得知《臥虎藏龍》拍了“續(xù)集”而且就要上映了我的內(nèi)心是崩潰的，看了預告片心生屎意，老實說我對要上映的電影沒有偏見，純粹只是討厭，袁和平你導個叫《青冥寶劍》的動作、奇幻、冒險爆米花電影很OK啊，我完全沒意見，非要把兩個畫風完全不同的電影硬扯到一塊兒就是你的不對了。

        為了更客觀的討厭所謂的“續(xù)集”，我又重刷了《臥虎藏龍》，沒有很喜歡，和許多觀眾的感覺一樣，演員的口音很出戲，發(fā)哥張嘴一聲：“瘦蓮……”笑cry了，張震堂堂新疆半天云操一口南腔瞬間慫了一尺半。然而李安之所以不同于其他導演就在于他能把自己的獨特視角和東方的人文氣質相融合。發(fā)哥憑此電影變身儒雅俠之大者，也在影迷心中又樹立一個經(jīng)典角色。章子怡在李安的電影里把生動有性格青春無畏的氣質揮霍自如，美的驚艷。也不怪乎很喜歡《臥虎藏龍》的影迷會說該電影是哲學的、內(nèi)斂的，富于美感的，是能經(jīng)得起時間解讀的，你可以不愛《臥虎藏龍》，但是它拿小金人就是理所應當。

       現(xiàn)在，我確實，根本，還沒看過，這部《臥虎藏龍2：青冥寶劍》。排斥它的理由卻有N多個。
       首先，導演不是那個導演，暫且不談李安為什么自己拒拍續(xù)集，單說袁和平做導演來拍這部2，聽聽都頭疼，更別說要我花錢看了。我不否認袁和平作為國際武術指導的成就，但是我質疑作為導演的袁和平，在此之前袁有過當導演的經(jīng)歷，1978年起先后拍過《蛇形刁手》、《醉拳》、《奇門遁甲》、《天師撞邪》、《洗黑錢》……以上片子充其量算動作片，除了動作設計是美的，故事情節(jié)內(nèi)涵文化統(tǒng)統(tǒng)不值一提，而且袁指導上一次拍《蘇乞兒》是2010年，上上一次《太極拳》是1996年，導演間隔時間久，且部部爛片。讓袁和平享譽世界的《黑客帝國》、《臥虎藏龍》，他也只是動作指導，而不是導演，為什么不能安靜做一個讓人尊敬的武術指導呢？

       其次，預告片給的江湖不是原來的江湖。李安的江湖里有愛有意境，有不同解讀的可能，這個江湖是東方的，是關于人性的。它可以借李慕白的嘴告訴你再大的力量也無法化解內(nèi)心的掙扎，也可以透過玉嬌龍的劍揮出叛逆的緣由。雖不似徐皓峰的江湖真實講究，但是美在意境，美在人物情感的合理性。再來看看這個“續(xù)集”，雖然依照王度廬原著改編，但劇本據(jù)說改得面目全非，整個預告片呈現(xiàn)的是好萊塢式的“江湖”，如果你迷信好萊塢，建議看看預告，除了開頭一幕有點《臥虎藏龍》意境，接下來您看到的將是指環(huán)王、勇敢的心外加動漫網(wǎng)游拼接體，滿滿網(wǎng)游即視感，說它不倫不類都是輕的，能表達無奈情緒的就仨字：沒文化，真可怕！

      再次，演員不是那些演員。續(xù)集的演員陣容，甄子丹：武打巨星；楊紫瓊：武打女巨星；賈森斯科特 李：中國人？外國人？傻傻分不清楚，在這樣的演員構成里根本不能期待看到更多性格飽滿的不同角色。這仨加一起，總結一個字：打！打！打！

       還有，配樂渣得不要不要的。我很認同柏邦妮評價《臥虎藏龍》的一句：“音樂，你沉浸其中而注意不到的音樂，才是電影中的好音樂?！彼呐錁泛帽仁寝r(nóng)耕文明手工制作的典范，中國古典樂器和西洋樂器融合不分，從開始到劇終，電影和音樂交相輝映，無半點突兀。在《臥虎藏龍》里，中國音樂以獨立的姿態(tài)擁抱世界，也贏得了所有人的喜愛，不迎合，不封閉，就這么不著痕跡的美著，以至于《月光愛人》中英文版聽多少遍都不膩，再來看看八爺為續(xù)集準備的配樂，純流水線制作工藝，毫無誠意，全盤西化，跟畫風不搭跟故事不搭跟啥都不搭，真是渣到家了。

然后……
再然后……
再再然后……
……
N多理由恕不一一陳述，總之，《青冥寶劍》不僅爛，而且注定屎。敬請期待惡評吧如效果與預期相反，本人去吃屎味巧克力。

立帖為證。

大量原創(chuàng)影評，典雅吐槽，真知灼見就在微信公眾號:腹誹者聯(lián)盟
<圖片1>

此評論涉及第一部，更多的是俞秀蓮人物評價，說是第二部的評論并不純粹，且僅表達個人觀點。
標題僅是尚雯婕為《臥虎藏龍：青冥寶劍》電影獻唱的《為愛回來》中的一句，很喜歡，莫名的想到俞秀蓮，無甚意義。

李安的《臥虎藏龍》不可否認是武俠電影里的經(jīng)典，看完以后讓我記住的，或者說吸引我一直看下去的就是俞秀蓮。

關于這個人物，看了不同人的各種評論，無論如何，心里真是愛極了影片里的這個江湖女子。當然僅限于楊紫瓊的扮相，換個人演，就真的什么都不是了。

不提演技，當然演技也是極贊的。楊紫瓊找到了這個人物的靈魂，我只能這樣說。一個眼神、一個動作你就能被她代入數(shù)百年前的俠義江湖。<圖片2>有人覺得俞秀蓮太隱忍，深受封建禮教的束縛，所以輸給了極性靈的玉嬌龍。但我以為不是，她有中國古典女子的道德修養(yǎng)，同時兼具江湖俠女的爽氣利落。李慕白將死之言——一直深愛著她，但或許玉嬌龍真的觸動了他內(nèi)心的欲吧。后來漸漸曉得，他們之間其實橫亙的太多了，俞秀蓮的人格是獨立的，她也是可以為了俠義道而犧牲情欲的。

她善使雙刀，卻十八般武藝樣樣精通。與玉嬌龍一戰(zhàn)，她的武器，刀、劍、槍、戟被手持青冥劍的玉嬌龍斬斷，卻最終取勝。她不靠神器，不屑于此，她相信真正的劍道在于心不在于器。

她教雪瓶：你得拋開你的雜念。

閉上眼，用心聽，那枚在身后擺蕩的銅錢被她反手刺中，“叮……”余音不絕。

人情練達，聰慧通透，儒雅霸氣，我不知能用什么樣的辭藻來形容這個我極鐘愛的女子。<圖片3>
所以去看了《臥虎藏龍：青冥寶劍》，與其說是《臥虎藏龍》的第二部，倒不如說是《老炮兒》的續(xù)集，甚至如果按時間排序的話應該算是前傳？（笑）

第二部的糟點其實也不少，俠義的解釋很刻意，所以有些插入的角色就顯得很生硬，畢竟中體西用，拍給外國人看的中國武俠。
電影我給四星，兩顆給楊紫瓊的俞秀蓮，一顆給孟思昭，另一顆給精彩的武打。

但畢竟我是沖著楊紫瓊的俞秀蓮看的，所以多失望倒是談不上。而且文戲和武戲也確實都有精彩獨到之處，楊紫瓊和甄子丹演技和武打好的沒話說。文戲上對青年一代魏方和雪瓶的感情刻畫并不覺得出彩，不喜。

文戲上，孟思昭和俞秀蓮才是第二部的看點。《臥虎藏龍》里，李俞二人錯失一生，實在太過遺憾。俞秀蓮更是悲情，痛失所愛，隱居山林了十八年。雖心中問道，然孑然一身，豈非孤獨。
她獨自一人走到懸崖邊，遙望群山，看過半世浮華，始終孤寂。<圖片7>
俞秀蓮是江湖兒女，重諾。她說過：走江湖，靠的是人熟、講信、講義，應下來的，就要做到。

“昔人不愿得千金，惟愿得季布一諾，俠者感人之力可謂大矣?！闭f的就是這樣的人。

看著少貝勒憂心忡忡的面容，她笑道：鐵府的事，就是我的事。

于是，布誥，廣招江湖俠士。

她篤定：江湖雖亂，道義未絕。

孟思昭，與她有過婚約而為了成全她與好友而詐死埋名，綽號孤狼的未婚夫。

為愛歸來，為義出劍。

全片文戲的高潮應該這二人重逢。

當俞秀蓮看著幾位為道義而來的俠客，眼神里微微帶著笑意。而那個人，他緩緩走來，從陰影里顯現(xiàn)出模樣，昏黃的光線下，他摘掉帽子，她的心突地顫動。顫抖的聲音，一聲“失陪”，轉身匆匆離開。

他黯然。

她說，我一直在悼念你。

她說，你這樣做沒有意義。

他語塞。

月下，梅花幽香，她靜靜聽著他詐死的緣由，他的苦衷。他在茫茫的大雪山里，參悟天地，練劍得道。

“需要你的時候你還是來了?！?br>
“我別無選擇。”

鐵府一戰(zhàn)，她與他并肩，守護腹背。兵戈之聲不絕于耳，他為她挑開兩劍，相視而笑。

溶溶月色，一招致命，不死不休，是江湖。

江湖人的愛，包含著俠義和承諾。冰面那場武打戲是極美極血性的，甄子丹足尖一點飛空而上，一拳一腳破開迎面來的大冰塊，配上逼真的3D視角，真真是彌補了看《老炮兒》時候冰面茬架沒打起來的失望感。

冰面上決斗完以后，緊接著孟思昭負傷，單膝跪地，俞秀蓮飛身而來。眉宇間掩飾不住焦急和擔憂神色，卻淡淡的道：你曾做出你的選擇，我也要做出我的選擇。泛著幽光的冰湖，此時也多了溫情。

至此，成了。

俞秀蓮終于不用孤獨終老了。相忘于江湖，其實是很悲情的。

煙花傾城，有人相守相望，多好。<圖片6>

1:整部片子沒有現(xiàn)在風行的惡搞，沒有過多的商業(yè)化。說是一部正宗的武俠片也不為過。
2:人物的心理描寫，塑造也非常俱到，每一個人物仿佛都是有血有肉的。仿佛能夠托出一種江湖的味道。
即使沒有看過前作，也不影響對劇情的理解和完整性。沒有給人一種劇情拖沓不流暢的感覺，
安利:劍無正邪，人有善惡，江湖之道，不在神器，而在人心。。

有人說爛片是不值得寫影評的，我覺得也未必。因為有選擇性地爛，主子們是買單的，比如《小時代》，它雖然劇情毫無邏輯一鍋亂燉，但是俊男美女一個沒落，美妝華服樣樣精心，郭導可是真的吃準了它的受眾要的是啥。而毫無原則的這里爛那里也爛，而且還打著前部曾經(jīng)獲過奧斯卡的金字招牌，有時候都把普通觀眾弄迷糊了，到底是我方審美跟不上還是敵方真的爛出了底線？

眼下這部《臥虎藏龍2》，它的可恥之處就在于，把前一部《臥虎藏龍》的榮光消磨得一塌糊涂，制片方算盤打得跐溜響，票錢能騙一張就賺一張。不明真相的民眾吐槽這片子時，保不齊就對朋友說，

『臥虎藏龍啊？那個爛片？你可千萬別看?！?br>
你說李安冤不冤。

那么袁和平導演的這部《臥虎藏龍2》具體爛在哪兒呢？

首先，人物全部立不住。

片子看完我都沒搞清楊紫瓊、甄子丹兩個人之間到底是一種什么樣的情感。女神和備胎？

<圖片1>

劇中說的是楊紫瓊和周潤發(fā)（李慕白）相互愛慕，但似乎甄子丹插在二人中間讓這份感情變得十分為難，于是甄子丹約了第二部中最大的反派Boss戴閻王在懸崖邊決戰(zhàn)，并且故意挨了一掌掉下山崖以便騙過楊紫瓊，成全她跟周潤發(fā)。

喂，我讀書少，你就逗我？挨了大高手戴閻王一掌從懸崖一米開外掉下去還能伸手抓住懸崖邊邊的某塊石頭？你這懸崖啥構造??？人家戴閻王可是以力氣大著稱噠？隨后甄子丹又為了道義（愛情？）云云重出江湖，可時不時還是慕白兄慕白兄，楊紫瓊對他也三分靠近七分疏離，看來男女之間真是自古如此啊，無法轉正的備胎我們一般稱之為好人。

說起戴閻王也有意思。開篇給人的感覺這是一個所向披靡的反派，但是結局跟甄子丹打了幾場之后完全沒有體現(xiàn)出任何優(yōu)勢，還被迅速解決了。

這個片子的人物戰(zhàn)斗力水平看完真的是讓人完全摸不著頭腦。

甄子丹從懸崖上掉下去又掛在了懸崖上，然后又堅持幾十年如一日地跑到自己曾經(jīng)掉下去的地方練功悟道，你要說他練成了一代大師也行，但是他揭了楊紫瓊發(fā)布的天下英雄招募令之后在小酒館體現(xiàn)的武術造詣，與四位不知道為何都聚在這里的江湖俠士基本持平或者略高一些，而后來大Boss戴閻王的手下三下五除二地就解決了四個高手中的兩個，而甄子丹又三下五除二氣定神閑地解決了戴閻王。更搞笑的是，戴閻王手下的高手到了決戰(zhàn)時又被劇中武打水平戰(zhàn)五渣的雪瓶搞定了。

......我都看蒙了。

其次，從導演技法上看，這部《臥虎藏龍2》每場戲與每場戲之間都是割裂存在的，完全沒有說服力。

隨便舉一處說。甄子丹與劇中小鮮肉魏方的師父在結了冰的湖上打斗，那場面看起來大概是接近一年中最冷的時候了，畢竟河面是可以站人的，并且冰塊裂開之后沒有迅速破碎，證明有一定的厚度。（如下圖）

<圖片2>

然而剛被救出來的小哥魏方（也就是去貝勒府偷劍的少年），我且不問鐵貝勒府中眾人為啥要把他關在一個籠子里，并且放在庭院中擺著占地方（可千萬別告訴我這是為了吸引那個什么什么教派的人來救他，前面楊紫瓊判斷了他根本不是被指派來的，又怎么會指望有人來救他），你就看他的穿著打扮，敞開胸脯，還有面部神態(tài)、呼吸、動作，哪里有寒冬的樣子？！在院子里待了這么久連一點涼颼颼冷風都沒有啊魂淡！！圈錢能不能也用點心啊你們！！

<圖片3>

演員就更是打醬油了，一開始楊紫瓊說雪瓶姑娘眼神里全是戾氣，她也確實是那么演的，看誰都瞪著眼。但是這個姑娘吧，簡直是個bug般的存在。首先她混進貝勒府來悼念，貝勒府的小貝勒居然不知道她是誰也不去查明，晚上竊賊魏方來偷青冥劍，她一撕下蒙面大家忽然又認識她是雪瓶姑娘了，十分客氣。然后楊紫瓊出于毫無說服力的原因收她為弟子，而她又一再表現(xiàn)出自己對籠子里的魏方有一種似是而非的男女之情，再后來她自己解釋了自己對小帥哥魏方的情感，說是因為她師父兼養(yǎng)母苦苦找尋多年的兒子正是這個人，并且告訴他其效忠的主子是他母親的仇敵，并殺了他母親。

魏方，毫不猶豫地，信，了。

雪瓶迅速說他善根未斷，是可塑之才巴拉巴拉。魏方就回去殺自己的主子了。

啊，傳說中血雨腥風的江湖兒女，到底長沒長腦子啊。

以上都不是最要命的。真正讓我不能忍受的是這么個鬼片子非要頂著《臥虎藏龍》的名頭。

袁和平是一流的武術指導這沒得說，但是即使在電影圈內(nèi)，也是隔行如隔山（導演與武指），沒有金剛鉆又非要攬這個瓷器活兒還能是為了啥呢？
李安導演的《臥虎藏龍》同樣是袁和平設計的動作，它出彩的地方在于動作優(yōu)美講究的同時兼具了敘事的功能。

最出名的當數(shù)竹林對打的那場戲了。

李慕白（周潤發(fā) 飾演）執(zhí)意想收玉嬌龍（章子怡 飾演）為徒，與之對打，有意教訓而又保有余地。青冥劍在李慕白的手中，是有劍氣的。李慕白的君子風范，俠客風骨，一在其人的眉宇間，二在用劍的章法上，人和劍，劍和天地，有一種彼此交融的默契與和諧，這種江湖感是很高級的，它倚賴層層深入地鋪墊和無數(shù)精心設置的細節(jié)。不僅如此，李慕白對玉嬌龍的心動和玉嬌龍對李慕白的試探，二者間情感的流動更是美絕妙絕。





而袁和平導演的《臥虎藏龍2》雖說打斗一樣是出自他手，但是卻變得十分草莽，為了動手而動手，場面也是有了，但是其中盡是說不出的平庸和疲乏。

導演這個活兒，真的不是誰都能干的。

最后來個彩蛋，上一部《臥虎藏龍》的老戲骨鄭佩佩老師今天發(fā)了條微博，我相信聰明的你，一定看得懂的。



嗚，還我票錢。


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文/夢里詩書

《臥虎藏龍：青冥寶劍》雖堪為一部制作精良的武俠動作電影，卻并非當年那高山流水意境為美的傳承之作，如果說前者是一部以江湖俠者為引，令人得見中國文化底蘊的佳釀，后者只是一場空有中國皮囊內(nèi)容西化的羊頭狗肉，如此臥虎藏龍，劍是人已非。

《臥虎藏龍》本就是一部如同《肖申克的救贖》那般不應再有續(xù)作的千古絕唱，袁和平的《青冥寶劍》伊始便注定了只會是一場狗尾續(xù)貂，而從成片來看，如果這部電影并不掛以《臥虎藏龍》的噱頭，而是一部另起爐灶的武俠電影，那么無論是從那行云流水的打斗，還是精良的畫面制作，都不妄其武指泰斗的名譽，但作為導演來說袁和平顯然未有李安那般過人的電影造詣，卻硬是接下來了這班門弄斧的活，也就注定了續(xù)作與前作無論是風格還是內(nèi)在都謬之千里的差異化。

有鑒于《臥虎藏龍》中的人物基本以在前作悲情渲染下消耗殆盡，《青冥寶劍》的人物構成除了楊紫瓊飾演的俞秀蓮，基本是清一色的新人物，而在人物構成上，電影亦由前者的行云流水，變?yōu)榱撕巵y造，在此不做過多劇透，只能說這樣的人物構成從伊始來說就幾乎不具說服力，《臥虎藏龍》的招牌在電影中實際的運用，只是讓《青冥寶劍》陷入了一個無形的桎梏，也使得甄子丹所塑造的孟思昭，除了一身武功，再無亮點。

重武輕文的詬病，在電影中尤為突顯，《青冥寶劍》并非是前作深有底蘊的中國武學，而是一種直白的好萊塢式動作片，香港導演與外國編劇的搭配組合，乍看制作的精良，卻敗于細節(jié)，對于“留頭不留發(fā)”的清朝，哪來的那么多可以披肩散發(fā)的俠客？而那干凈利落的動作武斗，這本是對動作電影的夸贊之詞，用在《青冥寶劍》里卻并不再是一種褒義，沒有了玄幻下的美學，沒有了包涵張力的隱忍，臥虎何在，藏龍何處，所見只是為了一把兵器假以人性的蒼白做作。

青冥寶劍今猶在，不見當年江湖情，寧愿沉浸在過往的功成上胡編亂改，也不愿再造一場俠肝義膽的江湖，這便是《臥虎藏龍：青冥寶劍》從創(chuàng)作之初就已身先死的癥結。

《青冥寶劍》的內(nèi)容其實很干脆簡單，正邪對立，硬性對決，人物轉變比較少，基本是一條路走到底，典型的美國商業(yè)片拍法。如果定位在商業(yè)片，大家也不必給這部片子過高的標準和期待，想扛起古裝武俠劇的大旗沒可能的，存在記憶里的經(jīng)典哪是那么容易就能超越得了的。
       看過李安版《臥虎藏龍》的觀眾都知道，楊紫瓊飾演的女俠俞秀蓮身上有著非常典型的東方女性的韻味，含蓄內(nèi)斂，凡事點到為止。在這部劇上面，多個主要角色的人設都沒有立住，對于楊紫瓊此次的表演在排除掉人物整體情節(jié)的話，還是可以認可。

        硬著頭皮去看一部差評如潮的電影確實不容易，不過收獲也不少，就跟當年的《一步之遙》一樣，如潮的大眾差評里依然能發(fā)現(xiàn)很多有意思的元素。
        這部片很值得贊的就是配角的設置。以往的動作片，往往就是一個開了無雙的主角帶著一群龍?zhí)渍仁澜绲哪Ｊ剑邶執(zhí)钻犛崖啡思讉兏鞣N坑爹的情況下主人公往往先被打得滿地找牙然后趴在地上開始了回憶大法回想起過去種種片段然后就突然開掛滿血復活一擊必殺最后拯救世界，主人公必然是完美的，配角往往是無足輕重的。
    與之相反，這部電影對配角的塑造上卻很用心。4個配角都有血有肉，而且全篇電影想要表達的對道和義的呼喚，并不是通過主角甄子丹和楊紫瓊來表現(xiàn)，恰恰是通過四個配角。
    首先四人的出場就很有意思，鐵王府只出十兩銀子來召集英雄對抗西蓮門，地痞流氓挑釁張榜的甄子丹，四人感于鐵王府多年維護江湖道義的恩義，拔刀而起，義無反顧的跟隨甄子丹攜手守護清冥寶劍。十兩銀子是個很出色的設置，一方面，作為豪門給出十兩銀子確實太過小氣，但是另一方面鐵王府維護了江湖幾十年的和平，拔刀相助似乎又是理所當然；道義與利益的沖突通過“十兩銀子”完美的表現(xiàn)出來，選擇利、還是選擇義？四人選擇了義，然而，全江湖也只有他們四人。
    接著，如果按照傳統(tǒng)大片的邏輯，大概就是在甄子丹的率領下，各路英雄完美的當好主角的背景，最后順利打敗大反派拯救世界，然后大團圓各取所需的橋段。然而，在接下來的劇情中，四人的表現(xiàn)一點都沒有給甄子丹當背景的意思。傳統(tǒng)英雄片里，配角的任務往往就是料理掉所有的小嘍羅，然后被大反派打得屁滾尿流坐等主角閃亮登場，有時候為了激發(fā)主角爆發(fā)小宇宙，還會特意安排各種慘死。但是這四個人，既沒有料理掉所有的小嘍羅的深厚功力，他們的死也沒有激發(fā)甄子丹的小宇宙，甚至死的時候連怒吼幾聲、久久屹立不倒等待遇都沒有給。他們就像片中每一個倒下的小角色一樣，履行著自己的責任，然后為了自己的那份責任平凡地死去。但是，整部電影想要表述的道和義，正是通過這幾個人平凡地死去得到完美的表現(xiàn)。甄子丹相助鐵王府更多是因為跟楊紫瓊的情，而四個素不相識的人跟著甄子丹相助鐵王府卻是純純粹粹的義，江湖道義，他們都沒有逆天的功夫，料理雜魚沒有問題，遇到狠角色就一個死字，估計也就是包青天身邊王朝馬漢的水準，但是正是這樣的江湖小角色，明知前方兇多吉少，為了道義他們依舊義無反顧，這才是電影真正想要告訴我們的東西：道和義，并不是大俠和主角的專屬，作為配角的小人物同樣應該有他所堅守的道和義，拯救世界不是主角一個人的責任，同樣也是配角的責任！
       長期以來，我們總是習慣沉溺于個人英雄主義的崇拜中，無論是小說、電影還是電視劇，往往都有那么一個完美的英雄出現(xiàn)，只要英雄在，就能解決一切問題，這種英雄崇拜已經(jīng)根植到了我們的思維方式里：戰(zhàn)亂之時，我們期待著英雄出現(xiàn)結束戰(zhàn)亂；貧弱之時，我們期待著英雄出現(xiàn)帶領大家擺脫貧窮。我們逐漸習慣于遇到苦難和困難時期待英雄出現(xiàn)，逐漸習慣于把解決問題和困難當成是英雄和偉人的責任，也把問題的解決和困難的解決全部當成了英雄和偉人的功勞，我們變得越來越懶于思考，也變得越來越卑微，忘記了配角的責任，也習慣了作為配角的貢獻被無視。所以，各種成王敗寇的理論盛行一時，各種對個人歌功頌德的文字充斥媒體，無數(shù)幕后的人默默的努力卻被湮沒。然而，真的有單純依靠1個主角就能拍成的電影嗎？一部出色的電影真的就是主角一個人的功勞嗎?我只知道，如果一個國家每個人都把自己應該做的事情做好，那么這個國家絕對是可以令世界顫抖的！但是，我們真的有做好自己應該做的嗎？
       作為一部功夫戲，臥虎藏龍可能并不算特別出色。作為一部講道義的戲，它的道義講得也未必比老炮兒更加深刻，但是卻同樣能夠觸及人心。老炮兒是用六爺一個主角來表現(xiàn)對道義的呼喚，臥虎藏龍是用幾個配角來彰顯什么是道義！雖然你是一個小人物，雖然你只是一個配角，但是你同樣也擁有心中的道和義，同樣也有應該堅守的東西。長期以來已經(jīng)習慣于主角拯救世界的我們，也許也該思考一下配角的責任了！

《臥虎藏龍》的最后，玉嬌龍縱身一躍，終獲自由，帶給我們無盡的遐思。而這部續(xù)作的最后，俞秀蓮、孟思昭帶著新一輩的雪瓶和魏方放馬海邊，柔光鏡下仿佛超級英雄回歸家庭，等待著下一個敵人的挑戰(zhàn)，簡單直白的可怕，可也算抓住了真諦：寶劍仍在，俠義長存。

這部續(xù)作，導演不再是李安，袁和平無論是極力模仿還是另辟蹊徑，都難逃口誅筆伐。幸好最后也算是揚長避短，輕文戲，重武打，該殺就殺，當斷則斷，走的美式爆米花電影的套路。文戲不拖沓，臺詞簡單粗暴，雖然少了好些韻味，但好歹保證了節(jié)奏。武戲還是有亮點的，最近看多了徐皓峰的硬派武打，是時候回來看看似乎好久沒見的寫意武俠了。樹林和王府的幾場打戲是有些老套的，冰湖和寶塔的兩場戲還算有看點，孟思昭和戴閻王的最后一招很棒，兩人凌風而立極具意境和美感。其實我最喜歡的一場戲是雪萍和魏方王府盜劍，纏綿悱惻張力十足，對劇情有重要的鋪墊作用。類似的，相對于竹林那場，《臥虎藏龍》里我也更偏愛玉嬌龍與俞秀蓮在城墻下的打戲。至于九幽女，那是這部電影最大的敗筆，武俠片整奇幻這不是扯淡呢么，好在最后死的痛快。

演員上楊紫瓊和甄子丹氣質上還比較合拍，其他人尤其是反派們真是特別生硬，不得不再次提到九幽女，簡直是災難，瞬間出戲到《權力的游戲》的紅女巫。特別說說雪瓶，無論是氣質還是妝容都好像玉嬌龍??！章子怡珠玉在前，劉承羽演的也不差，挺看好她的。

武俠二字，武是“十步殺一人，千里不留行”的奇詭，俠是“俠之大者，為國為民”的情懷，江湖兒女，快意恩仇，讓多少少年有了一場任性的武俠夢。在這里，我們可以逃離家庭和責任，可以來一場奮不顧身的愛情，也可以做一個保家衛(wèi)國的英雄，一切都取決于你自己。所以李安說：如何理解玉嬌龍的縱身一躍取決于你內(nèi)心的渴望。外國人拍不好武俠，因為武俠是中國人的童話。由此聯(lián)想，除技術原因外，為什么中國人拍不好科幻？

我最喜歡這電影的地方就在于，它沒有試圖講那些虛無縹緲的道，只保留了俠義的內(nèi)核，配合絕美的風景和契合的配樂，酣暢淋漓令人愉悅。如果這片干脆直接叫《青冥寶劍》，評價想必會好很多。畢竟冠上了臥虎藏龍的名字，沒人會把它當成單純的動作片來看。