很久以前看的，各方面都不錯(cuò)的電影..
愛(ài)情不能開(kāi)玩笑..
以男主角的個(gè)性，一定會(huì)是這樣的選擇和結(jié)局..

我們欲 我們求 我們窺探 我們逢場(chǎng)作戲 步步驚心 我們游覓于理性與狂熱的曖昧地帶 捕獵道德底線的缺口 掙扎過(guò) 便也釋然 以愛(ài)之名 佯裝了善良欺騙了自己 辜負(fù)了威尼斯起伏的波和連綿的雨 而這座城市成了回憶中燃不滅的灰燼 化作愛(ài)床上你流著淚的瞳仁。

最后的最后 馬卒車(chē)傷 這場(chǎng)棋把我們變成兩個(gè)不堪回首的自己。 以愛(ài)之名 卻如墜深淵。逃避的眼神里 我們看到彼此抹不去的傷痕 愈擦拭 愈深 愈掩埋 愈恨。你我，親手創(chuàng)造并撕裂了愛(ài)情的夢(mèng) 以及對(duì)自己靈魂的信任。

哦 威尼斯 賜我一雙鴿翼。

這部新古典主義電影，風(fēng)格細(xì)膩，改編自亨利.詹姆士的原著小說(shuō)。一直覺(jué)得美國(guó)作家亨利.詹姆士筆下的女人是最可愛(ài)的美國(guó)女人，他長(zhǎng)年生活在歐洲，作品常常描寫(xiě)美國(guó)人與歐洲人的交往問(wèn)題，并一直用一種冷靜的眼光審視歐洲的各種禮教傳統(tǒng)。這正如電影中的Milly，旅居歐洲，在高級(jí)社交圈里不合時(shí)宜的大聲談笑， Merton笑稱(chēng)這是典型的美國(guó)女人。而Kate，則是一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)的在浮華的高級(jí)社交圈中丟失靈魂的女性，這也是亨利.詹姆士所擅長(zhǎng)描寫(xiě)的，道德與純潔的墮落。然而，人性的復(fù)雜就在于人能夠在崇高面前意識(shí)到自己的卑賤，所以，當(dāng)Milly說(shuō)“我愛(ài)你們兩個(gè)”的時(shí)候，Merton能夠在她懷里失聲痛哭，而 Kate在最后也意識(shí)到“你還愛(ài)著對(duì)她的回憶?！逼腥齻€(gè)演員表演的非常到位，尤其是Kate的扮演者，把那種復(fù)雜細(xì)膩的情感表現(xiàn)的淋漓盡致。

片中有兩場(chǎng)Kate和Merton做愛(ài)的戲。一場(chǎng)是在威尼斯假面舞會(huì)時(shí)兩人在街角偷情，一場(chǎng)是片尾Kate來(lái)到Merton的家和他在床上做愛(ài)。比較這兩場(chǎng)戲會(huì)覺(jué)得非常有意思，第一場(chǎng)戲充滿了激情，一是因?yàn)橥登榈拇碳?，二是因?yàn)镵ate對(duì)Milly的妒忌，兩人的情緒在這里得到了完全的釋放。而到了片尾， Kate的陰謀終于達(dá)成，兩人在床上赤裸相對(duì)，卻反而毫無(wú)激情，甚至帶著傷感。他們都知道，他們傷害的不僅僅是Milly純潔的情感，更傷害了自己的靈魂。原本最具激情的時(shí)刻變成了一種質(zhì)問(wèn)自我的儀式，最后的擁抱也不能溫暖彼此的傷口，Kate起身離開(kāi)，Moerton的腦中又出現(xiàn)了Milly的話。

另外一處頗具匠心的地方是攝影上構(gòu)圖的應(yīng)用。因?yàn)楣适碌谋尘笆?910年的歐洲，整個(gè)攝影的風(fēng)格都相對(duì)非常傳統(tǒng)，攝影師在用光和移動(dòng)上也力求一種古典主義的靜美，構(gòu)圖更是以水平和對(duì)稱(chēng)的畫(huà)面為主。比如影片剛開(kāi)始的Kate的眼睛特寫(xiě)，Merton在公園等待Kate時(shí)躺在長(zhǎng)椅上的俯視鏡頭，還有Kate 開(kāi)始適應(yīng)社交生活后的桌面餐具的俯視特寫(xiě)，以及城堡，街道。這一切平衡的畫(huà)面象征了一個(gè)穩(wěn)定，傳統(tǒng)的貴族社會(huì)。在這個(gè)系統(tǒng)里，你不可能去改變它，只能去適應(yīng)它，正像Kate，一步步成為一個(gè)上層階級(jí)的典范女子。而到了威尼斯的時(shí)候，三個(gè)人坐著貢多拉暢游水城，導(dǎo)演借用一個(gè)主觀視角拍攝威尼斯建筑。和以前的構(gòu)圖不同，這次因?yàn)槭侨嗽诖系闹饔^鏡頭，所以建筑在畫(huà)面中心微微的晃動(dòng)，破壞了一種平衡的沉靜。而這時(shí)，也正是Kate開(kāi)始策劃她的陰謀的時(shí)刻，于是，這個(gè)特別的鏡頭就具有了更深層的含義，就像片子的中文翻譯名一樣：這是“三顆翼動(dòng)的心”。

凱特外表看起來(lái)單純，聽(tīng)話，骨子里卻是一個(gè)很有心機(jī)的鬼靈精，決不甘心屈服于命運(yùn)的擺布，她既要真爰，又不想步媽媽的后塵，失去榮華富貴，賭局是她自己設(shè)計(jì)的。米莉知道自己時(shí)日將至，卻希望象正常人那樣，自由自在過(guò)日子——有愛(ài)有歡樂(lè)，她渴求生命，熱愛(ài)生活的人生態(tài)度，在莫頓的心中烙下了不滅的記憶，莫頓對(duì)米莉的思念令凱特始料莫及，凱持的如意算盤(pán)還是落空了。所以沒(méi)有錢(qián)不行，但金錢(qián)也不是萬(wàn)能的，精神無(wú)價(jià)！

威尼斯是個(gè)適合于死的城市，盡管它是那么夢(mèng)幻、那么豐盛地快樂(lè)著。黑沉沉的水，瀉湖上閃爍著碎金的陽(yáng)光，浪潮在運(yùn)河里翻涌，連綿的拱橋，夾岸的屋宇外伸出的露臺(tái)，夜晚，迤邐的夜晚，夢(mèng)與死的孿生子糾纏盤(pán)桓。有人來(lái)生活，有人來(lái)結(jié)束。青春絢爛如煙火，瞬即消逝。威尼斯是個(gè)吞噬人心的城市，人們來(lái)到這里，就把心失落了，再也帶不回去。

“你要答應(yīng)我，你不能愛(ài)上有她的記憶?！?br>
他躺在她裸露的背后，寂靜無(wú)聲。眼前是黑沉沉的水，遠(yuǎn)處的橋，搖晃的船燈，河面上傳來(lái)年輕女孩的笑聲?？v使有潔白雙翼，他的心終也再無(wú)安寧。他已無(wú)處可去。垂死的鴿子折斷了羽翼。這一場(chǎng)浮華中追逐的荒誕戲。

《鴿翼》拍攝于1997年，根據(jù)美國(guó)小說(shuō)家亨利·詹姆斯的同名原著改編，Iain Softley執(zhí)導(dǎo)，HBC和LR分別出演男女主角Kate Croy與Merton Densher。亨利·詹姆斯有許多作品都被改編為了電影，Iain Softley的這一部是其中的佼佼者。出道甚早的HBC在《天使不敢涉足之地》、《看得見(jiàn)風(fēng)景的房間》、《霍華德莊園》等一系列根據(jù)文學(xué)名著改編的電影中都擔(dān)當(dāng)主演，而她在《鴿翼》中對(duì)凱蒂這一悲劇女性角色的有力表現(xiàn)卻是最出色的。

《鴿翼》的外殼故事相當(dāng)大流，講述了一位家道敗壞的年輕女子凱蒂為阿姨茉莉收留，阿姨希望她能嫁入豪門(mén)，但凱蒂自己卻喜歡上了沒(méi)錢(qián)的報(bào)社記者莫頓。茉莉阿姨警告她如果跟莫頓來(lái)往，她就不會(huì)再有經(jīng)濟(jì)上的支持，她的窮困潦倒的父親也將無(wú)人供養(yǎng)。為了父親與自己，凱蒂作出了妥協(xié)。此時(shí)美國(guó)富豪的孤女米莉來(lái)到英國(guó)度假，在宴會(huì)上偶然見(jiàn)到了莫頓并為之鐘情。凱蒂?gòu)鸟R克爵士那里得知米莉身患癌癥，即將不久人世的秘密后，勸說(shuō)莫頓去陪伴米莉，以便在孤獨(dú)無(wú)依的米莉死后成為她的財(cái)產(chǎn)繼承人。從而使凱蒂不必再受茉莉阿姨的挾制，能夠與她所愛(ài)的莫頓結(jié)婚。蒙在鼓里的莫頓聽(tīng)從了凱蒂的安排。在威尼斯三個(gè)人度過(guò)了歡樂(lè)的一段日子。但最終米莉出現(xiàn)了病癥，被莫頓發(fā)覺(jué)。凱蒂袒露真相，堅(jiān)持要莫頓為了他們倆的未來(lái)繼續(xù)演戲，并提前抽身返回英國(guó)。莫頓無(wú)奈。他們倆流連在威尼斯大大小小的街巷，由陌生而漸至熟悉，熟悉而漸至親近。莫頓的“愛(ài)”使得米莉仿佛活了過(guò)來(lái)。然而面對(duì)一顆真摯的心靈日夜作戲，莫頓覺(jué)得越來(lái)越艱難。

與此同時(shí)，遠(yuǎn)在英國(guó)的凱蒂卻日漸忐忑，她害怕莫頓假戲真作，日久生情，真正愛(ài)上了米莉。她不得已將真相泄露給企圖娶到米莉的馬克爵士，馬克前往威尼斯向米莉和盤(pán)托出凱蒂與莫頓的真正關(guān)系。被摯友和愛(ài)人雙雙背叛的米莉崩潰了。疾病熄滅了她剛剛復(fù)蘇的生命。但垂死的她卻以無(wú)限的愛(ài)意和溫情寬恕了凱蒂與莫頓，她對(duì)莫頓說(shuō)，我愛(ài)你，我愛(ài)你們兩個(gè)。莫頓追悔莫及，跪倒在米莉病榻前痛哭失聲。然而一切為時(shí)已晚，無(wú)法挽回。米莉仍將遺產(chǎn)留給了莫頓。莫頓卻再也不能跟凱蒂在一起。死亡的陰影籠罩了他的心靈。如同凱蒂絕望地認(rèn)識(shí)到的那樣，他愛(ài)上了有米莉的回憶。在她活著時(shí)，他一點(diǎn)也不愛(ài)她，但在她死后，他卻愛(ài)上了有她的回憶，他們共同度過(guò)的威尼斯的日日夜夜。影片的末尾，只身一人的莫頓重又回到了水城。那里長(zhǎng)眠著米莉，還有那位善良的美國(guó)女孩對(duì)他的愛(ài)。

托馬斯·曼讓他的埃森巴赫死在威尼斯，伊夫林·沃讓威尼斯做了查爾斯與塞巴斯蒂安青春盛景的見(jiàn)證與布萊茲赫德衰敗的序曲，亨利·詹姆斯又把他筆下的莫頓丹希永遠(yuǎn)留在了威尼斯。威尼斯似乎是一代又一代文學(xué)人對(duì)青春的祭奠之地。它的浪漫，它的熱烈，它的浪漫與熱烈中蘊(yùn)藏的死亡的芬芳。伊夫林在他的《舊地重游》中如此描繪這座建造在水中以反抗被水淹沒(méi)的命運(yùn)的城市：

“……我沉浸在甜蜜的幸福中，無(wú)憂無(wú)慮。有幾天，日子就消磨在那條岡朵拉上，我們緩緩地駛過(guò)大運(yùn)河的支流，船夫發(fā)出哀怨的、鳥(niǎo)叫般的警告聲。另外幾天，我們坐著快艇騰越在通海的瀉湖上，航行在閃爍于陽(yáng)光下的滾滾而來(lái)的泡沫浪花上；如今留下的混亂回憶是沙灘上的灼熱的陽(yáng)光和大理石建筑里的陰涼，到處是水拍打著平滑的石塊，在彩繪的天花板上反映出斑斕的光點(diǎn)，是像拜倫可能度過(guò)的科隆波娜的貴族府第的夜晚，還有另一個(gè)拜倫式的夜晚——在基奧賈的淺灘上捕大鰲蝦，小船后面泛起閃著粼光的尾波，船頭上搖曳著的船燈，撈上來(lái)滿網(wǎng)的水草、沙石和歡騰亂跳的魚(yú)兒；還記得在清涼的早晨，在陽(yáng)臺(tái)上吃甜瓜和熏火腿；還記得在哈里酒吧吃熱奶酪三明治和香檳雞尾酒?！?br>
一種富足的歡樂(lè)撲面而來(lái)。一種與世隔絕的無(wú)憂無(wú)慮?！而澮怼防锩枥L了狂歡節(jié)的景象，火樹(shù)銀花，戴假面的奇裝異服的游客們，在人群中歡快地跳著舞的莫頓與米莉。凱蒂在遠(yuǎn)處恐懼地窺探。一場(chǎng)混亂。凱蒂拖著莫頓跑離了米莉和蘇茜。在黑暗中她向他交出了自己，作為證明。情欲在夜色與此地的靜寂中蒸騰。米莉，我想她便是在這一晚，已經(jīng)猜測(cè)到了欺騙的真相了吧。她不是個(gè)傻女孩，相反，她那么聰慧，那么熱愛(ài)生命，即使命不長(zhǎng)久，也不愿被人憐憫，而要快快活活地度過(guò)殘余的生命，快快活活、竭盡全力地去愛(ài)一個(gè)人。她對(duì)莫頓的愛(ài)，較之凱蒂對(duì)莫頓的愛(ài)，又相差多少呢？

貧窮摧毀愛(ài)情。凱蒂不愿意試探這條真理，她寧愿去掙取維持愛(ài)情的資本，而不愿意去相信愛(ài)情本身。窺透死亡的米莉卻只熱愛(ài)生命本身，最殘酷的欺騙與惡意，到最后都沒(méi)能徹底奪走她的愛(ài)。這就是亨利·詹姆斯筆下的美國(guó)人面貌。在貴族意識(shí)仍根深蒂固的英國(guó)人眼里，美國(guó)人不夠雅致，他們淳樸、容易受騙，像是鄉(xiāng)下人，莫頓嘲諷米莉“笑得太大聲”。亨利·詹姆斯的小說(shuō)里美國(guó)人在歐洲的遭遇與隔閡是個(gè)中心話題。在《鴿翼》的外層故事之內(nèi)，米莉蒙受到的欺騙正是這種隔閡的悲劇體現(xiàn)。

《鴿翼》的畫(huà)面極為精致，影片中人物的衣飾富于希臘古典風(fēng)，輕羅小扇，纖細(xì)的腰肢與裸露的光潔手臂，淡紫淺粉的裙擺款款拖曳過(guò)威尼斯小橋街巷，撐起的傘，飄落的雨絲，不自禁便穿梭了時(shí)光。