此劇劇情貼近生活，特別是廖莎勸顧曉楠回家這段，我勸閨蜜也是一樣的說辭。殷桃飾演的廖莎性格設(shè)計，太符合現(xiàn)實生活了，不做作，不浮夸，精彩絕倫。特別是誤診廖莎得癌癥了，桃與方程的對話中，雙方臉部演繹小動作，特別能勾起粉絲的動容，自己不自覺就進(jìn)去了，感覺這就是身邊事，不是在演繹，佩服佩服。從片花看岀，以后劇中廖莎還有高光時刻，期待殷桃的不一般演繹。

眼看著90后邁入30+的年齡大關(guān)，中年危機(jī)準(zhǔn)時登門拜訪。家庭、職場、身體都陸續(xù)亮起了紅燈。人生是否真的有一勞永逸的贏家之路呢？尤其是女性，在婚后是繼續(xù)乘風(fēng)破浪闖職場更好，還是回歸家庭相夫教子更好呢？我們要如何才能過好這一生？

在芒果TV與CCTV 8同步熱播的家庭生活劇《幸福二重奏》正在探討這一問題。

劇中，殷桃主演的廖莎，是當(dāng)?shù)刈畲蟮禺a(chǎn)公司的銷售經(jīng)理，銷售記錄一騎絕塵，無人能敵，妥妥的職場女強(qiáng)人。

姜妍主演的顧曉楠，婚前是當(dāng)?shù)馗栉鑸F(tuán)的臺柱子，為舞臺而生的美精靈，婚后的舞臺變成了三室一廳，洗手作羹湯，成了全職貴婦。

在廖莎為競聘總監(jiān)而拼搏的時候，顧曉楠在為自己三年沒懷孕而發(fā)愁。

在廖莎竭盡所能讓公司最難賣的項目起死回生的時候，顧曉楠在趁著老公出差的空檔悄悄做輸卵管手術(shù)。

在廖莎為職場爭斗痛苦不堪的時候，顧曉楠在煩惱老公不理我了怎么辦。

廖莎颯，顧曉楠嬌，她們互為彼此人生的AB面，A面是乘風(fēng)破浪的蜂鳥，B面是籠中的金絲雀。

她們大概率是沒有交集的，巧合的是她們各自的老公是大學(xué)室友兼人生好友。

廖莎的老公方程，是孫藝洲演的，一改《愛情公寓》呂子喬浮夸不靠譜的形象，搖身一變成了技術(shù)好人品佳的程序員，是公司仰賴的技術(shù)大牛。他們夫妻之間一強(qiáng)一弱，長期保有良好的溝通，無論職場事務(wù)還是生活瑣事都會互相分享、共同探討解決方案。

不同于廖莎事事爭先好強(qiáng)的性格，方程是佛系的躺平一族。在人人追求“更高更快更強(qiáng)”的快節(jié)奏大潮中，他是天生的反內(nèi)卷大神，激流勇退，“不思進(jìn)取”。一心寫代碼，研究技術(shù)，無意當(dāng)領(lǐng)導(dǎo)，愛家愛老婆，愛下廚愛養(yǎng)花種草，典型的“24孝老公”。但他的事業(yè)心缺失，導(dǎo)致家里大部分的經(jīng)濟(jì)壓力是廖莎承擔(dān)的。

顧曉楠的老公董博宇，是方程公司最年輕的副總，由袁弘飾演，帥氣、多金、家境好、年輕有為。一心撲在事業(yè)上，對家庭對老婆都疏于關(guān)心，在公司當(dāng)慣了領(lǐng)導(dǎo)，在家對老婆也是“寵物式管理”，高興了就給老婆買個包，不高興了就不搭理人，十足的大男子主義綜合癥。

董博宇顧曉楠這對夫妻之間長期缺乏溝通，他們家最常見的場景是：一個躺在沙發(fā)上打游戲，一個窩在沙發(fā)里刷抖音，彼此無話。

董博宇眼中的全職貴婦：天天看著電視、刷著抖音、逛著淘寶，沒事買買買，有事嚶嚶嚶……

實際上全職貴婦的生活：集保姆、廚師、按摩師、會計、清潔工、雜工、護(hù)工于一身，24小時待命，全年無休。

廖莎和顧曉楠幾乎是同時遭遇了她們30+人生的第一次中年危機(jī)。職場女性廖莎遇到的是升職失敗，被空降的新領(lǐng)導(dǎo)明升暗降地穿小鞋，丟了實權(quán)，少了薪水；全職貴婦顧曉楠因誤會董博宇出軌女客戶，讓董博宇的事業(yè)差點觸礁，被董博扇了一耳光，離家出走了。

沒有經(jīng)濟(jì)來源的顧曉楠連一張5W額度的信用卡都申請不下來，她婚后唯一的“事業(yè)”就是她和董博宇的家，離家出走對她來說就像是“裸辭”，看起來爽，實際卻讓自己陷入被動。

兩個在各自“戰(zhàn)場”上丟盔棄甲的女人，因為互相開解，悄然聯(lián)結(jié)成了莫比烏斯環(huán)。廖莎勸顧曉楠重回職場，“經(jīng)濟(jì)地位決定家庭地位”，用經(jīng)濟(jì)獨立贏得董博宇的尊重。顧曉楠則勸廖莎事業(yè)瓶頸期正好適合備孕，生完小孩再回職場重整雄風(fēng)。

兩人都對彼此的建議表示認(rèn)可，并著手執(zhí)行起來。

廖莎上班摸魚學(xué)做菜，回家洗衣做飯拖地刷碗，把職場上一手包辦的完美主義全部用在家里，試圖通過從家庭尋求認(rèn)同來消解職場挫敗的焦慮感，把方程嚇得噤若寒蟬。

顧曉楠則走出家庭的舒適區(qū)，考了資格證，當(dāng)起了舞蹈老師，重新與社會接軌，把過去三年囿于廚房與家務(wù)的熱情與精力投入到工作中，不再患得患失，整個人神采飛揚起來。

職業(yè)女性退守家庭，全職貴婦重回職場，兩人的人生似乎悄然地完成了某種程度的互換。

雷厲風(fēng)行的廖莎變得患得患失，拘拘儒儒的顧曉楠變得意氣風(fēng)發(fā)。這一次變成了廖莎來找顧曉楠開解。

回首當(dāng)初廖莎對顧曉楠的開解，不外乎這三個問題：

“你是真的喜歡做家務(wù)嗎？”

“你的老公是不是能看得到你的付出，并尊重？”

“你在這段家庭關(guān)系中是舒服自在且自信的嗎？”

顧曉楠開解廖莎

曾經(jīng)廖莎勸慰顧曉楠

內(nèi)心的聲音就是你的指南針。

Facebook首席運營官謝麗爾·桑德伯格曾在《向前一步》中寫到：“我希望女性不必永遠(yuǎn)都按照陳舊的規(guī)則行動，每個人最終都能做回自己。我深信一個女人最重要的職業(yè)發(fā)展決定是：她是否能夠擁有一個理解她、關(guān)心她的人生伴侶，以及這位人生伴侶是誰。我所認(rèn)識的女性領(lǐng)導(dǎo)者中，她們的人生伴侶都傾力支持她們的事業(yè)，無一例外。”

最終，廖莎與老公方程互相說開心結(jié)，調(diào)整好彼此的家庭分工，也重新找回職場成就感，在一個虛職崗位上耕耘出果實來。

顧曉楠也通過自身的堅持，讓董博宇意識到自己過去的自大，贏得了家庭里的尊重，也擁有了事業(yè)上的“向前一步”。

這場職場女卷王與全職貴婦的互相救贖，讓她們都迎來了更開闊的人生。

謝麗爾·桑德伯格說：“當(dāng)更多的女性能夠在事業(yè)上向前一步時，更多的男性也需要在家庭事務(wù)上向前一步?！?/p>

“職業(yè)生涯是方格架，而不是豎梯?！必Q梯只有非上即下的單一方向，方格架則可以探索更多的方向與路徑。

幸福也是如此。幸福沒有標(biāo)準(zhǔn)答案，也沒有模范路徑，沒有哪個家庭是幸福的樣板間。家庭里有爭吵有矛盾有分歧有質(zhì)疑，它們像是生活的調(diào)味料，有陳醋的酸，有白糖的甜，有陳皮的苦，有胡椒的辣，有食鹽的咸，夫妻二人借此共同烹飪?nèi)碎g煙火，奏響幸福的二重奏。

去接孩子放學(xué)、聽幾個媽媽聊天，她們在追央視八剛播出的《幸福二重奏》，有個說喜歡殷桃，一個我從來沒有GET到顏值的女演員，這部劇里有大美女曾黎，但她們一個說太老了，一個說太男相，不如一笑兩個大酒窩的殷桃更討人喜歡，觀眾緣真的是門玄學(xué)。我推薦她們看《愛很美味》，她們說，看不下去，方欣發(fā)現(xiàn)老公出軌馬上就離婚，怎么可能這么簡單？不得打官司、雙方父母調(diào)節(jié)，再說還有婚姻冷靜期呢？夏夢那種分手馬上睡了另外一個男人，也太假了，這樣開放的姑娘還是少數(shù)……

我好奇連追五集《幸福二重奏》，又去搜了新聞，首日收視率就0.9，

但豆瓣短評有人說，劇情懸浮。查資料發(fā)現(xiàn)改編自豆瓣閱讀的《老公孩子一起養(yǎng)》，原作者曾是大連電視臺民生新聞欄目《小莉老解幫您忙》的記者“小莉”，湊巧我身邊很多好朋友都是我們蔥省老牌民生新聞欄目《生活幫》的記者，聽過他們講太多比電視劇都狗血的新聞事件，這樣的作者背景，故事肯定是接地氣的。

這幾個信息放在一起就特別有意思，u1s1，《幸福二重奏》劇情并不懸浮，相反是非常真實、接地氣的婚姻生活，只是豆瓣用戶本來就是小眾的存在，熱門話題通常是書籍、藝術(shù)、生活，大家談?wù)摰氖菒酆蛪粝耄瘛缎腋６刈唷愤@種講正經(jīng)過日子的電視劇，確實很難討喜。而作為豆瓣口碑劇的《愛很美味》，分手后馬上翻篇睡下一任，出軌是婚姻最大的紅線，簡單粗暴馬上離婚也能夠理解，這也許是一線城市女性的日常生活，但對于像我老家這些寶媽而言，或許也是另外一種意義上的懸浮“爽劇”，畢竟她們大部分的人生可能還是擁有相對簡單的感情經(jīng)歷，跟相親對象結(jié)婚，在意自己名聲，結(jié)婚首先考慮對方條件好不好而忽略自己夠不夠愛，會為男人沒本事、沒錢換房子、不孕不育、不如別人過得好這種事發(fā)愁，真的結(jié)婚后，就沒愛情什么事兒了。在互嘲懸浮的背后，不過是收視率用腳投票，劃分出的平行世界，大家都在自己舒適區(qū)，看著自己喜歡的電視劇罷了。

作為結(jié)婚十年的人，婚姻相關(guān)的影視作品我看過很多，像阿德里安·萊恩的《不忠》、《致命誘惑》，日本的《晝顏：工作日下午3點的戀人們》，韓國的《男和女》、《密會》、《妻子的資格》，都是深度探討婚姻中的欲望、責(zé)任、愛情的優(yōu)秀作品，但即使以這種標(biāo)準(zhǔn)來看，《幸福二重奏》作為一部婚姻劇，也是及格的，因為它描繪的就是大部分人真實的婚姻。

比如劇中顧曉楠這個角色，她很多舉動，可能在豆瓣er心目中是理解無能的魔幻行為。像以跳芭蕾舞的姿態(tài)在家干家務(wù)，看起來很無厘頭、很夸張的舉動，連這個，我也見過類似的原型。我曾認(rèn)識一個從小學(xué)舞的姑娘，也因為這個藝術(shù)特長讀了不錯的大學(xué)，后來在電視臺做出鏡記者，但除了偶爾在抖音發(fā)跳舞視頻，她現(xiàn)在從事的職業(yè)跟她前半生所學(xué)幾乎毫無關(guān)系，她在抖音點贊不過百的跳舞視頻，跟顧曉楠在家孤芳自賞的“家務(wù)芭蕾”又有何分別呢？還有顧曉楠趁老公出差偷著做輸卵管手術(shù)，這種既狗血又招罵的情節(jié)，沒準(zhǔn)都是有原型的，我曾經(jīng)認(rèn)識一位姑娘，讀書時一路學(xué)霸，后來還出國留學(xué)兩年，后來她為了嫁給江浙地帶的富二代男友，去做了整牙手術(shù)，因為男方嫌棄她牙縫大漏財。顧曉楠代表的就是很多男主外女主內(nèi)的婚姻，女性在這樣的婚姻中，是毫無話語權(quán)，完全迎合伴侶好惡而活著的。像顧曉楠這種嬌妻人設(shè)，可能在影視作品不受待見，但在她的現(xiàn)實生活里，很遺憾，她可能就是朋友圈被大部分人艷羨的所在。

《幸福二重奏》就是基于這樣不討喜、不迎合流行的現(xiàn)實敘事上，來探討婚姻中的問題。廖莎和方程這對，廖莎也算大女主的一種，為人勤奮、上進(jìn)、成熟、靠譜、理智，而方程則沒什么功利心、比起升職做總監(jiān)更喜歡做單純技術(shù)人員，日常愛好養(yǎng)花和給媳婦做飯，他倆第一次沖突表面看是女強(qiáng)男弱、因缺錢換房而離婚，看似不是出軌、家暴這種婚姻紅線。但現(xiàn)實里，出軌還真不一定會離婚，但沒錢真的有可能過不下去，這些看似最懸浮的劇情可能都有原型。廖莎和方程的婚姻探討的是，個性南轅北轍的兩個人結(jié)婚能幸福嗎？談戀愛時，荷爾蒙的濾鏡，個性差異幾乎被忽略不計，但長期的婚姻相處，這可能是比出軌、家暴更致命的問題。畢竟夫妻是下半生的搭檔、是養(yǎng)娃合伙人，也是唯一可以換掉的親人。

董博宇和顧曉楠這對更有看頭，他們身上有太多現(xiàn)實婚姻里的一地狗血。目前播出的五集里，顧曉楠顏值不錯、有芭蕾功底、個性溫柔、賢惠、練瑜伽保持身材，為丈夫洗衣做飯、是戀愛時，最受直男喜歡的軟萌妹子的類型。結(jié)婚后做家庭主婦，除了家庭經(jīng)濟(jì)實力雄厚，估計也有丈夫?qū)檺鄣囊蛩?，順理成章就回歸家庭，不用跟廖莎一樣在外打拼。但沒有工作也意味著沒有社交，只有幾個攀比腹誹的塑料姐妹花，跟丈夫也沒有共同語言，丈夫工作一天回到家，只想討個清凈，不用說為她提供情緒價值，甚至連她天天背什么包都沒留意。顧曉楠某種意義上，所有的人生都是圍著丈夫打轉(zhuǎn)的。而曾黎飾演的付曉芬，就是跟丈夫混同一個圈、甚至事業(yè)上有助力、也相對更有共同語言、實力旗鼓相當(dāng)甚至更高一籌、不容男人所輕視，這樣的婚外潛在威脅者，如果認(rèn)真想做點什么，對這種依附性的婚姻打擊，幾乎是碾壓式的，顧曉楠手中唯一的籌碼，只剩男人的良心。

《幸福二重奏》其實可以換一個更貼切的片名——《婚姻二重奏》，婚姻就是這樣，有權(quán)衡利弊，有妥協(xié)退讓，有愛也不再是愛情了，是利益相關(guān)，是關(guān)乎責(zé)任、孩子、社交太多事情的一個很復(fù)雜的人生狀態(tài)，至于幸福有否，那只能說是，如人飲水、冷暖自知。我們的文化背景下，《晝顏：工作日下午3點的戀人們》為愛癡狂的莎和只可能是小概率事件，只有一聲嘆息、成熟靠譜、負(fù)重前行的廖莎才能演奏好一曲《幸福二重奏》。

愛可能真的也愛過，但婚姻是兩碼事，絕對不僅僅是找愛的人做快樂事這么簡單，幸福是一個很復(fù)雜的詞，就像這部劇，它不會滿足你期待，但生活本身就是最好的老師，它會教你做人。

這篇文章想借著《幸福二重奏》里的方程，探討下“婚男”的困境。

所謂“婚男”，也就是婚姻中的男性。當(dāng)我們在談到婚姻問題的時候，更多時候都是以女性為主體切入，她們以犧牲者、承受方甚至是不被法律關(guān)照的受害者的形象出現(xiàn)在這個契約關(guān)系中。關(guān)于此的討論已經(jīng)很豐富了，但契約關(guān)系綁縛雙方，所以今天想來聊聊的，是這段關(guān)系中的男性。在傳統(tǒng)語境下的供養(yǎng)者、獲利方，甚至冠姓權(quán)的默認(rèn)方，在婚姻中的另一種樣貌。

講到“婚男”，一定要提及的就是黃磊，他在《小別離》、《小歡喜》、《小敏家》這樣的作品中，已經(jīng)憑借個人形象構(gòu)筑了“婚男”圖譜，甚至他在現(xiàn)實中身為明星的社會樣貌，也參與構(gòu)筑了這種戲里戲外的“婚男”完美樣本。這種完美甚至帶著理想化的光暈：溫柔、關(guān)注家庭、婚姻走到中段依然葆有愛情，關(guān)鍵的，他事業(yè)和供養(yǎng)家庭的能力，也沒有落下。

我們有多需要，多喜歡這樣的完美婚男形象，就說明我們有多缺乏這樣的現(xiàn)實樣本。

明星夫妻已經(jīng)可以繞過很多現(xiàn)實普通人的問題了，但他們中的女強(qiáng)男弱夫妻樣本，也都會有各自的問題。比如之前在《再見愛人》里引發(fā)大家討論的佟晨潔和KK，又或者是因為《披荊斬棘的哥哥》而討論到帶娃的辛苦的李承鉉。

相比之下，《幸福二重奏》里的方程，就沒那么完美，可能更接近普通人婚姻里的“男弱”形象。

光看對比圖，你就能感受出兩對夫妻的不同。

女強(qiáng)男弱的“婚男”

廖莎和方程的家庭，是典型的女強(qiáng)男弱式的搭配。雖然一開始廖莎還沒有升職，但她性格強(qiáng)，工作上充滿進(jìn)攻性，房貸她還大半，各種決定也全是廖莎拿主意，這個家里不管是權(quán)力結(jié)構(gòu)還是經(jīng)濟(jì)結(jié)構(gòu)，都明顯是廖莎占主導(dǎo)。

相比之下，方程一開始就降職，還給自己弄了個降職儀式，覺得這是他回歸家庭，重振廚藝，享受生活的好機(jī)會。

至于老婆想換大房子的愿望，可以慢慢來。

這個女強(qiáng)男弱的組合，代表的是一種走出了“男性供養(yǎng)者”模式的后現(xiàn)代家庭關(guān)系，是非常具有反叛性，非常反傳統(tǒng)的。

因為，最近關(guān)于婚姻的主流聲音，是女性開始意識到這項制度的不平衡，開始察覺了主流價值觀中“男性在經(jīng)濟(jì)上供養(yǎng)家庭，女性在內(nèi)部結(jié)構(gòu)上支撐家庭”對女性的剝奪，開始呼吁家庭主婦的價值，號召著女性從婚姻中把自己付出的隱形價值兌換為現(xiàn)實價值。

換句話說，新近的聲音，在不斷沖擊著“女性在婚姻中付出”的價值取向。

所以，在這個語境下去看“廖莎為家庭提供經(jīng)濟(jì)支持”的模式，你就能發(fā)現(xiàn)《幸福二重奏》的一些不一樣。

廖莎掙錢多，很獨立，能為家庭下判斷；方程喜歡上廖莎的開始，也是因為她幫自己大病的家人做了去北京治病的決定。廖莎對家庭的支撐，已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過經(jīng)濟(jì)或獨立層面，躍升到了提供支撐家庭運轉(zhuǎn)的內(nèi)核層面，一種信念感。

可是，即便是這樣的廖莎，也會因為受不了方程的躺平狀態(tài)，而提出離婚。

這個劇集在初始階段拋出的主要矛盾，背后有著更深層次的社會心理矛盾。

沖擊傳統(tǒng)的拉鋸戰(zhàn)

廖莎和方程家庭面臨的危機(jī)，代表了女強(qiáng)男弱模式開始進(jìn)入主流語境視野時，所必然面對的那種分裂和不自適。

總結(jié)一下就是，廖莎自己對婚姻的困惑，她對方程期待的落差，其實代表了獨立女性意識的實踐者，在把平等意識、獨立理論轉(zhuǎn)換到實踐領(lǐng)域時，依然會面臨的，被傳統(tǒng)價值觀沖擊、規(guī)訓(xùn)、馴化的拉鋸過程。

廖莎和方程當(dāng)然是相愛的。在持續(xù)婚姻的這些年里，廖莎當(dāng)然接受也知道方程是個什么樣的人。要說從理性和理論上，我認(rèn)為她是絕對接受、認(rèn)可甚至樂于在這種女強(qiáng)男弱的親密關(guān)系中占據(jù)主導(dǎo)權(quán)的。因為她自己也不是傳統(tǒng)女性，她很明白這一點：“作為老婆，聽話我肯定做不到”，明白自己是什么樣的她也很清楚自己對丈夫的需求：“作為老公，我也不要求他那么的獨當(dāng)一面，我就希望他稍微有一點點上進(jìn)心?！?/p>

但在“想要換大房子”的欲望沖擊下，在自己升職路被人截胡，方程又還給自己辦降職儀式的三重挫敗的激發(fā)下，那些曾經(jīng)植入到價值觀中，在周遭環(huán)境中漫溢著的“男性應(yīng)該成為家庭支柱”的觀念，就出來拉鋸了。

廖莎提出分居、離婚的決定，可以被看成獨立女性在面對外界傳統(tǒng)價值觀時的心理泄洪，是一種情緒上的發(fā)泄。比如她擔(dān)憂方程過了35歲如果不做管理層，是沒法和年輕的基礎(chǔ)程序員競爭的。

那句“你真的想讓我一個人扛這個家嗎？”的疑問，一方面是廖莎對家庭的承擔(dān)，一方面也讓我們看到了女強(qiáng)男弱家庭模式的困境。

這種心理其實也反映了我們在實踐“女性獨立”這件事上，即便已經(jīng)有了理性上的意識和能力，也需要面對一個艱難的、感性上的、心理上的適應(yīng)期和調(diào)整期。廖莎對此也有下意識的總結(jié)：“這男人太弱了不行，太強(qiáng)了更不行，做女人太難了?！敝v的，其實就是夫妻于婚姻里重新調(diào)整性別分工、強(qiáng)弱配比時候的困難。

可以預(yù)見到的是，劇集在之后應(yīng)該也因為廖莎的升職受挫，給夫妻兩人留出一段換位思考的調(diào)整期。

聚焦夫妻的婚姻語境

需要強(qiáng)調(diào)的是，即便是女強(qiáng)男弱的搭配，方程這個人物也是很有特殊性的，他必須要被放到近年來一系列女強(qiáng)男弱的影視形象甚至是現(xiàn)實樣本中來看。

方程的“弱”，不等于工作能力的弱，因為劇集一開始就說了，他在技術(shù)能力上，是足以做總監(jiān)的。但是在工作理念上，他和每天都要讓員工喊口號、過著007職業(yè)生活的廖莎，完全不一樣。

廖莎對下屬說的是：“今天工作不努力，明天努力找工作”、“因為我們這個團(tuán)隊太久沒有饑餓感了”。

方程對自己的領(lǐng)導(dǎo)身份認(rèn)知是：“先不說在咱們公司，就說在我家里，我也不是個領(lǐng)導(dǎo)?！?/p>

方程是“躺平族”和“佛系”的代表。樂得降職，不愿意加班也不讓員工加班，拒絕996和內(nèi)卷。廖莎說他聽到自己被降職“高興得跳起來”的形容一點也不夸張。但他的躺平又不是單純的懶或者頹。比如當(dāng)總監(jiān)，他自己是不想當(dāng)?shù)?；但被降職，又覺得沒面子，所以才辦了降職儀式，用這種戲謔的方法來讓所有人都有臺階下。比起內(nèi)卷，方程更愿意選擇生活，選擇做飯養(yǎng)花照顧家庭，是真正回歸到家庭場域中的“婚姻男性”。

如果說《小敏家》中的黃磊是種理想化的“婚男”代表，方程顯然不那么理想化，他有點慫，有更多缺點，但也更真實。劇集用了更多狀態(tài)和時間來展示他在婚姻和家庭中的樣子，這對于此前的國產(chǎn)劇來說，是相對少見的。

但更特殊的地方在于，這段婚姻中，是沒有孩子的，所以重心能聚焦于夫妻的二人關(guān)系上?？吹侥壳暗牟糠?，我們也能大概感知到，剝離開孩子、重點放在夫妻身上的婚姻語境，應(yīng)該是《幸福二重奏》想要著眼的焦點，從劇集的名字也能看出來。

從這個角度上來說，《幸福二重奏》完全不同于《小舍得》《小別離》這類把敘事重心放在孩子上的傳統(tǒng)式中國家庭。

它要說的，是夫妻間的平等關(guān)系。

在傳統(tǒng)家庭敘事里，男性的“父性”是高于“夫性”的。這也是我為什么會說類似作品很少真正寫到“婚男”的原因，因為比起維持婚姻、維持夫妻間的親密關(guān)系、保鮮愛情，好像作為父親養(yǎng)育好下一代才是這些劇集里寫到的“已婚男”更重要的職責(zé)。那些身在婚姻中的男性，其實都沒有被寫到身在婚姻中的狀態(tài)。

在婚姻語境的前提下，廖莎和方程的沖突，就可以被拆解出代表性。它們是廖莎的世俗期望和方程的生活理想之間的沖突，背后則是“被世俗觀念教化的男性職責(zé)”和“抵抗世俗性別分工教化”之間的沖突。

這里面透露出來的不僅僅是婚姻問題，更有傳統(tǒng)性別刻板印象、家庭傳統(tǒng)分工固化的問題。它背后的那些先入為主的價值觀，綁縛著夫妻情感的古早倫理，和李靚蕾在那篇聲明的第二頁里談到的那些家庭主婦的苦惱、這個小社會單位對性別個體的剝削，本質(zhì)上共享了一套理論。

只不過是到了方程和廖莎這里，做了性別的互換而已。

我們似乎時常說“女性的婚戀問題”，并對男性進(jìn)行批判，但其實這種話術(shù)和說法也是一種規(guī)訓(xùn)和建構(gòu)，就好像我們在提到“女強(qiáng)男弱”這個詞的時候，就已經(jīng)有了一種先入為主和性別偏見。

事實上，賺錢養(yǎng)家和回歸家庭這兩件事情上，并沒有誰更容易。而接受或看到方程這樣的人物的常態(tài)化，或許是我們拋開這種偏見的第一步。

《幸福二重奏》的追星女孩珊珊

看著挺熊孩子的，但是這段話真是說到我心坎里了

“什么叫她畢竟是我媽？明明是她對我做錯了事，你們不讓她道歉，反而道德綁架我，逼我體諒她的難處，你不覺得可笑嗎？

我體不體諒她我說了算，你們沒資格對我指手劃腳！”

不經(jīng)他人苦，莫勸他人善

她跟媽媽各種針鋒相對，本質(zhì)上是多年來的委屈釀成的怨懟，她并不是真的想跟媽媽決裂

她的dy賬號叫：小不點沒有媽

她囑咐廖莎別告訴她媽媽這個名字，這是她對媽媽的溫柔

而她媽媽石景華其實不僅知道這個名字，還在每天關(guān)注她的動態(tài)，第一時間給她點贊

珊珊pyq屏蔽了媽媽，這個叫“小不點沒有媽”的賬號是媽媽唯一了解女兒動態(tài)的窗口，是她們情感的紐帶

很喜歡這一段，很細(xì)膩的親子關(guān)系

內(nèi)容有感而發(fā)，截止到tv21集，因為我實在忍不了了，看完會補后面的感想。這是我今年大年初二在央視八套換臺時候看到的，第一眼還不錯，因為我已經(jīng)很多年沒看過都市劇了，看了一會感覺挺對我胃口，就專門開了個芒果會員補。首先，我很想問候一下編劇，你沒活可以咬個打火機(jī)，大可不必這么惡心觀眾，演員方面光看陣容就很豪華舒服，但是這劇也還是不溫不火，編劇真的沒考慮過是自己的問題嗎？在目前我看到的21集中，前19集算是優(yōu)秀，但是現(xiàn)在越跑越偏，方程廖莎沒什么問題，本劇中最正常的一對夫妻情侶，首先說一下董博宇，人設(shè)就是一個喜怒無常的人，被誤會出軌打了顧曉楠后也認(rèn)真反思過了沒啥問題，我正當(dāng)一切變正常的時候，這哥們操作屬實給我看呆了，他為了讓妻子回歸家庭騙吃備孕藥，從這開始，此劇畫風(fēng)一路跑偏，顧曉楠這個角色編劇就是為了和廖莎做個對比，順便呼吁女性經(jīng)濟(jì)獨立沒什么問題，人也比較討喜。趙凱于小娜凌燕，這三人更是重量級啊，如果說董博宇是帶偏本劇，這三人就是把這劇拉的一去不復(fù)返了。趙凱，一個跳槽成為總監(jiān)然后陷害廖莎的屑人，不過這也算職場中很常見的事，也沒什么可說的，最重量級的還是出軌，前期趙凱于小娜是水火不相容的一種狀態(tài)，于小娜作為廖莎好閨蜜，得知朋友被趙凱陷害潑他一身咖啡是給我看爽了，人設(shè)也是目光挑剔英姿颯爽的職場女強(qiáng)人（從廖莎被陷害還不知情而她幾句話就猜出來這點就能看出來）愛上趙凱我實在沒找到原因，復(fù)盤一下二人的交集，于小娜潑趙凱咖啡，趙凱還咖啡然后于小娜請吃日料再然后于小娜賓館暈倒趙凱送去醫(yī)院并且給了一件衣服，從這些也不難看出于小娜多少有些被攻略了，正當(dāng)我以為于小娜要插足趙凱婚姻的時候，編劇又狠狠教育了我一頓，趙凱直接抱住了于小娜，我的內(nèi)心？？？？你要說于小娜對趙凱表白就算了，大哥你是什么時候動情的？吃日料？送衣服？給我整懵逼了，編劇我還要再說一遍，你沒活可以咬打火機(jī)。最后再說一下我最喜歡的夏子涵（雖然已經(jīng)下線很多集了）小姑娘幫師兄沖杯感冒藥買杯奶茶莫名其妙就被方程給轟走了，不過從一些小鏡頭也能看出夏子涵對方程好像有點不一樣的情感（？）不過我永遠(yuǎn)喜歡夏子涵！甜妹誰不喜歡，演員本人也超可愛，方程你怎么狠得下心的??

好看，演技，劇情，各個在線，孫藝洲，袁弘，還有女主們，都是很棒的演技，年齡也合適，生活閱歷都撐得起來。 導(dǎo)演也是國家級的老導(dǎo)演夢繼，拍過春光燦爛豬八戒，多少年的童年回憶了。

整部劇水分很少，制作扎實，一點不浮夸，不拖沓，不做作。能夠觸及到一部分生活的真實，現(xiàn)實，但又不給人很沉重的感覺，還是把生活美好的一面和人生家庭事業(yè)各種困難同時擺在你的面前，你的難題，看別人怎么解答。 人的七情六欲，各個階層各個條件的人，都有各種困難， 做出何種選擇，怎么選擇是正確的，導(dǎo)演都給你擺出來。 展現(xiàn)出真實的一面，又含有藝術(shù)的升華，畢竟影視劇作品不能完全作為紀(jì)錄片，也要有高于生活的一面。

比看小敏家這種劇舒服踏實多了，對比以后，就不想看小敏家了，就感覺小敏這種是懸浮在空中的，總是差了點什么。