn)斗機(jī)上失蹤的飛行員，竟然在影片的結(jié)尾得到了歸還，不能不說(shuō)導(dǎo)演邏輯嚴(yán)密，為我們帶來(lái)一種彩蛋般的結(jié)局。

好的電影，值得分享。

這部生于上個(gè)世紀(jì)七十年代的科幻影片已經(jīng)長(zhǎng)于我的年齡，其中的特效在今天看來(lái)略顯粗糙，但這并不影響其出彩之處。

作為一部較為古早的科幻片，他的劇情無(wú)非是人類和外星人的接觸。但相比其他更具刺激性，更具想象力的科幻影片，《第三類接觸》似乎更注重人文上的立意。

在遭遇到某些非自然的，神秘的現(xiàn)象時(shí)，人們——包括母親，孩童，丈夫，科學(xué)家，政府……這些人，各有各的反應(yīng)。

他們的出身，社會(huì)地位，性格，年齡，促使他們做出不同的決定；而人類面對(duì)未知事物的本能，又使他們走到一起。

孩童天真無(wú)憂慮，坦然又誠(chéng)心。對(duì)于巴里來(lái)說(shuō)，整個(gè)世界都是他所不熟悉的，每一處的風(fēng)景都是未曾見(jiàn)識(shí)過(guò)的新奇，每一件小事都是一場(chǎng)冒險(xiǎn)。

于是，外星人也和自己的電動(dòng)小汽車沒(méi)有什么區(qū)別。母親給了他足夠的愛(ài)，使得他能把整個(gè)世界溫柔以待。

與巴里相對(duì)的是他的母親，一個(gè)溫柔的單親媽媽。成年人的三觀足夠成熟，當(dāng)面臨超出生活范疇的狀況時(shí)，慌張，不安，害怕都會(huì)顯現(xiàn)出來(lái)。這種屬于成年人的惶惶然和巴里的平靜好奇形成了強(qiáng)烈的對(duì)比。

如果說(shuō)巴里的母親代表著恐懼和害怕，那么，羅伊也許能代表人類不可磨滅的好奇心和冒險(xiǎn)意識(shí)。他是三個(gè)孩子的父親，卻完整地保留了少年人的熱血和夢(mèng)想。

那天夜里的奇遇令他對(duì)飛船無(wú)比向往近乎瘋魔。于是他踏上了求索的路。逆著遣散的人潮，躲避政府的搜查，在暗沉沉的夜色下爬上那座神秘的山嶺，終于看見(jiàn)了人類的基地。

飛船流光溢彩，在約定的時(shí)間降落于約定的地點(diǎn)。宛如夢(mèng)幻，在情不自禁之下，羅伊甚至就這樣靠著山石，親吻了巴里的母親。

這是一個(gè)放浪而坦誠(chéng)，勇敢而固執(zhí)的男人。

他最終被外星人選中，登上了飛船。也許，這一生也不會(huì)回到地球了吧。更甚者，百年之后他被送回地球，還是這樣的年輕呢。

斯皮爾伯格講故事的能力確實(shí)很強(qiáng)。人物和故事都可圈可點(diǎn)。 電影《第三類接觸》講述了世界各地出現(xiàn)神秘的外星飛船，堅(jiān)持尋找真相的尼爾瑞闖入了同樣在尋找證據(jù)的美國(guó)政府基地，見(jiàn)到天外來(lái)客并自愿登上飛船。 人物的合理性是主人公尼爾瑞最成功的一點(diǎn)，他在生活中體現(xiàn)出了偏執(zhí)，并且充滿童心，對(duì)事物又滿載好奇。他堅(jiān)持尋找飛船的真相，妻子氣憤到帶著孩子離開(kāi)。他仍舊踏上旅程，在此時(shí)，妻子已經(jīng)不是能夠理解他的人。 故事上，電影的視角豐富，提供了主人公和政府兩個(gè)視角。在最終高潮將要來(lái)臨時(shí)，兩條線才交匯起來(lái)。導(dǎo)演在細(xì)節(jié)上，也處理出許多優(yōu)秀的情節(jié)。從孩子的視角觀察畫(huà)框外的外星生物。從旁人的視角觀察陷入瘋狂的主人公。這些情節(jié)都很有趣。 電影表達(dá)了導(dǎo)演對(duì)宇宙來(lái)客純真的期待。他的價(jià)值并不在社會(huì)意義，而是人類對(duì)這個(gè)世界的思考。