或許這個(gè)問(wèn)題我會(huì)答偏。

超級(jí)英雄是什么，在我來(lái)看就是超越了一般的英雄，一般的英雄會(huì)流血，會(huì)受傷，甚至?xí)劳?。而超?jí)英雄，則不會(huì)（大超打臉，但是他活了).

這部電影中，他是英雄，但又不是一般的英雄，在銀幕里，他是無(wú)所不能，最多擦傷的超級(jí)警探，而在銀幕外，他是會(huì)受傷會(huì)流血，甚至在開(kāi)車時(shí)會(huì)系上安全帶的人。這部電影就是，阿諾施瓦辛格93年的電影，幻影英雄（又名最后的魔鬼英雄）

故事分兩條線，一是小學(xué)生丹尼爾愛(ài)好動(dòng)作電影，一部喜歡看的杰克斯奈特動(dòng)作可以反復(fù)看上數(shù)十遍的超級(jí)動(dòng)作影迷，一張神秘的電影票，將他帶入了真正的動(dòng)作電影中。

于是，在我記憶里的第一個(gè)3D特效出現(xiàn)

炸彈飛出屏幕。

在不知名的力量下，小孩進(jìn)入了電影，他也只是認(rèn)為這是電影，一切的一切都那么熟悉和令人興奮（也從側(cè)面說(shuō)明了電影里BGM是怎么更換的）

他與主角一起行動(dòng)，也許那一切并不會(huì)真正的在熒幕上顯示，也許這也只是電影的一部分，如夢(mèng)似幻，洛杉磯警局，也會(huì)有這樣的人出現(xiàn)

小男孩一直在和主角說(shuō)這是個(gè)電影，也認(rèn)為自己享有主角的光環(huán)，他不顧一切，想要幫助主角，卻完全沒(méi)有想到后果如何。直到魔法落入惡人手中，他們一起回到了現(xiàn)實(shí)世界。

小男孩其實(shí)并非深度沉迷者，他知道電影與現(xiàn)實(shí)的不同，回歸現(xiàn)實(shí)，故事的主角，也褪去了光環(huán)，小男孩阻止他去和惡人斗車，因?yàn)樗?，在現(xiàn)實(shí)中只有兩敗俱傷，沒(méi)想到阿諾也在危險(xiǎn)動(dòng)作之后暗搓搓的系上了安全帶。

當(dāng)主角不在擁有不敗金身，當(dāng)惡人在現(xiàn)實(shí)世界肆意橫行，小男孩終于在現(xiàn)實(shí)世界中，也擁有了超級(jí)英雄，哪怕他不在力大無(wú)窮，哪怕他也會(huì)中彈倒下。最終，在死神的提示下，小男孩將斯奈德送回了那個(gè)他無(wú)敵的電影世界，雖然故事繼續(xù)延續(xù)，斯奈德....也拋開(kāi)了自己只是被創(chuàng)作出的熒幕形象的事實(shí)，自我調(diào)侃。

在這部電影之前，應(yīng)該有不少超級(jí)英雄電影，也有不少現(xiàn)實(shí)英雄電影，這部電影則是電影內(nèi)外相結(jié)合講述了一個(gè)電影內(nèi)的超級(jí)動(dòng)作英雄，來(lái)到現(xiàn)實(shí)世界的故事。

最后，本來(lái)影評(píng)應(yīng)該已經(jīng)結(jié)束了，還是多說(shuō)一句，你所看到的未必是你以為的，而你沒(méi)看到的，也不是你能想象的。眼見(jiàn)未必實(shí)，耳聽(tīng)也不一定虛。請(qǐng)自己有自己的主見(jiàn)吧。

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這部電影英文原名叫《最后的動(dòng)作英雄》，對(duì)我而言，則是第一次看到動(dòng)作電影，是我最早的動(dòng)作英雄。

第一次看這部電影的時(shí)候，我與電影中的小丹尼差不多大，既不是在電影院，也不是用影碟，而是通過(guò)一種當(dāng)時(shí)叫“閉路電視”的東西（暴露年齡了），其實(shí)就是地方電視臺(tái)開(kāi)辦的早年間的有線電視。與正襟危坐的老電視臺(tái)不同，“閉路電視”為了增加收視率拉廣告，每天放映的是版權(quán)十分可疑的港臺(tái)和好萊塢電影。當(dāng)時(shí)作為內(nèi)陸小城市孩子的我，在一個(gè)17寸的電視前，在每隔20分鐘就插播10分鐘“土味”廣告的情況下，看完了這部電影。

我當(dāng)時(shí)不可能察覺(jué)，在大陸電影剛試著擺脫主角“偉光正”形象時(shí)，好萊塢已經(jīng)開(kāi)始用打破第四面墻（字面意義）的方式解構(gòu)動(dòng)作電影了。我只是像小丹尼一樣，跟隨施瓦辛格完成了一次驚險(xiǎn)奇妙的冒險(xiǎn)，在冒險(xiǎn)過(guò)程中，老式的電影院、光怪陸離的街頭、洛城金屬色的摩天大樓大廈、整齊的棕櫚樹、反派的海邊豪宅，都像異世界的魔法一樣讓人印象深刻。甚至我對(duì)片中的《哈姆雷特》臺(tái)詞、貝多芬音樂(lè)都產(chǎn)生了興趣。

許多年以后，人們開(kāi)始稱呼那個(gè)時(shí)代為“向外看的時(shí)代”。接觸外來(lái)的流行文化而受到震撼的，并非只是年僅十歲的我。流行文化屬于“文化”的一部分，“文化”又必然與“道路”相關(guān)，很多文藝作品都存在這種思潮。比如，科幻作家劉慈欣在《球狀閃電》里寫到：“在XX，任何超凡脫俗的想法都會(huì)砰然墜地，因?yàn)楝F(xiàn)實(shí)的引力太強(qiáng)大了”。同樣的，何宏偉在有名的小說(shuō)《傷心者》中，更是借書中人物之口，寫到“……我們只看到了X國(guó)開(kāi)出了漂亮的花朵，卻不知道滋養(yǎng)花朵的根才是關(guān)鍵（大意）”……

回望那個(gè)年代，就好像林中分出兩條路，我們?cè)?jīng)駐足向另外的道路一瞥，但最終還要沿自己腳下的路漸行漸遠(yuǎn)。就像故事的結(jié)局，施瓦辛格在現(xiàn)實(shí)世界無(wú)法生存，還是要回到自己的世界，小丹尼也要獨(dú)自長(zhǎng)大。他有施瓦辛格相伴的精彩冒險(xiǎn)到底是真實(shí)的還是自己的夢(mèng)境，無(wú)關(guān)緊要，一場(chǎng)電影，一場(chǎng)幻影，不過(guò)如此。

正如電影的譯名《幻影英雄》。

第一次看到這部電影，至少是十年前的事了。只記得有一張神奇的電影票帶著小孩與施瓦辛格穿越電影世界與現(xiàn)實(shí)，印象里是一部好萊塢式的英雄電影。

如今再回看這部電影，發(fā)現(xiàn)這不是一部普通的好萊塢式英雄電影，它是絕對(duì)被低估的一部cult經(jīng)典！一張能穿梭次元的胡迪尼大師留下的電影票，多少人中二的夢(mèng)想。在英雄的電影世界里，沒(méi)有邏輯的物理定律，沒(méi)有丑女，有各種稀奇古怪的助手亂入，最重要的是——英雄一定會(huì)贏！除非票房下降。

在現(xiàn)實(shí)世界中，英雄錘壞玻璃都會(huì)喊疼，英雄也會(huì)死。電影里的吐槽比比皆是，最讓我捧腹的是玻璃眼殺手穿越到現(xiàn)實(shí)世界后發(fā)現(xiàn)，在大街上殺了人，普通人都會(huì)遠(yuǎn)而避之保護(hù)自己，而不是傻站著尖叫，警笛也并不會(huì)立即鳴起。殺手殺完了人還站在大街上喊著：我殺了人了！我承認(rèn)我的罪行！然而警察并沒(méi)有出現(xiàn)，殺手的測(cè)試結(jié)果很滿意。

很cult諷刺的是玻璃眼殺手死前說(shuō)的：在現(xiàn)實(shí)世界，總是壞人贏。

1976年，波德里亞（Jean Baudrillard）出版了《象征性交換與死亡》（Symbolic Exchange and Death）一書。在這部從馬克思主義轉(zhuǎn)向后現(xiàn)代主義的重要著作中，波德里亞提出了超真實(shí)概念。之后，波德里亞在1981年出版的《擬像》（Simula-tions）一書中對(duì)超真實(shí)概念作了進(jìn)一步的闡釋。研究者普遍認(rèn)為，超真實(shí)概念是波德里亞后現(xiàn)代主義理論的一個(gè)核心概念，是對(duì)傳統(tǒng)真實(shí)概念的徹底顛覆。

超真實(shí)概念是由前綴“超”（hyper-）和真實(shí)（real）一詞構(gòu)成的。波德里亞認(rèn)為，仿真發(fā)展到擬像階段，真實(shí)本身已經(jīng)被瓦解，一種比真實(shí)更“真實(shí)”的狀態(tài)或現(xiàn)實(shí)顯現(xiàn)出來(lái)，那就是所謂的超真實(shí)。超真實(shí)之所以具有比真實(shí)更為“真實(shí)”的特征，首先是因?yàn)樗蚱屏苏鎸?shí)與想象之間的界限，使昔日的審美幻境無(wú)處不在；而更為關(guān)鍵的是，超真實(shí)是按照模型產(chǎn)生出來(lái)的，它從根本上顛覆了真實(shí)存在的根基。也就是說(shuō)，超真實(shí)不再是客觀存在之物或反映之物，而是人為制造（再生產(chǎn)）之物或想象之物。

《歡迎英雄》并不是完全意義上的波德里亞式，因?yàn)?，我們所認(rèn)為的或經(jīng)驗(yàn)的電影…在大多數(shù)時(shí)候，與現(xiàn)實(shí)世界涇渭分明。但是，當(dāng)?shù)鲜磕針?lè)園誕生，電影系列的意識(shí)形態(tài)話語(yǔ)籠罩現(xiàn)實(shí)世界并將之拆分。我們就又看到了二者間的體用不二。

這種比講述電影制作過(guò)程的“元電影”更具迷惑性的影片，最為熟知的大概是伍迪艾倫的《開(kāi)羅紫玫瑰》，當(dāng)然在早些時(shí)候卡索通過(guò)《心驚肉跳》也完成銀幕兩側(cè)交互性的建構(gòu)。麥克蒂爾南和布雷克最為出色的地方，在于其不僅用類型化模式完成了這一嵌套，并且在這種敘事的夾層中完成了對(duì)于好萊塢模式出人意料的自反。他相比此類型前作，最偉大的革新在于，他第一次直面了“真實(shí)性”兩個(gè)必須性的概念——角色和扮演者。片中對(duì)于角色“雷龍”和施瓦辛格的區(qū)分設(shè)定即完整地呈現(xiàn)了波德里亞“超級(jí)真實(shí)”性狀功效產(chǎn)生時(shí)被隱蔽的意識(shí)形態(tài)性。

而借助這一種形而上學(xué)，此片完成了作為犀利的反英雄文本，也正對(duì)應(yīng)此片片名——the last action hero——這樣的解剖過(guò)后，終結(jié)者們，不過(guò)是“現(xiàn)實(shí)的幻影”。