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劇照
詳細劇情
本紀(jì)錄片取材于野生動物保護主義者蒂莫西·崔德威爾（Timothy Treadwell）1999～2003年在美國阿拉斯加州卡特邁國家公園及自然保護區(qū)所拍攝的素材。崔德威爾從1989年起致力于野生灰熊的研究和保護，并與朋友成立了“熊人協(xié)會”，每年夏天來到卡特邁獨自野營，觀察記錄灰熊的生活習(xí)性，并義務(wù)對數(shù)千名學(xué)童進行講解，呼吁社會打擊偷獵，關(guān)注、保護灰熊。導(dǎo)演沃納·赫爾佐格（Werner Herzog）探訪了崔德威爾的父母和前女友，并對2003年10月崔德威爾及女友艾米·胡格納德（Amie Huguenard） 之死的細節(jié)進行了細致采訪描繪，試圖在展示崔德威爾非凡經(jīng)歷的同時，回答究竟是什么使他選擇遠離人類放逐荒野，將生命獻給灰熊。
本片獲圣丹斯電影節(jié)紀(jì)錄片評審團大獎提名及艾爾弗·斯隆獎，并獲2005年獨立精神獎、洛杉磯影評人協(xié)會、紐約影評人協(xié)會、美國國家影評人協(xié)會等多個協(xié)會的最佳紀(jì)錄片獎。
長篇影評
1 ) 灰熊人
這已經(jīng)是片子的結(jié)尾。我們知道他死了，然后看他死前幾小時拍的影像，預(yù)言般的話仿佛他早已料到這結(jié)局。或者他真的已對天地間的規(guī)律了然于胸？
片子本身有種奇妙的平衡感。他對人的感情很輕，但是臨死前女友的舉動卻顛覆了前面的輕；他對很多東西放手，心靈純凈如天，但他從小到大卻一直有纏繞不清的心靈糾結(jié)；他對熊和小狐貍那么愛，但它們的眼神那么空洞；鏡頭前他說了這么多，而與導(dǎo)演的片言只語在一起才形成了巨大的張力。
一個人與一個世界對抗，居然可以拍得那么簡單而深沉。
2 ) 一些個人理解
首先，在百分之八十的鏡頭之中，熊都不是他的主角。更多的時候是他在整理自己的頭發(fā)，發(fā)帶，然后給自己一個特寫，而熊只是在遠處悠悠地走著。在我感覺，他更想要讓自己入鏡。
其次，雖然他不斷地說自己多愛熊，是熊唯一的保護者，但是他自始至終都并沒有做什么。很多的時候他只是出現(xiàn)在鏡頭中，或是表達愛意，或是為死去的動物落淚。在他怒斥上帝望其下雨的時刻，他是表演性的；在他用無數(shù)個fck發(fā)泄憤怒的時候，他是表演性的。我覺得他并不在意拯救了多少只熊，他在意的是一種愛的表達。但是愛的表達是抽象的，所以他用手觸摸熊的糞便，愛其糞便只因其出自熊內(nèi)里，最終被熊吞食，字面意義上成為了熊的內(nèi)里的一部分，實在讓人覺得諷刺。
關(guān)于他對熊的愛，我是質(zhì)疑的。電影中有一幕是他祈雨之后大雨傾盆將其帳篷打垮，而鏡頭之中是他和他的泰迪熊。我不知道為什么導(dǎo)演從成千個視頻中選取了這個，但是他與泰迪熊的鏡頭不得不讓人聯(lián)想到他與熊的關(guān)系。他是真心想要成為熊，亦或是熊對于他來說是一個類似于泰迪的玩偶呢。他想要保護熊的目的也會隨之改變，或許他并不是想要保護這些動物，他只是在deal with his personal problems。動物和玩偶一樣，當(dāng)你對他說愛的時候不會給予反應(yīng)，不會告訴你他是同樣愛你，或是無法回報相當(dāng)?shù)膼矍?。他的情緒永遠都是單方面的。紀(jì)錄片中出現(xiàn)的他親近的人，都隱隱告訴觀者Timothy這個人是有問題存在于自身的，他想要成為動物，有很多私人的成分在。
我不知道導(dǎo)演是怎么理解Timothy行為之中的意義，但是我覺得，就其電影的內(nèi)容來說，他是在駁斥Timothy的。一個紀(jì)錄片，本應(yīng)該是保持著一個客觀的態(tài)度展現(xiàn)一個主題，而這部紀(jì)錄片里面卻有導(dǎo)演的聲音存在，說Timothy并沒有注意到the indifferent gaze from nature。
或許他是想要表達Timothy對于自然的理解與自然真正的形態(tài)是脫節(jié)的。Timothy，不論是為熊們起各種孩童般稚氣的名字，亦或是多次想要伸手去輕拍熊的鼻尖，都表現(xiàn)出一種現(xiàn)代的西式的對于自然的理解。他需要的是朋友，也是寵物。雖然他不斷地在反抗文明，但是他所作所為都是基于文明而產(chǎn)生的。自然的實態(tài)并非如同他理解一般，這也是最后悲劇產(chǎn)生的原因。
3 ) 嗝，終于吃了那廝。
試想有一個打扮得像只蒼蠅一般的瘋子，天天拿個攝像機跟著你屁股后面，偷拍你吃飯，睡覺甚至做愛，趕都趕不走。在不受法律約束的情況下，擁有熊一般的力量的你，能保證自己哪一天不會獸性大發(fā)把眼前的這位干掉嗎？
這個故事教給我們：如果你口口聲聲尊重動物，也請同樣尊重他們的私生活。
4 ) 沃納·赫爾佐格‖看，那只熊
德國導(dǎo)演沃納·赫爾佐格已76歲了，至今執(zhí)導(dǎo)的影片也已達71部。2016年又獲得了戛納導(dǎo)演雙周“金馬車獎”，頒獎詞上，法國電影導(dǎo)演協(xié)會如此描述這位七十四歲的狂人大導(dǎo)：
我們對赫爾佐格的堅持不懈的精力和非凡的創(chuàng)造力以及他兼顧多種形式、創(chuàng)作慣例和系統(tǒng)的能力致以敬意，他模糊了劇情片與紀(jì)錄片、故事片與電視、理智和瘋狂之間的分割線。
關(guān)于他本人對記錄片的理念，赫爾佐格是這樣回答的：
拍攝紀(jì)錄片時，我會加入很多一般紀(jì)錄片不會有的東西，更加風(fēng)格化，有時我設(shè)計情節(jié)，有些時創(chuàng)造事件，但我的目的不是欺騙觀眾，而是為了引領(lǐng)觀眾抵達一個更深刻的真實，獲得更深刻的理解，關(guān)于在我電影里出現(xiàn)的人和事一種定理性的、啟發(fā)性的認識。
王佩老師在寫作課上極力推薦這位瘋子般偏執(zhí)的天才導(dǎo)演，其中說到了《灰熊人》的敘事手法以及對細節(jié)的處理；《灰熊人》是赫爾佐格2005年的一部電影，也是我看的他的第一部電影，以后將陸續(xù)看完他的所有作品。現(xiàn)在談?wù)勥@部《灰熊人》。
《灰熊人》這部記錄片講述的是動物保護主義者Timothy和他的女友在毫無保護的表況下和灰熊共同生活了13年的故事，然而這種生活也終止于第13年：他和他的女友最終被熊吃掉。Timothy生前拍了5年共計100余小時記錄灰熊的資料，這其中也有他本人。暴躁激進的Timothy,赫爾佐格通過剪輯這些資料加上自己的后期拍攝完成了這部影片。很顯然，這并不是一部宣揚什么動物保護或吹捧人神自然的紀(jì)錄片，他提供給我們對于這一初始故事的不一樣的解讀。
也有幾個疑問：
- 是什么打動了赫爾佐格要拍這部影片？
- Timothy為什么會選擇離群索居跟熊生活在一起？
- 赫爾佐格通過這部影片旨在傳達什么態(tài)度？
赫爾佐格身上有著和Timothy一樣的某種特質(zhì)，這也許是打動他的最重要因素。Timothy對于灰熊近乎瘋狂的迷戀，之于赫爾佐格對于電影的熱愛和執(zhí)著是何其相似。赫爾佐格15歲寫劇本，用偷來的攝影機拍電影，在漫長的導(dǎo)演生涯里，為了拍片九死一生；如他所言：我不應(yīng)該拍電影，我應(yīng)該進精神病院。再看看他人生建議24條：要隨身攜帶絞鉗。 為了拍一個我想要的鏡頭，在監(jiān)獄呆一晚也不是壞事。 如有必要，選擇復(fù)仇... ...正因如此偏執(zhí)狂放，造就了他高產(chǎn)而傳奇的一生。所不同的是赫爾佐格是理性冷靜的思考者，而Timothy卻已沉迷，是帶有宗教儀式感的殉死，他并未真正認識到自己為何死于此，雖然這或許是他想要的。
在Timothy成為一個灰熊保護主義者之前，還有過嚴(yán)重的吸毒史和酗酒史，并且多次觸犯法律，甚至撒謊他的身份，保持他的神秘感，直到遇到灰熊；也就找到了他的同類。他說：我會成為它們的一員，我會成為它們的主人。甚至揚言：我絕不會自保而殺死一只熊。事實他做到了，以一種投降的姿勢。
赫爾佐格是如何看待這個事件的呢？————
在他（Timothy）的材料里有一個隱藏的故事，關(guān)于驚人的美麗和深度。我發(fā)現(xiàn)了一個有關(guān)人類狂喜和最黑暗的內(nèi)心掙扎的影片，好像他（Timothy）心中有一個欲望，想要遠離其內(nèi)心人性的束縛，而去和熊結(jié)合在一起，他這樣做，無疑越過無形的邊界。
Timothy是真正的灰熊保護主義者嗎？他宣稱保護的這片灰熊群在阿拉斯加邊遠地區(qū)，這片地區(qū)受聯(lián)邦政府的保護，是卡特邁公園的一部分?；倚茉谶@里生活并未受到威脅，相反，這里的灰熊數(shù)量每年都在增加，也看不到灰熊潛在的威脅。四季旱澇、弱肉強食的生態(tài)鏈、動物求生本能這些在自然里再正常不過的現(xiàn)象，都讓Timothy心懷悲憫，而他為灰熊所做的只是改造一條小到不能更小的小溪而已。
與Timothy不同的是，赫爾佐格承認世界的不和諧和混亂、敵對、謀殺的存在。Timothy則放大了人與動物的敵對性，當(dāng)然他是站在灰熊這邊。為此他構(gòu)想了眾多假想敵：自然界、偷獵者、公園服務(wù)中心，甚至整個人類。離群索居跟灰熊生活13年就不難理解了。
他的死亡如果說是因為模糊了人與熊的邊界，不如說是他劃清了他與人的邊界。熊只是他的借題發(fā)揮逃避社會而已。他崇尚熊的強壯，野性，希望成為熊的一員，不如說是希望擁有熊的強壯和野性，來對抗人的世界。
在這部紀(jì)錄片中最神秘的并非Timothy。Timothy當(dāng)時的女友在影片中只露了一面，并一直拒絕鏡頭。她的死更悲壯，她拒絕離開被熊撕扯的Timothy，最終近乎殉葬般與他共死。片中并未展開更多她的信息，她因何選擇跟Timothy走向這條不歸路？她對Timothy支持還是反對？她對未來有展望嗎？這都是一個永遠的謎。Timothy還有一個前女友，一個紅粉知己。她的紅粉知己說她喜歡Timothy的暴躁脾氣。
Timothy的傳奇想必也不僅僅是一個備受爭議的灰熊保護主義者吧，三個女人，一個為他殉死，一個甘做遺孀，一個為他拋灑骨灰。這小子，可以了。從這個角度走線，又是另一個味道的紀(jì)錄片了。
用赫爾佐格的一句訪談作為結(jié)尾：
在我看來，Timothy的自然觀有一點傷感，是一種迪斯尼式的看法，這種看待荒野的看法讓我非常反感。
5 ) 灰熊人
Tim熱愛灰熊勝過生命，這份事業(yè)給了他信仰，他視之為使命。有多少人不理解他，有人質(zhì)疑他的行為，有人分析他的性格，有人視他為理想主義的悲劇而站在局外憐憫而理性地審視他，但我一點也不想做出任何這種judgement。的確，他太特別，很情緒化，不完美，但是當(dāng)你看到那些神奇的場景: 他小心翼翼又興奮難捱地接近灰熊，手指放在熊的嘴邊，跳進水里和熊游泳，摸著溫?zé)岬男芗S；他和玩具小熊呆在被大雨沖垮內(nèi)帳的帳篷里為了干旱的解除而感謝各路神仙、孩子般地笑；還有那群神奇的狐貍朋友，他打招呼說“Hi,Spirit~!”“Hi,baby~!”，狐貍讓他騷著腦袋，狐貍跟在他身后，和他賽跑......我不由覺得各種分析都帶有太多來自Tim所討厭的人類世界的影子。Tim說過，他感激這份工作，這是他唯一想從事的，在此之前他根本沒有活過，他常常在拍攝視頻的最后說愿意為了這項事業(yè)而死。他狂喜、哭泣、憤怒、憂慮、癡迷，像戰(zhàn)士更像孩子，他游蕩在“灰熊迷宮”里，他是個傳奇。我非常非常喜歡他，他和我心中許多至高的東西相重合，我理解他，或者說我希望理解他以顯得和他更相像一點，所以我不敢開始任何“逃避現(xiàn)實”“無謂的努力”“過于理想主義”“如果怎么樣會不會就怎么樣”這種自作聰明的深層分析，只是看一個有著赤子之心的人在神圣的自然中固執(zhí)地?zé)釔?，生命在此生滅，被深深打動。他所見到的所感受的是有些人一輩子也無法想象的，我只希望我的生命里會有幸出現(xiàn)這樣的場景。 另外也很崇拜赫爾佐格這個人，由他拍這部片子再合適不過了。 一定很多人都愛的片尾曲： Coyotes—Don Edwards Was a cowboy I knew in south Texas His face was burnt deep by the sun Part history, part sage, part mesquit He was there when Poncho Villa was young And he'd tell you a tale of the old days When the country was wild all around Sit out under the stars of the Milky Way And listen while the coyotes howl And they go... hoodi hoo di yip hoo di yip hoo hoo yip hoo yip hoo Now the long horns are gone And the drovers are gone The Comanches are gone And the outlaws are gone Geronimo is gone And Sam Bass is gone And the lion is gone And the red wolf is gone Well he cursed all the roads and the oil men And he cursed the automobile Said this is no place for an hombre like I am In this new world of asphalt and steel Then he'd look off some place in the distance At something only he could see He'd say all that's left now of the old days Those damned old coyotes and me And they go hoo yip hoo yip hoo hoodi hoo di yip hoo di yip hoo Now the long horns are gone And the drovers are gone The Comanches are gone And the outlaws are gone Now Quantro is gone Stan Watie is gone And lion is gone And the red rolf is gone One morning they searched his adobe He disappeared without even a word But that night as the moon crossed the mountain One more coyote was heard
6 ) 人類的通病是什么？
現(xiàn)在，請允許我用第一人稱復(fù)述灰熊人崔德威爾的故事，因為看這部電影的某一瞬間，我真的覺得我就是灰熊人崔德威爾。
好了，現(xiàn)在我就是灰熊人崔德威爾，我要給你講的是我的故事。
在我小時候，我是一個看上去很乖的好孩子。我的父母是那種最典型的中產(chǎn)階級，雖然他們不會像德國的某些中產(chǎn)階級那樣在周末一寸一寸地擦自己的奧迪轎車，但他們的生活的確很無聊。
當(dāng)我步入青春期之后，通過努力我變成了一個跳水高手，雖然我跳得沒有中國的那個長得很奶油的田亮那么厲害，但我還是憑借跳水這一特長獲得了一份大學(xué)獎學(xué)金。
進入大學(xué)之后，我身體里叛逆的、黑暗的那一面被釋放了出來，我結(jié)交了很多朋友，我父親認為我的那些朋友都是“壞朋友”，接下來我開始酗酒，我開始吸大麻。
后來我弄傷了自己的背，并因此失去了獎學(xué)金，不得不終止學(xué)業(yè)步入社會。
我曾夢想成為一個演員，但我失敗了。之后無論我做什么，結(jié)果都是一敗涂地。雖然我的床上功夫很棒，但我喜歡的女孩們都不愿意和我上床?？傊谌说氖澜缋?，我就是一坨狗屎，也許連狗屎都不如。我開始瘋狂酗酒，并吃醫(yī)生給我開的抗抑郁藥，我想也許某天我會醉死在街頭，但我什么辦法都沒有。
直到有一天，我在阿拉斯加第一次見到野生的灰熊，我忽然找到了我來這個世界的使命，那就是保護那些灰熊，讓它們不至于成為人類文明的犧牲品。
那一年我已經(jīng)33歲了，接下來的每年夏天，我都會去灰熊聚居的地方。在熊的世界里，我重新找回了在人的世界里徹底迷失的我自己。也許你會說，我目的不純，我做這些是為了重新獲得人的世界的認可。也許我的確有這樣的目的，但那絕對不是全部，我真的愛那些灰熊，它們是我的朋友，為了它們無論做什么我都愿意，我甚至愿意為它們而死。我不是說著玩的，我生命的結(jié)局也證明了我不是說著玩的——當(dāng)我看到那頭老灰熊在冬眠之前因找不到足夠的食物而絕望的時候，也許在我的潛意識里，就已經(jīng)有了以身飼熊的念頭。我唯一遺憾的就是，在灰熊撕扯著我的身體的時候，我讓我的女朋友趕快離開。她是有機會逃命的，可她不愿意走，她徒勞地用鐵鍋擊打著那頭老灰熊，結(jié)果她和我一起命喪熊腹之中……
故事講完了，現(xiàn)在我不再是灰熊人崔德威爾，我又變回丁小云了。很抱歉我并沒有將崔德威爾的故事講得足夠精彩。不過還好，如果你沒有看過《灰熊人》，那你可以通過看這部電影去了解灰熊人崔德威爾的故事。
雖然這部電影的導(dǎo)演赫爾佐格對崔德威爾的故事很著迷，但他還是將自己看上去很陰冷的世界觀融入其中。
崔德威爾把灰熊當(dāng)成是自己的朋友，但赫爾佐格認為那些灰熊從未把崔德威爾當(dāng)成是自己的朋友，他說：“我始終難忘的是，在崔德威爾拍過的每頭熊的臉上，我沒有看見過親密、理解和寬容，我只看見自然界莫大的冷漠。所謂熊的神秘世界根本不存在，這眼神只是懶洋洋地看著食物，但崔德威爾卻視灰熊為朋友、為救星。”
另外崔德威爾說這個世界應(yīng)該是和諧的，但赫爾佐格卻說這個世界根本不是一個和諧的世界，而是一個充滿混亂、敵意和殺戮的世界。
的確，在熊的世界里發(fā)生的很多事情會證明赫爾佐格是對的。例如有些公灰熊有時會殺死小灰熊，這樣母灰熊就會停止分泌乳汁，而公灰熊就能繼續(xù)和母灰熊交配了。又例如在食物極度匱乏的時候，成年灰熊會一起分食小灰熊，好讓自己能繼續(xù)活下去。
即使如此，赫爾佐格對熊的世界同樣也很迷戀，這大概是因為他一貫都認為現(xiàn)代文明讓人變得軟弱，人的心靈在安逸和享樂中不斷墮落，也許只有充滿野蠻色彩的苦難才能讓現(xiàn)代人獲得救贖。
某種意義上，崔德威爾就獲得了這種救贖，他重新點燃了自己一度軟弱無能的血液，他重新成為了女人們最愛的野獸派情人，正如他的一位紅粉知己所回憶的那樣，崔德威爾在每次告別這位紅粉知己的時候，都會對她說：“我愛你，今年會是最棒的一年，要是我沒回來，我也心甘情愿，這是我要的死法?！?br>如果一個男人能像崔德威爾這樣，以赴死的勇氣一次又一次出發(fā)，那他的生與死自然也就有了意義。而這也讓我想起尼采曾說過的一段話：“有個旅行者，他周游列國，足跡遍天下。有人問他：什么是人類的通病？他答曰：好安逸、怕遠游。”
至于我們?yōu)槭裁催h游，尼采在100多年前已經(jīng)給出答案：“一種隱蔽的許諾驅(qū)使我們?nèi)ジ杀任覀兯械姆穸ǜ辛Φ氖隆Ｎ覀兊膹娏Ρ旧?，不容許我們停留在發(fā)了霉的原地，因為我們敢于奔于遠方，我們敢干。因為，世界依舊是富庶的和未經(jīng)發(fā)現(xiàn)的，即使毀滅，也比變得不倫不類、變得有毒要好的多。我們的強大迫使我們飄洋過海，駛向過去眾日西沉的地方。我們知道有一個嶄新的世界……”
留下了百小時影像的狂人的日記，狂人才懂狂人，哪怕明白其中的諷刺也是百感交集。赫爾佐格最終感嘆的或許是自己終究在自然的界限面前不是那么狂的。配樂是richard Thompson
那個解剖醫(yī)生讓我們清晰地感受到什么是Timothy Treadwell對抗的Civilization。
為熊生，為熊死，為熊辛苦一輩子；吃熊虧，上熊當(dāng)，最后死在熊身上；熊盡人亡。
表演欲得不到發(fā)泄的妄想癥患者在叢林里自我膨脹并自取滅亡
赫爾佐格說，我終于找到個比我還瘋的人了，所以我要黑他。
赫爾佐格匠心獨運，不談動物保護，來說說人自己。Timothy在第13個夏天突破了和灰熊territory的界限（雙重的時間和空間），在片頭傳授和灰熊的相處之道：不能示弱，要讓它們believe that you’re more powerful to survive in this land…灰熊的世界和人類世界是不一樣的嗎？It’s not their nature, it’s ourselves, our nature…房間里的白色大象對后人來說是錄音，對Tim來說呢？赫爾佐格說自己只看到自然的冷漠，宇宙的分母不是和諧，而是混亂，敵意和謀殺…一些感慨：人真得很愛演一個狀態(tài)，演員在電影里取代導(dǎo)演，人的誤解是輕易的常態(tài)，只能往藝術(shù)&精神里找安妥
沒辦法接受自己的人
開場沒多久我就看哭了。。。這和我在外灘上看過的一個故事好像，說的是一個脾氣暴躁的法國男人，和一個中國女人（是音樂編輯來著），長期在云南山區(qū)里搜集快要失傳的民族音樂，遇到了很多困難。。。人類社會太殘酷，不如去熊群中找救贖，齷齪的人理解不了這種追求
極端人格，他也就是奔向大自然和動物了，試圖建立自己的帝國，可大熊不理他。女人一定要遠離這種男人，赫爾佐格如果拍個顧城紀(jì)錄片，邏輯跟這個就相似。這里面那個采訪者非要儀式性的給前女友一個遺孀的口號，還非要塞給人家他的遺物-一塊手表。那個女的為了平衡不斷的說，我是他的前雇員。法醫(yī)呢，不停的在自己腦子里過小電影，意淫他死的時候是如何保護女朋友的，導(dǎo)演倒是清醒，說其實女人已經(jīng)感受到了危險，卻也還是步入死亡。男權(quán)社會特別需要女人的獻祭，幸好他沒有孩子，不然在此片中肯定占有不小的篇幅。
灰熊人的意義遠遠超出了這場關(guān)注野生灰熊而導(dǎo)致殉難的紀(jì)錄。阿拉斯加的森林對他來說是一個烏托邦，是對人類文明與丑陋的逃離。但烏托邦的存在何嘗不是一場盲目片面的一廂情愿。他愛了一輩子的灰熊吃掉了他，而他鄙視的人類卻用生命來維護了他。理想與現(xiàn)實一樣的美好一樣的黑暗，只是你到底選擇看什么。
我也會成為grizzlyman
看到最后有流淚的沖動?！八畲蟮乃罃呈巧鐣臀拿鳌卑褠弁斗沤o野獸本質(zhì)上是對社會的失望，有時候一但對社會的丑惡痛惡至極選擇消極避世是無法扭轉(zhuǎn)的，無論是親倫、宗教還是優(yōu)渥的物質(zhì)。他沒傷害誰，一片赤誠的融入自然，稱得上好人二字。致力保護野熊卻喪命熊口，自然游戲法則總是欺負落寞無助的人
開場獨白聽起來好像SPN里的trickster啊，些許狂妄、表演欲強烈、戲劇型人格，維基說他有躁郁癥——WH說是迪士尼般的自然觀害了丫。那個熊科生物學(xué)家長得好像熊。雖然純悲劇，但主流認為他就是個神經(jīng)病樣loser、極端野生動物保護者，還拉了艾米做墊背。WH已經(jīng)盡力幫忙洗白了
這可能是我打出生以來看過的最好的紀(jì)錄片了。一般人要是拍這個片子，肯定會拍成一部環(huán)境和動物保護題材的，但赫爾佐格幾乎完全忽略了這個問題，而從灰熊人本身入手，去探討他進入自然遠離人類社會的原因，不斷挖掘這個人的生平，甚至毫不避諱他的表演欲和陰暗面，從而達到了他想要的真相。
對人類文明絕望的崔德維爾意圖與熊共舞甚至脫離「人」的動物性軀殼成為「熊」而融入野性的自然。只可惜一切都是無可救藥的浪漫臆測。親近自然卻不對自然懷抱敬畏之心與自知之明，最終遭遇過猶不及的結(jié)果?！高@不是在觀察大自然，這是在觀察我們自身與品質(zhì)。這一點超越他自身的使命?！?/p>
一顆不容于世的自由心靈，你企圖擁抱自然，但自然是客觀的冷靜的，只講生存法則。
“我始終難忘的是，在Timothy Treadwell拍過的每一頭熊的臉上，我沒看見親密，理解與仁慈，只看見自然界莫大的冷漠。對我來說，所謂的熊的神秘世界是不存在的，這眼神只是在懶洋洋地看著食物，但Timothy Treadwell卻視其為朋友，救星” “這不是在觀察自然，而是在審視我們的內(nèi)心與本質(zhì)”
8.5 灌餅老師說的很深入了，形式上是通過類似私影像與訪談錄的對比，來論證自我與非我如何辯證存在并相互作用的。Timothy的內(nèi)心里，非我（即灰熊）是自我（即人）的守護神，而自然界卻是非我反將自我殺死。通過“外視”與“內(nèi)觀”的雙向挖掘，來達成對人物最深層的理解：看待人應(yīng)先于理解人（多少導(dǎo)演急于在人物與觀眾之間建立情感聯(lián)系而忽視了這個基礎(chǔ)的“認識問題”），畢竟理解人即是理解我們自己
厭棄文明世界的小崔同志把自己放逐到grizzly sanctuary/maze，但他又不理解自然法則，他自己知道自己走的是一條死路，但仍沒有什么能阻擋他，這也許是向死而生。從世俗的角度來看他的境界可能比一般人還低，但從形而上角度來看可能比常人高太多太多，有圣徒色彩，我被他打動，不忍心罵他是個傻孩子罷了
現(xiàn)代社會的最后一位浪漫主義瘋子