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劇照
更新時間：2024-04-11 05:14
詳細(xì)劇情
泰國著名導(dǎo)演彭力·云旦拿域安的新作。故事來源于他某次遇上著名影星與丈夫的經(jīng)歷，從而引起他深入探視富豪日常生活的好奇心。 三十多歲的泰國電視劇女星Viyada，下嫁外籍富豪Jerome，婚姻初期生活美滿，然而好景不常，Jerome婚后誤入歧途，迷上尊崇「圣一」的異端教派，不能自拔。由于無法忍受丈夫任由「圣一」侵犯自己，Viyada決定狠下心腸，買兇殺夫，負(fù)責(zé)行刺計(jì)劃的殺手為洞悉人情世故的GuySpencer，誰知該計(jì)劃最終泡湯，二人亦隨即招來殺身之禍。
長篇影評
1 ) 敘事的邏輯性與可信度岌岌可危
盡管借鑒了大衛(wèi)林奇的《穆赫蘭道》里的現(xiàn)實(shí)夢幻交錯結(jié)構(gòu)，但是彭力·云旦拿域安這個含混不清的劇本實(shí)在敗壞胃口。前半段的犯罪懸疑類型與后半段的同性愛情故事跨度太大，更別提中間還有邪教教主、笨拙殺手與他的神奇老母親連番登場，捉摸不定的幽默氣氛，生硬的劇情轉(zhuǎn)折，導(dǎo)致敘事的邏輯性與可信度岌岌可危。再加上導(dǎo)演最拿手的聲音剪輯與氣氛營造技術(shù)統(tǒng)統(tǒng)消失不見，敘事節(jié)奏自然變得生澀與呆板，這與畫面優(yōu)美流暢的《宇宙只有我和你》無法相提并論。 感覺彭力導(dǎo)演依然迷戀著昔日港產(chǎn)片那種無厘頭與過火癲狂的特質(zhì)，這早在他的處女作《異夢卡拉OK》及后《69兩頭勾》里都有淋漓的展現(xiàn)。而這回他毫無節(jié)制地在劇本編寫與人物塑造上放大了這種傾向，令敘事暴露出可怕的缺陷，即使用上“一個演員在船上走來走去”來影射自己作品《暗涌》的自嘲口吻，也難以挽回觀眾對這部類型實(shí)驗(yàn)片的失望感。
ploy啊從演完《教師日記》以后就沒演過啥能看的東西了……是flop了么？
一星不解釋再見！
土耳其之煙，取藥死循環(huán)，肥皂劇女星和孝子蠢刺客，逃不出去的權(quán)勢邪教；紅酒配樂肝臟喊麥預(yù)示其后酷刑，頭尾兩尸呼應(yīng)，超現(xiàn)實(shí)戲中戲……熟悉的彭力·云旦拿域安又回來了，不錯
調(diào)子還有一些當(dāng)年的影子。這部電影啊說明一個道理:女人啊，跟誰都能過。
在悉尼電影節(jié)看了這部 懸疑真的到了爆點(diǎn) 怎么也沒想到 最后的最后 她居然串通一氣 跟大佬在一起 最讓人想不到的是 最后鏡子的轉(zhuǎn)場鏡頭 她演繹的 就是她自己
電影到了今天，情節(jié)不再是唯一的推動力，有時塑造的人物和情緒會帶著你走。在這里，每個人都是受害者，每個人也是殺手；當(dāng)然，邪教領(lǐng)袖除外，因?yàn)樗麄兪菣?quán)力的中心。他們的手不沾血，那不代表他們的靈魂是干凈的
彭力·云旦拿域安
彭力云旦拿域安 的影像語言總是顯得很笨拙，幽默也顯得尷尬，極力填充的類型元素?zé)o法有效連接在一起，各段落之間割裂嚴(yán)重。
說實(shí)話，論劇情我是沒有特別看懂的，電影拍成這樣也真的是可惜了女主的顏值了。最后十幾分鐘那個意思是戲中戲的意思咯？？女主被老公獻(xiàn)給了邪教教主光臨之后，竟然還懷了教主的孩子還生了下來，然后就跟教主在一起了？最后那段拉拉之愛是什么意思？殺手到底死沒死？所以說拍得是相當(dāng)亂了。還沒海報(bào)好看
“戲中戲”起碼回過頭能讓觀眾猜想出何時入戲，結(jié)果導(dǎo)演只負(fù)責(zé)出戲，可能他拍著拍著自己也圓不回來了。
3
無法勃起的男人一直在雕塑陽具，喜歡表演的女人總是在扮演惡人，為什么祈禱不應(yīng)驗(yàn)我們還要祈禱？渾身傷病無法自理的老太行動自如，生養(yǎng)孩子隱居小島的明星同性之愛，東亞小島的奇情秘聞大開眼界。女明星聯(lián)手邪教頭領(lǐng)，雇傭賞金獵人殺死富豪前夫，山谷中的河、蘇梅島的海，打火機(jī)與口紅，分不清的真實(shí)。
IFFAM 映前導(dǎo)演上臺，講話內(nèi)容空洞無物社交性胡逼，片子也是屎一樣
粗看是普法教育片，買兇殺人求個解脫，結(jié)果死一堆人最后自己活成行尸走肉，但一回想“法”是缺失的，本應(yīng)起到制裁作用的“法”遇到另一種“法”是要點(diǎn)頭哈腰的。表現(xiàn)手法明顯比之前的作品血腥和直接，對于泰國社會的明嘲暗諷恐怕海外觀眾很難get到，不過一貫以來的小幽默還是沒變的。
108.03
現(xiàn)實(shí)與超現(xiàn)實(shí)之間，有畫面感有戲劇性，編劇導(dǎo)演手法純熟，各段間落刻意留白，去到那一刻讓觀眾自己覺醒，就是不能當(dāng)商業(yè)片看，還是小圈子文化。最后一幕四目相望，深切，伴隨著輕松的搖滾音樂“一家人”從窒息的空氣中手挽手走出來。
看不懂
在邪惡彌漫的時代，人總是慢慢被侵蝕
沒想到泰國新浪潮走出來的導(dǎo)演成了這樣，彭力·云旦拿域安完全脫離了現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)造原則，幾乎將所有自認(rèn)為有趣的元素都加進(jìn)去了，撕裂了本該屬于他的作者感，同時情節(jié)毫無連續(xù)和邏輯可言，形式主義與怪奇向幾乎占據(jù)了全部的內(nèi)容。我要為我浪費(fèi)的、永遠(yuǎn)回不來的100分鐘道歉。
勉強(qiáng)及格。末段，在戲中戲飾演女主的姑娘，用口紅在鏡子上畫下一道斜線，這條線是虛構(gòu)和真實(shí)的分野。虛構(gòu)的世界里，女主臨死前總兒子前往自由。而真實(shí)的世界里，女主走出房車，以邪教主夫人的身份和其綁定，徒留承受一切的回望。其實(shí)這片子有明顯的恐怖片手法，運(yùn)鏡，以及這個無法拆解困境的結(jié)局。電影里殺手母親亡故一段未予展現(xiàn)，這給時間線留下了大段空白，開始還挺不好理解的，到最后才捋順是教主的兒子。女主買兇殺夫這一節(jié)，很奇妙的沒有給她的人設(shè)帶來什么沖擊，因?yàn)槠^就鋪墊了女主擺脫邪教控制是本片主矛盾，作為觀眾，倒是理解這份沖向自由的努力。彭力在此片中對邪教的壓迫感描寫的可謂落力，用心倒也艱深，全片的掌控強(qiáng)勢，他自己還出鏡和教主聊了一段，也借總在肥皂劇里演惡女的女主之口，玩笑了一把自己的沉悶電影，也是霸道的拍法