4月的倒數(shù)第二天，五一的假期的第一天，還未從工作狀態(tài)中走出來的我有些煩躁。天氣燥熱起來，周遭滿是洶涌過節(jié)的人潮，令我一度想放棄去電影院看《紅》。令人慶幸的是，我還是去了。

基耶斯洛夫斯基的紅白藍三部曲對許多影迷來說都是特別的存在，對我而言也是入門的歐洲藝術(shù)電影。他們最早存在在青少年時期的dvd大碟封面。他們是最美妙的三部曲，像時間膠囊一樣留存了三位女主角最好年華里的美麗，也一貫而下，彼此串聯(lián)，匠氣十足。靜謐冷冽的《藍》是女主從困境里中找尋自己的自由，充盈屏幕滿溢的藍，和游泳池的畫面，像是沉入水底一般難以呼吸?！栋住烦錆M諷刺尖銳的黑色幽默，探討男女在感情中的平等。而《紅》，用完美的剪輯和調(diào)度，暖色的色調(diào)說了“博愛”這一個看似淺顯，卻最遙遠的話題。

少年至今，我一直都最喜歡《藍》，我一直向往像朱莉的堅強和毅然，獨自救贖的女性哪怕在沉默入迷的呼吸里都能發(fā)出光芒。我如是想。但是感謝這次的基耶斯洛夫斯基影展，在許多年后，在第一次回顧了《紅》后，我也終于發(fā)現(xiàn)了她的迷人之處。

故事的主線是美麗的女模特瓦倫丁和老法官之間跨越年齡的友情。瓦倫丁深愛的男友在倫敦，兩個人只能通過電話維系著感情。她對男友的來電充滿期待，但是男友對她卻總是充滿了懷疑。一日在撿到老法官的狗后，兩人互相進入了對方的生活。老法官在被年輕時的戀人背叛后，再也沒有敢愛過任何人，他將自己封閉，退休后靠偷聽鄰居的電話來滿足自己的窺私欲。同時還有一名與瓦倫丁僅有一街之隔的年輕男子奧古斯特，他生活在瓦倫丁的左右，卻從未相逢，他與一位金發(fā)女子熱戀，后被拋棄，是老法官年輕時代的映射。

故事的最后，瓦倫丁用她的溫暖喚醒了老法官的內(nèi)心，她與奧古斯特一起登上了去往英國的船，并最終雙雙奇跡般地獲救。而電視那頭的老法官看到她獲救的場面，也終于安心了下來。

主題為“博愛”這個十分寬廣，時常被用到，卻沒有多少人真正能做到的品德。

人都是自私的，這仿佛是從獸性里帶出來的，固有的保全自己，弱肉強食，為了繁衍自己的基因可以與別的同性決斗到遍體鱗傷的執(zhí)念。而人之所以為人，其中一個原因大約是因為人，擁有立于他人的立場，去熱愛，去寬恕別人的大愛精神。

瓦倫丁便是如此，她善良和樂觀，在見到別人的時候總是帶著笑意。她會救起受傷的母狗，會在男友無端質(zhì)問的冰冷語氣里，天真的提及兩人的第一次見面，她說，兩人如果沒有那一次巧合就不會相遇。而對方對于她的控制欲顯然超過了對她，對這段感情的珍惜，而她，卻毫無察覺，甚至還在訴說著愛意與思念。只有在巨幅廣告照片里的那一瞬間，她的眼睛里露出了迷茫和傷感。在三部曲的終章，她也終于毫不猶豫地，幫那位老婦人把瓶子丟進了垃圾桶。而導演的慈悲心也在此刻躍然紙上。

所以當這樣的瓦倫丁遇見了老法官的時候，當她發(fā)現(xiàn)老人的偷聽行為時。她跑到了隔壁鄰居家，卻看到了那位男士熱情的妻子和可愛的女兒后，落荒而逃。哪怕老法官告訴她，即使現(xiàn)在不說，以后這同性之情還是會被發(fā)現(xiàn)，他的家人還是會陷入巨大陰霾?？赏邆惗∵€是不愿意去做那個捅破一切“壞人”，也許在她心里，她不忍心這一切是因為她所謂的正義。她也不曾真的責怪或輕視老法官，相反地，我十分喜歡劇中那一幕，老法官突然停下來，夕陽撒入房間內(nèi)，兩個人的被橘色的光照亮，這似乎是老人對于這個世界的不多的熱愛，雖然短暫，但是卻很動人。

我想如老法官這般帶有悲觀色彩的人，都是敏感且孤獨的。他站在博愛的背面，在被愛情傷害后，他選擇逃避。他知道，愛像玫瑰一樣誘人，卻也在同時帶著荊棘，不想被刺破手指唯一的辦法，就是遠遠地看著，或者索性，閉上眼睛。就像是年輕的奧古斯特一樣，電影對他與金發(fā)女子的感情線交代地格外直接，相愛時是直接打直球讓觀眾聽到他們再一夜歡愉后露骨地討論身體的滿足，情變的瞬間，用保齡球館里一個破碎的啤酒杯隱喻，而當他被背叛時候，也選擇了最露骨的方式————讓他直接看到了女子與別的男人在床上赤裸纏繞。這仿佛與另一條故事的在溫馨小屋里的風格大相徑庭，卻也是毫無掩飾地將老法官所懼怕的內(nèi)容，用一個直球呈現(xiàn)在了眼前。你仿佛被帶入到奧古斯特的身體里，狼狽地，瘋狂地爬上了窗臺，看著自己深愛的女人，就這么清晰地，躺在別人身下呻吟。昨日甜蜜像是空洞謊言，分崩離析。你開始咒罵愛情，希望自己從來沒有愛過。

時間在這一刻交匯，這是四十年后，同樣的故事演繹。不同的是，瓦倫丁出現(xiàn)了，她好像對愛這件事情，沒有任何的懼怕，為什么會有人這樣呢。這是傻嗎？還是幸運呢。什么是錯，什么又是對？在老法官冰封的心終于軟下來，他說他覺得自己挺惡心的。于是他從書本后面拿出了（看上去聽美味的）梨子白蘭地，兩個人像朋友一樣聊天，他也與自己和解了。

人之所以為人，其中一個原因大約是因為人，無法拒絕一個真正的擁抱愛的人吧。擁抱愛的意義，是接受所有愛會帶來的不堪，依然義無反顧地去愛上別人。哪怕還是那么一個悲觀的自己，哪怕你必須接受寂寞的感覺會一直如影隨形，只是更坦然了一些。

瓦倫丁也是寂寞的，她的寂寞體現(xiàn)在電影中對她平日生活里那些瑣碎的描述。舞蹈房，酒吧，夜間的公路上。還是，那些等待電話的夜晚。

電話是可怕的，又盼著他來電，又有些懼怕他無端的詢問。線路通過英吉利海峽，傳到了她的房間里，看似是拉進了人與人之間的距離，卻漸漸地在瓦解兩個人之間的感情。這是20年前的電影，而現(xiàn)在，各種爆炸的信息，定位，上線提醒，已讀信息等龐雜的功能更是時刻地聯(lián)系著每個人。我們用它們作為宣誓主權(quán)的工具，以愛之名，將窺探合理化，控制，猜忌。也許也是這些令人窒息的距離，讓許多人開始懷念歌頌起“從前車馬慢”的生活了。那時候愛可以藏在心里，不需要證據(jù)，只需要用另一顆心去交換吧。

相比之下我更喜歡，老法官敘述的那個夢，那個夢毫無根據(jù)，瓦倫丁卻深感興趣，深究細節(jié)。夢里她將會幸福的在另一半身邊醒來，在日光和笑容里度過新的一天。

我很喜歡紅的結(jié)尾，不同于《藍》結(jié)尾如古典樂一般工整的人物數(shù)次登場?！都t》的結(jié)尾是老人在得知瓦倫丁獲救后，站在窗邊，房間里是母狗誕下嚶嚶叫喚的小狗們，象征著新的生命的開始，充滿希望。老人落下淺淺的眼淚。故事戛然而止，一切都充滿了正向的可能。也像是一個對于他夢境的肯定，瓦倫丁一定會有一個好結(jié)局，因為她也值得這樣的好結(jié)局。奧古斯特也許會成為另一個時間線上的他，勇敢地邁出下一步，找到一份真摯的情感。

《紅》就像是迷霧中的一束光線一樣，她的底色是最狂熱的顏色，卻也透出一絲寂寥。今天一個人走路回家的路上，還是想起了美麗的瓦倫丁，想起她穿著秋裝在大街上獨自快步走的身影和她的驚鴻側(cè)顏。想起她是愉悅的，哪怕寂寥，也會試著去相信，在這寂寥背后會有一天我也做了一個美夢，并告訴自己，這一切都會成真。不需要任何書面的，電子的，app或是ai創(chuàng)造的。從而，也多了一些在這個世界上活下去的動力。我想，一部好電影存在的意義，也不過如此吧。

對愛的肯定和盼望 ——評基斯洛夫斯基電影《紅?白?藍》之《紅色情深》 曲 曲 基斯洛夫斯基曾經(jīng)說過：“最接近人道精神的是博愛。而我們或許都是博愛的，因為我們總是在目光中顯露出慷慨……”《三色》之《紅色情深》就是這樣一部以博愛為主題的影片：學生兼模特瓦倫蒂娜總被對方猜疑；追求卡琳的法律學畢業(yè)生奧古斯特發(fā)現(xiàn)了他的戀人在與其他男子纏綿，純潔的愛情被踐踏了；命運中的偶然將窺聽他人隱私的退休老法官卷入復雜矛盾之中……影片中還加入了許多次要情節(jié)：老法官卑劣地監(jiān)聽電話，少年馬克發(fā)現(xiàn)自己私生子身份后墮落吸毒，家庭的背叛，愛的背叛，冷酷的母女親情，不可告人的毒品交易。正如籠罩全片的灰色調(diào)子(在《藍》中導演大量使用了藍色濾色鏡，但在《紅》中卻并沒有)，人物都處在難以擺脫的復雜的矛盾糾葛當中，生命是那樣冰冷孤獨。然而，紅色仍然是影片的重要組成部分，幾乎每一場會有一抹的紅色映入眼簾?！都t》在光線和取景上比另外兩部更講究，每一場景都會有意味深長的鏡頭出現(xiàn)，尤其是色彩，幾乎被當成一種語言在使用。紅色的車燈象征危險；咖啡店榨汁機上的紅色櫻桃象征精神創(chuàng)傷；紅色夾克象征記憶中的愛。另外，奪目的吉普，小店的招牌，那本砰然墜地的書的扉頁，動物醫(yī)院里的半扇虛掩的門，龐大廣告街景，災難后屏幕上定格的現(xiàn)實與過去驚鴻一瞥。這些奇異地融合在影片中的紅色不時提醒我們：影片傳達的本質(zhì)內(nèi)容正是這不經(jīng)意中出現(xiàn)的醒目的“紅”，深情的博愛的紅。 一 愛與救贖 圣經(jīng)上說：愛我們的鄰人。 基斯洛夫斯基在影片中延續(xù)的他一貫的對神的崇敬之情，整部影片就以“愛”為核心展開。 影片中老法官提出一個問題：存在真正的愛嗎？當瓦倫蒂娜說幫助購物可以讓那位孤獨的母親好受些，老法官嘲弄似地指出瓦倫蒂娜這樣做的目的是為了讓自己擺脫內(nèi)疚感，是為了讓自己好受些。實際上是對愛的一種否定——人們的所謂愛的行為從根本上是為了自己。 影片中出現(xiàn)新老兩代法官顯然不是偶然的,他實際上扮演著審判者的角色——用竊聽電話的方法對鄰居們?yōu)槿怂恢淖飷盒袕竭M行審判，他只是無力改變什么。篤信這一觀點的老法官生活在空虛灰暗之中，但注定有紅色出現(xiàn)在他的生活中：瓦倫蒂娜的到來使他對這一觀點產(chǎn)生質(zhì)疑，“你走后我告訴自己真惡心”，他停止了監(jiān)聽并去報了案。隨著與瓦倫蒂娜的進一步交流，他終于看到了光明。實際上瓦倫蒂娜是在道義上對老法官進行審判，而與老法官經(jīng)歷相似的年輕法官奧古斯特又成為對老法官進行法律審判的第三個審判者。然而僅僅是審判遠遠不夠。記得最后定格鏡頭中的那一片紅色是什么嗎？是救生員的紅色救生服，它含蓄地指出紅色的根本目的——“救贖”。紅色的博愛！紅色的救贖！人不是生來自私的，老法官說愛別人是為了讓自己好受，正因如此我們在愛別人，愛別人就是愛自己，救別人的同時也拯救了我們自己。影片中不時出現(xiàn)的桔黃色的車燈似乎象征著人們的愛心，對世界產(chǎn)生懷疑時，燈的電池耗盡熄滅了，而重新燃起希望的老法官對瓦倫蒂娜說：“電池我已經(jīng)裝好了?！? 生活是艱難的，再陽光的地方也會有陰暗的角落，但我們不能因為陰暗就去否定生活，因為得不到愛就去否定愛。也許你的鄰居或偶然與你擦肩而過人就是你尋找的愛人，但——咫尺天涯。影片開頭那段電話線路的推軌鏡頭，音軌布滿了密密麻麻的對話，默認了電話作為科技發(fā)展的產(chǎn)物，的確給人帶來的方便，然而電話兩端的人不也是咫尺天涯嗎？人們無法在電話上進行心與情感的交流，反而平生了許多誤解與猜疑：瓦倫蒂娜每一次和男友打電話都會被對方懷疑質(zhì)問。高科技成了人們疏離的載體，正是這種現(xiàn)代世界的生存狀態(tài)使人們之間更加難以溝通，各自遭遇著愛的冷淡、荒蕪、失落和絕望，于是產(chǎn)生了罪——源于愛的罪，這種罪可能無法被審判，但可以被愛救贖，只要我們更加坦誠、更加有包容力，只要我們心中有愛，有希望。正如導演所說：人類遵守種種戒律，并非怕上帝懲罰，而更重要的是出于人性的需求，人總要設法超越自己，這是一切道德教化的最后目的，不是為了討好神，或是討好人。 二 宿命與輪回 貫穿影片始終的由女高音和管弦組成的空靈音樂告訴我們，世界是玄妙的，必然與偶然，宿命與抉擇在影片中反復出現(xiàn)。故事是由那樣多的偶然連接而成：掉下的書正好翻到了考試題目，廣播壞了于是撞到了法官的狗，因為買煙而錯過了女友的電話……反復出現(xiàn)的賭博機似乎預示著這一切只是巧合。然而瓦倫蒂娜卻說：我知道為什么會贏。于是我們不得不停下來思考——這些真的只是巧合？很顯然，影片實際上被打上了深重的宿命論的烙印。瓦倫蒂娜對男友說，要不是她中場休息時跑出來，他們就沒法認識。的確如此，生活中很多情況下，正是那些小的不能再小的細節(jié)改變了你的一生?？墒欠催^來想一想，如果那些都是巧合嗎？如果是命中注定呢？書帶注定會斷，廣播注定會出毛病，希旦注定會在那時跑出來，老法官和奧古斯特的命運注定相同……這種奇妙的宿命在海難獲救時達到了頂峰：紅色背景上瓦倫蒂娜驚魂初定的面孔，恰巧和她那幅“生命一息”的廣告招貼完全吻合，仿佛冥冥中早有預示。 “輪回”是影片除了宿命以外另一個超現(xiàn)實的意象，奧古斯特斯就是老法官三十年后的一個輪回：輪回的金發(fā)女友、輪回的落地的書、輪回的背叛，甚至輪回的生物——生了小狗的希旦，似乎接下來的就是輪回的空虛無奈——奧古斯特也會像老法官一樣孤獨一生。 老法官說：“我可以選擇聽或者不聽，你也可以選擇說或者不說，但結(jié)果都是一樣?！蔽覀兎路鸨灰环N神的力量所籠罩，在宿命之中的人顯得那樣脆弱無力：愛脆弱得不堪一擊，幸福總是緊連著痛苦，聚散無常，擁有和缺失都無從掌握，就像本來預測的晴朗天氣會忽然狂風大作。在命運的操縱下，三個生活在同一時空的個體彼此獨立而交叉，衍生出不同的生命事件，但他們的命運卻彼此糾結(jié)和影響：心靈相通的瓦倫蒂娜和老法官生在不同的時代，重復老法官命運的奧古斯特和瓦倫蒂那是鄰居卻互不相識。太多好事、壞事每天在發(fā)生，而你或許就在他們旁邊，多數(shù)的事你無能為力，因為你畢竟不是上帝。于是老法官就什么都不在乎了，他監(jiān)聽光鮮衣著下的陰暗的丑行，目睹著人性的丑惡虛偽，嘲笑一切所謂的善良和美好。他改變不了什么，他什么也沒有得到。 老法官告訴我們，生活沒有完滿，上帝也會犯錯誤，導致他和瓦倫蒂娜錯過了三十年，他對生活徹底失望。于是瓦倫蒂娜告訴他，他所做的一切都是錯的，人性本非惡，只是難免軟弱，有些事你可以選擇不要放棄。他們兩個人的心靈互相交匯影響，讓觀眾停留在對生命、和人性的思考之中。暴風雨中總會有人死亡、失蹤，但也總會有人獲救。片尾瓦倫蒂娜和奧古斯特并排走出，偶然相依，一成不變的重復就此被改變，是否意味著他們修正了上帝犯下的錯誤，終于能在一起了呢？總之，影片在展示了宿命的絕望后雖然沒有給出答案，但給我們留下了希望。就連老法官沉寂的心也在期待那一束希望的陽光，僅僅一分鐘的光明，卻如此美麗，是否“愛”也是可以輪回的呢？ 三 生命的美學 伸出你的手，世界變得不一樣了，以人類命運為起點，人的墮落與躍升的路徑，都可能在這一念間改變：那一念，會以撒旦的分身介入歷史，或是承襲上帝造物的流程，我們也許可以決定。正如基斯洛夫斯基所說：“什么都是命中注定，我們只能把握今天。”瓦倫蒂娜和老法官的手掌隔著車窗相合，那一剎那，時間和空間的隔閡消失了，兩個人的心靈融合了。 那個在《藍》中出現(xiàn)的顫巍巍的老太太，老是夠不到回收箱，不能把玻璃瓶塞進去，女主角看見了，但視而不見；《白》中的男主角也看見了，只能示以同情；瓦倫蒂娜看見了，毫不猶豫地走上去，幫她把瓶子投進回收箱。在一部部對生命充滿破碎和悖離感的描繪之后，基耶斯洛夫斯基終于表達了他對愛的肯定和盼望。愛人如愛己，很多情況下我們無能為力，但我們總能用愛去改變些什么，拯救別人，也拯救自己，一幕幕紛繁蕪雜過后，呈現(xiàn)出一副華彩樂章——救贖，生命的美，也許就在于此吧。

影片的整個基調(diào)是紅色的，莫名，猜不到的結(jié)局，費解的過程。然而，當我再回過去看前面的時候，才發(fā)現(xiàn)，原來如此，整個過程，是一系列緊密相扣的環(huán)。其實，在我看來，三部曲中，〈紅〉是最難解讀的，它涵蓋了人生的迷茫，感情的機緣巧合，以及宿命的救贖。

紅色多次出現(xiàn)在影片的畫面中，例如紅色的轎車、紅色的桌布、紅色的筆記本等等；而作為敘述主題線索的紅色則出現(xiàn)得更為密集，仿佛隱隱地傾訴著人與人之間對于溝通的渴望。

影片中所有的紅色事物都非常和諧與美好，女主人公善良的性格和美好的面龐就如同這滿眼的紅色一樣深深的打動了觀眾。在片中，紅色不僅代表了女主角瓦倫丁對生活、工作以及愛情的熱情，還代表著影片充滿悲劇意識的結(jié)尾。?