全世界的人都在盯著裘德洛(我覺得這個(gè)比朱迪勞好)的頭頂,等著他禿頭謝頂,也有人也在暗自諂笑他已老了不再年輕,片約已不如當(dāng)年.
  但我覺得他是值得等待的.
  撕掉假面后的那得意,囂張而飛揚(yáng)的表情配上俊美的臉旁非但沒有讓人產(chǎn)生惡意,反而愛慕不已.
  至今看過他的電影只有 冷山 和偵查.
  聽說過的是 大受好評(píng)的王爾德的情人.沒辦法,他生的太美.
  在偵查中,那完全如小男孩般自信而又眼波流轉(zhuǎn)的表情,那奔放而又不夸張的演技都讓人生嘆.
  恩,期待 藍(lán)莓之夜
  

舞臺(tái)劇式的故事，只得兩人一屋共處90分鐘

挺好看。可見好看這回事和場(chǎng)景繁簡(jiǎn)，人員多少統(tǒng)共沒關(guān)系。想起另一個(gè)關(guān)在小房子里的戲，12怒漢，僅僅靠對(duì)白推進(jìn)的精彩戲碼

Jude law同學(xué)色衰的厲害，尤其后半那個(gè)發(fā)型簡(jiǎn)直完全暴露了他的嚴(yán)重脫發(fā)問題。但是演的不錯(cuò)，比之前看過的他的戲都好，這次不僅僅是簡(jiǎn)單花瓶，很多表演在其中。最讓人失笑的是小鳥依人男寵樣，還有最后穿著女式皮衣的狂傲失控樣，合該適合他，長(zhǎng)著那樣的臉仿佛天生就是用來演這些的

另外一個(gè)比較有趣的地方是，在1972年的原片中飾演jude這個(gè)角色的邁克爾凱恩，這次飾演了當(dāng)年的對(duì)立面作家。Jude同學(xué)之前演過一個(gè)看過就忘記的阿爾菲，也是翻拍自邁克爾凱恩，所以這是一名老牌帥哥

據(jù)說原版更精彩，有點(diǎn)想看看

老男人其實(shí)并不在乎他的妻子，他知道她很拜金，所以無論在外面有過多少個(gè)情人，最終還是會(huì)回到他的身邊。真正令他產(chǎn)生興趣的是年輕人。
雖然片中沒有說明，但我們可以想象得到年輕人應(yīng)該不是第一個(gè)上門同他談判的人，而不幸的是，他也像所有前人一樣，第一局輸?shù)闷L尿流落荒而逃。但他的與眾不同之處在于，他是一個(gè)聰明人，并且有著忠實(shí)于自己的信念。所以他卷土重來，在第二局一雪前恥。這時(shí)候老男人開始對(duì)他刮目相看，才真正把他放到與自己同一層面上進(jìn)行較量，于是有了第三局PK。
第三局，老男人利用金錢權(quán)勢(shì)，甚至不惜改變性取向來引誘年輕人留在他身邊。我不想深究他此舉是真情還是假意。無論是出于棋逢對(duì)手惺惺相惜之感也好，還是純粹的玩弄手段也罷，其出發(fā)點(diǎn)都應(yīng)該基于一個(gè)基本事實(shí)，那就是這只是一個(gè)游戲。而真真假假，虛虛實(shí)實(shí)不正是游戲的本質(zhì)。
我想最初年輕人應(yīng)該是有點(diǎn)動(dòng)心的，但是老男人妻子的一通電話一語驚醒夢(mèng)中人，讓他終于了解事情的本質(zhì)，如果他接受老男人的條件，那他將徹底完敗。于是他假意逢迎，做戲做足，才在最后一刻，給了老男人一記悶棍，告訴他自己是自由的，不會(huì)依附于任何人。是的，如果非要下個(gè)結(jié)論的話，這場(chǎng)較量應(yīng)該是年輕人贏了。
至于老男人最后為什么要開槍射殺他，我想歸根結(jié)底還是因?yàn)椴桓市摹ｋm然他自己口口聲聲堅(jiān)稱這只是一個(gè)游戲，但我們都知道，游戲游戲，誰認(rèn)真誰就輸了。

我有位男同事四十多歲，還是單身。這幾年，我先后見過他的3任女朋友。最近談的這位年齡最小，大概25、6歲，看上去懵懵懂懂，單純天真的樣子。前幾天同事說，不挑了，今年計(jì)劃結(jié)婚。

我這位同事精明能干，平時(shí)喜歡開快車，是個(gè)部門的頭，管著三十多個(gè)員工。他在管理上很有手腕，手下的人都對(duì)他服服帖帖。我曾經(jīng)說過他是一個(gè)控制欲很強(qiáng)的人，這種控制欲在他與女性交往的時(shí)候也表露無遺——他談女朋友的一個(gè)前提，就是能否控制和駕馭對(duì)方。如果發(fā)現(xiàn)主導(dǎo)權(quán)不在自己手里，就選擇放棄。

很多父母在培養(yǎng)孩子的過程中，也經(jīng)常采取控制的方式。比如通過愛來控制，通過物質(zhì)來控制。這種句式一般是“你不聽話，我就不要你了”，或者是“你要聽話，我就給你買什么”。如果說通過物質(zhì)來控制還是一種談判，那么通過愛來控制，對(duì)孩子就是一種傷害，這種傷害往往會(huì)使孩子的性格心態(tài)受到壓制，而家長(zhǎng)們卻不曾留意。

小到夫妻之間的爭(zhēng)吵，大到國家之間的戰(zhàn)爭(zhēng)，始作俑者多半是當(dāng)事者的控制欲。當(dāng)事態(tài)失控時(shí)，游戲變成打斗，爭(zhēng)吵變成戰(zhàn)爭(zhēng)。

以上的想法是源于上周看的電影《足跡》，這部電影從頭到尾講的是一個(gè)老男人和一個(gè)小男人之間的一場(chǎng)對(duì)話。老男人是個(gè)成功的小說家，小男人是個(gè)二流演員。老男人的妻子和小男人相戀，想與老男人離婚，老男人不肯，小男人親自登門說服老男人。于是好戲上演，兩個(gè)男人之間的較量，以貓捉老鼠的游戲開場(chǎng)，以血腥的殺戮收尾——老男人在電影結(jié)束前幾秒鐘，干掉了小男人。

一般來說，小說家的控制欲是非常強(qiáng)的，因?yàn)樗梢詻Q定筆下人物的悲歡離合生死。如果把這種控制欲帶到到現(xiàn)實(shí)中，則非?？膳隆Ｎ覀兛梢钥吹?，老男人根本不愛她的妻子，對(duì)他來說，她只是一件華麗的裝飾品和玩物，正如老男人裝飾奢華冷酷的別墅，無處不在的攝像頭，精心布置的機(jī)關(guān)，而這一切都聽從于他手里小小的遙控器。因此，當(dāng)小男人按響他家的門鈴時(shí)，就開始踏入老男人設(shè)好的陷阱。

小男人是個(gè)二流演員，演員喜歡扮演不同的角色，喜歡求新和挑戰(zhàn)自己。小男人也并非真愛老男人的妻子，當(dāng)老男人丟出一個(gè)誘餌——同意他偷走100萬的項(xiàng)鏈，然后一個(gè)人遠(yuǎn)走高飛時(shí)，小男人沒有猶豫就答應(yīng)了。在老男人盡情的羞辱玩弄小男人，心理得到巨大滿足之后，小男人開始復(fù)仇了。他化裝成警察，第二次登門，老男人又被小男人控制于掌心。兩個(gè)回合下來，二人1：1打成平手。

在驚心動(dòng)魄的第三個(gè)回合，老男人發(fā)揮了小說家巨大的想象力，給小男人編織了一個(gè)美好的未來，小男人則以精彩的演技回應(yīng)。當(dāng)老男人覺得大局已定勝券在握時(shí)，小男人卻把一切都戳穿，打碎了老男人設(shè)計(jì)的劇情，老男人這時(shí)意識(shí)到小男人不再受控于自己，于是他拔出了槍。

這部電影想說的是，控制欲是一件壞東西。它會(huì)讓溫情變得無情，讓美好變得殘酷，讓游戲變得血腥。人與人之間，只有平等真誠的相處和相愛，這個(gè)世界才不至于變得面目可憎。

    “我假扮探長(zhǎng)戲弄你，讓你渾身哆嗦。但你嚇得我要死。你真以為我要?dú)⒛銌幔磕慊璧沽?，那是空包彈。我可能是三局里贏了第二局。若是我殺了你……我就必須埋尸在花園或別的地方?！?br>     “太累人了！但你贏了第一局里的6分。所以我們離扯平還很遠(yuǎn)！”
     “對(duì)了，我跟瑪姬講過話。我跟她說了所有關(guān)于你的事兒。她喜歡。”
     “喜歡什么？”
      “我嚇得你魂飛魄散。嚇得你尿濕褲襠。嚇得你昏了過去。她對(duì)我說：‘你是指真正昏倒嗎？’我說：‘死了，他嚇?biāo)懒?！像一道光倏然滅了?！Φ靡?，我還以為她要笑死。附帶一提，她要回我身邊?！?br>      “是嗎？”
     “沒錯(cuò)。”
     “知道她怎么說你的嗎？”
     “怎樣？”
     “她說：‘虛弱的心，永遠(yuǎn)贏不了美人的芳心。’”
     “這話是真的嗎？”
     “是的?！?br>      ……
      ……

      這樣的對(duì)白，讓人覺得自己是在劇院里看一出對(duì)白精彩的劇場(chǎng)戲劇，但它卻出自一部由裘德·洛（Judy Law）和邁克爾·凱恩（Michael Caine）主演的電影《足跡》（Sleuth，2007）。影片的劇本出自大名鼎鼎的戲劇大師哈羅德·品特（Harold Pinter）之手。
      一位年輕英俊的男子叩響了房門，開門的是一位頭發(fā)花白，但魅力十足的老人安德魯·懷克。作為一名功成名就的犯罪小說家，他有豪宅和嬌妻。前來拜訪的年輕人叫麥洛·泰德爾，自稱是名二流演員，只演過殺人犯、強(qiáng)奸犯等不入流的角色，但他堅(jiān)信自己遲早有一天能擁有一部真正的代表作。
      年輕人來訪的目的是請(qǐng)安德魯在離婚協(xié)議上簽字，好把他年輕的嬌妻“讓”出來。安德魯告訴麥洛，妻子慣于享受生活，為她搞錢的最好辦法是從他這兒偷走價(jià)值百萬的鉆石項(xiàng)鏈，轉(zhuǎn)手賣掉。而安德魯也能得到全額賠償。第二天，麥洛如期而至。安德魯卻在身后扣下了槍。
      幾天后，一名自稱是警察的便衣來到安德魯家調(diào)查案件。安德魯怎么也想不通自己制定的計(jì)劃竟出了大紕漏。正在焦慮時(shí)刻，便衣撕下面具，來者竟是麥洛！
      麥洛絲毫沒有退卻的意思。就在安德魯?shù)暮勒?，二人玩起了“貓捉老鼠”的游戲。在來來回回的機(jī)智交鋒中，兩位心思縝密、用心費(fèi)腦的男人在那間密不透風(fēng)的房間里上演了一出出心理較量的好戲。
      當(dāng)層出不窮的人身攻擊和男性挑逗的語言成分彌漫在整個(gè)空間中時(shí)，我堅(jiān)信，它一定是部該死的好作品！
      即使這不是一出戲劇，而是一部電影，強(qiáng)烈的品特風(fēng)格貫穿始終——封閉的空間、恐慌的氣氛、依靠對(duì)白推進(jìn)的情節(jié)以及情節(jié)發(fā)展的不確定性。
      《足跡》的情景設(shè)置是品特擅長(zhǎng)的“一間屋子”。屋子里，人物莫名地感到恐懼和害怕，但是到底害怕什么？品特給的是模棱兩可的交待。就像是他的第一部劇作《房間》（1957年）里的情節(jié)設(shè)計(jì)一般：年邁的女人生活在一間屋子里，她深信這是整棟房子里最好的房間，她拒絕了解任何有關(guān)樓下地下室的情況。她說地下室潮濕，骯臟不堪；外面的世界寒冷刺骨。在她那溫暖舒適的房間里，她的安全是完整的。然而，情況當(dāng)然不是這樣：一個(gè)外來者的進(jìn)來打破了一切事情的平衡，他的闖入戳穿了她生活的幻想?！昂茱@然，他們害怕房間外面的東西。房間外面是一個(gè)對(duì)他們產(chǎn)生壓力的世界，令人恐懼……我們大家都處在這樣的情境之中，都處在一間屋子里，外面是這樣的一個(gè)世界……極其神秘和令人恐懼，極其令人好奇和恐慌?！逼诽卣劦健斗块g》時(shí)說道。
      在《足跡》中，麥洛的到來打亂了安德魯?shù)纳?。雖然兩個(gè)男人較力的“理由”是安德魯?shù)钠拮?，事?shí)上這個(gè)神秘的女人從未在影片中露過面。“她”不過是任何可以稱之為理由的理由，目的是打破封閉的空間，戳穿表面平靜的假象。對(duì)《房間》而言，“她”引來的是陌生的外來者；對(duì)《足跡》而言，“她”帶來的是麥洛的到訪。在品特的故事里，人的恐懼，不再是抽象的概念，不再是超現(xiàn)實(shí)主義的魔術(shù)幻燈，而是實(shí)實(shí)在在、平平常常，為人所接受的、每天都在發(fā)生的事情。
      但品特作品的藝術(shù)魅力重點(diǎn)卻絕不是這些平常實(shí)在的對(duì)白，他的藝術(shù)個(gè)性的悖論恰恰在于人物及對(duì)白都非常真實(shí)，一切如同我們?cè)诟鞣N場(chǎng)合看到的、聽到的，但總體效果神秘，充滿不確定性。而人物莫名的動(dòng)機(jī)、含混的背景以及可疑的身份讓這一奇特悖論得以成立，又讓他的作品能夠游離于現(xiàn)實(shí)之外。

      “我們?nèi)匀幌鄲?，就像兩顆相思豆?！?br>      “有人說你老婆有個(gè)情人?！?br>      “她確實(shí)有，你認(rèn)識(shí)他嗎？”
       “不，我從沒見過，他有意大利血統(tǒng)。好像叫譚多力。”
       “孟買譚多力嗎？”
       “沒錯(cuò)。”
       “知道嗎？我以前從未碰到過雅賊。”
       “太妙了?！?br>       “你的背景如何？”
        “我？”
        “你，愛爾蘭，康尼瑪拉市。西班牙血統(tǒng)，經(jīng)由烏干達(dá)。我祖父母曾經(jīng)是奴隸。我母親是黑眼珠、黑皮膚的美人?！?br>        “你吃母奶長(zhǎng)大？”
         “對(duì)，就像嬰兒。”

      安德魯?shù)钠拮硬皇且呀?jīng)和麥洛偷情了嗎，他們還仍然相愛？麥洛到底從哪兒來，意大利？愛爾蘭？他以精湛的演技騙過安德魯?shù)纳硎质且话愕亩餮輪T？
      品特沒有玩弄神秘，愚弄觀眾，也并非有意不讓觀眾知道劇中人物的必要情況和信息。畢竟，以故弄玄虛獲得廉價(jià)懸念的方式實(shí)在不是品特瞧得上的！
      在一次采訪中，品特說道：“20世紀(jì)所廣泛采用的明確的戲劇形式就是……欺騙。劇作家假設(shè)他對(duì)其筆下的所有人物掌握了很多情況，這些人物向觀眾解釋他們自己。實(shí)際上，他們絕大部分時(shí)間的所作所為，無非就是屈從于作者自己的意識(shí)形態(tài)。他們?cè)谙蚯鞍l(fā)展的過程中，沒有創(chuàng)作他們自己，他們被安置在舞臺(tái)上，只有一個(gè)目的，就是為有觀點(diǎn)想要傳達(dá)的作者代言。在我的劇作中，幕布升起，兩個(gè)人坐在屋子里。我不了解他們，就像我不了解坐在這桌子旁的你一樣。這個(gè)世界充滿了意外……難道我們常常知道某個(gè)人在想什么，或這個(gè)人到底是誰，或是什么使得他成為現(xiàn)在這樣子的嗎？”
      文學(xué)中，對(duì)筆下人物全知全能的態(tài)度是品特不以為然的。他以極其誠懇的、不妥協(xié)的激進(jìn)態(tài)度，斷然予以拒絕。在他看來，“全知全能”不過是作家表現(xiàn)出來的極度傲慢的姿態(tài)。他徹底拋棄的，正是故事中常有的解釋和說明。而這項(xiàng)說明，很可能就是故事發(fā)生10分鐘后就應(yīng)該被交代的主要人物的情況以及他們的來歷、背景以及動(dòng)機(jī)。
      有人問我，安德魯向麥洛扣下扳機(jī)射出第一槍，那枚所謂的空包彈到底射向了哪兒？套用品特的話，我答道：“這個(gè)問題重要嗎？”

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來自433981951
足跡的評(píng)論
　　我是這樣理解這部電影的。如果說這是一場(chǎng)斗智斗勇的比賽的話，分為三局。第一局和第二句，不用說，老人和青年各贏了一局。但是在第三局，也就是最后連續(xù)發(fā)展高潮迭起的部分，確實(shí)讓人很迷惑。大家的討論關(guān)鍵不外乎是誰演習(xí)給誰看。我認(rèn)為，從老人不愿意給年輕人倒酒和對(duì)年輕人的要求極度勉強(qiáng)可以看出老人是想要設(shè)計(jì)謀羞辱年輕人的，也是讓年輕人離開自己的老婆。然而年輕人也是在演戲，最后的幡然醒悟不是偶然，他一開始就在試探老人，之后也說了許多含義深刻的話刺激老人。這時(shí)候他們誰也沒有騙到誰，但是誰都不會(huì)松口說自己是在設(shè)計(jì)謀，因?yàn)橐亲约好黠@暴露了那也意味著是輸家，而雙方都無法確認(rèn)對(duì)方是不是真的中計(jì)了。最后當(dāng)老人對(duì)年輕人進(jìn)行撫摸被年輕人拒絕的時(shí)候，可以看出年輕人是以為老人中計(jì)了，所以將老人用言語羞辱了一番，并且提到了老人的老婆為了錢要回來。但是最重要的一點(diǎn)，就是他說老人的老婆以后可以找他喝酒，這也就是和老人說你把你老婆喂飽了我再帶走她。這是老人所不能容忍的。所以老人開槍打死了他。這本身只是情感上的本能反應(yīng)，沒有誰輸誰贏。如果說真要分出輸贏，那么這兩個(gè)人都是輸家，失去了生命和失去心愛的人和自由（坐牢）都不意味著他們誰占到了便宜。

   很久沒寫影評(píng)了，今天實(shí)在是忍不住要喊一聲了：裘德洛?。?！你這個(gè)妖孽！??！

    劇情我就不想再討論了，我就說說這兩個(gè)男人的演技吧。我一直在想，老麥在看到裘德洛演的milo的時(shí)候，會(huì)不會(huì)和自己20多年前的自己作比較呢？風(fēng)格無疑是不同的，但是我覺得一樣的耀眼，這可能也是老麥認(rèn)可裘德洛的演技才會(huì)重演本片的一種證明吧。

    一直以為自己是比較客觀的，不是那種會(huì)因?yàn)橐粋€(gè)演員的表現(xiàn)去評(píng)價(jià)一部影片的，但是事實(shí)證明這點(diǎn)在兩個(gè)人身上完全行不通，一個(gè)是凱特溫斯萊特，另一個(gè)就是裘德洛...每當(dāng)看到他演的片子的時(shí)候，都會(huì)有種莫名的好感，他的魅力已經(jīng)滲到骨子里去了，包個(gè)幾層都包不住的，而本片近似舞臺(tái)劇的風(fēng)格更是給了他一個(gè)肆意發(fā)揮的空間，他在本片中的表演俗言之即是“驚天地，泣鬼神！”，簡(jiǎn)直是個(gè)“妖孽”

   奧斯卡是什么？heh，jude！你不需要奧斯卡！