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劇照
詳細(xì)劇情
胡安（阿爾貝托·克洛薩斯 Alberto Closas 飾）和瑪利亞（露西婭·波塞 Lucia Bosé 飾）曾是感情十分要好的戀人，如今，胡安成為了一名大學(xué)教授，而瑪利亞則嫁給了富商為妻。意外的重逢將兩人之間的愛火重新點(diǎn)燃，在一起幽會(huì)的途中，瑪利亞不小心撞到了一個(gè)騎自行車的人，害怕戀情曝光的她選擇了逃避和沉默，最終導(dǎo)致了被撞的傷者不幸身亡。 富商的好友拉法（Carlos Casaravilla 飾）得知了胡安的瑪利亞之間的一切，遂即對(duì)瑪利亞進(jìn)行了敲詐，與此同時(shí)，胡安的內(nèi)心里也承受著巨大的愧疚與煎熬。在一連串的矛盾和麻煩之中，胡安決定同瑪利亞一起去警局自首，但貪戀浮華生活的瑪利亞卻猶豫了。
長(zhǎng)篇影評(píng)
1 ) 小的N次方
片子技法成熟，運(yùn)轉(zhuǎn)流暢，而且，區(qū)別于傳統(tǒng)的西班牙電影，情節(jié)上沒有大起大落，而是細(xì)膩前行，水到渠成。
我倒不同意片子是反映什么所謂的上層社會(huì)的道德敗落等等觀念，其實(shí)，這是我們每個(gè)人人生都可能遇到的事，都可能采取同樣方法處理的事，也會(huì)在內(nèi)心與事實(shí)上留下同樣的后遺癥。一個(gè)偶然的持續(xù)及一次良心的閃失，引來一連串的惡果甚至是毀滅。
更值得推崇的是結(jié)尾的高潮以及所形成的自然的前后呼應(yīng)，震撼連連。
2 ) 道德作祟
很久沒有看到能夠能夠真真正正觸動(dòng)我心靈的電影了，這部《騎車人之死》就是這樣一部影片。該片由西班牙導(dǎo)演胡安.安東尼奧.巴登導(dǎo)演，他正是現(xiàn)在活躍于美國(guó)銀幕的西班牙影星賈維爾.巴登的叔父，胡安.安東尼奧.巴登被稱為是西班牙早期和布努艾爾齊名的著名導(dǎo)演，本片正是他那個(gè)時(shí)期的代表作品。電影為西班牙和意大利合拍片，所以片中有很明顯的意大利新現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格的基調(diào)。 這部影片探討的是道德觀念的問題，就像我前幾天寫《魔鬼知道你死之前》所想的一樣——道德作祟是人性的原始罪惡。兩個(gè)因?yàn)榕卤粍e人發(fā)現(xiàn)他們不道德行為的人在“騎車人之死”這件事上再次違背了一次道德，凌駕于法律之上必然受到了良心上的譴責(zé)。車禍那時(shí)，胡安是有良知的，他下車去看傷者，那時(shí)傷者還沒死。他是希望傷者能獲救，但被瑪麗婭阻止了，她怕兩人的奸情被人發(fā)現(xiàn)，于是胡安的良知一下被打了回去。從這以后，他一直惶恐不安，在看到報(bào)紙上那則“騎車人之死”的新聞更是給他火上澆油。他還是一名有良知的人，他也曾試圖去探尋傷者的家人（當(dāng)然有一方面原因是想要了解這個(gè)事情到底有沒有被人發(fā)現(xiàn)）。他因?yàn)樵趯W(xué)?？紙?chǎng)上一時(shí)緊張，造成了一個(gè)女學(xué)生瑪?shù)贍柕驴荚嚥患案竦腻e(cuò)誤舉動(dòng)致使學(xué)生集體抗議。通過這件事他重新思考了他的生活和道德準(zhǔn)則問題，最終他醒悟了，覺得自己應(yīng)當(dāng)對(duì)得起自己的良知——去警察局自首。 而瑪麗婭考慮最多的是她和胡安的奸情不要被丈夫知道，到影片最后段落觀眾發(fā)現(xiàn)她其實(shí)什么都沒有。她不想跟胡安去自首，她害怕失去現(xiàn)有的富足的生活、社會(huì)地位和她那富翁丈夫。這也正是她和胡安不同的地方，學(xué)校老師、副教授胡安雖然有著一個(gè)當(dāng)學(xué)校系主任的妹夫，但他從來都沒有靠妹夫的關(guān)系上位上教授，相反他在最后醒悟時(shí)還主動(dòng)遞交了辭呈。而瑪麗婭是個(gè)向錢看齊的女人，在胡安即將自首難免要牽連她的節(jié)骨眼兒上，這個(gè)被她那價(jià)值觀和理想沖昏頭腦的女人親手終結(jié)了自己心愛的人，她最后在胡安（道德）和丈夫（金錢）之間搖擺并選擇了金錢，而失去了道德（開車撞死了胡安）。 電影的尾聲很有諷刺意味，在車禍發(fā)生的老地方，瑪麗婭開車撞死了胡安?，旣悑I因?yàn)橼s時(shí)間和丈夫旅行，在急切返家途中又因?yàn)槎汩W騎車人而墜下橋當(dāng)場(chǎng)嗚呼。很有因果報(bào)應(yīng)，這點(diǎn)和《眩暈》的結(jié)尾女主角墜下致死很像。這樣的安排也很像美國(guó)的黑色電影，蛇蝎心腸的女主角往往要在最后為自己的道德準(zhǔn)則而受到懲罰。 我覺得導(dǎo)演胡安.安東尼奧.巴登的電影技法非常了不起，他的這部電影有機(jī)的將美國(guó)片和意大利片有機(jī)的融合進(jìn)西班牙電影中。影片開始便直接由車禍切入主題，胡安與瑪麗婭肇事逃逸，然后漸漸勾勒出兩人關(guān)系非同一般并且都是有家室的人，而又從勒索者拉法的暗示展開劇情，劇情非常緊湊。 就前半段有一段平行蒙太奇就處理得非常好，一邊是深受“騎車人之死”而困擾的胡安，另一邊是瑪麗婭和丈夫親熱，巴登在兩個(gè)場(chǎng)景間的轉(zhuǎn)換非常巧妙，而瑪麗婭在床上看著丈夫，下一個(gè)鏡頭又切換到了胡安，仿佛是在暗示瑪麗婭親熱時(shí)將丈夫幻想成了胡安。而且他善用蒙太奇，片中這樣的轉(zhuǎn)換隨處可見，比如敲詐失敗的法拉憤怒的將一個(gè)瓶子朝一扇玻璃砸去，下一個(gè)鏡頭由學(xué)校的玻璃砸碎而展開了學(xué)生集體抗議這一事件。 另一點(diǎn)，電影中人物眼神的傳達(dá)非常經(jīng)典，往往不用借助于臺(tái)詞便可看懂一切。尤其是片中宴會(huì)那段，跳舞唱歌者聲音很雜，法拉就在此時(shí)恐嚇瑪麗婭，并向瑪麗婭的丈夫告發(fā)他妻子和胡安的奸情。而整個(gè)場(chǎng)景沒有一句臺(tái)詞，完全靠眼神交待，非常有爆發(fā)力。
3 ) 無出路的中產(chǎn)階級(jí)——《騎車人之死》
就算身為一個(gè)中產(chǎn)階級(jí)，你是可悲的，難道你不知道么？
人生就像一條公路，中產(chǎn)階級(jí)的人生之路根本沒有風(fēng)景，也沒有坎坷，你覺得很幸福，卻不曉得自己很可悲，難道你不知道么？
你只是一個(gè)可悲的，無恥的，懦弱的，沒有出路的中產(chǎn)階級(jí)，難道你不知道么？
你只會(huì)平凡的默默的死去，難道你不知道么？
由于這個(gè)顛倒黑白的國(guó)家和社會(huì)，所以在這片土地，根本不存在絕對(duì)的中產(chǎn)階級(jí)，因?yàn)槟銢]有任何保障，你從不會(huì)高枕無憂，更何況，在這個(gè)國(guó)家，中產(chǎn)階級(jí)根本不值得一提，難道你不知道么？
《騎車人之死》，一部描寫中產(chǎn)階級(jí)弊病的黑色電影，中產(chǎn)階級(jí)的生活包含了太多的秘密，太多的自私，他們總是害怕失去，從來不會(huì)貢獻(xiàn)什么，從來也不會(huì)爭(zhēng)取什么，能做的只有保持現(xiàn)在的階級(jí)屬性以及現(xiàn)有的美好生活。當(dāng)你的真正覺悟到什么的時(shí)候，你已經(jīng)不再屬于這個(gè)卑鄙的階級(jí)，你已經(jīng)被世界所遺棄；你只能死在理想主義者的墳?zāi)估?，雖然你還有沒有出生。
世界就是這樣殘酷，懦弱讓一切變得不可能，如果你還有什么值得去炫耀的，那就是你殘存的良知，如果連良知都沒有，請(qǐng)參照你家養(yǎng)的那條狗，它和你一樣，也是中產(chǎn)階級(jí)分子！
4 ) 沒有成就經(jīng)典,只因?yàn)檫@結(jié)局.
電影在絕大多數(shù)時(shí)間里，都已長(zhǎng)鏡頭拍攝的街頭旁的枯枝，亂木，冷清的街景．已象征電影中那些中產(chǎn)階級(jí)們內(nèi)心的空虛和冷酷．感覺很美，但那是一種另類的美，一種蕭索的美．電影中只有幾段場(chǎng)景讓人感覺一種溫暖的美，（但也是用來和前者表現(xiàn)的東西作反差）．
馬戲團(tuán)里看馬戲的孩子們，（純潔的孩子們同前來此處密談的María和Juan有鮮明的對(duì)比，María和Juan和場(chǎng)上表演的小丑倒是相互映襯）．
內(nèi)心惶恐不安的Juan到被他撞死的騎車人家中去打探消息，遇到了一群總是能互幫互住且對(duì)他招待有加的下層的勞苦大眾．（要知道，導(dǎo)演是一名堅(jiān)定的共產(chǎn)主義者，他在電影中所剖析的對(duì)象也主要是中產(chǎn)階級(jí)．）．
María和丈夫Miguel到教堂觀摩別人的婚禮，參加婚禮的賓客們祝福著一對(duì)新人，天真的孩子們四出奔跑著，白鴿在天空中翱翔著，畫面很溫馨，真的很溫馨．但我們的女主角對(duì)此卻頗為不耐，且覺得神甫對(duì)兩位新人的祝福也是這么老套且做作．但如此不信婚姻之人，為什么要和眼前的這個(gè)男人結(jié)婚？為了錢，還是為了對(duì)方高貴的門第？
Juan來到教堂找尋內(nèi)心的平靜，（宗教永遠(yuǎn)是西方導(dǎo)演想要表達(dá)的東西）．
關(guān)于主角們：敲詐者Rafa，他對(duì)其他三人敲詐并不只為了錢，在上流社會(huì)混跡多年的他，早已心理扭曲，他內(nèi)心一直自鄙為＂上流社會(huì)的走狗＂，所以對(duì)其他三人的敲詐，不僅能夠滿足他對(duì)金錢的欲望，也能滿足他對(duì)這些＂上流社會(huì)的上層人＂的某種心理層面上的報(bào)復(fù)．
丈夫Miguel對(duì)妻子的原諒不僅因?yàn)閷?duì)妻子的愛，也是為了自己家族名譽(yù)的保護(hù)．只是這種個(gè)人的自私和整個(gè)社會(huì)普遍正義觀是背道而馳的．
大學(xué)教授Juan當(dāng)車禍發(fā)生時(shí)，他聽從María的話，駕車逃逸，事后已＂當(dāng)時(shí)已無法補(bǔ)救＂為自己心理上的托詞．電影中他的轉(zhuǎn)變頗為突兀（我不喜歡），當(dāng)看著為了學(xué)校無理的沒有讓一個(gè)女學(xué)生考試及格，（也是因?yàn)樗脑颍膶W(xué)生抗議隊(duì)伍．他忽然想起自己年輕時(shí)的善良純潔，自己年輕時(shí)的意氣風(fēng)發(fā)，接著又在教堂里經(jīng)過了上帝的感召，他決定向警察投案自首，已獲得內(nèi)心的平靜．
女主角María很美，真的很美．但這種美中有一種冷酷從內(nèi)而外散發(fā)出來．她是那種很現(xiàn)實(shí)的女人，現(xiàn)實(shí)的讓人膽寒，她為了錢和名譽(yù)和Miguel結(jié)婚，為了肉欲和Juan偷情，所以當(dāng)Juan打電話叫María和他一起自首時(shí)，我就知道這種事情不會(huì)發(fā)生，我就知道Juan不會(huì)得到一個(gè)好結(jié)局．
關(guān)于結(jié)局：說實(shí)話，我很不喜歡這個(gè)結(jié)局，如果說Juan的突兀轉(zhuǎn)變可以接受，我也更能接受Juan最后被自己的情人殺死的結(jié)局，這確實(shí)是這個(gè)悲劇人物所能接受到的最佳悲劇結(jié)局．（笑）但María之死，有點(diǎn)作為共產(chǎn)主義者的導(dǎo)演強(qiáng)行為之，一位底層的勞苦大眾看到一個(gè)中產(chǎn)階級(jí)成員因?yàn)樗脑蛎鼏蕵蛳?，他猶豫了一下，選擇了堅(jiān)強(qiáng)面對(duì)，騎著自行車去最近的地方尋求幫助，一位底層的勞苦大眾碰到了和他所對(duì)立的階級(jí)當(dāng)年所面對(duì)的相同之事，卻做了和他對(duì)立的階級(jí)完全相反的選擇，還有比這更做作的結(jié)局嗎？
5 ) 《騎車人之死》：名利場(chǎng)中的生存之道
如果用思想政治教材的文辭來評(píng)價(jià)這部電影就是這樣的：這部影片深刻揭露了資本主義的虛偽刻薄，剝削者高高在上，不顧人民疾苦，過著花天酒地的生活。而底層的勞動(dòng)者每天掙扎在死亡的邊緣，暗無天日的茍活著。所以廣大苦難勞動(dòng)者要團(tuán)結(jié)一致，向腐朽的資本主義發(fā)起致命的一擊，建立起一個(gè)嶄新的社會(huì)制度。
然而資本主義就是一個(gè)名利場(chǎng)，其中的人不外乎比較勢(shì)利，這也是比較正常。片中的貴婦，富豪丈夫及教授情人合成了一個(gè)完美的三角戀故事，為了使故事更加曲折，又加入一個(gè)小丑式的敲詐者。中間穿插了一些底層人物的生活，突出了兩極生活的矛盾性，表明了導(dǎo)演的一些政治立場(chǎng)。
然而我們還是要探究一下片中個(gè)體人物，大學(xué)教授胡安是一個(gè)思想保守的知識(shí)分子，雖然徘徊在戀人感情的中間，但是心中的正義感始終存在。這一點(diǎn)通過面對(duì)學(xué)生起義，和女學(xué)生馬蒂爾德的對(duì)話中可以看出，但是胡安有個(gè)最大的弱點(diǎn)，那就是太過于依賴感情，他看不到情人瑪麗婭的真正本質(zhì)，導(dǎo)致最后死于其手。
貴婦瑪麗婭是一個(gè)善于偽裝的投機(jī)者，把戀人和丈夫玩弄于股掌之中。但瑪麗婭對(duì)于道德是漠視的，從一開始放棄救治騎車人，到后來逃避責(zé)任一度屈服于敲詐者拉法，其自私懦弱的本性展露無遺。后來在丈夫的威逼之下殺死胡安，其實(shí)是為了保住現(xiàn)有的富有生活而已，在利益面前瑪麗婭是一個(gè)殘酷無情的掠食者。
《騎車人之死》不僅將名利場(chǎng)中的人情勢(shì)利暴露出來 ，更是警示我們要學(xué)會(huì)權(quán)變?？辞逡粋€(gè)人不僅是表面上的，從一些生活的細(xì)節(jié)中可以看出他的本質(zhì)。生活中我們不能完全避免那些虛偽勢(shì)力的人，如果不能使其歸正，就要盡量遠(yuǎn)離，不要因?yàn)橐粫r(shí)的感情義氣，導(dǎo)致引火燒身，最后自毀前程。
原諒我，以為是一部懸疑動(dòng)作片
對(duì)人性的探討并不僅限于在愛情與財(cái)富的抉擇上
攝影不錯(cuò)。有場(chǎng)胡安的母親的戲，讓我想起了一些很深的沒有顯現(xiàn)出來的事。
幾乎完美。
四星半，以一場(chǎng)肇事事故為開端引出由情感危機(jī)、社會(huì)風(fēng)貌、戰(zhàn)爭(zhēng)創(chuàng)傷等共同組成的母題鏈，新現(xiàn)實(shí)主義美學(xué)/敘事在西班牙電影中的落成，女性角色的設(shè)定來自于好萊塢黑色電影，類似煙霧吐出造成的時(shí)空錯(cuò)覺有布努艾爾的調(diào)調(diào)，運(yùn)動(dòng)鏡頭、景別剪輯、構(gòu)圖設(shè)計(jì)，渾然為一體，宛如當(dāng)時(shí)全世界電影風(fēng)格技法的完美融合。
c2p503ch# anml55yr#
剪輯很贊，有不少長(zhǎng)鏡頭。意大利新現(xiàn)實(shí)主義在西班牙的影響。道德感很強(qiáng)，可以做政治化的解讀。導(dǎo)演是哈維爾?巴登他叔。
電影配樂真好，烘托出一片黑暗。即有歐洲藝術(shù)電影的美感和韻律，也有好萊塢電影的扣人心弦的情節(jié)和節(jié)奏。但是兩者到底是否適合融為一體呢，賺錢和理想是分割的無法融合一起。
收尾略突兀（審查要求懲罰壞女人），攝影及剪接頗多亮點(diǎn)，Lucia Bosé超正！
美艷而冷酷的女主，典型的生存主義者。相同的道德困境在開頭和與結(jié)尾呼應(yīng)，隱藏著報(bào)應(yīng)不爽的意味，好幾個(gè)鏡頭構(gòu)圖非常驚艷。原來50年代大家就開始黑女司機(jī)了2333333
只是結(jié)局略顯突兀。
人物的心理刻畫的很到位。雖然是50多年前的黑白片，但是質(zhì)感很好?？上楣?jié)不怎么抓人。雖說情節(jié)都很平淡，但400擊比這部吸引我多了。
富家子弟無病呻吟。而且，戰(zhàn)爭(zhēng)是個(gè)好東西，你可以把你的一切不正常怪罪于他。他放大了人性的惡。他讓我們罪惡。
1.對(duì)于刻畫內(nèi)心不安與道德困境的鏡頭語言呈現(xiàn)非常精彩，在飯桌上，拉法先后跟女主瑪麗亞、瑪麗亞丈夫、男主胡安的耳語鏡頭，妙極了；2.作為個(gè)人而言，男主最后的坦然、道德感爆棚和以愛之名肯定是令我厭惡的，這些不過都是作為自己是一個(gè)失敗者的遮羞布，非要拉有著富裕生活的女主一起入獄，垃圾男人。
近大遠(yuǎn)小的雙人構(gòu)圖頻繁出現(xiàn)，平衡破，人當(dāng)滅，誰主宰，誰開車。
剪輯很有特色
一片荒蕪
佛拉明哥那段剪接實(shí)在是精彩得令人窒息!
A bit preachy...
good。因果，理想，中途聚會(huì)一場(chǎng)戲爆炸力十足~