生活中常遇到這樣的人，從小乖巧懂事，討人喜歡，充滿(mǎn)正能量，有求必應(yīng)，人緣往往很好，但這樣的人往往有不為人知的另一面：孤獨(dú)、抑郁、死氣沉沉，電影《葛洛利亞·貝爾》里的女主就是這樣的人。

剛剛與人熱情寒暄后的轉(zhuǎn)瞬，葛洛利亞就在落寞里點(diǎn)上一只煙。 每當(dāng)半夜她離開(kāi)喧鬧的人群，有一只貓總會(huì)跑到她陰暗的家里，丑陋，沒(méi)有毛，照她的話(huà)說(shuō)，“像尸體”，每次她都嫌棄地把貓扔出家門(mén)“回家吧！”這就是她對(duì)自己另一面的評(píng)價(jià)：孤獨(dú)、丑陋、羞恥、死氣沉沉。 她是一個(gè)忽略了自己的真實(shí)需要的人，她與另一個(gè)人相互吸引：阿諾德，一個(gè)很怕被拒絕的人，也同樣忽略了自己真實(shí)需要的人，他看得出她從不拒絕，她也聞到了他身上父親的氣息。 慢慢他們發(fā)現(xiàn)彼此的問(wèn)題，他和自己的女兒無(wú)法分離，成年的兩個(gè)女兒甚至都沒(méi)有戀愛(ài)過(guò)，父女共同的融合的需要，也讓他避免了被拒絕和拋棄的痛苦，這是一個(gè)心理非常不健康的家庭。他忽略了自己真實(shí)的需要，選擇和自己的女兒們呆在一起；而她也忽略了自己的需要，多次抱著幻想來(lái)到他身邊。受傷的她回到家，沒(méi)有再把貓扔出去，而是抱著它，就像抱著疲憊、孤獨(dú)、抑郁、死氣沉沉的自己，不再為自己感到羞恥。正如那個(gè)傳說(shuō)，貓是上帝派來(lái)拯救諾亞方舟上的生命的。 直到最后她下定決心，向阿諾德表達(dá)了自己的憤怒，并堅(jiān)決地離開(kāi)了，這標(biāo)志著她開(kāi)始主張自己的需要了，就像電影最后的那首歌《Gloria》,"呼喚，葛洛利亞"，她內(nèi)心真實(shí)的自己被喚醒。

電影很俗套，可這個(gè)女主角是不是很熟悉呢，可能是你，可能是我。

??進(jìn)了幾次女主家，都被女主又抱著放了出去，

此時(shí)女主正在掙扎，逃脫當(dāng)下的人生，

然后經(jīng)歷了不靠譜的男主，幾經(jīng)失望，

終于，

接受了??又喂它食物，去酒吧跳舞????再也不瞎期待瞎認(rèn)識(shí)????，

女主跟自己的生活和解了，

當(dāng)然這其中，也不乏中年離婚，獨(dú)自一人，孩子娶妻生子各自有自己的家庭和生活，的那種被忽視的，感覺(jué)，

很真實(shí)，很觸動(dòng)

漸漸老去的葛洛麗亞開(kāi)始嘗試追求自己的生活遇到一個(gè)單身男人阿諾德，但他們的感情生活卻因?yàn)檫^(guò)去的種種羈絆始終牽扯著，葛洛麗亞最終離開(kāi)了阿諾德，接受自己的獨(dú)身生活。 像這樣純粹講人的電影，《葛洛麗亞貝爾》的生活細(xì)節(jié)其實(shí)談不上多好。但是涉及的情感很有趣。無(wú)論是漸漸老去后，葛洛麗亞對(duì)新生活的“試探”態(tài)度，還是性格古怪有些玻璃心又擔(dān)當(dāng)不足的可憐男人阿諾德，都是立足在即將退休年齡段的人，探討他們的生活。 電影表達(dá)很有趣，整部電影很?chē)@家庭。這些已經(jīng)離子女越來(lái)越遠(yuǎn)的人，他們自己的生活卻始終和子女聯(lián)系在一起。而最終的落點(diǎn)上，導(dǎo)演竟然要說(shuō)的是沒(méi)有必要去追求什么自己的生活。有趣的同時(shí)，也有些令人不滿(mǎn)意，只是沒(méi)落俗而已，給出的答案也不怎么樣。

葛洛莉亞離婚多年，生活除了工作，子女，上瑜伽課之外，最喜歡的還是晚上去PUB跳舞，以填補(bǔ)夜晚驅(qū)趕不去的孤獨(dú)與寂寞，順便撩個(gè)男人也是極好的。雖然已經(jīng)年過(guò)半百，但是葛洛莉亞對(duì)愛(ài)情還是充滿(mǎn)了期待。

阿諾是曾經(jīng)是一個(gè)海軍軍官，一年前和妻子離婚，偶然在PUB看到葛洛莉亞之后，被她臉上自信的笑容吸引，主動(dòng)攀談起來(lái)。一來(lái)二去，二人就談到了床上。

一起吃飯，一起蹦極，一起打氣槍?zhuān)€有讀愛(ài)情小說(shuō)。做以前一個(gè)人沒(méi)做過(guò)的事，這一切就好像初戀一樣，浪漫的煙火熊熊燃燒，讓兩人的感情迅速升溫。

雖然阿諾和前妻已經(jīng)離婚，但是前期和兩個(gè)女兒對(duì)他過(guò)度依賴(lài)，有一點(diǎn)事情就要找阿諾處理。葛洛莉亞和阿諾在一起的時(shí)候，也總是會(huì)打電話(huà)打擾過(guò)來(lái)打擾二人世界。阿諾一直沒(méi)跟前妻女兒說(shuō)清楚自己已經(jīng)開(kāi)始新生活，葛洛莉亞很受傷，覺(jué)得阿諾沒(méi)有真正的屬于自己。

為了好好的享受二人世界，他們到凱撒宮旅游。剛?cè)胱?，就接到女兒的?lái)電說(shuō)前期撞到玻璃傷了腿。阿諾一遍說(shuō)要好好的跟葛洛莉亞好好在一起，開(kāi)始新生活。晚飯的時(shí)候，阿諾半途離開(kāi)。葛洛莉亞等到餐廳散場(chǎng)也沒(méi)有等到阿諾回來(lái)。等到會(huì)房間的時(shí)候才發(fā)現(xiàn)阿諾不見(jiàn)了，行李也都沒(méi)有了。葛洛莉亞知道阿諾是回到前期那里去了。好像阿諾對(duì)他們也是有很深的依賴(lài)。

傷心不已的葛洛莉亞晚上借酒消愁，不想?yún)s被陌生人拿走所有財(cái)物。只能叫母親來(lái)接她回家?；丶抑蟮母鹇謇騺喦榫w低迷，把自己關(guān)在家里，只有一直貓陪伴。曾經(jīng)的美好就好像煙花一樣，只剩追憶。

葛洛莉亞還是決定跟阿諾正式告別。換了發(fā)型，帶著曾經(jīng)去cs時(shí)的槍找到阿諾。對(duì)，阿諾跟前妻和女兒住在一起，還照顧他們的起居。

雖然葛洛莉亞表面看起來(lái)跟以前一樣樂(lè)觀，她曾經(jīng)說(shuō)過(guò)即使世界末日，也希望可以跳舞。但是現(xiàn)在別人邀請(qǐng)她跳舞的時(shí)候還是拒絕了。

其實(shí)不管是18歲還是58歲，孤獨(dú)的我們都在追愛(ài)的路上。下一個(gè)碰到的不一定就是MR.RIGHT 但是我們還是會(huì)義無(wú)反顧地去愛(ài)，去相信愛(ài)情會(huì)到來(lái)。雖然大多都是一邊愛(ài)一遍被傷害，這也許就是成長(zhǎng)吧。

“孤芳自賞”的解釋常帶有貶義，指自命清高，自我欣賞的人。但在“過(guò)渡”連接的現(xiàn)在，有時(shí)候我們更需要學(xué)會(huì)自處，因?yàn)闊o(wú)論是相遇還是連接，最終帶來(lái)的都是更多的孤獨(dú)。現(xiàn)代人害怕孤獨(dú)，更不愿意“孤芳自賞”。我們總是拼命為了他人的而活，而這些他者有些僅僅與我們擦身而過(guò)，我們卻付出了全部，犧牲了自我。最近，由世界影后朱麗安·摩爾出演的《葛洛利亞·貝爾 》就通過(guò)一位中年女性的視角，為我們呈現(xiàn)了人與孤獨(dú)斯磨的片刻。

《葛洛利亞·貝爾 》其實(shí)是2013年智利電影《葛洛莉亞》翻拍版，兩個(gè)版本在故事和情節(jié)上保持的高度一致，幾乎就是換了演員和場(chǎng)景而已。兩位女主角分別都來(lái)頭不小。智利版的女主寶琳娜·加西亞，憑借這個(gè)角色，獲得了第63屆柏林電影節(jié)的最佳女演員。

而美國(guó)版的朱麗安·摩爾是影史上首個(gè)包攬奧斯卡、金球獎(jiǎng)、英國(guó)學(xué)院獎(jiǎng)、美國(guó)演員公會(huì)獎(jiǎng)和歐洲三大電影節(jié)最高演員獎(jiǎng)的女演員。

兩部影片都出自智利男導(dǎo)演塞巴斯蒂安·萊里奧。年過(guò)50的朱麗安·摩爾太喜歡這個(gè)劇本了，再萬(wàn)般懇求下才讓塞巴斯蒂安·萊里奧同意“高度”復(fù)刻一遍，讓朱麗安·摩爾過(guò)了一把演員癮。故事講述50多歲的離異女人葛洛莉亞的中年生活。

主線(xiàn)故事是葛洛莉亞與在酒吧里偶遇的中年男人阿諾德的情感糾葛。當(dāng)葛洛莉亞以為遇上真愛(ài)，等來(lái)愛(ài)情的第二春時(shí)，兩人的關(guān)系卻急轉(zhuǎn)直下，最終葛洛莉亞不得不放棄那既想占有，又害怕失去的“愛(ài)”。

影片的一頭一尾清晰的點(diǎn)名了主題。片頭，葛洛莉亞不斷出入酒吧，為了搭訕而迎合，她的逢場(chǎng)作戲放大了內(nèi)心的孤獨(dú)，她來(lái)者不拒，但遇上同樣有些遲疑的阿諾德時(shí)，她卻選擇等待，雖然不時(shí)投遞過(guò)去期待的眼神，但并不會(huì)主動(dòng)出擊，她能分清挑逗和真心，雖然有時(shí)真心里面也夾雜了些不純粹的東西。

片尾，葛洛莉亞再次來(lái)到舞會(huì)上，失落的她看著跳舞的人群，熱鬧和孤寂形成鮮明的對(duì)比。結(jié)尾處，智利版有一幕類(lèi)似顧長(zhǎng)衛(wèi)《孔雀》的神來(lái)之筆。女主角葛洛莉亞避開(kāi)了人群，來(lái)到舞會(huì)的花園，她看了一只向她展開(kāi)美麗羽翼的孔雀，她一下子好像明白了什么，輕快的回到舞池了，一下子恢復(fù)活力，開(kāi)始獨(dú)自舞蹈。美國(guó)版剪去了孔雀，而是給了世界級(jí)影后朱麗安·摩爾一個(gè)幾分鐘的長(zhǎng)鏡頭。自信的朱麗安·摩爾完美的表現(xiàn)了葛洛莉亞從失落到若有所思，再到頓悟的內(nèi)心轉(zhuǎn)折。

一連串的人物反應(yīng)，伴著寓意明顯的歌聲，讓原本僵硬的葛洛莉亞重新找回了輕快的舞姿。影片時(shí)刻都在表現(xiàn)葛洛莉亞對(duì)于孤獨(dú)的抗拒和學(xué)習(xí)。

她的女兒愛(ài)上了玩兒極限運(yùn)動(dòng)的男孩，而且決定離開(kāi)美國(guó)，去到外國(guó)同他生活。在機(jī)場(chǎng)告別的戲，她雖然明白離開(kāi)可能即永別，但依然強(qiáng)忍著失落送走了女兒；她的兒子也被生活困擾，妻子始終神龍見(jiàn)首不見(jiàn)尾，對(duì)她不待見(jiàn)，對(duì)家庭也少有顧忌。葛洛莉亞的兒子仿佛過(guò)著單身父親的生活，他對(duì)音樂(lè)的喜愛(ài)更賦予了其憂(yōu)郁的一面；

最有意思的當(dāng)屬葛洛莉亞的前夫。在家庭聚會(huì)上，已經(jīng)二婚的他在醉酒后居然顯示出對(duì)葛洛莉亞的不舍，以及對(duì)過(guò)往家庭生活的懷戀，還有對(duì)自己當(dāng)時(shí)缺席家庭的悔恨；與葛洛莉亞展開(kāi)激戀的阿諾德其實(shí)擁有家庭，但妻子和兩個(gè)女兒沒(méi)能給他帶來(lái)溫暖，只有無(wú)盡的折磨和煩惱。

影片中，所有人都是一樣。在各自粉飾的外表下有著千瘡百孔的人生和暗黑深淵。如果他們了知這些，就不會(huì)覺(jué)得自己特別，也不會(huì)覺(jué)得無(wú)辜。就像片尾頓悟一切的葛洛莉亞。《葛洛利亞·貝爾 》是一部情緒向的影片，主線(xiàn)故事不算突出，力道在于同情和感悟上。不一定需要你人到中年才能體悟，只要你嘗試過(guò)，害怕過(guò)孤獨(dú)，你就能品味出影片營(yíng)造的情感氛圍。

在孤獨(dú)里，我們和片中的女主角葛洛利亞一樣輾轉(zhuǎn)反側(cè)。夜晚在我的枕頭上沉睡，我卻獨(dú)自無(wú)眠。我們會(huì)漸漸明白，夢(mèng)想也會(huì)長(zhǎng)大，不過(guò)是朝著少年時(shí)的方向，因?yàn)槲覀儜峙滤ダ?。年輕時(shí)不自覺(jué)，等到了一定的年歲，那種擔(dān)憂(yōu)會(huì)悄然放大。

影片傳達(dá)出一個(gè)令人深思的觀點(diǎn)。當(dāng)葛洛利亞獨(dú)處時(shí)，她雖然寂寥，但她卻相對(duì)強(qiáng)大。而當(dāng)她陷入與阿諾德的情感糾葛時(shí)，她卻一下子失去了自我。片中那場(chǎng)觀看“提線(xiàn)木偶”的戲就是她被感情纏繞，被動(dòng)壓抑的隱喻寫(xiě)照。圍觀的人看得興奮，而她卻讀出了其中的苦澀。

世界讓葛洛利亞遍體鱗傷，但傷口長(zhǎng)出的卻是翅膀。雖然在加速邁向衰老，但葛洛利亞明白只有通過(guò)一種方式才能征服死亡：搶在死亡之前改變世界。于是她拿著阿諾德給她的氣彈槍?zhuān)瑲鈩?shì)洶洶的找上門(mén)，給予了兇狠的回?fù)?。既宣布了兩人感情的終結(jié)，也是她對(duì)命運(yùn)的反抗。

片尾的再次起舞，預(yù)示著她關(guān)上了心門(mén)，但不是為了幽禁歡樂(lè)，而是為了解放悲傷。她是真正孤獨(dú)的人，所以他并不孤獨(dú)。他保持了她的獨(dú)立性，并且始終沒(méi)有狹窄的不屑，她對(duì)于世界的熱愛(ài)，對(duì)于生命的熱愛(ài)，狂熱卻沒(méi)有因此而迷亂了雙眼，她并不離開(kāi)她的本心。

不能太過(guò)獨(dú)立遺世孤寂，亦不能太過(guò)黏膩可人柔靡。

她把自己的孤獨(dú)變成了一座花園。