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“This time it’s war.” ——《異形2》宣傳標語

《異形：火力小隊》是繼2013年的《殖民地陸戰(zhàn)隊》之后又一部被冠以《Aliens》之名的電子游戲——屠殺異形的爽快體驗似乎只負責(zé)促進腎上腺素的分泌，《異形2》的衍生作品就如同這部電影本身一樣，總是無法擺脫“無腦動作片”的刻板印象。然而標題里的復(fù)數(shù)名詞早已闡明了詹姆斯·卡梅隆的立場——異形對他來說不再是唯一的完美有機體，他也無意邯鄲學(xué)步炮制出另一部太空驚悚片?！疤K拉科”號的修長艦體與“夏延”級運兵船的敦實機翼連同大兵們的污言穢語共同構(gòu)成了獨屬于卡梅隆的敘事符號，他所開創(chuàng)的軍事科幻范式亦成為了承前啟后的不朽航標。

“所以我在同一天內(nèi)得到了兩份工作：為《蘭博：第一滴血2》創(chuàng)作劇本，并開始籌備《異形2》的相關(guān)事宜——而我只有三個月的時間。我為兩份劇本各準備了一張書桌，一張放在臥室，另一張放在客廳。這樣，當我在兩條戰(zhàn)線之間轉(zhuǎn)換的時候，就可以確保所有的筆記、文件都被放在了應(yīng)該放的地方?！? ——詹姆斯·卡梅隆

一切都要從《終結(jié)者》上映的次年說起。脫離卡車司機身份后的卡梅隆終于在好萊塢站穩(wěn)了腳跟，隨之而來的是各大廠商的殷勤邀請。?？怂箍粗辛怂麐故斓膭幼髌帉?dǎo)技巧，物色他來做《異形》續(xù)集的導(dǎo)演；來自布蘭迪萬制片公司的《異形》制片人大衛(wèi)·吉勒則將他引薦給了米高梅，請他為《第一滴血》的續(xù)集撰寫劇本——這是卡梅隆初次接觸軍事題材電影的創(chuàng)作，他以《第一滴血2：使命》為題撰寫了劇本初稿。最終劇本里那膾炙人口的 “我只希望祖國能像我愛她一樣愛我”等著名臺詞自然是史泰龍的手筆，而卡梅隆所構(gòu)思的”越戰(zhàn)老兵叢林歷險記”不僅為本片的觀賞性提供了保證，也點燃了他創(chuàng)作《異形2》的初始靈感。

卡梅隆已經(jīng)邁出了大膽的一步，他決定將《異形2》帶向更加廣闊的宇宙。一場重返LV-426的作戰(zhàn)行動逐漸在他腦海中勾勒成型，他所需要的只是能助其細化故事的參考文本；1959年出版的科幻戰(zhàn)爭題材名作《星船傘兵》顯然再合適不過了。羅伯特·海因萊因筆下“大兵殺異蟲”的故事是對50年代巨蟲入侵題材B級電影文化的提煉與再創(chuàng)作，人類天然的昆蟲恐懼癥讓觀眾們的大腦很容易將蟲類生物塑造成來自外星的敵對入侵物種。

于是卡梅隆為《異形2》寫下了這樣的臺詞：“這是一場正面沖突，還是另一場獵蟲行動（Bug Hunt）？” 暗示異形是“蟲子”顯然是對其完美有機體形象的顛覆，但卻精準概括了《異形2》的核心創(chuàng)作邏輯：異形不再單獨行動伺機獵殺，而是化身為排山倒海的蟲潮，同《星船傘兵》中棲居在克倫達蘇星上的阿拉奇尼斯蟲族如出一轍。日后確定選角時，卡梅隆讓所有的主演都去讀了一遍《星船傘兵》。

另一方面，海因萊因在構(gòu)思蟲群這一設(shè)定時深受朝鮮戰(zhàn)爭的影響。人數(shù)占絕對優(yōu)勢的敵方士兵在他的軍國主義狂想曲中被類比為擁有集體意識的蟲類種族，這些敵人信奉截然不同的意識形態(tài)與生存哲學(xué)，仿佛是完全無法溝通的異類?？仿t延續(xù)了這一思路，試圖將《異形2》塑造為一部另類的越戰(zhàn)電影。更加熟悉本地環(huán)境的異形宛若潛伏在稻田與樹林中的越共游擊隊，武器更加先進的人類軍隊會盲目地踏進泥潭。這一有力的隱喻貫穿了卡梅隆式軍事科幻故事的始終。此時《異形2》已經(jīng)注定不會是一部普通的科幻動作片，而將是一段以未來之名演繹的現(xiàn)實寓言。

“所以《異形2》絕對是最好的軍事科幻電影。為什么？因為它為軍事科幻題材開創(chuàng)了先河。幾乎所有后來者都在剽竊卡梅隆。星際陸戰(zhàn)隊員、他們的扯淡、粗獷的步槍，以及各種殺人武器。他們把美軍送入了宇宙。當你想到太空士兵的時候，你會想到《異形2》；我敢打賭，此后問世的任何軍事科幻作品都有來自這部電影的元素。電子游戲甚至應(yīng)該因為借用了這些點子而感到慚愧，《光環(huán)》偷走了電影中90%的東西！” ——摘自科幻愛好者博客

如果說《星船傘兵》為《異形2》中的異形蟲群和殖民地陸戰(zhàn)隊提供了初始靈感，那么卡梅隆為后者親自完成的細節(jié)設(shè)定則將這一概念提升到了全新的境界。與海因萊因小說中那些裝備了動力裝甲、噴氣式跳躍背包和肩射核武器的機動步兵不同，陸戰(zhàn)隊士兵們被塑造成了戰(zhàn)斗在22世紀的越戰(zhàn)美軍——愛麗絲攜行具、由M1鋼盔改裝而來的M10防彈頭盔，以及畫風(fēng)更加粗糲寫實的槍械。負責(zé)機械設(shè)定的羅恩·柯布直言卡梅隆希望在大兵們的對話中還原60年代戰(zhàn)場的風(fēng)味，他設(shè)計的UD4L“夏延”運兵船更是大量參考了UH1“休伊”直升機等現(xiàn)實武備。

科幻作品中的軍事組織并不新鮮，那時的影迷早已在《星際迷航》和《星球大戰(zhàn)》中見識過了星聯(lián)艦隊和帝國海軍。但這些虛構(gòu)軍隊的畫風(fēng)無一例外都離“真實感”相去甚遠，他們更像是對早期太空歌劇中那些頭戴魚缸盔手持射線槍的英雄們的模仿，鮮有以真實軍事組織為藍本所創(chuàng)作出的形象。而在《異形2》中，殖民地陸戰(zhàn)隊的步兵排會伴隨著裝甲車一起被運兵船部署到戰(zhàn)區(qū)，戰(zhàn)術(shù)指揮則完全脫胎于越南戰(zhàn)爭。

這種極為真實的戰(zhàn)場刻畫在銀幕上是前所未有的，卡梅隆并不需要一艘流線型的星艦抑或是一把發(fā)射五彩射束的爆能槍來強調(diào)《異形2》的科幻設(shè)定，這支星際陸戰(zhàn)隊本身就是主角。“在星海間征戰(zhàn)的士兵”這一概念不是他的原創(chuàng)，但他無疑是第一個提出成體系的未來軍隊設(shè)定的電影人。

“《異形2》中的艾倫·雷普利簡直就是‘蘭博麗娜（Rambolina）’?！? ——西格妮·韋弗

在《異形2》的創(chuàng)作過程中，卡梅隆塑造了一群令人難忘的人物，他們那耐人尋味的作戰(zhàn)經(jīng)歷與全軍覆沒的慘痛結(jié)局也很難不讓人想起半個多世紀前折戟于中南半島的美國軍隊。因為《異形2》在松林制片廠完成攝制，劇組因地制宜地請來了英軍顧問為扮演殖民地陸戰(zhàn)隊的演員們進行軍事訓(xùn)練——電影開頭后不久出現(xiàn)的任務(wù)簡報場景其實是最后才拍攝的，經(jīng)過數(shù)個月的訓(xùn)練演員們已經(jīng)形成了堪比真正戰(zhàn)友的親密感情。

熱愛雪茄的艾蓬中士由艾爾·馬修斯（Al Matthews）飾演，他本身就是一名參加過越戰(zhàn)的陸戰(zhàn)隊老兵。艾爾在片場執(zhí)行了嚴格的槍械使用紀律，讓那些習(xí)慣性把手指放在扳機上的門外漢在電影殺青時也學(xué)會了如何開關(guān)保險、怎樣正確持槍。

不過卡梅隆對真實感的追求顯然不會止步于此。他在事先沒有告知任何人的情況下把演員們叫到了片場，并讓他們用廢金屬、碎骨和油漆自行裝飾自己的武器和護甲——就像真正的兵痞會做的那樣。馬克·羅爾斯頓（Mark Rolston）頓扮演機槍手德雷克，他把雞骨串成項鏈掛在衣服上，用細繩和羽毛點綴帽檐，在武器外殼上涂了“MY BITCH”。

扮演瓦斯奎茲的珍妮特·戈爾茨坦（Jenette Goldstein）在她的機槍側(cè)面用西班牙語寫下“再見”，并把出自一本西語詩集的短句“El Riesgo Siempre Vive（風(fēng)險永遠存在）”漆在了自己的胸甲上。比爾·帕克斯頓（Bill Paxton）則設(shè)計了一些草圖請片場的美工人員繪制在一等兵哈德森的盔甲上，其中包括他當時的女朋友的名字、一個來自日本神社的愛情結(jié)祈福圖案、一對交叉骨骷髏和“易碎物品輕拿輕放”的標語。

在電影中殺爆異形女皇的西格妮·韋弗也不是武器專家。事實上，她認為雷普利既然是母親的形象，那根本就不應(yīng)該使用槍械。但卡梅隆帶她去了靶場，她很快就覺得射擊非常爽快?？仿≡贒VD的評論中開玩笑說：“又一個支持控槍的自由派墮落了?！?/p>

“看好了！這是自主瞄準的粒子射線陣列，這伙計能燒掉半座城市！我們裝備了智能戰(zhàn)術(shù)導(dǎo)彈，相位等離子脈沖步槍，火箭助推榴彈......我們還有超音波電子武器！我們有核彈！我們刀劍棍棒一應(yīng)俱全！” —— 殖民地陸戰(zhàn)隊第二營作戰(zhàn)技術(shù)員，威廉·哈德森一等兵

雖然《異形2》是對軍事強權(quán)之傲慢的批判，但殖民地陸戰(zhàn)隊同樣也是讓這部電影大獲成功的主要驅(qū)動力——對許多粉絲來說，那些目無官長、粗野好戰(zhàn)的大頭兵已然成為了十分討喜的流行文化符號?？仿≡陔娪爸兴磉_的反思永遠都不會喧賓奪主，而商業(yè)元素也總是被拿捏得恰到好處。

熱衷于編寫設(shè)定的軍武狂人卡梅隆同道具部門一起好好過了把舞槍弄棒的癮：能夠自動瞄準的M56智能機槍脫胎自著名的MG42，槍械道具被安裝在一個固定于演員腰部的機械臂支架上，開火手柄則是從川崎摩托上拆下的零件。標志性的M41A脈沖步槍由湯姆遜沖鋒槍和被鋸短至15英寸的SPAS12霰彈槍組成，橄欖褐綠色涂裝的塑料外殼與開創(chuàng)性的彈藥計數(shù)器為其增添了踏實的未來感。

這些以實用主義至上原則所設(shè)計出的武器為后世無數(shù)作品提供了源源不斷的靈感，殖民地陸戰(zhàn)隊在流行文化領(lǐng)域的影響立可以說是立竿見影——1987年的《戰(zhàn)錘40K》初版規(guī)則中的大量設(shè)定幾乎就是對《異形2》的拙劣剽竊，保羅·范霍文的《星船傘兵》電影中聯(lián)邦士兵的整體畫風(fēng)顯然也更接近于殖民地陸戰(zhàn)隊，而不是海因萊因小說中描述的機動步兵形象。

從開創(chuàng)了戰(zhàn)術(shù)小隊射擊游戲先河的《半人馬座突擊隊》（Terra Nova: Strike Force Centauri）到《戰(zhàn)爭機器》系列中的維安政府聯(lián)盟部隊，《異形2》所啟發(fā)誕生的太空大頭兵形象更是充斥著任何一部主打星際戰(zhàn)爭題材的游戲作品。相比之下，專注于還原《異形》初代電影氛圍的沉浸模擬類恐怖游戲杰作《異形：隔離》恰恰是《異形》電子游戲譜系中的異類。

“這場長達1143年的戰(zhàn)爭始于虛偽的借口，原因只不過是兩個種族無法進行溝通。當我們建立起了聯(lián)系，便去問對方是誰挑起了戰(zhàn)爭；答案卻是‘我們自己’?！? ——《永世之戰(zhàn)》

有些科幻作品過于核心向，根本不適合用來傳教?！渡城稹芬苍S是太空歌劇的圣經(jīng)，但是這本晦澀冗長的小說顯然無法輕易成為路人入坑科幻的契機。深受弗蘭克·赫伯特啟發(fā)的《星球大戰(zhàn)》卻提供了一種更容易讓大眾接受的欣賞方式，《異形2》之于軍事科幻的地位也正是如此。《異形2》是一部知名驚悚電影的續(xù)集，并非完全圍繞著軍事術(shù)語和武器裝備展開，而是把這些元素十分自然地融入到了世界觀與故事之中。多年后卡梅隆在《阿凡達》里幾乎完全照搬了同樣的創(chuàng)作思路，武裝到牙齒的陸戰(zhàn)隊為貪婪的礦物開采企業(yè)RDA賣命，與被迫拿起武器保衛(wèi)家園的潘多拉星原住民展開了對峙。

有許多跡象表明卡梅隆有意將《阿凡達》與《異形2》聯(lián)系在一起，譬如西格妮·韋弗的加入。西格妮此前與卡梅隆的唯一一次交集就是《異形2》，顯然她并不是什么卡梅隆慣用的常規(guī)合作演員。艾倫·雷普利在《異形2》中的單身母親形象理應(yīng)與雄性意識溢出的軍事主題格格不入，卡梅隆卻通過高水平的對白讓陸戰(zhàn)隊員們的傲氣隨著劇情發(fā)展被逐步削弱，最終賦予了雷普利和紐特的組合以決策人和幸存者的地位，通過一場與異形女皇的對決將女權(quán)議題完美地呈現(xiàn)出來——《阿凡達》中的和平主義化身格蕾絲博士在敘事中擔(dān)任了類似的職能。

如果卡梅隆是故意埋下了這些暗示，那么他想讓觀眾察覺到的顯然不僅僅是兩部電影的雷同之處?！栋⒎策_》和《異形2》就某種意義而言是在用相似的手法講述同一事件，但它們反映出了兩種截然不同的立場?！懂愋?》相對而言更同情人類，且傾向于技術(shù)樂觀主義。異形被描繪成純粹邪惡的存在，哪怕公司的貪婪與陰謀揮之不去，陸戰(zhàn)隊士兵依然是電影中的英雄；主教這一角色身上發(fā)生的轉(zhuǎn)折諷刺了人類的優(yōu)越感，卻也最終滑向了贊揚人類勇氣的固有套路，至少這種勇氣是以并無侵略意味的母性面目所呈現(xiàn)的。

《阿凡達》則是立場更為溫和、更符合“轉(zhuǎn)型正義”邏輯的一部作品。盡管潘多拉星的原住民文明很原始，但他們也擁有獨特的文化和生存之道；人類不再是英雄，陸戰(zhàn)隊士兵和企業(yè)走狗們完全淪為了犯下戰(zhàn)爭暴行的種族滅絕犯。最終獲得“高貴野蠻人”認可的寥寥數(shù)名善人留在了世外桃源，惡人們則被趕回了奄奄一息的地球——又是經(jīng)典的卡梅隆式完美結(jié)局。

《星船傘兵》所傳達出的對斯巴達式軍事組織與軍人民主的向往飽受詬病，但這并不妨礙機動步兵和外星異蟲的設(shè)定名流青史；相比之下，卡梅隆的高明之處就在于利用軍事科幻背景滿足自己設(shè)定狂欲望的同時，創(chuàng)作出洋溢著人文關(guān)懷的故事，為血腥刺激的廝殺蒙上一層反思的面紗。就用卡梅隆自己的話作為總結(jié)好了；當《阿凡達》面臨保守派的批評時，這位長期居住在加州的加拿大公民回應(yīng)道：“人們總是說我的故事是反美的，但我想說身為半個美國人的意義就是擁有異議和反抗的自由?！?/p>

“美州聯(lián)邦（United Americas, UA）和三界帝國（Three World Empire, 3WE）與進步人民聯(lián)盟（Union of Progressive Peoples, UPP）之間的冷戰(zhàn)已經(jīng)持續(xù)了近一個世紀，對峙和沖突時有發(fā)生。22世紀50-60年代的畢宿星團起義之后，更多不滿企業(yè)壓榨的殖民地轉(zhuǎn)而支持進步人民聯(lián)盟的反資本主義政策。如果要形容目前局勢的話，我們擁有最堅實的工業(yè)基礎(chǔ)，盟友3WE掌握著最先進的科技，而UPP的人力資源占絕對優(yōu)勢。我們管他們叫進步徒，他們則蔑稱我們?yōu)槠髽I(yè)豬?！? ——摘自《異形：火力小隊》

卡梅隆最初對《異形2》續(xù)集的構(gòu)想是進一步探索雷普利、希克斯和紐特之間家庭成員式的關(guān)系紐帶。但《異形3》的故事還是背離了卡梅隆的理念，隨著?？怂沟呐e棋不定，越來越多的劇作家參與其中，?？怂沟闹x幕方式最終淪為了大衛(wèi)·芬奇的院線版本里屏幕上的一張照片——邁克爾·比恩曾直言，他的角色就這樣被潦草處理是相當令人心碎的。由此看來，?？怂顾坪鯖]有考慮過拍攝以陸戰(zhàn)隊為主角的衍生電影的可能性。如果卡梅隆當年能夠執(zhí)導(dǎo)一部《異形2》前傳的話，故事大可以圍繞著這支步兵排此前的經(jīng)歷展開，甚至直接呈現(xiàn)哈德森口中的“獵蟲”所暗示的那場作戰(zhàn)行動。

不過著名的威廉·吉布森版《異形3》劇本初稿很大程度上是對軍事科幻創(chuàng)作范式的延伸。LV-426事件之后，被吉布森稱作“太空馬列主義帝國”的UPP和美洲聯(lián)邦之間為了爭奪極具生物武器潛質(zhì)的異形而展開了一場對峙。雖然他的故事沒有成為正史，但這些進一步擴大《異形》宇宙規(guī)模的原創(chuàng)概念已經(jīng)被納入桌游《異形：角色扮演游戲》的官方設(shè)定。

《異形：火力小隊》作為血統(tǒng)純正的《異形2》衍生游戲，不僅在核心游戲體驗中還原了電影的氛圍，更是繼承桌游的脈絡(luò)構(gòu)建出了一個極為復(fù)古卻又不乏新意的軍事科幻世界觀。將70-80年代劍拔弩張的冷戰(zhàn)對峙投射向未來的獵戶座懸臂是對“太空越戰(zhàn)”這一創(chuàng)作思路的發(fā)揚光大；在意識形態(tài)的斗獸場之外，那些爾虞我詐的巨企財團放在如今的科幻作品中自然顯得老套，卻依然蘊含著引人深思的現(xiàn)實意義。

《異形》的強奸隱喻與《異形2》的越戰(zhàn)寓言是對同一系列風(fēng)格迥異的兩種詮釋，洋溢于劇情之外的性惡論卻是一脈相承的主旨?，F(xiàn)代軍事科幻的譜系是從《星船傘兵》到《異形2》的進化，但早在H.G.威爾斯的時代，帝國主義戰(zhàn)爭幻想就經(jīng)囊括了這一子類型的多數(shù)特征；不如說從茹毛飲血的人類先祖在黑色石碑啟迪下打制出第一支武器的那一刻開始，軍事科幻的基因便得以生根發(fā)芽。

科幻作家大衛(wèi)·韋伯認為軍事科幻創(chuàng)作是為了從根本上交代軍人與平民生活方式和行事準則的不同，并拷問眾人戰(zhàn)爭與屠殺是否是我們面臨未來危機時的唯一手段。詹姆斯·卡梅隆的太空越戰(zhàn)故事僅僅為我們提供了一種可能，正如同為軍事科幻經(jīng)典的《太空堡壘卡拉狄加》在羅納德·摩爾的筆下就化為了一曲令人蕩氣回腸的民主制度贊歌；多元視角構(gòu)成了科幻的多重魅力，而鐵與火的狂想曲之外，思索是科幻永恒的主題。

“如果人類貪婪的雙手可以觸及天空，那日月星辰早已不復(fù)存在?！? ——哈維洛克·埃利斯

（全文完）

在開始扯犢子之前，我們先來看看百度百科給出的幾組數(shù)據(jù)：

制片成本：1850萬美元，北美票房：8516萬美元，全球票房：1.31億美元。。

那是1986年，《異形2》上映了。

有了第一部的鋪墊，第二部火得理所應(yīng)當。那個年代是思想爆炸的年代，微縮模型進行拍攝的電影蒙太奇手法成了那個年代所有電影導(dǎo)演選用的拍攝手法，雖然有些鏡頭會讓人覺得違和，但是這些都不影響《異形》成為電影史上的經(jīng)典，我們一起來看看這部開創(chuàng)了硬科幻怪獸電影風(fēng)格的IP續(xù)集。

電影開始就出現(xiàn)了依舊沉郁凝重的BGM，不得不說作為科幻電影的神助攻，牛逼的配樂大師是必備裝備——詹姆斯?霍納，為《異形2》做了電影的配樂?！罢嬲齼?yōu)秀的電影配樂大象無形，讓你深受感動卻又感受不到它的存在?！?/p>

黑色深邃的宇宙，一些信息一一彈出：特效——Stan Winston（已故）&洛杉磯特效公司；故事——詹姆斯?卡梅隆，大衛(wèi)?季樂，沃爾特?希爾。（Based on Characters Created by Dan O’Bannon and Ronald Shusett）

美妙的音樂過后，一個救生艙緩緩被救起，我們的女主飄了過去，被救起，簡單的概括一下就是：睡一覺，57年，女兒死，受刺激，做惡夢，睡不好，還被那個幕后黑手的公司騷擾。哎，豈是一個“慘”字可以形容，不過好歹算是活下來了。作為一個生理年齡比自己女兒都年輕的“狠角色”，我們的Ellen Ripley在被一堆神經(jīng)病質(zhì)疑自己的精神問題的時候，我真想扶額，萬年不改的人類中心主義，秉持著“看不到便不存在”的堅定觀點，盲目相信不靠譜的科學(xué)調(diào)查，這個設(shè)定是多少科幻電影角色被“團滅”的基礎(chǔ)啊。

這時候Ripley就崩潰了，跟一群傻X談危機感就像是對牛彈琴，不得不說，80年代的演員西格妮?韋弗還是老了好看，科技發(fā)展改變顏值~她的表演有那個年代特有的夸張和刻板，但是那種堅定與銳利卻很適合她，與她消瘦卻堅毅的臉龐融為一體。

電影17：23的時候，出現(xiàn)了一個在殖民基地騎車的小朋友，路過了一個告示牌：

略顯諷刺的宣傳語

來，做閱讀題：“美好的設(shè)想一般預(yù)示著糟心的結(jié)局，熱鬧的開頭一般為了襯托結(jié)尾的死寂......”

無知的人們出發(fā)了，經(jīng)過近十年的努力，雖然凈化了空氣，但是一個星球都沒摸透，尤其是對報告里指出的異形出沒的地方，Ripley這剛醒，就說探測過了，沒事兒，簡直可笑。

正在負責(zé)人洋洋得意之間，無知的人類就捅了大簍子了，而且是一家四口，配置這叫個齊活。又是莽撞的男人，發(fā)現(xiàn)飛船之后，他的妻子讓他先報告基地，可是又是“好奇心”作祟（更甚者是先到者先得的貪婪）。

妻子擔(dān)憂地隨同，他莽撞地進入，這里導(dǎo)演舍棄了詳細敘述，直接放出最后的結(jié)果。反而有種傻缺必干糟心事的設(shè)定。

這比美圖牛逼多了

可憐了小女主，那一聲聲聲嘶力竭的尖叫啊，最后被風(fēng)聲掩蓋。明暗切換之間，被寄生的父親成了世界上最恐怖的事物，而正因為開始嚇出的心理陰影，讓小姑娘對于異形的恐懼植入心間，最后她才能本能地活下去，成為幸存者。

嚇死小姐姐了

準備出發(fā)，向著異形存在的星辰大海！

準備期間又深度刻畫了人類的自大，就是見之前多牛逼，見之后就有多驚慌。（就像我媽說的：“牛逼都讓你吹上天了！”）

這牛皮吹得

并且從Ripley與公司負責(zé)人的談話可以看出公司實際上非常清楚異形的真實性，但是他就是憋著不說，正是因為這樣的態(tài)度，讓Ripley始終提高警惕，而正是這種機警，Ripley才沒有成為炮灰。（這里插卡式電話是個亮點，名片起到了撥號的作用，很喜歡）

剩下的就是帶著無知的人類去送死的故事。最后瞧不起女主的人都沒有好下場！這就是主角光環(huán)，你不服不行。

嚇尿褲子1號——威廉?哈德森

而且從對話跟最后的結(jié)果來看，嘴巴最歹毒的，最自命不凡的，最早尿褲子。

而且從這一幕，冷漠臉卻神助攻的生化人——主教，隆重登場，而且有種老年版的法鯊的感覺，挺奇妙的。這里嘴巴欠抽的配角威廉?哈德森同志在這里就被主教小小教育了一下。

人類的自大導(dǎo)致了一些列問題，比如影響團結(jié)，比如沒好好聽Ripley講課。反正女主有能力——操作輔助型重型機械，從準備工作的投入來看，會這個的比較少，所以說這算是Ripley的技能加持，也正是這個技能最后戰(zhàn)勝了異形。

從這部電影不難看出，許多武器與設(shè)備都得到了升級，觀感更強烈，設(shè)計感更足，“卡梅隆認為本片的吸引力在于它可以發(fā)揮人的想象力，比如說影片中對付異形的武器。卡梅隆說自己并不想成為電影的奴隸，但影片中的武器實在是太吸引人了。盡管卡梅隆認為武器是影片中的亮點之一，但扮演女主角雷普莉的薛歌妮?韋弗對此卻持反對意見。韋弗并不喜歡武器，拍攝過程中，每天都要接觸不同種類的奇怪武器，這使她感到很不舒服。她是美國槍支管制協(xié)會的一員，在這樣一部血腥的科幻影片中飾演角色讓她感覺很困惑。”（來自百度百科）可是最后電影呈現(xiàn)出的效果是驚人的，整部電影都得到了質(zhì)的提升。

小哥哥你說得對

人在危險的時候是有感知的，預(yù)見性的，所以最后他們“美夢成真”。

中國人常言“屋漏偏逢連夜雨，行船又遇打頭風(fēng)?！痹谶@部電影里顯而易見，看來對于“倒霉”二字的理解，中外是可以達成共識的——危機之前必須愁云慘淡萬里凝，大雨陰風(fēng)止不停。

而基地就像是人間煉獄，與之前繁忙熱鬧相比，悄無聲息的通道，每一秒都是煎熬。

在這里他們抓到了唯一的幸存者“紐特”，小姑娘活的好好的，被自以為救世主的女主強行搭救了。小姑娘在女主懷里掙扎的瞬間我想不是“我好怕，救我救我！”而是“去你TMD，別攔我，跟你們這群傻X在一起我死得更快?！?/p>

“有一句媽賣批不知道該不該講”

并善良地提醒Ripley (神補刀)，你們大人真的很沒用。眼神真摯，透露著麻木冷漠，恐懼憤怒。

而且從實驗室的設(shè)備不難看出，殖民地人民已經(jīng)開始研究異形了，已經(jīng)對異形有了初步了解，這就是星際旅行的問題——延遲性，去任何地方都要休眠，一睡好多年，變化太多，這就是現(xiàn)在的星際科幻都變成了空間跳躍旅行法，效率大大提高。

而在這部中也不再是一味的血腥，Ripley在遭受了喪女之痛后，不但遇到了小女主“紐特”，愛情的幼苗開始萌芽，從進入基地被秒殺的人類被大滅殺之后升為指揮官的?？怂雇饬怂纱嗟臎Q定時，Ripley嘴角的上揚暴露了她萌動的春心。而男主是真帥，聰明堅毅的輪廓，跟Ripley的堅強相得益彰。

經(jīng)典的盛世美顏

女主羞怯回應(yīng)

在經(jīng)歷過那么多磨難后，我是多期望如此優(yōu)秀的女主能找到她的良人，這一集終于讓這個期待變?yōu)榱爽F(xiàn)實。

談?wù)撏杲鉀Q計劃后，逃吧?？墒俏艺娴暮懿焕斫?，在如此危險的地方竟然可以不關(guān)門，放著飛機變敞篷，異形上船明明已經(jīng)發(fā)現(xiàn)不對勁的地方，卻一筆帶過，簡直是悲劇中的悲劇。威廉?哈德森

吐吐沫1號——威廉?哈德森

吐吐沫2號——希克斯

由于不操心，飛機不出所料地墜毀，尷尬到讓兩個男人互噴吐沫（這個截圖非常不容易?。∥沂嵌酂o聊?。。﹥蓚€大男人互相指責(zé)的時候，Ripley卻還在跟孩子道歉，畢竟是經(jīng)歷了大風(fēng)大浪，危急關(guān)頭雖然感傷，但是卻先安慰弱小，可能這個孩子就像是Ripley自己孩子的投影，那么多年漂泊宇宙的愧疚，“我答應(yīng)回來陪她過生日，十一歲生日?！闭缬捌_篇所言，一個母親最大的虧欠就是于子于女，沒有肩負起父母的責(zé)任。但是孩子是善良的，她反過來安慰了Ripley角，成人一般的冷靜，劫難使人成長。

“我好無奈啊”

患難見真情，?？怂挂步璐讼騌ipley表露真心，雖然只是隱晦的暗示，卻也是Ripley在電影之中為數(shù)不多的真心一笑，在這個殘酷的電影里是如此的難能可貴。絕望之中，正是這樣的星火讓人燃起活下去的希望。

真是含蓄的表白啊

女人幸福的笑臉最美麗

而在學(xué)習(xí)自保的過程中，Ripley道出了整部《異形》IP的核心——異形是最單純的力量的象征，反而人類在危難之中露出的丑惡嘴臉害得同胞遇難（比如鎖門的那位仁兄），失去了活下去的機會。而對于在生死線上苦苦掙扎的人而言，就算是死，也要有尊嚴地去選擇自己想要的方式。

夠果斷！帥！

最終，在死亡的路上，有人先有人后，小姑娘也被抓了起來。“死也不分開！“答應(yīng)了就要兌現(xiàn)，就算是赴湯蹈火在所不辭。這已經(jīng)不是幸存者的誓言，更是一個母親對于孩子的承諾?；钕氯?，必須有這樣的希望，不然，就算活著也是茍延殘喘。終結(jié)者最后的高潮階段，莎拉?康納單挑T-1000，她單手換彈連續(xù)射擊T-1000，這樣的形象與Ripley最后的女戰(zhàn)士形象相得益彰，都是電影史上女性堅毅形象的代表——女本柔弱，為母則剛。而在與男主掙扎求生之時，兩人的感情更是得到了升華。

有緣我們再見！

委婉含蓄的愛戀讓人羨慕讓人憐

一波未平一波又起，在絞殺異形老巢的時候，這種類似于蜂蟻社會結(jié)構(gòu)的外星巢穴，濃縮了導(dǎo)演跟特效團隊的心血跟奇思，這樣的巧匠能工讓生活在這個年代的本人也是佩服得五體投地，“《異形2》中的異形巢布景在電影拍攝結(jié)束后依然保存完好，后來還用在了電影《蝙蝠俠》（Batman 1989）中。此前《蝙蝠俠》的工作人員第一次看到這些布景，就很欣喜地發(fā)現(xiàn)異形巢還是完成無缺的。”（來自《百度百科》）

帥氣了，我的母體！

最后逃生的過程更是驚心動魄，異形母體的出現(xiàn)更是將電影推向了高潮。

常言道：“高興得太早也不是什么好事。”母體畢竟是母體，是精華的集大成者，不但學(xué)會了坐電梯，而且學(xué)會了扒飛船，在大家都以為成功逃生的時候，又來了那么一出，這一部，生化人又沒能幸免，教主也被肢解了，又是噴了一屏幕白漿。這一部中，生化人不但爬管道找來了飛船，更是在關(guān)鍵時刻拉住了小姑娘，機智勇敢夠義氣，沉著冷靜救大家。

異形，來戰(zhàn)!

女主在一臉懵逼中暴走了，雖然異形有各種加持，但是頂不住會操作機械的女主一頓揍啊，連舌頭都彈射出來了，卻還是于事無補，最后被狠狠踢出了飛船，心有怨恨地消失在了茫茫宇宙中，宇宙真是個垃圾站，各種被亂扔，異形也真是無奈，都不能換種解決的方式，每次都這樣，哎，勝利得來不易，小朋友真是懂事，已經(jīng)在心里默認為她義無反顧的Ripley當做自己的母親，真是感人至深。

咻！飛走了！厲害了~

“媽媽，嚇死老子了！”

不得不說，男主休眠之前的側(cè)顏真是美麗，花癡的我就不在這里給大家多做贅述了，感興趣的朋友可以找來看看，卡梅隆絕對不會讓大家失望的。Bye~

畫些有意思的電影，這次是異形2.

這無疑是最棒的一部異形。上一部的小格局的驚悚電影進化到了大場面的動作電影，異形從上一級的反派符號變成了擁有自己生態(tài)系統(tǒng)的恐怖生物，女性作為詹姆斯卡梅隆電影的特色，早早的就在影史占有一席之地。充滿了開創(chuàng)性，也更具娛樂性。

在當時的年代，誰會不愛這樣一部電影。無論一波三折的劇情，各種角色的塑造（沒人會忘了教父吧），以及獨特而恐怖的異形設(shè)計，都將電影提升到了一定的高度。這些元素就算再如今看起來，也依舊能打，毫不遜色。

《異形2》噩夢還在繼續(xù)。為了拯救同伴，我們的女戰(zhàn)士雷普利又一次回到LV-426星球，這次她將要面對的是一支異形大軍。導(dǎo)演由雷德利·斯科特換成了現(xiàn)今大名鼎鼎的詹姆斯·卡梅隆，異形的故事也從第一部的主打科幻驚悚變成了重點突出場面和特效。一只異形足以讓人毛骨悚然，而這次他們要面對的是一群異形，視覺沖擊可想而知，我們的技術(shù)控卡梅隆用那只戰(zhàn)力爆表的異形queen定義了當時的高水準特效，讓這個系列受到了更廣泛的關(guān)注。不過拋開視效單從劇本層面來說，作品失去了第一部對異形物種的神秘感營造和讓人脊背發(fā)涼的驚悚氛圍，劇情走向也過于簡單粗暴，失去了原有的多義性。6.5分。Ps：由于較比第一部增加了母愛元素，這讓女主埃倫·雷普莉外剛內(nèi)柔的人設(shè)得到了更充分的展示，這位影史上著名的女戰(zhàn)士形象就此樹立起來。