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劇照
更新時間：2024-02-02 16:26
詳細劇情
約翰?所羅門（威爾?阿奈特 Will Arnett 飾）和迪恩?所羅門（威爾?福特 Will Forte 飾）兄弟倆的經(jīng)歷與別人大不相同，當年單身父親為了滿足兩個孩子的愿望，帶著他們趕赴北極生活，兄弟倆在父親的教育下對世界有著和常人不同的印象，在和女性的接觸中他們也因不通事故屢屢失敗。這天，父親因病陷入深層昏迷，兄弟倆想用讓父親抱孫子的驚喜使他醒轉(zhuǎn)，為了盡快生個孩子，他們?yōu)榱说玫胶⒆诱惺奖M出，約會、搭訕、領養(yǎng)等無所不用，約翰對鄰居美女塔拉一見鐘情，但后者除了愿意照顧他們父親以外對約翰毫無興趣。兄弟倆想到人工受精找個代孕母親，通過網(wǎng)絡找到了女青年珍妮，然而這次代孕風波迭起，兄弟倆的情誼也遭受了挑戰(zhàn)……
長篇影評
1 ) 美國口味，國人不愛。
研究了很多喜劇，發(fā)現(xiàn)豆瓣上的人對某一類型的美國喜劇沒有感覺，很多很好的片子而評論3顆星的占大多數(shù)，這說明這類片子國人（如果豆瓣的評論統(tǒng)計是真實的而這些樣本基本能代表一般國人的口味）不喜歡。無法下一個準確的定義，這類片子一般主線簡單甚至簡陋，而它串起來一個個獨立的笑點，而這些笑點的邏輯性可能很強，而且另外可能和中國人的欣賞習慣不搭，可能很多人并沒有發(fā)覺它的有趣之處（當然這樣講并不是暗示俺們邏輯思維很強大的意思，俺們還沒那么無聊），可事實的確如此，因為很多評論說他們并沒有發(fā)覺這類片子有什么好笑的地方，甚至無聊，可是俺的確笑得稀里嘩啦的，笑點非常的夠量夠質(zhì)，覺得是好片子。諸如此類的片子包括《所羅門兄弟》、《陌生荒野》等等，可能是個人口味的問題吧，但是做電影的人在研究的時候一定要注意到不同地方人的不同口味，要不然做出來的片子國內(nèi)沒人買賬就慘了。俺也應該注意到這點。哈哈。
2 ) 為什么生出來的是個黑孩？
受家庭教育長大的所羅門兩兄弟，為了完成父親的遺愿，決定生個孩
子。但是社會交往能力較差，約會失敗，于是找代孕母親。有個黑人男友的白人姑娘janny，當了代孕媽媽。于是兄弟倆有了兒子。。。
在人工受精的時候，弟弟選擇了一本人黑姑娘的色情雜志，哥哥也想選，但是被弟弟捷足先登。然后，用的是弟弟的精子。。
一個黑孩生出來了，不知道導演這樣安排用意何在，純粹的搞笑還是用意深刻？
其中，兄弟倆用飛機廣告，尋找janny的廣告詞還是冷幽默了一把，廣告詞向來是惜墨如金，誰又會像他們那樣嘮里嘮叨……不過，還真是奏效了。
難道家庭教育，教出來的就是一對怪物兄弟？
子。但是社會交往能力較差，約會失敗，于是找代孕母親。有個黑人男友的白人姑娘janny，當了代孕媽媽。于是兄弟倆有了兒子。。。
在人工受精的時候，弟弟選擇了一本人黑姑娘的色情雜志，哥哥也想選，但是被弟弟捷足先登。然后，用的是弟弟的精子。。
一個黑孩生出來了，不知道導演這樣安排用意何在，純粹的搞笑還是用意深刻？
其中，兄弟倆用飛機廣告，尋找janny的廣告詞還是冷幽默了一把，廣告詞向來是惜墨如金，誰又會像他們那樣嘮里嘮叨……不過，還真是奏效了。
難道家庭教育，教出來的就是一對怪物兄弟？
兩個瞬間可以變猥瑣大叔的人湊在一起演兄弟，腐氣外露賤的??！bill hader 騎腳踏車飄過~
要笑點沒笑點，要情節(jié)沒情節(jié)，要演技沒演技
這樣的單純真好
臨睡在芒果臺看到譯制版的，后果就是笑得面膜都變形了。。。
節(jié)奏完全是亂的
這倆兄弟2到無以復加了
結(jié)尾牛逼！
北京影視臺中午放的，叫真愛無限，還好我認識英文自己翻譯成所羅門兄弟就找到了。個人認為較爛，笑點不搞笑，演員裝傻充愣
我覺得這是一部挺好的電影，幽默，感人，有這兩個因素可以忽略里面傻傻的元素。將近最后那個飛字橫幅橋段很喜歡。
就是為了看一眼這仨人- -
挺逗的= =。最后一部分印象很深
前半部分精彩
腦殘搞基兄弟
劇情雖然一般，但是里面幾乎所有的演員都是美國喜劇界的大腕啊，情節(jié)再爛也值得看～
不好看。美式幽默越用越爛了。只記住了那條暴弓雖的空中廣告。
主基調(diào)是歡樂的，但。。。1. GAY到不行 2. 死掉的小鳥包在爆米花里？ 夠變態(tài)的。
是大家不好意思給低分么？我真的覺得不怎么好看也~挺無聊的口水劇~
看到Will Arnett這樣，我有點想哭
2.13
10時代SNL派系絕對的高光級作品，作為塵土影像的前奏曲，SNL派系作品最專注的就是將電影規(guī)劃為傳統(tǒng)情景喜劇，并在熟悉的腳燈后施展技巧。而此時電影較于電視媒介的最后遮羞布便只剩下了一種慣性自身———那讓情景跌落至情景的引力。因此，SNL派系的核心絕不在于如何分析情景而是在于如何看見引力。而本片無疑是這一目的的極佳呈現(xiàn)，將電影感徹底拋棄并開始追求一種過往影像的魅影，本片的所做所為無非就是在創(chuàng)建一種慣性讓情景相互跌落，而另一如此嘗試的成功者則是亞當桑德勒的長大成人。再者本片同樣可以被視為塵土影像最好的起引者，無盡失敗和重復的求愛場景和處男情意綜的古老插件構(gòu)成了一組經(jīng)典的塵土結(jié)構(gòu)：當觀眾在影像與電視的迷局中步遠，在情景的接連轉(zhuǎn)換中思鄉(xiāng)，它們終于意識到情景不過是塵土，而電影則是那塵土飛揚中的虛影。