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長篇影評
1 ) 老不死
2 ) 你需要堅信，先人和現(xiàn)代人的審美眼光是不同的
在我看麥克爾·麥爾斯開始殺戮的時候第一個感覺是：片子都快完了才開始殺人計劃，這樣的分布太不均勻了?？赐曛蟾甑目植榔端郎駚砹恕废盗小ⅰ断乱粋€就是你》系列一對比就能感覺出，節(jié)奏太慢，而且像是毫無意義的殺戮，既沒有任何懸念的揭露，也沒有讓人覺得精彩的情節(jié)。純粹只是在殺戮。
當然這跟后面的續(xù)集也有關系，不能因一集就否定整系列電影。
女主角的“超低能”也讓我有點不能接受，她是活到最后的一個人，即主角，主角至少應該有起碼的智商吧，但從她身上我只能聯(lián)想到什么叫僥幸，跟勇氣或智慧全無關系。
豆瓣上的評價主要集中在“還行”（我評的時候），它也是在告訴你，對先人來說是經典的，對我們來說未必不是糟粕。
3 ) 一次關于窺視的解構和影像化呈現(xiàn)
最近心情焦慮，看不進書也看不進電影，甚至到了看見電影就頭疼的程度。此種狀態(tài)下，我隨意打開了《月光光心慌慌》。這是我很長一段時間內都沒有涉及的恐怖類型片。但在看到它的一瞬間，我被一陣豁然襲來，我突然意識到自己當初不可控制地愛上電影這個東西時，就是受到了恐怖片的影響，是恐怖片將我引進了電影世界。
可以簡單粗暴的說，恐怖片是以一種極簡主義的粗糙美學闡釋了觀影者對于影像的本質需求和心理構筑。我對于它能夠提供這樣的窺視機制，為偷窺者（我）創(chuàng)造一個不受理性控制的灰色地帶，發(fā)泄自身變態(tài)的心理欲望的特點表現(xiàn)出了極大興趣。 回到《月光光》這部作品上，影片利用大量主觀鏡頭展現(xiàn)一個視域受限的世界，客觀環(huán)境被抹除的同時是主觀視角的全然代入，我們看不到殺手面具下的實體，卻能夠感受到他的呼吸，進而意識到他的無處不在。而這個與自我想象形象匹配的潛在認知，正是我們作為觀者在銀幕上的能指。我們就是殺死角色的兇手——這樣一個被構建的“游戲世界”的虛擬獲勝者（也就能解釋在影片最后，殺手被射殺后的無故消失）。人性之惡在“窺視”的原始視覺快感中得到釋放，而此種暴力的根源正是來自觀者強烈的憤世嫉俗感以及對現(xiàn)實的逃避。甚至可以基此認為，《月光光》創(chuàng)造了一種新型敘事，此類恐怖片一定程度上是以“前互動式電影”的形式作為數字語境下交互模式的早期溯源。
其次，“暴力”常與“色情”同構，殺手恐怖片抓住觀者對于凌辱施虐的癖好將色情元素編碼進敘事，將“窺視”轉化為“窺淫”（窺視的極端化），在獵奇敘事景觀之中將受害者（尤其是女性受害者）與淫欲捆綁在一起，例如本片中一位女性以穿著敞開襯衫，袒胸露乳的情況下以吊詭且極具父性隱喻意味的方式被吊死，希區(qū)柯克的《電話謀殺案》以及邁克爾鮑威爾的《偷窺狂》中也使用了同樣的，以迎合男性視線的手段“處死”女性。在賽博空間肆意延展的當下，此種對于展現(xiàn)在影像上的特定行為會逐步強化性別的異質性。
最后，卡朋特在電影敘事中大量、泛濫的運用驚悚音樂為整體影像塑造“時間的景深感”，先于畫面出現(xiàn)的音樂參與心理敘事，將關鍵信息前置，成為影片恐懼情緒升級的“標記點”，由此在觀者觀影時反射性地觸發(fā)心理預期機制。在聲效系統(tǒng)日趨完善的電影制作之中，此片的嘗試不失為具有前瞻性的寓言。
言而總之，在大批量的任務型觀影中偶爾涉及恐怖驚悚類電影，還是能召回我對于電影最初的，本真的熱愛——一種對官能刺激的純粹享受，以及對于電影本質的淺嘗。
4 ) 月光光心慌慌 看后直觀感受：尼瑪 我情愿看 情深深雨蒙蒙
首先 情節(jié)拖沓 影片看了將近一半過了才開始殺人 難道前面全是鋪墊 鋪墊啥呢 況且殺人動機呢沒有交代 就是無理由機械殺人，
其次 劇情弱智 女豬毫無智商可言 從發(fā)現(xiàn)兇手開始就不停的歇斯底里，勇氣到是可以看到一點 第一次沒殺死兇手 好吧我承認是你疏忽 那第二次呢 至少應該檢查一下死了沒吧 還有2次PK掉兇手 還把兇器扔在他旁邊 尼瑪 你二啊 感情你是等他再來和你繼續(xù)第三回合？
第三 也是我覺得最郁悶的 像之前豆友說的 美國人不會沒錢付電費把 這么省 發(fā)現(xiàn)尸體不開燈 發(fā)現(xiàn)兇手不開燈 殺死兇手還不開燈 到底想怎樣啊
幸好這部片子也不長 不然影片還未看完 我已經要睡著了 如果說是因為這部片子拍攝年份較早 以當時的審美眼光確實不錯了那我勉強接受，不過個人覺得同樣是早前的恐怖片 相比之下還是覺得猛鬼街要好的多 情節(jié)緊湊 演員養(yǎng)眼（親愛的德普那是好粉嫩?。?劇情也合理 反正月光光心慌慌這片子我是絕不會看第二遍了 我情愿去看情深深雨蒙蒙
5 ) 月光光,你看得心慌嗎？
月夜,最容易讓我們想到什么？愛情片的花前月下,恐怖片可就是殺人了.看完此片最大的感觸就是就那么幾下心慌,而且一個人一直殺一堆人,總感覺有些匪夷所思.
這里面處在明處的人都有一個共性:不關窗,不關門,好像生活在“大同世界”而且女主每次把殺手打昏,非常善良且自信,竟然認為殺手已死,自己終于可以緩緩了.
而男主麥克,典型的打不死的小強,之前女主幾次三番沒有把他干掉,最后,關鍵是最后,他被開幾槍居然也沒有死?。。『霉之?
不過看電影有時候就得“白癡”一點兒,藝術本源于生活又高于生活,不能太較真,既然是追求一點刺激,就隨著人家的電影走吧,劇情俗點也沒關系,有刺激點就行,尤其是……那個在月光下拿刀的男人
6 ) 智商有點捉急
但是有幾個細節(jié)確實看得傷不起。。第一次對敵，用毛衣針扎了人家一下就以為人死了？好吧，就算殺死了，好歹有點警惕心，看一眼啊倒是。。還弱智兮兮的把刀子扔在人家旁邊，頭也不回的。。。好吧，再退一步，這是魂不守舍的后果，可以理解?？墒堑诙卧撻L教訓了噻，第二次好不容易把人放倒在衣柜外面，居然又一次弱智兮兮的把刀子扔在人家旁邊，還是頭也不回的把后背露給人家，直接無法了。。。不得不吐槽了，忍不住啊。拍個電影別把主人公拍成二貨好嗎。。那個神經病也真夠厲害的，這樣都殺不死
主觀鏡頭與沉重的呼吸
想用不打光的方式一舉兩得既營造恐怖氣氛又省錢是沒錯，但蠢到這種程度確實是在侮辱觀眾智商了。就算是鼻祖也得用點心吧，就算不用心也得有良心吧，還有耐心拍出十部，真是給跪了。
看得出來，場景設置、橋段設計上都有希區(qū)柯克的影子，在匠藝上已經無可指摘，唯一的問題就是隔著年歲，當年算恐怖片，現(xiàn)在只能算一般驚悚片了，而且鋪墊稍長，節(jié)奏稍慢。
卡朋特的片子，攝影和配樂都不會差，他一定在這個線之上，而且我覺得藍乃才的打光是跟卡朋特學來的吧。這片子還可以，但是“房間的門板都破破爛爛但是玻璃門上的玻璃卻無比堅硬”的恐怖片愚蠢設定放在這里也太掉價了吧
至今已經不新鮮，然而天才就是天才，卡朋特大包大攬用區(qū)區(qū)三十萬美元創(chuàng)造出杰作：穩(wěn)定中略帶不安的斯坦尼康深焦鏡頭下所有人無處遁形，由此帶來的緊張感比爛大街的Jump Scare和撒血漿強太多。
很棒的主觀鏡頭、喘氣聲，外加更棒的配樂（還是卡朋特自己配的?。?，想想之后幾十年的恐怖片，大多數也沒有玩得更寬了。而且在主角行為特別蠢這方面也是一樣。。?？ㄅ筇厝谝徊浚绹烁偭怂频睦?，全程又叫又笑的*_*
很明顯能看出約翰·卡朋特在攝影和配樂上對后世恐怖片的影響，還有主觀鏡頭后世的電影也經常使用。槽點是對殺人狂的背景深入不夠且他的戰(zhàn)斗力也太差了。PS:年輕時候的杰米·李·柯蒂斯有點角度像小K，畢竟馬臉。
這么婆婆媽媽拖拖拉拉的殺人犯也是少見，拖延癥？這女人……衣服濕一點就把全身上下脫光光，而且還是在開著燈的窗戶里面，然后就不穿褲子到處跑了哈哈哈哈哈哈。
簡直是愚蠢到家的恐怖套路設計居然還拍了那么多續(xù)集。。臭長的前戲沒完沒了的假動作蠢哭的迫害人－受害人，要知道狼來了故事的重點是講三遍而不是講一百遍，配樂倒是被后來的港產影視劇抄到爛。。。精神病患者和閃靈之間隔了的這二十年，好萊塢的恐怖片發(fā)展簡直是停滯的。。。
手法我喜歡，音樂很符合恐怖片的感覺。
是不是萬聖節(jié)都沒差的情節(jié)，對「恐怖即反秩序」類型邏輯的輕度反骨？不意外後世研究更多傾向女性主義與厭女心理，尤其背後是傳奇女製片Debra Hill。主題曲魔性。
豆瓣青年看電影是為了證明自己比導演聰明
卡朋特趣味完完全全撐起了這部電影，尤其是配！樂！真心迷戀這類七八十年代美國小鎮(zhèn)的恐怖喜劇，小成本之下經典元素又能一應俱全，在一驚一乍和煙霧彈中享受帶有強烈娛樂性的恐怖感。
這部片中有多少橋段被后來的片子借鑒呢？沒有超自然力，能給人更深的恐怖感覺。
【B-】氣氛渲染絕佳的同時故事又實在是蠢到哭，反派從小精神病院長大一出來就駕駛技能滿點還力大無窮就算了，看到女主角逆襲后第二次把手里的刀扔掉我終于再也無法接受這個弱雞的劇情
一直被模仿，不幸被超越
說一個正兒八經的恐怖片“不恐怖”一定不是褒獎吧。邏輯性實在太差了，知道是營造氛圍，但拖沓冗長，而且被津津樂道的配樂實在太滿了，沒有氣口，從頭到尾。攝影是真不錯的，主觀鏡頭很喜歡，但也覺得有些邏輯問題，比如孩子的視角高度。央⑩《走進科學》啥的用人家音樂給錢了么？看的時候總害怕正兒八經的男聲畫外音解說出來。
32萬美金成本，全球票房收入6000萬美元！
當你被一個沒有知覺、無法溝通、對生命和死亡沒有概念、不分善惡的殺人狂不停跟蹤與“凝視”（導演的鏡頭設置和配樂非常厲害），后背真是一陣陣發(fā)涼，除了恐懼，還有絕望。
感覺女主就是在扮豬吃老虎，從幾次出手的精準度來看碾壓殺人狂啊，那位看上去很兇殘，戰(zhàn)斗力其實跟女主完全不是一個量級(甚至覺得他弱雞得好可憐，每次莫名其妙就被反殺了～)。