還記不記得5年前，曾被一個(gè)喪尸短片刷屏？

說是喪尸，但片中既沒有生吃腦花的酸爽，也沒有噴子爆頭的暢快，反而把人看得一把鼻涕一把淚。

7分鐘短片《負(fù)重前行》

短片講了一位即將變成喪尸的父親，用最后殘存的一點(diǎn)信念，竭力保護(hù)著尚在襁褓中的女兒。

淚點(diǎn)在父親變成喪尸之后——他捆住自己雙手，背著女兒，用掛著內(nèi)臟的木棍指引自己把女兒送到安全區(qū)。

喪尸永動(dòng)機(jī)

這部由本·豪林和尤蘭達(dá)·拉姆克拍攝的短片，名叫《負(fù)重前行》。

共投資3800美元，花了兩天時(shí)間就拍攝完成。

隨后，《負(fù)重前行》參加了17個(gè)電影節(jié)的影展，甚至殺入了澳大利亞短片電影節(jié)的決賽。

還在某不存在的視頻網(wǎng)站上，獲得了1100萬的點(diǎn)擊量。

本·豪林和尤蘭達(dá)·拉姆克

但最重要的是，這部短片的好評(píng)不斷，成功引起了Netflix的注意。

網(wǎng)飛大佬們看完，紅著眼眶找到本和尤蘭達(dá)，當(dāng)即表示，我們要投資！我們要拍電影！

于是，這部7分鐘的《負(fù)重前行》就變成了105分鐘的[負(fù)重前行]。

潮爺背女兒的樣子是真的溫馨

加量不加價(jià)，該流的眼淚，一滴都不會(huì)少。

①

夠沉重，才叫父愛

平心而論，《負(fù)重前行》以“喪尸”這樣被拍了快一個(gè)世紀(jì)的亙古題材，取得如此成績(jī)，堪稱奇跡。

我們什么喪尸沒見過？

會(huì)跑的、會(huì)飛的、變異的、搞笑的、溫情的、奇丑無比的、俊美多姿的、帶楞的、帶刃兒的、帶絨繩的、帶鎖鏈的、帶峨眉刺的……

但喪尸片總也繞不過一個(gè)主題，就是大環(huán)境下人類與喪尸之間的矛盾。

人類在喪尸片中，總是吃不飽穿不暖，東躲西藏，處心積慮就為茍住一條命。

[僵尸世界大戰(zhàn)]，撲向人群的喪尸

《負(fù)重前行》的主題變了，是小環(huán)境下，“人身”和“喪尸身”之間的矛盾。

已經(jīng)被感染的父親“安迪”，不用和喪尸斗智斗勇，而是和體內(nèi)的病毒抗?fàn)帯?/span>

《負(fù)重前行》把這種抗?fàn)?，命名?span style="font-weight: bold;">“父愛”。

短片中的父親安撫受驚嚇的孩子

到了電影版，體量抻長(zhǎng)至105分鐘，這種斗爭(zhēng)也就表現(xiàn)得更細(xì)膩。

開片，安迪在一艘沉船中發(fā)現(xiàn)疑似有喪尸存在，但卻沒有告訴妻子。

妻子為了給安迪找個(gè)刮胡刀登上沉船，被喪尸咬傷，直接導(dǎo)致了后續(xù)一系列慘劇。

安迪抱著發(fā)病中的妻子

這是安迪的鍋。

所以安迪始終不愿意聽從妻子的建議把她拋棄。

這里當(dāng)然有愛的成分，但也有負(fù)罪感作祟，所以安迪只能用陪伴的方式，試圖挽回錯(cuò)誤。

可惜沒有用。

親手解決喪尸化的妻子后，看著襁褓中的孩子，安迪負(fù)罪感愈發(fā)強(qiáng)烈，“保護(hù)她”成了活著的唯一理由。

其實(shí)說成“負(fù)罪感”，好像在消解“父愛”的成份。

但我卻恰好認(rèn)為，負(fù)罪感正是安迪父愛的源泉。

負(fù)罪的感受沉淀，變成對(duì)女兒的虧欠，虧欠就會(huì)試圖彌補(bǔ)，彌補(bǔ)演變成了一份責(zé)任，而這責(zé)任實(shí)際表現(xiàn)出來，就是父愛。

這也是短片開始時(shí)的情節(jié)

否則，安迪明知自己離死不遠(yuǎn)，女兒又無法獨(dú)立生存，大可開槍殺死女兒后自殺。

這也是父愛。

[迷霧]中，父親以為自己身陷絕境，開槍解決了一眾同伴，包括自己的兒子。

沒有選擇之下的選擇

在[負(fù)重前行]中，也有一戶人家，父親感染病毒后，選擇殺死自己和一家老小。

這位父親決定在動(dòng)手前，帶全家最后游玩一次

但安迪不行，悲劇因他而起，他既然無法救回妻子，那么至少要讓女兒活下來。

一如片名所說的“負(fù)重前行”，這個(gè)“重”給安迪的父愛披上了悲劇色彩，也增添了英雄光輝。

尤其是看著馬丁·弗里曼風(fēng)一吹就能垮的小身板，更能感覺到“負(fù)重”加持下父愛的堅(jiān)韌和偉大。

猶如一曲挽歌。

②

末世，何處安身

短片展示的是“果”，電影的重點(diǎn)則是“因”。

除了安迪負(fù)罪感的“因”外，電影還添加了其他的人物和支線劇情的“因”。

不同于短片中，父親明確知道“安全區(qū)”的位置，電影中的安迪對(duì)哪有喪尸哪里安全一概不知，只想盡快找個(gè)能托付孩子的人。

在安迪尋找的過程中，遇到了四個(gè)人，影片借由這四個(gè)人，勾勒出了一幅完整的末日?qǐng)D景。

第一位阿婆代表的，是弱勢(shì)人類的境遇。

阿婆頭發(fā)掉光，頭上還有一道巨大的傷疤

阿婆孤身一人住在衛(wèi)生內(nèi)，無依無靠，和安迪一樣病入膏肓，自身難保。

第二個(gè)中年男性，是手握資源的強(qiáng)權(quán)代表。

安迪機(jī)緣巧合下救了他，因此被帶回家中

他健康、強(qiáng)壯，還控制著一座天然氣礦井，可以說是衣食無憂。

但在末日之下，他充分意識(shí)到自己的優(yōu)勢(shì)，于是占山為王、搶來別人的老婆、還用綁架當(dāng)喪尸的誘餌。

通過殺死喪尸后，揀取他們身上值錢的物品，等危機(jī)過去后再發(fā)家致富

安迪的女兒留在那里，其實(shí)是可以活下去的，甚至還能活得很好。

但安迪替女兒做出了選擇：不能讓女兒在那樣的人手中成長(zhǎng)。

這來自于父親保護(hù)孩子的本能。

第三個(gè)就是那開槍自殺的父親。

脖子上的咬痕清晰可見

他沒有安迪所背負(fù)的“責(zé)任”，選擇了在喪尸世界中最簡(jiǎn)單有效的了斷方式。

也可能是絕大部分普通人最容易做出來的決定。

顯然，這三個(gè)人都無法替安迪把女兒好好撫養(yǎng)長(zhǎng)大。

接過安迪女兒的，是第四個(gè)人。

第四人是一直陪伴安迪的土著女孩，安迪變成喪尸后，土著女孩用撿來的內(nèi)臟，引著自己把女兒送去了原始的土著部落。

也是短片中同樣的方式

這種“文明的反噬讓現(xiàn)代社會(huì)付之一炬，原始部落反而是最后一塊凈土”的處理，很有深意。

[釜山行]中就生動(dòng)地展現(xiàn)了，越是“文明”的人，搞不好比喪尸還可怕。

但這也正是“人性”

當(dāng)喪尸安迪成功抵達(dá)部落后，土著小孩在安迪面前噴了一下安迪妻子的香水。

聞到香水的安迪平靜了，好像聽到了妻子對(duì)他說，“你做到了”。

而安迪留在女兒肚子上的字也和短片中不同。

短片中的父親留的是女兒的名字，安迪寫的是“感謝”。

“thank you”

“謝謝你陌生人，讓我完成了一個(gè)父親最后的責(zé)任?！?/span>

③

從短片，到電影

在拍攝短片《負(fù)重前行》之前，本和尤蘭達(dá)就是奔著拍電影去的。

但兩個(gè)無名小卒要拍電影談何容易，只能通過“曲線救國(guó)”的方式，先用短片吸引投資。

投資到位后，兩人馬不停蹄就跑到澳大利亞，一邊組建隊(duì)伍，一邊寫劇本。

馬丁和導(dǎo)演等主創(chuàng)

劇本的重點(diǎn)和短片一樣，重點(diǎn)還是父親“安迪”這個(gè)角色。

關(guān)于安迪最重要的一點(diǎn)是，他不能是一個(gè)老套的“英雄化身”，就是那種“我要?jiǎng)倮?，我有大肌肉，我是一個(gè)英勇的家伙”。 我們更希望打造一個(gè)平凡的父親，他會(huì)犯錯(cuò)、膽怯、猶豫，這樣的人才更貼近現(xiàn)實(shí)，觀眾也更能感同身受。

馬丁·弗瑞曼的加盟則是意外之喜。

本和尤蘭達(dá)壓根沒打算請(qǐng)這么大的明星加盟，但短片太出名了，制作電影的消息一傳出，馬丁聞著味就來了。

馬丁拍攝時(shí)，90%的時(shí)間都要背著孩子

馬丁加入后，也參與到劇本的創(chuàng)作過程中，但后來證明其實(shí)在劇本中寫馬丁的臺(tái)詞都沒啥用。

因?yàn)轳R丁表演時(shí)酷愛即興發(fā)揮。

馬丁從不用同一種方式演一段戲，而是在不停嘗試新的方式，他給了我們?cè)S多的選擇空間。

這場(chǎng)悲痛交加的吶喊戲，馬丁也貢獻(xiàn)了很多種方式

能夠看出來，潮爺?shù)难菁己艽蟪潭壬蠌浹a(bǔ)了影片中略顯冗長(zhǎng)的節(jié)奏感。

這也是短片改編電影的一大弊病。

因?yàn)樽罱K的懸念已經(jīng)揭曉，誰都知道安迪會(huì)變成喪尸，并且架著木棍一步一步背女兒走向安全地帶。

觀影過程中觀眾的期待值大為減少，且最后一幕到來的震撼也會(huì)打上不小的折扣。

并且溫情的主題下，也無法用血腥場(chǎng)面刺激人或者一驚一乍地搞點(diǎn)驚悚，沖突點(diǎn)太少，導(dǎo)致影片整體趨于平庸。

結(jié)尾搶孩子的戲也顯得不溫不火

但作為一部主打溫情的喪尸片來說，在感情的營(yíng)造上已經(jīng)足夠動(dòng)人。

潮爺?shù)谋硌莺蛣”緦?duì)安迪的設(shè)置，都把一個(gè)絕望的父親刻畫地有血有肉。

也許沒有短片那么震撼，但那份柔軟依然能清晰感覺到。

那么問題來了，短片和電影，你更喜歡哪個(gè)？

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文：涵葛格

文章源自微信公眾號(hào)：電影解毒

《負(fù)重前行》講述了男子被自己的喪尸妻子咬傷后，面臨即將尸化的結(jié)果時(shí)，為了保護(hù)尚在襁褓中的女兒，這位父親背上孩子，將一團(tuán)腐肉掛在自己的面前，綁住自己雙手，好讓自己在變成喪尸后，一直追趕著掛在前面的肉，從而不傷害到自己背上的孩子，就這樣他一路追趕，直至到安全區(qū)，被人員槍殺，而背上的孩子終于得救。這位父親用他的愛戰(zhàn)勝喪尸的本能，讓自己的寶貝得救，真父愛如山，負(fù)愛前行。

節(jié)奏比較慢，話也不多，但是兩對(duì)父女之間的溫情很滿，感人。

但是，請(qǐng)?jiān)徫乙粋€(gè)人名都沒記住。。。 想了想，有一個(gè)不是很明白的地方，男主被那個(gè)搞天然氣的壞人控制之后帶著女孩回去救寶寶和女人，出來之后女人就這么沒有價(jià)值地死了？她看到了壞人出來，聽到了壞人的聲音，男主背著女兒和女孩仿佛兩耳不聞窗外事一樣走在無遮無掩的空地聽到槍響才回頭。他們是拿了鑰匙出來的，那為什么不直接開走車呢？開車走遠(yuǎn)比徒步安全，就算車的聲音會(huì)驚醒壞人，開上車也可以甩掉不是么？只是覺得女人死的很emmm平淡，雖然她替男主擋了子彈，雖然子彈是從斜上方過來的瞄準(zhǔn)男主的，雖然她距離男主還有好幾米并沒有抱在男主背上，雖然即使擋了我覺得也不應(yīng)該在身上而是在頭上，算了，我覺得這個(gè)相似三角形不存在，如果按女人中槍的位置算，壞人要不是瞄準(zhǔn)的男主的腳后跟就是本來就瞄準(zhǔn)的女人，再么，槍法垃圾，但是垃圾我不信，他打僵尸的時(shí)候挺狠的，所以我還是覺得女人死的emmm，沒有價(jià)值，為了死而死。

影片的開頭向我們展示了一艘形單影只的船在河里漂泊，岸上那是滿目瘡痍，沒有生氣。劇中的這三個(gè)畫面令我印象深刻。

“凱伊，我不能那么做”這是在妻子要求丈夫拋棄她，讓她自生自滅時(shí)，安迪對(duì)妻子說了話。之后凱伊被強(qiáng)行抱上了車，在閉車門前門把手也被他破壞了，直到妻子變成喪尸，自己被她咬傷之前，安迪都時(shí)刻在想著如何挽救妻子。

“蘿西，是媽咪的味道，我也聞得到媽咪的味道”這是安迪噴香水哄女兒時(shí)說的話。得知自己只剩下48小時(shí)的時(shí)間后安迪爭(zhēng)分奪秒的為女兒尋求幫助。在尋找?guī)椭耐局兴苍雽W(xué)那河邊的那對(duì)夫妻一樣，用槍結(jié)束生命。但看到孩子天真爛漫的笑容和那亡妻寫在車?yán)锏难?，安迪放棄了輕生的念頭，毅然走上了這不歸路。

“你要替我照顧她好嗎？因?yàn)槲乙x開了”安迪懇求圖米照顧小蘿西。途中既要逃離喪尸的尾隨，又要避開維克的追殺，同時(shí)還要躲開部落“清剿隊(duì)”的圍剿實(shí)屬不易。在安迪發(fā)病之前他用事先備好的腐肉掛在樹枝上，放在前面用腥味引路。同時(shí)帶牙套，繩扣反綁雙手背著孩子聞著腥味走。

安迪憑著意念不停向前走，不知道走了多久，終于遇到了圖米的媽媽。兩個(gè)孩子被救了下來。最后圖米向安迪噴香水，并且握著安迪的手，看著他安心“上路”。

這部影片讓我久久不能忘懷，父愛無疆，值得一看。我感嘆父愛如山的同時(shí)，想到我國(guó)這“新冠肺炎疫情”！歲日靜好，是有人為我們負(fù)重前行。安迪背的是蘿西的新生，而這席卷全國(guó)的“新冠肺炎疫情”是由鐘南山院士為代表的醫(yī)者們?cè)跒槲覀兊钟皵橙恕??！案邮竽?、楚地大疫，為?guó)封一城，醫(yī)甲鐘南山，攜雷火二神、率三十萬白衣，入疫區(qū)驅(qū)敵，死戰(zhàn)不退”。愿所有馳援武漢的所有逆行者們平安、凱旋歸來。武漢加油！湖北加油！中國(guó)加油！

很短的電影，沒有一句臺(tái)詞。卻很難讓人一眼看過便忘記。變成喪尸的父親，一步步“負(fù)重前行”，忍耐著自己生理與心理上的痛苦，終于達(dá)到了讓兒子平安的目的。喪尸之于我們的生活，其實(shí)是件太遙遠(yuǎn)的事，而我們的生活中卻又充斥著這樣或者那樣的“喪尸”。而我們?nèi)祟愑质且粋€(gè)太難預(yù)料的生物：可以為了蠅頭小利而頭破血流，又可以為了堅(jiān)守一個(gè)虛無的信念而披荊斬棘。沒有辦法說到底哪一個(gè)才是真正的人性，畢竟先哲對(duì)于人性本善和人性本惡這個(gè)問題也爭(zhēng)執(zhí)不下?！豆砉帧防镌岬揭痪洹叭说倪x擇，在那一念之間，是神也無法預(yù)知的變數(shù)”。選擇利己還是利他，都是命運(yùn)里的變數(shù)。而你又怎么想象得到已經(jīng)成為了喪尸的父親能夠?qū)⒑⒆訋г谏磉叢踩刈o(hù)送了他？人啊，那么渺小，那么卑賤，卻又那么偉大，那么讓人心生敬仰。

一般喪尸電影都是驚悚恐怖的在帶一點(diǎn)人性題材在里面，這部影片也是這樣但是這是一部感人的喪尸電影原來喪尸也可以這么催人淚下啊，誰說只有母愛偉大真正的父愛就是如一座大山般一樣的存在父親即使已經(jīng)變成了喪尸還是堅(jiān)持背著女兒負(fù)重前行堅(jiān)持為女兒謀出路你未安全我豈能倒下死也不會(huì)安心的真的是賺足了看客的眼淚啊。

七分鐘原片和加長(zhǎng)版電影都很感人，但前者評(píng)分8.7，后者只有6.9。個(gè)人覺得電影版更完美，細(xì)節(jié)到位，演技?xì)夥展?jié)奏都不錯(cuò)，沒有亢長(zhǎng)的世界觀解釋，也沒有任何自殺方法的闡述，只有淡淡的一張說明書，卻能讓人明了，一切盡在不言中。比起突然的由喪尸帶來的恐懼，此片帶給人的絕望孤獨(dú)感更有驚悚意味，也因此，父親的每一次堅(jiān)強(qiáng)創(chuàng)造的奇跡才更加震撼人心，更讓人感動(dòng)，片中亮點(diǎn)頗多，比如結(jié)尾處父親的樹木墳?zāi)?，黑人小女孩說：父親的靈魂沒有回來，因?yàn)槟悴皇侵钦摺Ｗ詈竽兄鞯玫搅伺c黑人父親相同的緬懷儀式，沒有枯黑的臉龐，只有樹枝上的衣衫，此刻，父親的靈魂沒有流浪。評(píng)分的滑鐵盧，個(gè)人覺得只是人們更愿意花時(shí)間為生化危機(jī)類的爽片買帳。