性、愛、家庭的混沌——一個(gè)浪子回頭的好萊塢故事 好吧，我承認(rèn)，一開始我是抱著看MIMI和PIPI的心態(tài)在新冠病毒肆虐的時(shí)間里打開了這部劇，卻不料被一次次感動(dòng)，一個(gè)老爺們傻呆呆在家里守著電視抹眼淚。 這個(gè)劇說了啥呢，就是一個(gè)好萊塢編劇，一個(gè)魅力迷人的中年男人如何浪子回頭、回歸家庭的故事。這樣一個(gè)老套的題材，一部小成本的劇集，為啥讓人欲罷不能地一氣刷完7季84季，我這幾天一直在問自己。 漢克，一個(gè)好萊塢牛仔 要說這部劇最大的成功，當(dāng)然是貢獻(xiàn)了一個(gè)精彩的人物——男主角漢克。漢克-穆迪，一個(gè)好萊塢成功的小說家，編劇，一個(gè)用著老式打字機(jī)創(chuàng)作、看不慣網(wǎng)絡(luò)用語(yǔ)、連INSTAGRAM都不會(huì)用的大叔，他也是一個(gè)滿嘴幽默、機(jī)智的家伙，一個(gè)滿嘴生殖器卻又妙語(yǔ)連珠的直男糙爺們兒，一個(gè)總對(duì)女人甜言蜜語(yǔ)卻又絕不下流無(wú)恥、尊敬任何女性的當(dāng)代紳士，當(dāng)女士受到冒犯，哪怕自己丟掉工作也要揮動(dòng)老拳將對(duì)手打倒的騎士，一個(gè)讓女人欲罷不能每次都將其推倒的魅力男性，把他推倒的美女不計(jì)其數(shù)，當(dāng)然所有美女都在片中貢獻(xiàn)了美妙的LUO體，每一幀都充滿老式PORN的曼妙光影，可以拿來當(dāng)壁紙那種。 同時(shí)，漢克也是一個(gè)丈夫，一個(gè)父親，有著一個(gè)幸福的小家庭，有著一個(gè)與自己真正心靈相通的靈魂伴侶凱倫，和一個(gè)可愛的女兒貝卡。 漢克的悲劇就在于過早地遇見了自己的真命天女凱倫，正值壯年，荷爾蒙分分鐘爆出來的年紀(jì)，過早地有了家庭，所以注定這個(gè)家庭不會(huì)平靜，從紐約到洛杉磯這個(gè)YIN亂的城市，這個(gè)小家一落地，就像被扔進(jìn)波濤洶涌的大海里的一條小船，上下顛簸，一刻也無(wú)法消停，在好萊塢這個(gè)大染缸里，漢克終日出沒于各種派對(duì)，與各種美女調(diào)情嬉笑，妻子一氣之下出了軌，一個(gè)家就這樣散了。 漢克是一個(gè)矛盾混雜體，他一面忙著被各種美女撲倒，一面對(duì)老婆凱倫真心相愛，一面流連風(fēng)月場(chǎng)的千般溫柔，一面內(nèi)心深處充滿了對(duì)寧?kù)o家庭的渴望。如果你是一個(gè)像漢克一樣帥氣、有男人味，有才華的家伙，你會(huì)不會(huì)想要的和他一樣甚至比他更多，想想成龍、湯姆克魯斯、布拉德皮特、約翰尼德普，呵呵，男人之常情，人之常情。 但人終究是情感的動(dòng)物，漢克也一樣。 所以，整整七季，漢克這個(gè)癡情老爺們兒就反復(fù)踏上重新追回女神孩兒他媽、回歸家庭的坎坷旅程，一次次地，漢克從酒池肉林的泥潭里爬上來，眼看就要上岸抓到女神的裙角了，然后又一次次莫名其妙地墮落回去，他就像那個(gè)希臘神話中的西西弗斯，一次次把巨石推向山頂，再一次次絕望地看著石頭滾回山下，周而復(fù)始，永無(wú)止境。 他真心愛著凱倫，真心想每天從她身邊醒來，可每天醒來枕邊人都不同，經(jīng)常是醒來一回頭嚇一跳，motherfucker怎么是她？？ 女兒是漢克的心頭肉，如果還有什么能讓這個(gè)浪子成熟一點(diǎn)，有責(zé)任感一點(diǎn)的話就是他的女兒貝卡了。但漢克一樣總是在女兒面前把事情搞砸，他經(jīng)常酩酊大醉回到家，還要年幼的女兒照顧，家里經(jīng)常有LUO體美女晃來晃去，更要命的是，他不小心上了比貝卡只大兩歲的少女，這個(gè)少女還是貝卡未過門的雙拼家庭里的姐姐，漢克努力想做一個(gè)好爸爸，卻不知道身教勝于言傳，這樣環(huán)境下長(zhǎng)大的女兒簡(jiǎn)直跟他一樣桀驁不馴，經(jīng)常讓漢克感到頭疼。自己種下的苦果，含著淚吃吧。 老實(shí)說，支撐我追下去的動(dòng)力主要來自于漢克這個(gè)人物，某種程度他能讓每個(gè)中年直男產(chǎn)生代入感，他的瀟灑風(fēng)流，他被玩世不恭緊緊包裹的對(duì)家庭的愛，他的一次次夜空里孤獨(dú)的吸煙，都讓人感同身受。也許我美劇看得還不夠，反正在美劇這邊我是沒見過另一個(gè)跟漢克相似的角色。倒是王朔筆下的京痞子形象跟漢克有某種類似，而對(duì)家的渴望卻讓漢克這個(gè)形象完勝。 漢克也在成長(zhǎng)，慢慢學(xué)會(huì)了克制欲望，當(dāng)學(xué)會(huì)了克制欲望，他才有可能真正回歸家庭，這也是每一個(gè)男人成長(zhǎng)的必經(jīng)之路。也是全劇的必然走向。 漢克是一個(gè)獨(dú)闖好萊塢的當(dāng)代牛仔，他正直、無(wú)畏，無(wú)畏生存壓力，無(wú)畏暴力與欺凌，他瀟灑又柔情，在當(dāng)下有著某種稀缺的紳士底色，同時(shí)他又是一有“心”人，他有真愛，有責(zé)任感，對(duì)家庭苦苦求索，為朋友兩肋插刀，這樣一個(gè)性感角色在大衛(wèi)杜楚尼的演繹下變得活色生香。不論中國(guó)美國(guó)，在如今女氣橫行，GAY氣橫行的氣氛先，漢克這個(gè)有魅力的鋼鐵直男，柔情鐵漢無(wú)疑在創(chuàng)作上是有典型意義的。 查理，人人身邊都有這個(gè)逗比兄弟。 一莊一諧，一生一丑，這個(gè)人物設(shè)定模式大家都不陌生，好萊塢常用，比如《尖峰時(shí)刻》系列，作為漢克的經(jīng)紀(jì)人，查理這個(gè)角色簡(jiǎn)直就是猴子派來搞笑的。到了后幾季，他幾乎成了支撐我看下去的最大理由。 最經(jīng)典的辦公室“擼管”，讓他得到了“擼管”經(jīng)紀(jì)人這個(gè)獨(dú)一無(wú)二的江湖綽號(hào)，還有他那擼管時(shí)的經(jīng)典夸張表情，讓人不由得聯(lián)想到了港片江湖中的曹查理。和漢克的幽默臺(tái)詞不同，查理的搞笑主要依靠離奇的遭遇和裝傻賣萌，比如每次在辦公室玩羞羞都會(huì)被撞破，愛上小保姆反被利用，為了拿到客戶而假裝同性戀，結(jié)果險(xiǎn)被爆菊，最后破產(chǎn)時(shí)還要面臨要不要把老婆出借一晚?yè)Q取100萬(wàn)的非人抉擇，這他媽都什么事啊！ 查理的經(jīng)歷和漢克一起為我們展開了好萊塢幕后的眾生相，一個(gè)被名利和欲望攪和得混漿漿的江湖。我不知道查理的經(jīng)歷有多少程度反映了好萊塢的真實(shí)面貌，藝術(shù)歸根結(jié)底來源于生活，多少有點(diǎn)影子吧。除了劇作家的主題外，用什么樣的生活素材來包裹這個(gè)主題也很重要，也許好萊塢本就是這樣，甚至更迷亂。 雖然查理沒有一副漢克的好皮囊，但他也有自己的小目標(biāo)——上夠100個(gè)女人，呵呵，居然還被他給完成了，可見“只要鐵杵磨成針，此人一定功夫深”，男性同胞不用氣餒，理想還是要有的，萬(wàn)一實(shí)現(xiàn)了呢。

但查理還是愛著自己的老婆，這條副線也在努力支撐全劇“家庭之上”“真愛至上”的核心價(jià)值，而最終在“貧賤逼人”的經(jīng)濟(jì)壓力下，查理還是在最后關(guān)頭選擇了真愛，并最終爆發(fā)向情敵揮出了老拳，做了一把真男人，點(diǎn)贊！ 凱倫和瑪茜，傳統(tǒng)女人就是好，誰(shuí)用誰(shuí)知道。 總感覺美國(guó)主流社會(huì)跟中國(guó)差不多，賢妻良母就是受歡迎。凱倫和瑪茜都是屬于上得廳堂，下得去床那種，集美貌與賢惠于一身的，尤其是凱倫，簡(jiǎn)直是男人的夢(mèng)想女神，高貴優(yōu)雅有藝術(shù)范，最神奇的是永遠(yuǎn)不老，并且難得地保持著純真的心，每次飯局一聊起下半身，一把年紀(jì)的她總是羞羞地捂臉，哈哈，要是我遇到這種女人，還出去混啥呀，天天跟老婆滾床單。但無(wú)論你在“家花”中多么出眾，老公最終還是要去嘗野花的，一個(gè)賢妻良母的困擾就在于不管你做得多好，還是管不住男人的小DD。這也是人性。 必須要說的是，在凱倫和瑪茜身上，還是不小心泄露出編劇的大男子主義情結(jié)，男的可以婚內(nèi)出軌再尋求老婆原諒，女的要想釋放一下自我就得離婚，這一點(diǎn)相信會(huì)被不少女權(quán)主義者抓住小辮子。凱倫婚內(nèi)出軌了老比爾，結(jié)果離婚，瑪茜婚內(nèi)出軌了斯圖爾特，結(jié)果離婚，對(duì)兩位女性這可都是第一遭啊，而漢克和查理在這方面簡(jiǎn)直堪稱慣犯，女主們不還是忍著？最離譜的是，凱倫和著名演員埃迪尼羅明明上了床，為了祛除男主和一眾吃瓜直男們心里的疙瘩，最后一季埃迪尼羅居然說那天自己早泄，跟女主凱倫沒開干，F(xiàn)UCK，好吧，我承認(rèn)我內(nèi)心當(dāng)時(shí)跟男主一樣爽，同時(shí)也為自己的大男子主義傾向深深自責(zé)。女人干那事真的必須領(lǐng)執(zhí)照嗎？ 三觀正得不能再正，甚至傳統(tǒng)的一部劇。 很多短評(píng)說這部劇三觀不正，其實(shí)認(rèn)真思考一下，三觀不正的劇是基本不可能在美國(guó)主流媒體出現(xiàn)的，電視媒體是大眾媒體，依靠的是收視率，如果一部劇用道德底線去考驗(yàn)它的觀眾，吃虧的肯定是這部劇本身，連《無(wú)恥家庭》這種名字聽起來無(wú)下限的美劇，它的核心價(jià)值觀依然是家庭至上，真愛至上，像《加州靡情》《無(wú)恥家庭》這種名字勁爆的劇，只是穿了一層糜爛的外衣，看似泛濫的性場(chǎng)面裝點(diǎn)的還是美國(guó)主流價(jià)值觀。如果一部劇從價(jià)值層面歌頌亂倫、欣賞孌童、玩味糞便，癡迷尸體，細(xì)品謀殺，你覺得這種劇會(huì)被大眾看到嗎？這種片子只會(huì)出現(xiàn)在東瀛愛情動(dòng)作片的假想意淫中，出現(xiàn)在少數(shù)先鋒藝術(shù)電影中，比如臭名昭著的《索多瑪120天》。 說實(shí)話，在看到后幾季的時(shí)候，那些床戲我基本是快進(jìn)的，我只想快點(diǎn)推進(jìn)劇情，想看到漢克最終怎樣追回女神的，想看床戲，我去看成人片好不？ 說白了，《加州靡情》就是一個(gè)好萊塢甚至全美國(guó)核心價(jià)值觀“家庭至上”的肉欲版，各種美女的輪番上陣考驗(yàn)的無(wú)非就是這個(gè)價(jià)值觀，所以這個(gè)劇從根上三觀還是正的，甚至是有些大男子主義的守舊。想想它的創(chuàng)作者隱藏在劇中的一些小傾向，你就知道是秉承什么樣價(jià)值觀的人在主導(dǎo)這部劇，比如男主漢克用老式打字機(jī)，不用社交軟件，不會(huì)說網(wǎng)絡(luò)用語(yǔ)等等，所以你能理解它的老派和保守了吧？ 也許有人要說，滿屏的性jiao，你還說不亂？當(dāng)然，這一方面是漢克太有魅力了，真實(shí)生活中的確有些男人就是受歡迎，明明長(zhǎng)得不咋地可就是艷遇不斷，我的一個(gè)哥們兒路邊借個(gè)火都能被美女抱回家滾床單，這沒啥稀奇的。另一方面，劇中的性場(chǎng)面還是有基本原則可循的，那就是是否跟另一半有承諾或確定戀愛關(guān)系，否則跟別人再上床就是出軌，連出軌者本人都會(huì)背上沉重的道德負(fù)罪感，想想漢克，其實(shí)每次都是被凱倫拒絕后才去尋求刺激的，而查理的每一次亂搞都是在跟瑪茜復(fù)婚無(wú)望的前提下的，唯一一次跟秘書偷情也導(dǎo)致婚姻破裂，查理自己也很痛苦。 淚點(diǎn) 記不得了，因?yàn)槭且豢跉饪赐甑?，有幾處吧，基本上都出現(xiàn)在男主對(duì)女主真情流露的段落，還有漢克和女兒之間的對(duì)話，漢克總是傷女兒的心，反倒是最后一集漢克寫給凱倫的那封信比我的期待略低了，沒啥感覺，印象比較深的是漢克給黑人女歌手寫的那首歌詞，我把它摘下來，再體味一下漢克那種被玩世不恭包裹著的真情吧。 希望更多的人不帶偏見來看一下這部劇。這是我寫過最長(zhǎng)的一篇?jiǎng)≡u(píng)了。 她說好給你星星 如你看到她給你的 所有的奢華 陌生人的陪伴 隨之而來的恐懼 你以為能逃脫 而即使心碎 你仍能被說服 看著窗外 透過燈光 直到清晨 哦，燈光閃爍，如夜空 燈光閃爍，如朦朧黎明 如美酒，如心碎。

作家：陌生床上醒來的浪子

十年前開播的劇，開頭就是主角Hank夢(mèng)見自己走進(jìn)教堂然后在十字架上的基督注視下被一個(gè)淫蕩修女口交的鏡頭，這場(chǎng)面奠定了整部劇格調(diào)。

故事再老套不過，講述了個(gè)中年”失意”作家Hank在加州浪蕩的人生故事。不同于紐約Friend 或者 How I met your mother的溫情，這部Californication表面上就突出了個(gè)“糜”字，溫情都躲藏在那些損人的毒舌與香汗的肉體之下。劇情也和那些小打小鬧不同，Hank的生活簡(jiǎn)直混亂到爆炸，不是被未成年少女“誘奸”后背負(fù)個(gè)“強(qiáng)奸幼女”的罪名，就是經(jīng)紀(jì)人加好友辦公室自慰視頻泄露，不是知己嗑藥過度突然猝死，就是目睹第N任女友想不開當(dāng)面自殺，教個(gè)書把學(xué)生助教系主任老婆都上了一遍，編個(gè)劇把女主演和主演她媽全睡一次。論尺度，羅馬權(quán)游純潔地和小學(xué)生一樣，講低俗，塞斯羅根高雅地可以上歌劇舞臺(tái)。然而即便如此，加州糜情還是以它那無(wú)比俗套的情結(jié)吸引著我。劇中那充滿加州質(zhì)感的過曝外景時(shí)時(shí)刻刻提醒著我身處何處。

之所以說俗套，因?yàn)檫@劇的基本配置：男主角Hank是個(gè)作家，他的the one Karen是個(gè)建筑師（笑），他們當(dāng)年一起從紐約來到洛城，帶著他們的十二歲女兒Becca。Hank踐行著及時(shí)行樂的人生信條，沒錢了就去當(dāng)編劇或者給別人寫傳記，并睡遍見到的每一個(gè)美女。Karen曾經(jīng)也是個(gè)嬉皮士一樣的女青年，隨Hank來到洛城后設(shè)計(jì)事業(yè)逐漸起色。女兒Becca則是典型的“問題少女”，卻時(shí)常有成年人失去的大智慧。

為什么吸引我，因?yàn)榉爬诵魏≈碌腍ank其實(shí)劇中最“紳士”的人，和那些好萊塢偽君子不同，Hank就是個(gè)活在上個(gè)世紀(jì)60年代的古人，劇中前幾季里他甚至還一直用著傳統(tǒng)的打字機(jī)寫小說，他曾不止一次的調(diào)侃過現(xiàn)代人成天發(fā)twitter連句正常的話都不會(huì)說了，做為文字工作者厭惡人們把大笑寫成LOL把口交寫成BJ，不懂Instgram是什么為什么人連午餐吃個(gè)漢堡也要拍個(gè)照發(fā)Ins。他更喜歡面對(duì)面地交流，直接上門找人或者翻墻而入，中年男人的危機(jī)他都沒有，中年男人的油膩更是和他毫不沾邊，Hank就是個(gè)永遠(yuǎn)生猛的浪子，永遠(yuǎn)不知道第二天在哪里醒來。

女兒：她不會(huì)永遠(yuǎn)愛我，無(wú)論如何

第一季第三集結(jié)尾有段Hank看著女兒的獨(dú)白：

“我不知道自己怎么就到了這地步，但我確實(shí)就在這里了，沉溺腐爛于加州溫暖的陽(yáng)光之下，有些事情我需要去弄明白，至少是為了她，時(shí)鐘滴答，間隙日生，她不會(huì)永遠(yuǎn)愛我，無(wú)論如何?！?/p>

劇中女兒Becca與男主Hank之間的感情可謂是如父如女，Becca絕對(duì)是得到了毒舌老爸和搖滾老媽的真?zhèn)?，少年早熟，拉攏一幫野孩子搞搖滾樂隊(duì)，十五六歲就和不知道是誰(shuí)的男孩上床，大學(xué)上到一半又想學(xué)老爸輟學(xué)寫作。劇中Hank問女兒那你要寫些啥的時(shí)候，Becca說我要寫愛，性和生活，然后Hank嗤之以鼻就說對(duì)于這里面每一樣來說你都太過年輕，你還是應(yīng)該先完成學(xué)業(yè)?？梢哉f只有在面對(duì)女兒的時(shí)候Hank才能稍微正常一點(diǎn)，但這“正?！眱H限于此?？v使心里一萬(wàn)個(gè)不愿意，他還是會(huì)耐心聽完女兒給他講她的初夜經(jīng)歷，縱使每次看到女兒的新男友吊兒郎當(dāng)?shù)臉幼佣枷肷先ワ栆岳先睦镞€是信任女兒的眼光，縱使每次女兒做出幼稚而“毀滅性”的選擇的時(shí)候都會(huì)在言語(yǔ)上萬(wàn)般阻撓，但在了解完女兒的理由和決心自后都隨她而去。做為女兒，Becca也無(wú)數(shù)次誤入歧途，但年輕人哪有不走彎路的時(shí)候，Hank深知這點(diǎn)，他在Becca那里看到是年輕的自己，Becca無(wú)數(shù)次給Hank說，我希望你快樂，Hank也無(wú)數(shù)次給Becca說，我希望你快樂，但不要“太快樂”。

所以他會(huì)偷偷和Karen調(diào)侃著說還是把Becca留給你照顧比較好，因?yàn)橐?dāng)一個(gè)作家意味著她要先失業(yè)十年，這樣她在你家“寄宿”的時(shí)候我還知道在哪兒去找她。

內(nèi)心里，Hank一直為自己這位“問題少女”的女兒深深自豪。

反觀劇中另外一段母女情就要現(xiàn)實(shí)地多，Hank的第N任女友做為從小父母眼中的乖乖女，長(zhǎng)大后卻確變成骨肉皮，如此傷風(fēng)敗俗的行為舉止傷透了保守虔誠(chéng)基督教徒母親的心，每次回家都是吵架吵地不歡而散，最后當(dāng)著Hank的面又一輪大吵之后，她深夜醒來，給沙發(fā)上酣睡的父親蓋上毛毯，將去世男友留給她的唯一信物十字架放在母親沉睡的手中，然后拉上Hank逃出了家。他們都深愛自己的父母，Becca和Hank令人羨慕，可對(duì)于叛逆的青年來說，大多數(shù)人的家庭關(guān)系恐怕更像第二種那般。

但愛就是愛，愛是不需要相互理解的，也正因?yàn)槿绱?，劇中這兩對(duì)相互理解的愛才顯得更加難能可貴，彌足真誠(chéng)，這也是為什么Hank無(wú)論流浪過多少?gòu)堧p人床還是回回到Karen身邊，而Karen也會(huì)一次次心碎之后為他打開房門。

建筑師：我們終將彼此迷失

Karen是劇中Hank唯一的真愛，他們難以組建平常人的家庭，因?yàn)閮烧叨际悄欠N放浪的心性的人，所以他們?cè)谝黄鹬荒軐?duì)撞出火花，卻永遠(yuǎn)換不來安穩(wěn)。說來諷刺，他倆初見Hank就看透了這點(diǎn)，他們的共鳴是他們一生的羈絆，卻又是拴住他們幸福的鉸鏈。劇中總是拿那句略顯童話的“l(fā)ive happily ever after” 互相調(diào)侃，可誰(shuí)說他倆內(nèi)心深處沒有那么點(diǎn)點(diǎn)奢求這美夢(mèng)成真呢。在其中一集回憶兩人在紐約初見的場(chǎng)景時(shí)，Karen因?yàn)榭铺乜卤镜倪^世而傷心流淚，Hank則在一夜情之后用那臺(tái)老舊的打字機(jī)寫下了他對(duì)Karen的告白：

“你不太了解寫作對(duì)于我是個(gè)多么艱難的事，但是如果我開始動(dòng)筆了，我就會(huì)一直寫下去。但是這個(gè)... 這是我最難于起筆的事，所有的方式都是笨拙的，所以我就干脆直說了。我遇見了個(gè)人，只是個(gè)偶然事件，不是我特意追尋的，不是我喜歡刺激。正如一場(chǎng)突如其來的完美風(fēng)暴，她說一句，我跟一句，再接下來的就是我發(fā)現(xiàn)我想用盡一生和她廝守在這對(duì)話中?，F(xiàn)在我有了種直覺，她也許就是那個(gè)真命天女，她真的很糊涂...某種程度上，這讓我想笑，極度神經(jīng)質(zhì)的，需要保持一生的事。她就是你，Karen，這是個(gè)好消息。壞消息是，我現(xiàn)在不知道怎么和你在一起，這讓我惶惶不可終日。因?yàn)槿绻也缓湍悻F(xiàn)在在一起，我有種感覺，我們終將會(huì)彼此迷失。世事太多變遷，人們往往轉(zhuǎn)眼間就遺失了某一時(shí)刻...某個(gè)可能改變一生的時(shí)刻。我不知道我們之間是怎么了，而且我也不能告訴你你為什么要孤注一擲地來喜歡我，但是，你的味道...聞起來像家的味道，而且你煮的一手好咖啡，這總說明點(diǎn)什么問題的，是吧？”

在Hank忍痛道別之時(shí)，他對(duì)Karen說的話是：

“Don’t get lost out there, OK？”

洛城：自我放逐者的荒原

影評(píng)我是寫不來的，寫到這里終于可以瞎幾把寫了，對(duì)于北美東西海岸人們各自瞧不上對(duì)方這一歷史問題，做為一個(gè)洛城居民我首先表態(tài)，洛杉磯就是沒有紐約有文化，就是更加庸俗和粗糙，就是只配大金鏈子加大麻，滿嘴yoyo草泥馬。所以年初那部愛樂之城上映后洛杉磯人民都開心的不得了，可想而知這種心態(tài)只能更加顯示出自己心虛。

上個(gè)月去聽倫佐匹亞諾和洛杉磯電影歷史博物館館長(zhǎng)克里的一場(chǎng)對(duì)談時(shí)倫佐說過這樣一段話，他說我們這個(gè)建筑不是為未來幾十年建的，而是為未來5000年建的（臺(tái)下笑），你們別笑，我是一個(gè)建筑師，我去過很多地方，希臘有5000年的建筑，中國(guó)有5000的建筑，我不明白為什么洛杉磯不能有5000年的建筑。說完臺(tái)下掌聲雷動(dòng)?？梢娐迳即壩幕锏娜诉€是骨子里面深深地不自信，縱然有百年電影歷史，仍然自覺比東海岸文化精英矮了一截。聲色犬馬之余心里還是覺得空落落的，拼命找大師為自己站臺(tái)。但是文化不自信是一方面，政治方面倒是自信地不行，劇中就沒少拿同性戀作梗，編劇每一秒鐘都在用18禁的臺(tái)詞提醒觀眾濫交和縱情和加州很配。

對(duì)于在紐約出生長(zhǎng)大學(xué)習(xí)寫作遇到Karen出書成名的Hank來說，紐約是永遠(yuǎn)回不去的過往，劇中有一幕Hank為了修復(fù)和女兒的關(guān)系拉她去散步，Becca非常毒舌的來了一句散步是紐約客干的事，洛城人民從不散步，Hank于是開心的摟過女兒說，我們就是紐約客啊，所以我們現(xiàn)在散步。所以你看哪怕Hank在洛城縱情放蕩多少年，骨子里還是看不上這個(gè)地方，還是不屑于與這些好萊塢的怪胎為伍，不屑于寫劇本歌詞這些“不屬于文學(xué)”的東西。成天想著能回到紐約，覺得回到紐約就能和Karen重修與好，回到紐約就能再次筆下生花。

紐約是回不去的，哪里都回不去，他注定腐爛在加州的溫暖陽(yáng)光中，他是心甘情愿地自我放逐于這片荒原?？v觀七季加州糜情，無(wú)非是Hank將自己從紐約流放到洛城的自甘墮落的故事，但我們都如此平庸，才華轉(zhuǎn)瞬即逝，愛情過眼云煙，往事無(wú)可追憶，生活如被泥沙俱下般裹挾前行，誰(shuí)又說荒原般的洛杉磯不是另外一種歸宿呢？

就好像后海大鯊魚那首歌唱到那樣：“我們都會(huì)消失在那平庸之海，不管選擇原諒還是決定離開?！?/p>

加州糜情好似童話，游戲人生終有完結(jié)，世事太多變遷，相逢如夢(mèng)，我們終將彼此迷失。

本文寫于2017年，現(xiàn)在我是話都不會(huì)說了，剛才又看了一遍，改了幾個(gè)錯(cuò)別字，刪了些耍小聰明的句子和啰里啰唆的段落，當(dāng)然主要是太長(zhǎng)沒有人想看，如果你都不厭其煩的看到這里了那我真的都有些不好意思，轉(zhuǎn)眼2018年都要過去，我也沒啥好說的，就這樣吧。