一九九八年的港劇，其中直言不諱的女權(quán)意識，比起近年的許多大女主劇都更清新。記得當(dāng)年我和我媽都看得如癡如醉，我爹也同樣投入，集集不落。誰說男人不能欣賞女性的成長故事？

然而，在最近的重溫時，我恍然察覺：如此激勵人心的故事，其實是發(fā)生在一個精心設(shè)計的女性烏托邦里。

其精心程度，從雙女主的身世設(shè)定就可窺一斑。

三元無父，素娥無夫

一個女人在父權(quán)社會的生命軌跡：她生而屬于父，后歸于夫。

塑造烏托邦的第一步：剔除父權(quán)統(tǒng)治的象征符號。

三元沒有父親。她確有一位捍衛(wèi)傳統(tǒng)的母親，然而這位母親從未得到過家人的尊重。三個女兒和小叔子都相信她沒有見識，所以不值得認真對待。在三元的成長歷程中，二妹姐沒構(gòu)成過實質(zhì)性阻礙，只是一味搞笑的佐料。這是一種慣常的貶抑中年女性的手法，塑造的是一個臉譜化的形象?？梢韵胂瘢绻巹∫酝瑯臃绞剿茉烊母赣H，弱化其權(quán)威，一定不會顯得如此順理成章。

素娥則是失婚女子。她有父母，但遠在加拿大。他們僅短暫出現(xiàn)過，目的是為素娥帶走了兒子。

現(xiàn)實中的結(jié)構(gòu)性壓迫，在很大程度上都表現(xiàn)為群體價值觀，通過“個體向個體”層面的施壓而實現(xiàn)。編劇所做的，首先就是將父權(quán)文化制造的外部困境統(tǒng)統(tǒng)剝除。

女性一生最長久的桎梏往往來自小家庭，而兩位女主角在故事之初，看似孤苦，實際上已天然地從父和夫的掌控中脫了身。（兒子是第三序列壓迫者，在素娥的兒子牽橋搭線的任務(wù)結(jié)束后，編劇把他也攆走了。）

她們同樣幸免了真實的職場困境。劇情前期，素娥最大的阻礙是自我矮化；三元勉強遭遇了一些外部阻礙，也不過是一些象征性的偏見。女主角身邊的男同事、男領(lǐng)導(dǎo)，無一例外，都因她們“證明了自己”而站在了她們身邊。相當(dāng)于大小boss集體叛變，陪同主角闖關(guān)。如果這都不算金手指，還有什么算？

They were too nice to her. - Judit Polgar

現(xiàn)實中的頂尖女性棋手Judit Polgar評價《后翼棄兵》時說：“男人們對她太好了。”

劇中機動部隊教官的一句話，明示了創(chuàng)作思路。

他說：“今時今日，你們已經(jīng)同工同酬。”

幻想很豐滿。二十年多后的今時今日，現(xiàn)實依然很骨感。

二十年多后的今時今日，現(xiàn)實依然很骨感。

重歸夫權(quán)的小女人

實際情況就是，現(xiàn)實太殘酷，大女主劇若要爽，要突出自我賦權(quán)，就必然要在一定程度上塑造烏托邦。

我對爽劇本身沒有意見。即便是爽劇，好看的故事依然可以好看。觀眾們普遍對第一部懷有初戀濾鏡，我也認可其前期的好，但它并不配被奉為經(jīng)典。

創(chuàng)作者為女主角掃清了大部分現(xiàn)實困境，讓她們自尊、自強、自我實現(xiàn)，卻在后期背叛了這個主題，成就了一部高開低走、最終爛尾的遺憾之作。

前十幾集是很精彩的：劇情張弛有度，有緊張刺激的刑偵、槍戰(zhàn)，更有觸動人心的牽絆，底層人之間互相救贖，反派之間生死相隨……編劇尤其擅寫溫情詼諧的家長里短、插科打諢，我與伴侶一起重溫時，他也常常露出一臉“嗑到了”的迷之微笑。

下坡路正是從兩位女主角談上戀愛開始的。既獲得了“好男人”的蔭蔽，“大女主”就不再需要自強了。她們重歸了夫權(quán)之下的“小女子”，也從“不必裝蠢”回歸了“真蠢”。

我至今仍記得，多年前看劇時的一處細節(jié)：最后一起案件，男主角被誣逃亡，正是高潮前的困局時刻，我爹不慌不忙說，題目叫“師姐”，最后肯定要看師姐的！

爹的推斷合情合理，可惜猜錯了。

女主角前期積累的專業(yè)能力被無限弱化。可能因為編劇技窮，只能以此突出反派的狡詐；然而更可能的原因是，主創(chuàng)終究無法跳出男本位敘事，或擔(dān)心觀眾無法接受（事實上六零年代生人的我爹完全可以接受），不僅扭曲了角色，扭曲了合理的敘事flow，更抹殺了女性自強的主題。

等待拯救的落難師姐。

高潮部分雙男主里應(yīng)外合，與歹徒斗智斗勇，兩位師姐卻只會感情用事，最終雙雙淪為damsel-in-distress（落難少女）。而男主角們，如同千百年來的故事里一樣，拯救了一切。

后話：

通篇壞話，實則因為愛之深責(zé)之切。重溫時也注意到了一些好細節(jié)，比如女警員執(zhí)勤后腰酸背痛，談及了槍和槍套的設(shè)計不符合女性人體工學(xué)。

“世界是為男性設(shè)計的”，二十多年前的偶像劇已關(guān)注到這一點，讓我頗為感動。

更適合女警的槍和槍套

會寫這篇文章，是因為犯賤看了《陀槍師姐2021》，打開《陀槍師姐2021》的時候，我已經(jīng)有7年多沒有看TVB劇了，期間唯一看過的一部港劇叫做《瑪嘉烈與大衛(wèi) 綠豆》，當(dāng)時在微博寫了篇影評——《給我一支煙的時間，還你一個香港》，女主角周家怡甚至還在微博上轉(zhuǎn)發(fā)了。 誰能想到，10年前我是一個連每部港劇的集數(shù)、每個監(jiān)制的代表作品、每個配角的名字都能一一數(shù)過來的人？李添勝、王心慰、戚其義都一個個面對面采訪過，劉松仁、邵美琪、黎姿、林保怡、陳豪、胡杏兒、林峰、鄭嘉穎等等當(dāng)時的TVB當(dāng)家花旦小生老生老旦們也都一一近距離見過好多回。

萬千星輝頒獎典禮幾乎年年去，“假公濟私”幾乎每年都能去香港短期旅行，以至于有一次在香港國際機場被攔下做調(diào)研，問：來了幾次香港？我都沒法立刻答上來。

當(dāng)然，如果不是TVB，我可能現(xiàn)在是個高級圖書管理員，雖然現(xiàn)在想來并不是一件壞事。 看《陀槍師姐2021》之前糾結(jié)了很久，畢竟TVB已經(jīng)消耗了我的所有耐心，從《溏心風(fēng)暴2》開始的擠眉弄眼金句接龍式的夸張演技方法派，讓我望而卻步。

讓我下定決心看一看的是豆瓣給出的6.5分*，動力并不是它的分數(shù)低，而是它的分數(shù)居然超過我的預(yù)期。 而當(dāng)我打開騰訊視頻耐著性子看完第一集之后，我默默拿出了非常具有歷史厚重感的下面的這張碟片，插進了很多95后已經(jīng)不認識的DVD-rom，重新下載安裝了一款叫做Power-DVD的軟件，當(dāng)片頭曲開始的一瞬間，我原諒了宣萱對于自己時代的“背叛”，也吐出了心里對于新版的“祝?！薄裁赐嬉鈨?！

首先我要道歉，的確我沒看完這全片就給差評（2分），這是一個極其不專業(yè)的行為，但是我真的沒法忍過4集半。從片頭曲開始，整部劇的每一點都垮掉，無論是臺詞、化妝、道具、節(jié)奏、劇情、角色、設(shè)定，幾乎和原版的《陀槍師姐》是背道而馳的。 比較有意思的一點是，我的記憶里《陀槍師姐》一直屬于97之前的產(chǎn)物，這也是我對大部分港劇的印象，再回顧時才發(fā)現(xiàn)自己的記憶偏差嚴重，原來大部分我看過的大部分港劇都是在97-07年之間拍攝、制作和播出的。 開啟港劇記憶，還多虧了90年代的媒體改革，上海除了常規(guī)的無線電視外，還多了幾套有線電視，既然新聞做不過無線臺，那么引進劇就成了他們的法寶，現(xiàn)在想來還是挺有趣的，香港無線電視出品的節(jié)目成了我們這里有線電視的支柱，暗藏著一種天然的諷刺。 在青春期遇上港劇的黃金時代，是一種莫大的幸運，香港對于東西方的兼容并蓄，不僅體現(xiàn)在茶餐廳的早餐套餐里，也體現(xiàn)在了90年代的影視劇里。如今很難想象如果沒有港劇對于我三觀的啟蒙，我現(xiàn)在會是個什么樣的人，當(dāng)然也有可能活得更自如、體面吧。

有人在豆瓣對于《陀槍師姐2021》的評價里這樣寫道：“真的好笑誰規(guī)定陀槍師姐一定要是獨立女性？”看到這標題，我忍不住笑了，能這樣寫的，恐怕從來沒有好好看過《陀槍師姐》，又或者只是當(dāng)作一部下飯的八點檔師奶劇來看了。 比起小時候只是覺得好看，想做陀槍師姐這樣的直觀反應(yīng)，現(xiàn)在重看《陀槍師姐》，才知第一部制作得有多用心，尤其是學(xué)了專業(yè)知識，踏上過香港的土地，接觸過香港人，然后這兩年看著香港被逐漸邊緣化，港劇不斷式微淪為垃圾，女性和女權(quán)被不斷被妖魔化之后，更覺得第一部簡直可以被稱為“神作”。 和如今動輒就是幾十集的長篇電視劇相比，僅僅20集的《陀槍師姐》可以說是短小精悍，更難能可貴的是，幾乎沒有浪費任何一分鐘，如果有時間，我強烈建議你同時打開《陀槍師姐2021》的第一集和《陀槍師姐》的第一集來對比觀看，便會明白孰高孰低。 《陀槍師姐》在第一集的前5分鐘之內(nèi)，已經(jīng)幾乎交代完了所有重要人物和信息，包括片頭曲，相信老港劇迷都明白我在說什么，和如今片頭曲MV化不同，早期港劇的片頭曲都是由劇情片段剪輯而成，所以往往片頭曲是無法避免劇透的。

而這“缺陷”和“偷懶”反而給粉絲帶去了新的樂趣，預(yù)測結(jié)局和推理走向成了讓曾經(jīng)的港劇迷們在戲外狂歡的方式，尋找蛛絲馬跡，猜中了尖叫鼓掌，沾沾自喜，猜錯了憤憤不平，痛罵編劇，合家歡和開放式也成了TVB的兩種標準化結(jié)局，捕獲“師奶”們女人心或放出鉤子好拍續(xù)集。 當(dāng)然港劇之所以能深入人心，除了熟練運用從好萊塢“剽竊”來的形式和套路，更深層次的原因是港劇所帶來的，在當(dāng)時看來絕對是全新的、更高級的人生觀、價值觀和世界觀的洗禮。 正如那時還不知道CP為何物，初看《陀槍師姐》的時候也不知道女權(quán)為何物，只是覺得獨立、個性，再看發(fā)現(xiàn)當(dāng)時的女性角色竟然一個個都比20多年后華語電視劇以及它自己續(xù)集中的角色更先鋒，這個現(xiàn)象可能是我始料未及的。有人把它看作是資本運作和市場規(guī)則，我卻把它視作一種文化倒退和話語失聲。 當(dāng)然最讓我嘆息的一件事是：任何流行文化都是時代最好的風(fēng)月寶鑒，在我們批評《陀槍師姐2021》的同時，卻又不得不承認它是當(dāng)下現(xiàn)實的集大成者。恨嫁少女感的師奶不就是讓大眾歡呼的“乘風(fēng)破浪的姐姐”嗎？油膩自信的飛虎隊長不就是“看起來那么普通，但是他卻可以那么自信”的“油膩中年男子”嗎？

那既然如此和當(dāng)下同步，為什么我卻不喜歡不起來呢？因為它少了一種“現(xiàn)實感”，而現(xiàn)實感一直是港劇成功的一大法寶，這也是內(nèi)地古裝劇和曾經(jīng)的香港古裝劇最大的不同，內(nèi)地古裝劇的戲劇感、舞臺感強烈，這并非說內(nèi)地古裝劇不好，甚至服化臺詞劇本上來說，內(nèi)地古裝劇常常更甚一籌，但“現(xiàn)實感”卻讓香港古裝劇更深入人心，用如今有點過時的話叫做“接地氣”。 我們暫且不論《陀槍師姐2021》的角色行為和人物年齡身份是否匹配，姑且當(dāng)作這樣的人物存在，但源于生活、高于生活是戲劇的黃金準則，人物行為度的把握直接影響到他所能喚起的觀眾共鳴度的高低，打一巴掌揉三揉對于立角色來說同樣重要，而《陀槍師姐2021》則似乎為了喜劇和戲劇效果而戲劇，導(dǎo)致呈現(xiàn)角色不同面之間的間隔過長而失去了人物弧光。 正如陳奕迅在《沙龍》里唱的那句：對焦她的愛 對慢了愛人會失去可愛。同樣的，展現(xiàn)節(jié)奏不佳、銜接過度冗長，也會讓人物失去可愛，《陀槍師姐2021》便是一個標準反例，開場表現(xiàn)戴安娜“恨嫁”和蒙漢森“無情”的部分味如嚼蠟，像是老太太的裹腳布。 相比《陀槍師姐2021》開場極盡夸張之力卻又無聊至極的“黑色7分鐘”，《陀槍師姐》的開場可以說是教科書級的“黃金7分鐘”：一個命案、一場沖突、兩大主角、兩大反派、三個場景盡數(shù)抖出，人物性格和人物關(guān)系的交代一并完成，一眾群像配角的潤色中也已經(jīng)把后面要用到的線索鋪排好，一秒都不浪費。 更讓人拍案叫絕的是在肉眼可見的有限預(yù)算和緊張的節(jié)奏里，還不忘照顧到鏡頭語言，譬如為娥姐出場安排的特寫，為反派設(shè)計的布光、雙人和傾斜鏡頭，都讓人物出場既不單調(diào)又富有記憶點，同時還用鏡頭強化了人物個性的描摹。

這在陳三元、陳小生、程峰的出場里都有所體現(xiàn)，譬如故意一開始不給陳三元鏡頭，接著她突然對上司提出需要加強某區(qū)域的巡邏時，觀眾會和上司及場景里的所有人一樣受到“冒犯”，三元鮮明的性格完全被凸顯了出來。 更為巧妙的是，在這段簡短的場景里，還特別切入了一個娥姐和三元的雙人鏡頭，虛實對比的構(gòu)圖有別于這組鏡頭中其他的全景和特寫鏡頭，一個最簡單的鏡頭敘事技巧就完成了把兩個主角放入一個敘事空間，暗示一段關(guān)系的開始。 又比如陳小生出場的時候，是咬著一個漢堡入鏡的，陳小生的愛好、資歷、地位、膽識其實在這一個微小的設(shè)計里就表達完全了，和三元之間的一組雙人鏡頭，和無臺詞的簡單延伸表演，又用最精煉的鏡頭完成了人物關(guān)系敘述，其后一段聽起來極度專業(yè)的槍械分析又賦予了人物內(nèi)在沖突，或者說反差，制造了一個極好的角色看點。 這僅僅是《陀槍師姐》第一集的前10分鐘而已，這部劇之所以神，是因為它幾乎在20集里都保持了這種態(tài)勢，環(huán)環(huán)相扣，流暢地將角色、道具、場景、劇情、案情編織在一起，譬如娥姐和小生定情的雨傘，譬如程峰和三元定情的手電筒，在有限的時間和空間里，盡最大化地制造沖突、設(shè)置懸念、描摹人物、排梗抒情，講好一個完整的有血有肉、有笑有淚的故事。 看到有人說《陀槍師姐2021》走喜劇路線也不失為一種另辟蹊徑，我只能說這位觀眾一定沒有好好看第一部，因為《陀槍師姐》的底色其實一直是喜劇，有別于另兩部口碑劇《鑒證實錄》和《刑事偵緝檔案》，娥姐、陳小生、二妹姐的角色其實一直是負責(zé)完成喜劇部分的，這從二妹姐開場給老公上香時，前景照片里的“老公”長得和小生一摸一樣里就能知道。

在我的記憶里完全忘記了這一幕，重看時看到這里，我才發(fā)現(xiàn)原來當(dāng)時香港的喜劇手法完全不低俗乏味，甚至有那么一點點《IT狂人》《9號秘室》這樣的英式喜劇調(diào)調(diào)，帶點自我戲謔，還有那么一點小悲情，可以算得上是一種高級喜劇，可惜《陀槍師姐2021》里一丁點兒也沒有繼承。 而除了技巧本身，《陀槍師姐》中的三觀和文化表達，尤其是女性意識上，更是遠在《陀槍師姐2021》之上，大概也就甩了九條喜帖街八條鴨寮街的水平吧，這從片頭曲開始你就能感受到： 《陀槍師姐》的片頭曲是由鄭秀文演唱的《女人本色》，歌詞從頭到尾都沒有任何情愛相關(guān)的內(nèi)容或是抒情自戀自憐，而是如宣言一般的吶喊，通篇沒有第一人稱：做女人不應(yīng)甘心去作花樽…請拋開小姐的嬌態(tài)…齊踢走保守理論…做到A級水準不會靠姿色… 《陀槍師姐2021》的片頭曲是由王灝兒演唱的《我不想別離》，歌詞基本是一份愛情獨白，顧影自憐，悲悲切切，356字的歌詞里有22個“我”，歌詞主旨幾乎是《女人本色》的對面：我為抱緊你就算這世界我都可以舍棄…如天生外在太鋒利令人行近會閃避…能安定在小天地我不想做個傳奇… 是，表達愛情本身并沒有問題，但兩首歌格局的不同已經(jīng)顯而易見，你也可以想象到二十多年前，當(dāng)一個還未曾有女性主義意識的女孩第一次聽到《女人本色》的歌詞和鄭秀文鏗鏘有力的唱法時，是怎樣一種歡呼雀躍式的激動。

盡管我不否認《陀槍師姐2021》中的女性角色依然是獨立的、個性的、堅毅的，有成長線的，但和二十年前的《陀槍師姐》相比，卻沒有任何的突破，尤其是讓曾經(jīng)的兩代TVB大花旦，宣萱和滕麗名出演主角，更是崩壞式的人物設(shè)置。 前者一直是高知職業(yè)女性形象，后者則是《陀槍師姐》系列的元老。結(jié)果在《陀槍師姐2021》里宣萱擠眉弄眼式的表演，像是在拙劣模仿自己25歲時《天降奇緣》中下凡的小紅娘，而回歸的陳三元基本就是工具人和吉祥物，除了回憶殺時釋放了情感，完成了角色任務(wù)，其余時間無論是臺詞、表演還是造型上，都僵硬蒼白。 《陀槍師姐2021》就仿佛是把陀槍的成功元素拆開重組，可惜人物角色不是樂高玩具，隨便拼搭都能成一個作品，而是需要一點點構(gòu)建，更應(yīng)該是拼圖一般?！锻訕寧熃恪防锏乃拇笾餮堇锏娜齻€，尤其是兩個女性角色都屬于群體中的“異類”，用一個時髦詞叫做Loser：一個被出軌失婚成單親媽媽，一個頂著男仔頭只想沖鋒陷陣沒女人味，大齡剩男陳小生則是整天和嫂子侄女黏在一起不像個“正常”男人。 但正是這么一群“不正常”的人物身上，卻充滿了如今很多正常人身上沒有的閃光點，從忠誠、正義、善良、熱情到獨立、自主、果敢、堅毅，他們會自我懷疑但卻不會去為了融入而虛與委蛇，也不會做什么“改變不了世界就改變自己”的故作世故和成熟的行為。而這些點始終貫穿在角色的言行之中，并且對于劇情和人物關(guān)系推動起到至關(guān)重要的作用。

而四個人里唯一正常的大概就是魏俊杰飾演的程峰了，年輕有為，父母寵愛，女友體貼，但為了遵循主演之間一定要兩兩配對的港劇原則，他的女友不得不遠赴FA（第四聲）國巴黎讀書兼出軌，他成了情場失意者。 因為過“正”的香港隊長式的角色設(shè)置缺乏看點和沖突，于是早期除了縫合案件外，他的角色是負責(zé)作為“反面”和其他三個角色沖突的。尤其是早期劇情中他和三元之間的沖突，幾乎是當(dāng)代女權(quán)和鋼鐵直男之間分歧的寫照，甚至于程峰還說了不少“冒犯”的話，如果放在當(dāng)下恐怕都要被貼上“厭女”的標簽。 好在當(dāng)時的觀眾耐心且寬容，于是在程峰和陳小生以及娥姐前夫的襯托下，娥姐和三元這兩個女性角色：一個從事事依靠丈夫只求安穩(wěn)的小女人脫胎換骨為大女人，一個從不善社交的愣頭青成長為會顧及團隊的成熟女警，而其中娥姐這個角色低開高走，成長弧線完成度最高，也成了關(guān)詠荷自己最無法超越的角色。

《陀槍師姐》里的眾多對于女性的看法，到如今看依然先鋒，譬如離婚女人并不可恥，中性打扮也并不奇怪，男人可以做的女人同樣也可以，妓女也應(yīng)該得到尊重，變性人也是人，習(xí)慣了英雄救美劇情的觀眾，在這里一次次看到美女救英雄，讓女孩們明白即使沒有Wonder Woman的神力，依然可以用智慧、勇氣和決心來活成傳奇。 此外，《陀槍師姐》中各個女配角也寫得有聲有色，絲毫不單薄，無論是康華飾演的黑幫女老大，還是湯盈盈飾演的北姑，甚至是莫可欣飾演的程峰前女友和張松枝飾演的變性人，每一個都性格迥異，特色鮮明且富有層次，經(jīng)得起推敲，有可以挖掘的故事張力。 相對而言，《陀槍師姐2021》的角色雖然都有反差萌，但卻典型性有余，先鋒性缺失，如果說《陀槍師姐》是把小人物寫成了大人物，那么《陀槍師姐2021》就是把小人物真的寫成了“小”人物，每個人物都靠演技而不是角色本身來跳出刻板印象，這也是《陀槍師姐2021》并不是不能看，而是真的不好看的原因之一。

當(dāng)然有不少部分《陀槍師姐2021》是鳥槍換炮的，比起《陀槍師姐》肉眼可見的預(yù)算不多，《陀槍師姐2021》的辦公室面積和裝修都可以用豪華來形容，美劇式的半敞開式環(huán)境，讓人完全看不出這是寸土寸金的香港，高級警司的落地玻璃窗辦公室，景色宜人得讓人有種在紐約的錯覺，普通督察的家也豪氣得讓人覺得香港警察錢途無量。 《陀槍師姐》里的港味是浸透在每一個細節(jié)里的，無論是娥姐和三元開始職業(yè)生涯的油麻地警署，還是合買六合彩的小細節(jié)，又或者是開茶餐廳的二妹姐依然住在沒有電梯的擁擠套間里，再到娥姐家請菲傭的習(xí)慣，上班坐小巴，下班茶餐廳，天臺吃宵夜，酒吧KTV，有事無事奶茶鴛鴦雞翼魚蛋，臺詞的口語化程度極高，認真看完基本可以學(xué)滿粵語基本詞匯。 而看上去很美的《陀槍師姐2021》則怎么看都像是一眾香港演員穿錯了戲服走錯了片場，配上英文臺詞，可能都不會太違和，即使有慣常的黑幫、茶餐廳、臥底、小混混這些我們熟悉的港片基本元素，依然別扭得沒有生活感，為了跟上潮流而調(diào)色過度，更是加劇了場景的失真感。 至于情懷，我們都知道，但如果真的有心做情懷，那么讓滕麗明回歸飾演三元，陳豪回歸這個系列演阿Sir，讓李成昌回歸這個系列來演大反派，這種調(diào)轉(zhuǎn)過來的設(shè)置，就該好好想個理由，畢竟大家對頂爺這個角色也是有感情的，對陳豪的黑幫角色也印象深刻，香港演員少是事實，但也沒少到不可有第二人選，而爛梗注入失憶、雙胞胎這種伎倆也不是沒用好過。

但可惜，《陀槍師姐2021》并沒有打算好好填坑，三元的回憶殺除了催淚之外，就是催淚，強行蹂躪看過老三部人的情感，讓這份感情顯得十分廉價。 我們愛曾經(jīng)的港劇并非愛他的華麗，我們愛的是他的溫度：無論是職業(yè)劇還是家族劇，無論是古裝劇還是愛情劇，即使“抄襲”了不少日本歐美的故事角色，港劇依然知道如何添加港味，給角色注入極具生活感的靈活，讓角色活得像一個香港人，而并非只靠一句“你餓不餓，要不要我煮碗面給你吃”這樣的膚淺形式技巧。 所以當(dāng)我后來知道飾演程峰父親的是香港國寶級的導(dǎo)演楚原，他的代表作是50年前就把女女故事說得香艷與深刻同在的《愛奴》時，我一點也不驚訝，沒有明星只有演員的香港雖然不乏金錢崇拜，但還是在堅守著一份白手起家的李嘉誠精神，電視是一種娛樂，但同時也是一種表達，是一門生意，但也是一門藝術(shù)。 但當(dāng)我看不下去《陀槍師姐2021》的時候我明白，或許是時代淘汰了我，也或許是我該放下自己對香港執(zhí)念的時候了，因為我所愛的香港已經(jīng)不在了，在那兒的地方我不知道是什么，但不是香港，而終有一天，我們說起香港，談起的將不再是同一個地方，即使有些人還在，但早已魂飛魄散，而傳奇也已支離破碎，那么故事便隨風(fēng)而逝了。再回首，恍然如夢，風(fēng)繼續(xù)吹，但往事不要再提。

*備注：現(xiàn)在已經(jīng)下降到6.2分

- END -

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最近重看《陀槍師姐》，發(fā)現(xiàn)片頭曲的歌詞很有女性力量。那個年代的女性獨立劇提倡女性自立自強、不矯揉造作?，F(xiàn)在的主流電視劇都是娘道式的為家庭犧牲，或者無腦小甜劇。真不知道是進步還是倒退了。

在電視劇中，也有不少借男性之口說出的對女性的刻板印象。我重溫了之后把它們整理出來，讓大家都能夠記得，真正的女性獨立職場劇是什么樣子的。

一、不必裝蠢，做女人不應(yīng)甘心去做花樽 —— 鄭秀文《女人本色》

鄭秀文的這首《女人本色》的歌詞寫得真的很好。這次觀看的時候我才注意到，甚至比很多歐美女權(quán)歌曲更具有力量。

不必裝蠢 做女人不應(yīng)甘心去作花樽 把握青春 齊踢走保守理論 定以實力 做到A級水準 不會靠姿色 嬌嬌滴滴 男士會看低這角色

娥姐真的好漂亮啊

二、“女人就是用來看的”

98年的劇，就把男人對女性的刻板印象闡釋的很清楚。雖然大家表面上表現(xiàn)得斯文紳士，但內(nèi)心里卻從未把女性當(dāng)做平等的生物來看待。

三、“你們女人就是小氣” —— 隱藏在語言中的霸凌

因為誤入祠堂被鄉(xiāng)民追，娥姐給同事買了早茶賠禮道歉，結(jié)果被陳小生“加料”。同事很順口的說了一句，“你們女人就是小氣”。這種事如果發(fā)生在男人身上，別人就會說“大男人嘛別這么小氣（像個女人一樣）”。

這種揚男抑女的表達方式，藏在中國傳統(tǒng)語言的很多角落。比如“朋友如手足、女人如衣服”，“女子與小人難養(yǎng)也”，“最毒婦人心”，“好男不跟女斗”。這種無處不在的語言枷鎖，從孩童時期就影響了兩性形成正確的自尊與尊重。

四、以男人為主的社會基建

在發(fā)展不到位的時候，各種社會基建都是以男人為主的。比如汽車安全氣囊的測試假人、人體工學(xué)座椅的高度、公廁的數(shù)量等。這是由于大部分社會核心崗位，包括從政人員大部分都是男性。女性缺少發(fā)聲的機會，也出于社會運行效率的考慮。但這一點會越來越好的。

直到去年，女性假人一直沒有成為碰撞試驗的強制部分。男性平均身高代表了所有人的特征。汽車制造商堅決否決了小號試驗假人。他們認為研發(fā)小號假人需要時間，是否有試驗意義也是個未知數(shù)。雖然在上世紀60年代之前，汽車營銷界就將女性作為潛在消費者來單獨開發(fā)了，但在試驗這個環(huán)節(jié)，汽車制造商卻聲稱，在汽車工程中單獨考慮女性特征有些激進。

五、同工同酬，才是真正的男女平等

結(jié)合上面一條，女性不是在要求特權(quán)，只是要求和男性同等的重視。

而在工作領(lǐng)域，女人被要求和男人有一樣的工作表現(xiàn)，是天經(jīng)地義的。這也是聲明“男女平等”應(yīng)該有的覺悟。同工同酬，是先有那個“工”字，才能得到同樣的回報?，F(xiàn)在社會對女性的就業(yè)歧視，要靠每個職場女人一同努力改變這個現(xiàn)狀。

六、面對出軌，女性始終是隱忍的一方

娥姐的父母勸女兒不要跟出軌的老公離婚。

七、女性沒有繼承權(quán)

看到這的時候我真的很震驚，這部片子對女性處境的觀察。劇組這么早就注意到了這樣的不平等。而現(xiàn)實生活中女性不能或者少繼承財產(chǎn)的事情仍屢見不鮮，農(nóng)村女性的處境更是堪憂。

八、婦道——獨屬于女性的枷鎖

世界上只會對女人用到“貞操”這個詞。古代用“烈女祠”把女人的一生鎖住，卻從未見過“童貞廟”一說。后面二妹姐還把嫁過人帶孩子的素娥形容為二手房，最要命的是同為喪夫女人的她沒有覺得任何不對。熬成婆的媳婦又成了新一輪的霸凌對象。

九、強奸——怪女人穿得太暴露

第二季出現(xiàn)了強奸犯，眾人都怪女人穿著太暴露。這種輿論現(xiàn)在已經(jīng)少很多了，但遇到金融大佬、娛樂明星的性侵丑聞時，很多人第一反應(yīng)還是受害者為了訛錢。

不知道什么時候大家才能形成共識，女人說“不要”就是不要。不管女人的行為和穿著如何，都不是男人管不住下半身的借口。也不是你很有錢或者長得帥，就擁有暢通無阻的交配權(quán)的。

十、男人出軌，怪女人不講道理

程Sir在酒吧喝醉，不小心跟人發(fā)生了一夜情。被三元打之后，蓮蓬（這部劇里的厭女角色）不去指責(zé)出軌的人，反而調(diào)侃 “女人蠻不講理”。這是很多男人的邏輯，“只是睡了一覺嘛，又沒有真感情。我都道歉了，你還想怎樣?！?/p>

十一、男人出軌 vs 女人出軌

這部劇的設(shè)定真的很精妙。在上面剛剛表述完，“男人出軌被認為是無傷大雅的事” 之后。電視上就出現(xiàn)了，女明星夫妻雙方同時出軌的新聞。大家都在指責(zé)丑聞中的女性“報復(fù)心強，丟老公的臉”，而忽略了隱藏在丑聞中的男性（柳巖、姚笛、阿嬌... 這種事在娛樂圈新聞中也屢見不鮮吧）。同樣一件事情，大家對男人的道德標準總是更低。

（未完待續(xù)）

我常希望能夠遇到一些真正powerful的男性，是能夠看到這個社會對女性的一些問題的，是understanding和listening的?？墒谴蠖鄶?shù)人就像是只鴕鳥，對事無關(guān)己的問題視而不見，還自鳴得意。如果你真的堅持看到了這里，請給我一個贊吧～