一九九八年的港劇，其中直言不諱的女權(quán)意識(shí)，比起近年的許多大女主劇都更清新。記得當(dāng)年我和我媽都看得如癡如醉，我爹也同樣投入，集集不落。誰(shuí)說(shuō)男人不能欣賞女性的成長(zhǎng)故事？

然而，在最近的重溫時(shí)，我恍然察覺(jué)：如此激勵(lì)人心的故事，其實(shí)是發(fā)生在一個(gè)精心設(shè)計(jì)的女性烏托邦里。

其精心程度，從雙女主的身世設(shè)定就可窺一斑。

三元無(wú)父，素娥無(wú)夫

一個(gè)女人在父權(quán)社會(huì)的生命軌跡：她生而屬于父，后歸于夫。

塑造烏托邦的第一步：剔除父權(quán)統(tǒng)治的象征符號(hào)。

三元沒(méi)有父親。她確有一位捍衛(wèi)傳統(tǒng)的母親，然而這位母親從未得到過(guò)家人的尊重。三個(gè)女兒和小叔子都相信她沒(méi)有見(jiàn)識(shí)，所以不值得認(rèn)真對(duì)待。在三元的成長(zhǎng)歷程中，二妹姐沒(méi)構(gòu)成過(guò)實(shí)質(zhì)性阻礙，只是一味搞笑的佐料。這是一種慣常的貶抑中年女性的手法，塑造的是一個(gè)臉譜化的形象?？梢韵胂?，如果編劇以同樣方式塑造三元的父親，弱化其權(quán)威，一定不會(huì)顯得如此順理成章。

素娥則是失婚女子。她有父母，但遠(yuǎn)在加拿大。他們僅短暫出現(xiàn)過(guò)，目的是為素娥帶走了兒子。

現(xiàn)實(shí)中的結(jié)構(gòu)性壓迫，在很大程度上都表現(xiàn)為群體價(jià)值觀，通過(guò)“個(gè)體向個(gè)體”層面的施壓而實(shí)現(xiàn)。編劇所做的，首先就是將父權(quán)文化制造的外部困境統(tǒng)統(tǒng)剝除。

女性一生最長(zhǎng)久的桎梏往往來(lái)自小家庭，而兩位女主角在故事之初，看似孤苦，實(shí)際上已天然地從父和夫的掌控中脫了身。（兒子是第三序列壓迫者，在素娥的兒子牽橋搭線的任務(wù)結(jié)束后，編劇把他也攆走了。）

她們同樣幸免了真實(shí)的職場(chǎng)困境。劇情前期，素娥最大的阻礙是自我矮化；三元勉強(qiáng)遭遇了一些外部阻礙，也不過(guò)是一些象征性的偏見(jiàn)。女主角身邊的男同事、男領(lǐng)導(dǎo)，無(wú)一例外，都因她們“證明了自己”而站在了她們身邊。相當(dāng)于大小boss集體叛變，陪同主角闖關(guān)。如果這都不算金手指，還有什么算？

They were too nice to her. - Judit Polgar

現(xiàn)實(shí)中的頂尖女性棋手Judit Polgar評(píng)價(jià)《后翼?xiàng)壉窌r(shí)說(shuō)：“男人們對(duì)她太好了。”

劇中機(jī)動(dòng)部隊(duì)教官的一句話，明示了創(chuàng)作思路。

他說(shuō)：“今時(shí)今日，你們已經(jīng)同工同酬。”

幻想很豐滿。二十年多后的今時(shí)今日，現(xiàn)實(shí)依然很骨感。

二十年多后的今時(shí)今日，現(xiàn)實(shí)依然很骨感。

重歸夫權(quán)的小女人

實(shí)際情況就是，現(xiàn)實(shí)太殘酷，大女主劇若要爽，要突出自我賦權(quán)，就必然要在一定程度上塑造烏托邦。

我對(duì)爽劇本身沒(méi)有意見(jiàn)。即便是爽劇，好看的故事依然可以好看。觀眾們普遍對(duì)第一部懷有初戀濾鏡，我也認(rèn)可其前期的好，但它并不配被奉為經(jīng)典。

創(chuàng)作者為女主角掃清了大部分現(xiàn)實(shí)困境，讓她們自尊、自強(qiáng)、自我實(shí)現(xiàn)，卻在后期背叛了這個(gè)主題，成就了一部高開(kāi)低走、最終爛尾的遺憾之作。

前十幾集是很精彩的：劇情張弛有度，有緊張刺激的刑偵、槍?xiě)?zhàn)，更有觸動(dòng)人心的牽絆，底層人之間互相救贖，反派之間生死相隨……編劇尤其擅寫(xiě)溫情詼諧的家長(zhǎng)里短、插科打諢，我與伴侶一起重溫時(shí)，他也常常露出一臉“嗑到了”的迷之微笑。

下坡路正是從兩位女主角談上戀愛(ài)開(kāi)始的。既獲得了“好男人”的蔭蔽，“大女主”就不再需要自強(qiáng)了。她們重歸了夫權(quán)之下的“小女子”，也從“不必裝蠢”回歸了“真蠢”。

我至今仍記得，多年前看劇時(shí)的一處細(xì)節(jié)：最后一起案件，男主角被誣逃亡，正是高潮前的困局時(shí)刻，我爹不慌不忙說(shuō)，題目叫“師姐”，最后肯定要看師姐的！

爹的推斷合情合理，可惜猜錯(cuò)了。

女主角前期積累的專業(yè)能力被無(wú)限弱化?？赡芤?yàn)榫巹〖几F，只能以此突出反派的狡詐；然而更可能的原因是，主創(chuàng)終究無(wú)法跳出男本位敘事，或擔(dān)心觀眾無(wú)法接受（事實(shí)上六零年代生人的我爹完全可以接受），不僅扭曲了角色，扭曲了合理的敘事flow，更抹殺了女性自強(qiáng)的主題。

等待拯救的落難師姐。

高潮部分雙男主里應(yīng)外合，與歹徒斗智斗勇，兩位師姐卻只會(huì)感情用事，最終雙雙淪為damsel-in-distress（落難少女）。而男主角們，如同千百年來(lái)的故事里一樣，拯救了一切。

后話：

通篇壞話，實(shí)則因?yàn)閻?ài)之深責(zé)之切。重溫時(shí)也注意到了一些好細(xì)節(jié)，比如女警員執(zhí)勤后腰酸背痛，談及了槍和槍套的設(shè)計(jì)不符合女性人體工學(xué)。

“世界是為男性設(shè)計(jì)的”，二十多年前的偶像劇已關(guān)注到這一點(diǎn)，讓我頗為感動(dòng)。

更適合女警的槍和槍套

會(huì)寫(xiě)這篇文章，是因?yàn)榉纲v看了《陀槍師姐2021》，打開(kāi)《陀槍師姐2021》的時(shí)候，我已經(jīng)有7年多沒(méi)有看TVB劇了，期間唯一看過(guò)的一部港劇叫做《瑪嘉烈與大衛(wèi) 綠豆》，當(dāng)時(shí)在微博寫(xiě)了篇影評(píng)——《給我一支煙的時(shí)間，還你一個(gè)香港》，女主角周家怡甚至還在微博上轉(zhuǎn)發(fā)了。 誰(shuí)能想到，10年前我是一個(gè)連每部港劇的集數(shù)、每個(gè)監(jiān)制的代表作品、每個(gè)配角的名字都能一一數(shù)過(guò)來(lái)的人？李添勝、王心慰、戚其義都一個(gè)個(gè)面對(duì)面采訪過(guò)，劉松仁、邵美琪、黎姿、林保怡、陳豪、胡杏兒、林峰、鄭嘉穎等等當(dāng)時(shí)的TVB當(dāng)家花旦小生老生老旦們也都一一近距離見(jiàn)過(guò)好多回。

萬(wàn)千星輝頒獎(jiǎng)典禮幾乎年年去，“假公濟(jì)私”幾乎每年都能去香港短期旅行，以至于有一次在香港國(guó)際機(jī)場(chǎng)被攔下做調(diào)研，問(wèn)：來(lái)了幾次香港？我都沒(méi)法立刻答上來(lái)。

當(dāng)然，如果不是TVB，我可能現(xiàn)在是個(gè)高級(jí)圖書(shū)管理員，雖然現(xiàn)在想來(lái)并不是一件壞事。 看《陀槍師姐2021》之前糾結(jié)了很久，畢竟TVB已經(jīng)消耗了我的所有耐心，從《溏心風(fēng)暴2》開(kāi)始的擠眉弄眼金句接龍式的夸張演技方法派，讓我望而卻步。

讓我下定決心看一看的是豆瓣給出的6.5分*，動(dòng)力并不是它的分?jǐn)?shù)低，而是它的分?jǐn)?shù)居然超過(guò)我的預(yù)期。 而當(dāng)我打開(kāi)騰訊視頻耐著性子看完第一集之后，我默默拿出了非常具有歷史厚重感的下面的這張碟片，插進(jìn)了很多95后已經(jīng)不認(rèn)識(shí)的DVD-rom，重新下載安裝了一款叫做Power-DVD的軟件，當(dāng)片頭曲開(kāi)始的一瞬間，我原諒了宣萱對(duì)于自己時(shí)代的“背叛”，也吐出了心里對(duì)于新版的“祝?！薄裁赐嬉鈨海?/p>

首先我要道歉，的確我沒(méi)看完這全片就給差評(píng)（2分），這是一個(gè)極其不專業(yè)的行為，但是我真的沒(méi)法忍過(guò)4集半。從片頭曲開(kāi)始，整部劇的每一點(diǎn)都垮掉，無(wú)論是臺(tái)詞、化妝、道具、節(jié)奏、劇情、角色、設(shè)定，幾乎和原版的《陀槍師姐》是背道而馳的。 比較有意思的一點(diǎn)是，我的記憶里《陀槍師姐》一直屬于97之前的產(chǎn)物，這也是我對(duì)大部分港劇的印象，再回顧時(shí)才發(fā)現(xiàn)自己的記憶偏差嚴(yán)重，原來(lái)大部分我看過(guò)的大部分港劇都是在97-07年之間拍攝、制作和播出的。 開(kāi)啟港劇記憶，還多虧了90年代的媒體改革，上海除了常規(guī)的無(wú)線電視外，還多了幾套有線電視，既然新聞做不過(guò)無(wú)線臺(tái)，那么引進(jìn)劇就成了他們的法寶，現(xiàn)在想來(lái)還是挺有趣的，香港無(wú)線電視出品的節(jié)目成了我們這里有線電視的支柱，暗藏著一種天然的諷刺。 在青春期遇上港劇的黃金時(shí)代，是一種莫大的幸運(yùn)，香港對(duì)于東西方的兼容并蓄，不僅體現(xiàn)在茶餐廳的早餐套餐里，也體現(xiàn)在了90年代的影視劇里。如今很難想象如果沒(méi)有港劇對(duì)于我三觀的啟蒙，我現(xiàn)在會(huì)是個(gè)什么樣的人，當(dāng)然也有可能活得更自如、體面吧。

有人在豆瓣對(duì)于《陀槍師姐2021》的評(píng)價(jià)里這樣寫(xiě)道：“真的好笑誰(shuí)規(guī)定陀槍師姐一定要是獨(dú)立女性？”看到這標(biāo)題，我忍不住笑了，能這樣寫(xiě)的，恐怕從來(lái)沒(méi)有好好看過(guò)《陀槍師姐》，又或者只是當(dāng)作一部下飯的八點(diǎn)檔師奶劇來(lái)看了。 比起小時(shí)候只是覺(jué)得好看，想做陀槍師姐這樣的直觀反應(yīng)，現(xiàn)在重看《陀槍師姐》，才知第一部制作得有多用心，尤其是學(xué)了專業(yè)知識(shí)，踏上過(guò)香港的土地，接觸過(guò)香港人，然后這兩年看著香港被逐漸邊緣化，港劇不斷式微淪為垃圾，女性和女權(quán)被不斷被妖魔化之后，更覺(jué)得第一部簡(jiǎn)直可以被稱為“神作”。 和如今動(dòng)輒就是幾十集的長(zhǎng)篇電視劇相比，僅僅20集的《陀槍師姐》可以說(shuō)是短小精悍，更難能可貴的是，幾乎沒(méi)有浪費(fèi)任何一分鐘，如果有時(shí)間，我強(qiáng)烈建議你同時(shí)打開(kāi)《陀槍師姐2021》的第一集和《陀槍師姐》的第一集來(lái)對(duì)比觀看，便會(huì)明白孰高孰低。 《陀槍師姐》在第一集的前5分鐘之內(nèi)，已經(jīng)幾乎交代完了所有重要人物和信息，包括片頭曲，相信老港劇迷都明白我在說(shuō)什么，和如今片頭曲MV化不同，早期港劇的片頭曲都是由劇情片段剪輯而成，所以往往片頭曲是無(wú)法避免劇透的。

而這“缺陷”和“偷懶”反而給粉絲帶去了新的樂(lè)趣，預(yù)測(cè)結(jié)局和推理走向成了讓曾經(jīng)的港劇迷們?cè)趹蛲饪駳g的方式，尋找蛛絲馬跡，猜中了尖叫鼓掌，沾沾自喜，猜錯(cuò)了憤憤不平，痛罵編劇，合家歡和開(kāi)放式也成了TVB的兩種標(biāo)準(zhǔn)化結(jié)局，捕獲“師奶”們女人心或放出鉤子好拍續(xù)集。 當(dāng)然港劇之所以能深入人心，除了熟練運(yùn)用從好萊塢“剽竊”來(lái)的形式和套路，更深層次的原因是港劇所帶來(lái)的，在當(dāng)時(shí)看來(lái)絕對(duì)是全新的、更高級(jí)的人生觀、價(jià)值觀和世界觀的洗禮。 正如那時(shí)還不知道CP為何物，初看《陀槍師姐》的時(shí)候也不知道女權(quán)為何物，只是覺(jué)得獨(dú)立、個(gè)性，再看發(fā)現(xiàn)當(dāng)時(shí)的女性角色竟然一個(gè)個(gè)都比20多年后華語(yǔ)電視劇以及它自己續(xù)集中的角色更先鋒，這個(gè)現(xiàn)象可能是我始料未及的。有人把它看作是資本運(yùn)作和市場(chǎng)規(guī)則，我卻把它視作一種文化倒退和話語(yǔ)失聲。 當(dāng)然最讓我嘆息的一件事是：任何流行文化都是時(shí)代最好的風(fēng)月寶鑒，在我們批評(píng)《陀槍師姐2021》的同時(shí)，卻又不得不承認(rèn)它是當(dāng)下現(xiàn)實(shí)的集大成者。恨嫁少女感的師奶不就是讓大眾歡呼的“乘風(fēng)破浪的姐姐”嗎？油膩?zhàn)孕诺娘w虎隊(duì)長(zhǎng)不就是“看起來(lái)那么普通，但是他卻可以那么自信”的“油膩中年男子”嗎？

那既然如此和當(dāng)下同步，為什么我卻不喜歡不起來(lái)呢？因?yàn)樗倭艘环N“現(xiàn)實(shí)感”，而現(xiàn)實(shí)感一直是港劇成功的一大法寶，這也是內(nèi)地古裝劇和曾經(jīng)的香港古裝劇最大的不同，內(nèi)地古裝劇的戲劇感、舞臺(tái)感強(qiáng)烈，這并非說(shuō)內(nèi)地古裝劇不好，甚至服化臺(tái)詞劇本上來(lái)說(shuō)，內(nèi)地古裝劇常常更甚一籌，但“現(xiàn)實(shí)感”卻讓香港古裝劇更深入人心，用如今有點(diǎn)過(guò)時(shí)的話叫做“接地氣”。 我們暫且不論《陀槍師姐2021》的角色行為和人物年齡身份是否匹配，姑且當(dāng)作這樣的人物存在，但源于生活、高于生活是戲劇的黃金準(zhǔn)則，人物行為度的把握直接影響到他所能喚起的觀眾共鳴度的高低，打一巴掌揉三揉對(duì)于立角色來(lái)說(shuō)同樣重要，而《陀槍師姐2021》則似乎為了喜劇和戲劇效果而戲劇，導(dǎo)致呈現(xiàn)角色不同面之間的間隔過(guò)長(zhǎng)而失去了人物弧光。 正如陳奕迅在《沙龍》里唱的那句：對(duì)焦她的愛(ài) 對(duì)慢了愛(ài)人會(huì)失去可愛(ài)。同樣的，展現(xiàn)節(jié)奏不佳、銜接過(guò)度冗長(zhǎng)，也會(huì)讓人物失去可愛(ài)，《陀槍師姐2021》便是一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)反例，開(kāi)場(chǎng)表現(xiàn)戴安娜“恨嫁”和蒙漢森“無(wú)情”的部分味如嚼蠟，像是老太太的裹腳布。 相比《陀槍師姐2021》開(kāi)場(chǎng)極盡夸張之力卻又無(wú)聊至極的“黑色7分鐘”，《陀槍師姐》的開(kāi)場(chǎng)可以說(shuō)是教科書(shū)級(jí)的“黃金7分鐘”：一個(gè)命案、一場(chǎng)沖突、兩大主角、兩大反派、三個(gè)場(chǎng)景盡數(shù)抖出，人物性格和人物關(guān)系的交代一并完成，一眾群像配角的潤(rùn)色中也已經(jīng)把后面要用到的線索鋪排好，一秒都不浪費(fèi)。 更讓人拍案叫絕的是在肉眼可見(jiàn)的有限預(yù)算和緊張的節(jié)奏里，還不忘照顧到鏡頭語(yǔ)言，譬如為娥姐出場(chǎng)安排的特寫(xiě)，為反派設(shè)計(jì)的布光、雙人和傾斜鏡頭，都讓人物出場(chǎng)既不單調(diào)又富有記憶點(diǎn)，同時(shí)還用鏡頭強(qiáng)化了人物個(gè)性的描摹。

這在陳三元、陳小生、程峰的出場(chǎng)里都有所體現(xiàn)，譬如故意一開(kāi)始不給陳三元鏡頭，接著她突然對(duì)上司提出需要加強(qiáng)某區(qū)域的巡邏時(shí)，觀眾會(huì)和上司及場(chǎng)景里的所有人一樣受到“冒犯”，三元鮮明的性格完全被凸顯了出來(lái)。 更為巧妙的是，在這段簡(jiǎn)短的場(chǎng)景里，還特別切入了一個(gè)娥姐和三元的雙人鏡頭，虛實(shí)對(duì)比的構(gòu)圖有別于這組鏡頭中其他的全景和特寫(xiě)鏡頭，一個(gè)最簡(jiǎn)單的鏡頭敘事技巧就完成了把兩個(gè)主角放入一個(gè)敘事空間，暗示一段關(guān)系的開(kāi)始。 又比如陳小生出場(chǎng)的時(shí)候，是咬著一個(gè)漢堡入鏡的，陳小生的愛(ài)好、資歷、地位、膽識(shí)其實(shí)在這一個(gè)微小的設(shè)計(jì)里就表達(dá)完全了，和三元之間的一組雙人鏡頭，和無(wú)臺(tái)詞的簡(jiǎn)單延伸表演，又用最精煉的鏡頭完成了人物關(guān)系敘述，其后一段聽(tīng)起來(lái)極度專業(yè)的槍械分析又賦予了人物內(nèi)在沖突，或者說(shuō)反差，制造了一個(gè)極好的角色看點(diǎn)。 這僅僅是《陀槍師姐》第一集的前10分鐘而已，這部劇之所以神，是因?yàn)樗鼛缀踉?0集里都保持了這種態(tài)勢(shì)，環(huán)環(huán)相扣，流暢地將角色、道具、場(chǎng)景、劇情、案情編織在一起，譬如娥姐和小生定情的雨傘，譬如程峰和三元定情的手電筒，在有限的時(shí)間和空間里，盡最大化地制造沖突、設(shè)置懸念、描摹人物、排梗抒情，講好一個(gè)完整的有血有肉、有笑有淚的故事。 看到有人說(shuō)《陀槍師姐2021》走喜劇路線也不失為一種另辟蹊徑，我只能說(shuō)這位觀眾一定沒(méi)有好好看第一部，因?yàn)椤锻訕寧熃恪返牡咨鋵?shí)一直是喜劇，有別于另兩部口碑劇《鑒證實(shí)錄》和《刑事偵緝檔案》，娥姐、陳小生、二妹姐的角色其實(shí)一直是負(fù)責(zé)完成喜劇部分的，這從二妹姐開(kāi)場(chǎng)給老公上香時(shí)，前景照片里的“老公”長(zhǎng)得和小生一摸一樣里就能知道。

在我的記憶里完全忘記了這一幕，重看時(shí)看到這里，我才發(fā)現(xiàn)原來(lái)當(dāng)時(shí)香港的喜劇手法完全不低俗乏味，甚至有那么一點(diǎn)點(diǎn)《IT狂人》《9號(hào)秘室》這樣的英式喜劇調(diào)調(diào)，帶點(diǎn)自我戲謔，還有那么一點(diǎn)小悲情，可以算得上是一種高級(jí)喜劇，可惜《陀槍師姐2021》里一丁點(diǎn)兒也沒(méi)有繼承。 而除了技巧本身，《陀槍師姐》中的三觀和文化表達(dá)，尤其是女性意識(shí)上，更是遠(yuǎn)在《陀槍師姐2021》之上，大概也就甩了九條喜帖街八條鴨寮街的水平吧，這從片頭曲開(kāi)始你就能感受到： 《陀槍師姐》的片頭曲是由鄭秀文演唱的《女人本色》，歌詞從頭到尾都沒(méi)有任何情愛(ài)相關(guān)的內(nèi)容或是抒情自戀自憐，而是如宣言一般的吶喊，通篇沒(méi)有第一人稱：做女人不應(yīng)甘心去作花樽…請(qǐng)拋開(kāi)小姐的嬌態(tài)…齊踢走保守理論…做到A級(jí)水準(zhǔn)不會(huì)靠姿色… 《陀槍師姐2021》的片頭曲是由王灝兒演唱的《我不想別離》，歌詞基本是一份愛(ài)情獨(dú)白，顧影自憐，悲悲切切，356字的歌詞里有22個(gè)“我”，歌詞主旨幾乎是《女人本色》的對(duì)面：我為抱緊你就算這世界我都可以舍棄…如天生外在太鋒利令人行近會(huì)閃避…能安定在小天地我不想做個(gè)傳奇… 是，表達(dá)愛(ài)情本身并沒(méi)有問(wèn)題，但兩首歌格局的不同已經(jīng)顯而易見(jiàn)，你也可以想象到二十多年前，當(dāng)一個(gè)還未曾有女性主義意識(shí)的女孩第一次聽(tīng)到《女人本色》的歌詞和鄭秀文鏗鏘有力的唱法時(shí)，是怎樣一種歡呼雀躍式的激動(dòng)。

盡管我不否認(rèn)《陀槍師姐2021》中的女性角色依然是獨(dú)立的、個(gè)性的、堅(jiān)毅的，有成長(zhǎng)線的，但和二十年前的《陀槍師姐》相比，卻沒(méi)有任何的突破，尤其是讓曾經(jīng)的兩代TVB大花旦，宣萱和滕麗名出演主角，更是崩壞式的人物設(shè)置。 前者一直是高知職業(yè)女性形象，后者則是《陀槍師姐》系列的元老。結(jié)果在《陀槍師姐2021》里宣萱擠眉弄眼式的表演，像是在拙劣模仿自己25歲時(shí)《天降奇緣》中下凡的小紅娘，而回歸的陳三元基本就是工具人和吉祥物，除了回憶殺時(shí)釋放了情感，完成了角色任務(wù)，其余時(shí)間無(wú)論是臺(tái)詞、表演還是造型上，都僵硬蒼白。 《陀槍師姐2021》就仿佛是把陀槍的成功元素拆開(kāi)重組，可惜人物角色不是樂(lè)高玩具，隨便拼搭都能成一個(gè)作品，而是需要一點(diǎn)點(diǎn)構(gòu)建，更應(yīng)該是拼圖一般?！锻訕寧熃恪防锏乃拇笾餮堇锏娜齻€(gè)，尤其是兩個(gè)女性角色都屬于群體中的“異類”，用一個(gè)時(shí)髦詞叫做Loser：一個(gè)被出軌失婚成單親媽媽，一個(gè)頂著男仔頭只想沖鋒陷陣沒(méi)女人味，大齡剩男陳小生則是整天和嫂子侄女黏在一起不像個(gè)“正?！蹦腥恕? 但正是這么一群“不正?！钡娜宋锷砩?，卻充滿了如今很多正常人身上沒(méi)有的閃光點(diǎn)，從忠誠(chéng)、正義、善良、熱情到獨(dú)立、自主、果敢、堅(jiān)毅，他們會(huì)自我懷疑但卻不會(huì)去為了融入而虛與委蛇，也不會(huì)做什么“改變不了世界就改變自己”的故作世故和成熟的行為。而這些點(diǎn)始終貫穿在角色的言行之中，并且對(duì)于劇情和人物關(guān)系推動(dòng)起到至關(guān)重要的作用。

而四個(gè)人里唯一正常的大概就是魏俊杰飾演的程峰了，年輕有為，父母寵愛(ài)，女友體貼，但為了遵循主演之間一定要兩兩配對(duì)的港劇原則，他的女友不得不遠(yuǎn)赴FA（第四聲）國(guó)巴黎讀書(shū)兼出軌，他成了情場(chǎng)失意者。 因?yàn)檫^(guò)“正”的香港隊(duì)長(zhǎng)式的角色設(shè)置缺乏看點(diǎn)和沖突，于是早期除了縫合案件外，他的角色是負(fù)責(zé)作為“反面”和其他三個(gè)角色沖突的。尤其是早期劇情中他和三元之間的沖突，幾乎是當(dāng)代女權(quán)和鋼鐵直男之間分歧的寫(xiě)照，甚至于程峰還說(shuō)了不少“冒犯”的話，如果放在當(dāng)下恐怕都要被貼上“厭女”的標(biāo)簽。 好在當(dāng)時(shí)的觀眾耐心且寬容，于是在程峰和陳小生以及娥姐前夫的襯托下，娥姐和三元這兩個(gè)女性角色：一個(gè)從事事依靠丈夫只求安穩(wěn)的小女人脫胎換骨為大女人，一個(gè)從不善社交的愣頭青成長(zhǎng)為會(huì)顧及團(tuán)隊(duì)的成熟女警，而其中娥姐這個(gè)角色低開(kāi)高走，成長(zhǎng)弧線完成度最高，也成了關(guān)詠荷自己最無(wú)法超越的角色。

《陀槍師姐》里的眾多對(duì)于女性的看法，到如今看依然先鋒，譬如離婚女人并不可恥，中性打扮也并不奇怪，男人可以做的女人同樣也可以，妓女也應(yīng)該得到尊重，變性人也是人，習(xí)慣了英雄救美劇情的觀眾，在這里一次次看到美女救英雄，讓女孩們明白即使沒(méi)有Wonder Woman的神力，依然可以用智慧、勇氣和決心來(lái)活成傳奇。 此外，《陀槍師姐》中各個(gè)女配角也寫(xiě)得有聲有色，絲毫不單薄，無(wú)論是康華飾演的黑幫女老大，還是湯盈盈飾演的北姑，甚至是莫可欣飾演的程峰前女友和張松枝飾演的變性人，每一個(gè)都性格迥異，特色鮮明且富有層次，經(jīng)得起推敲，有可以挖掘的故事張力。 相對(duì)而言，《陀槍師姐2021》的角色雖然都有反差萌，但卻典型性有余，先鋒性缺失，如果說(shuō)《陀槍師姐》是把小人物寫(xiě)成了大人物，那么《陀槍師姐2021》就是把小人物真的寫(xiě)成了“小”人物，每個(gè)人物都靠演技而不是角色本身來(lái)跳出刻板印象，這也是《陀槍師姐2021》并不是不能看，而是真的不好看的原因之一。

當(dāng)然有不少部分《陀槍師姐2021》是鳥(niǎo)槍換炮的，比起《陀槍師姐》肉眼可見(jiàn)的預(yù)算不多，《陀槍師姐2021》的辦公室面積和裝修都可以用豪華來(lái)形容，美劇式的半敞開(kāi)式環(huán)境，讓人完全看不出這是寸土寸金的香港，高級(jí)警司的落地玻璃窗辦公室，景色宜人得讓人有種在紐約的錯(cuò)覺(jué)，普通督察的家也豪氣得讓人覺(jué)得香港警察錢途無(wú)量。 《陀槍師姐》里的港味是浸透在每一個(gè)細(xì)節(jié)里的，無(wú)論是娥姐和三元開(kāi)始職業(yè)生涯的油麻地警署，還是合買六合彩的小細(xì)節(jié)，又或者是開(kāi)茶餐廳的二妹姐依然住在沒(méi)有電梯的擁擠套間里，再到娥姐家請(qǐng)菲傭的習(xí)慣，上班坐小巴，下班茶餐廳，天臺(tái)吃宵夜，酒吧KTV，有事無(wú)事奶茶鴛鴦雞翼魚(yú)蛋，臺(tái)詞的口語(yǔ)化程度極高，認(rèn)真看完基本可以學(xué)滿粵語(yǔ)基本詞匯。 而看上去很美的《陀槍師姐2021》則怎么看都像是一眾香港演員穿錯(cuò)了戲服走錯(cuò)了片場(chǎng)，配上英文臺(tái)詞，可能都不會(huì)太違和，即使有慣常的黑幫、茶餐廳、臥底、小混混這些我們熟悉的港片基本元素，依然別扭得沒(méi)有生活感，為了跟上潮流而調(diào)色過(guò)度，更是加劇了場(chǎng)景的失真感。 至于情懷，我們都知道，但如果真的有心做情懷，那么讓滕麗明回歸飾演三元，陳豪回歸這個(gè)系列演阿Sir，讓李成昌回歸這個(gè)系列來(lái)演大反派，這種調(diào)轉(zhuǎn)過(guò)來(lái)的設(shè)置，就該好好想個(gè)理由，畢竟大家對(duì)頂爺這個(gè)角色也是有感情的，對(duì)陳豪的黑幫角色也印象深刻，香港演員少是事實(shí)，但也沒(méi)少到不可有第二人選，而爛梗注入失憶、雙胞胎這種伎倆也不是沒(méi)用好過(guò)。

但可惜，《陀槍師姐2021》并沒(méi)有打算好好填坑，三元的回憶殺除了催淚之外，就是催淚，強(qiáng)行蹂躪看過(guò)老三部人的情感，讓這份感情顯得十分廉價(jià)。 我們愛(ài)曾經(jīng)的港劇并非愛(ài)他的華麗，我們愛(ài)的是他的溫度：無(wú)論是職業(yè)劇還是家族劇，無(wú)論是古裝劇還是愛(ài)情劇，即使“抄襲”了不少日本歐美的故事角色，港劇依然知道如何添加港味，給角色注入極具生活感的靈活，讓角色活得像一個(gè)香港人，而并非只靠一句“你餓不餓，要不要我煮碗面給你吃”這樣的膚淺形式技巧。 所以當(dāng)我后來(lái)知道飾演程峰父親的是香港國(guó)寶級(jí)的導(dǎo)演楚原，他的代表作是50年前就把女女故事說(shuō)得香艷與深刻同在的《愛(ài)奴》時(shí)，我一點(diǎn)也不驚訝，沒(méi)有明星只有演員的香港雖然不乏金錢崇拜，但還是在堅(jiān)守著一份白手起家的李嘉誠(chéng)精神，電視是一種娛樂(lè)，但同時(shí)也是一種表達(dá)，是一門生意，但也是一門藝術(shù)。 但當(dāng)我看不下去《陀槍師姐2021》的時(shí)候我明白，或許是時(shí)代淘汰了我，也或許是我該放下自己對(duì)香港執(zhí)念的時(shí)候了，因?yàn)槲宜鶒?ài)的香港已經(jīng)不在了，在那兒的地方我不知道是什么，但不是香港，而終有一天，我們說(shuō)起香港，談起的將不再是同一個(gè)地方，即使有些人還在，但早已魂飛魄散，而傳奇也已支離破碎，那么故事便隨風(fēng)而逝了。再回首，恍然如夢(mèng)，風(fēng)繼續(xù)吹，但往事不要再提。

*備注：現(xiàn)在已經(jīng)下降到6.2分

- END -

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最近重看《陀槍師姐》，發(fā)現(xiàn)片頭曲的歌詞很有女性力量。那個(gè)年代的女性獨(dú)立劇提倡女性自立自強(qiáng)、不矯揉造作?，F(xiàn)在的主流電視劇都是娘道式的為家庭犧牲，或者無(wú)腦小甜劇。真不知道是進(jìn)步還是倒退了。

在電視劇中，也有不少借男性之口說(shuō)出的對(duì)女性的刻板印象。我重溫了之后把它們整理出來(lái)，讓大家都能夠記得，真正的女性獨(dú)立職場(chǎng)劇是什么樣子的。

一、不必裝蠢，做女人不應(yīng)甘心去做花樽 —— 鄭秀文《女人本色》

鄭秀文的這首《女人本色》的歌詞寫(xiě)得真的很好。這次觀看的時(shí)候我才注意到，甚至比很多歐美女權(quán)歌曲更具有力量。

不必裝蠢 做女人不應(yīng)甘心去作花樽 把握青春 齊踢走保守理論 定以實(shí)力 做到A級(jí)水準(zhǔn) 不會(huì)靠姿色 嬌嬌滴滴 男士會(huì)看低這角色

娥姐真的好漂亮啊

二、“女人就是用來(lái)看的”

98年的劇，就把男人對(duì)女性的刻板印象闡釋的很清楚。雖然大家表面上表現(xiàn)得斯文紳士，但內(nèi)心里卻從未把女性當(dāng)做平等的生物來(lái)看待。

三、“你們女人就是小氣” —— 隱藏在語(yǔ)言中的霸凌

因?yàn)檎`入祠堂被鄉(xiāng)民追，娥姐給同事買了早茶賠禮道歉，結(jié)果被陳小生“加料”。同事很順口的說(shuō)了一句，“你們女人就是小氣”。這種事如果發(fā)生在男人身上，別人就會(huì)說(shuō)“大男人嘛別這么小氣（像個(gè)女人一樣）”。

這種揚(yáng)男抑女的表達(dá)方式，藏在中國(guó)傳統(tǒng)語(yǔ)言的很多角落。比如“朋友如手足、女人如衣服”，“女子與小人難養(yǎng)也”，“最毒婦人心”，“好男不跟女斗”。這種無(wú)處不在的語(yǔ)言枷鎖，從孩童時(shí)期就影響了兩性形成正確的自尊與尊重。

四、以男人為主的社會(huì)基建

在發(fā)展不到位的時(shí)候，各種社會(huì)基建都是以男人為主的。比如汽車安全氣囊的測(cè)試假人、人體工學(xué)座椅的高度、公廁的數(shù)量等。這是由于大部分社會(huì)核心崗位，包括從政人員大部分都是男性。女性缺少發(fā)聲的機(jī)會(huì)，也出于社會(huì)運(yùn)行效率的考慮。但這一點(diǎn)會(huì)越來(lái)越好的。

直到去年，女性假人一直沒(méi)有成為碰撞試驗(yàn)的強(qiáng)制部分。男性平均身高代表了所有人的特征。汽車制造商堅(jiān)決否決了小號(hào)試驗(yàn)假人。他們認(rèn)為研發(fā)小號(hào)假人需要時(shí)間，是否有試驗(yàn)意義也是個(gè)未知數(shù)。雖然在上世紀(jì)60年代之前，汽車營(yíng)銷界就將女性作為潛在消費(fèi)者來(lái)單獨(dú)開(kāi)發(fā)了，但在試驗(yàn)這個(gè)環(huán)節(jié)，汽車制造商卻聲稱，在汽車工程中單獨(dú)考慮女性特征有些激進(jìn)。

五、同工同酬，才是真正的男女平等

結(jié)合上面一條，女性不是在要求特權(quán)，只是要求和男性同等的重視。

而在工作領(lǐng)域，女人被要求和男人有一樣的工作表現(xiàn)，是天經(jīng)地義的。這也是聲明“男女平等”應(yīng)該有的覺(jué)悟。同工同酬，是先有那個(gè)“工”字，才能得到同樣的回報(bào)。現(xiàn)在社會(huì)對(duì)女性的就業(yè)歧視，要靠每個(gè)職場(chǎng)女人一同努力改變這個(gè)現(xiàn)狀。

六、面對(duì)出軌，女性始終是隱忍的一方

娥姐的父母勸女兒不要跟出軌的老公離婚。

七、女性沒(méi)有繼承權(quán)

看到這的時(shí)候我真的很震驚，這部片子對(duì)女性處境的觀察。劇組這么早就注意到了這樣的不平等。而現(xiàn)實(shí)生活中女性不能或者少繼承財(cái)產(chǎn)的事情仍屢見(jiàn)不鮮，農(nóng)村女性的處境更是堪憂。

八、婦道——獨(dú)屬于女性的枷鎖

世界上只會(huì)對(duì)女人用到“貞操”這個(gè)詞。古代用“烈女祠”把女人的一生鎖住，卻從未見(jiàn)過(guò)“童貞廟”一說(shuō)。后面二妹姐還把嫁過(guò)人帶孩子的素娥形容為二手房，最要命的是同為喪夫女人的她沒(méi)有覺(jué)得任何不對(duì)。熬成婆的媳婦又成了新一輪的霸凌對(duì)象。

九、強(qiáng)奸——怪女人穿得太暴露

第二季出現(xiàn)了強(qiáng)奸犯，眾人都怪女人穿著太暴露。這種輿論現(xiàn)在已經(jīng)少很多了，但遇到金融大佬、娛樂(lè)明星的性侵丑聞時(shí)，很多人第一反應(yīng)還是受害者為了訛錢。

不知道什么時(shí)候大家才能形成共識(shí)，女人說(shuō)“不要”就是不要。不管女人的行為和穿著如何，都不是男人管不住下半身的借口。也不是你很有錢或者長(zhǎng)得帥，就擁有暢通無(wú)阻的交配權(quán)的。

十、男人出軌，怪女人不講道理

程Sir在酒吧喝醉，不小心跟人發(fā)生了一夜情。被三元打之后，蓮蓬（這部劇里的厭女角色）不去指責(zé)出軌的人，反而調(diào)侃 “女人蠻不講理”。這是很多男人的邏輯，“只是睡了一覺(jué)嘛，又沒(méi)有真感情。我都道歉了，你還想怎樣。”

十一、男人出軌 vs 女人出軌

這部劇的設(shè)定真的很精妙。在上面剛剛表述完，“男人出軌被認(rèn)為是無(wú)傷大雅的事” 之后。電視上就出現(xiàn)了，女明星夫妻雙方同時(shí)出軌的新聞。大家都在指責(zé)丑聞中的女性“報(bào)復(fù)心強(qiáng)，丟老公的臉”，而忽略了隱藏在丑聞中的男性（柳巖、姚笛、阿嬌... 這種事在娛樂(lè)圈新聞中也屢見(jiàn)不鮮吧）。同樣一件事情，大家對(duì)男人的道德標(biāo)準(zhǔn)總是更低。

（未完待續(xù)）

我常希望能夠遇到一些真正powerful的男性，是能夠看到這個(gè)社會(huì)對(duì)女性的一些問(wèn)題的，是understanding和listening的?？墒谴蠖鄶?shù)人就像是只鴕鳥(niǎo)，對(duì)事無(wú)關(guān)己的問(wèn)題視而不見(jiàn)，還自鳴得意。如果你真的堅(jiān)持看到了這里，請(qǐng)給我一個(gè)贊吧～