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長(zhǎng)篇影評(píng)
1 ) 蒙太奇式的好萊塢敘事
《十字街頭》作為沈西苓導(dǎo)演最具代表性的電影，在1937年和《馬路天使》并肩齊名?！案映墒斓碾娪皠?chuàng)作和豐富多彩的風(fēng)格樣式”，它們把左翼電影運(yùn)動(dòng)再次推上一個(gè)高潮。
沈西苓導(dǎo)演是中國(guó)電影史上一個(gè)英年早逝的怪才，他把他的才華永遠(yuǎn)留在了最年輕最輝煌的時(shí)期，再比如鄭正秋、阮玲玉，我為這些老的電影人曾經(jīng)惋惜到落淚。
據(jù)我了解，沈西苓一生只有6部作品。他的處女座《女性的吶喊》還有緊接的《上海24小時(shí)》已經(jīng)學(xué)會(huì)把鏡頭的蒙太奇構(gòu)成為一種敘事手段，情節(jié)發(fā)展對(duì)比與沖突的強(qiáng)大表現(xiàn)力和視覺(jué)沖擊力是沈西苓最擅長(zhǎng)運(yùn)用的。鄭正秋曾經(jīng)贊揚(yáng)沈西苓的《上海24小時(shí)》是“一部國(guó)產(chǎn)影片中具有世界性的作品”。而他真正重要、影響力大的是他的第5部作品《十字街頭》。
《十字街頭》繼承了沈西苓擅于把蘇聯(lián)蒙太奇經(jīng)驗(yàn)和好萊塢敘事剪接技巧融合的傳統(tǒng)，使得整部影片形成視覺(jué)效果流暢而又輕快、明朗的鏡頭節(jié)奏。年輕人面對(duì)失業(yè)和戀愛(ài)嬉戲打鬧中反映時(shí)代生活和社會(huì)問(wèn)題，輕松中不乏嚴(yán)肅。這里不禁有好萊塢式的敘事結(jié)構(gòu)，導(dǎo)演甚至用了一段“惡搞”，白楊夢(mèng)中與趙丹相會(huì)，兩人親吻，值得一提的是，在30年代的老電影中，吻戲我還是第一次看到。
導(dǎo)演更是巧妙地運(yùn)用“一板之隔”，以青年人之間的矛盾展開(kāi)敘說(shuō)，后又在“電車(chē)”的邂逅，形成了“房屋做對(duì)”和“電車(chē)友好”的對(duì)比蒙太奇，這是把蒙太奇作為整體電影思維和藝術(shù)構(gòu)思展開(kāi)敘述的，電影中不斷插穿趙丹所從事的報(bào)社的報(bào)紙刊登內(nèi)容，也是反映了時(shí)代生活的隱喻蒙太奇，而兩人的“相認(rèn)”以一對(duì)白鴿作為隱喻和象征，實(shí)為是經(jīng)典的象征蒙太奇。最后年輕人們共同大步邁向前進(jìn)的方向，為電影留下一個(gè)開(kāi)放式的結(jié)局。
《十字街頭》是中國(guó)電影史上一部偉大的作品，從內(nèi)容上，它是一部活潑嚴(yán)肅的“青春偶像劇”；從性質(zhì)上，它是一部充滿(mǎn)粗口和生活細(xì)節(jié)的現(xiàn)實(shí)主義電影；從藝術(shù)上，它融合了蘇聯(lián)蒙太奇和好萊塢式電影敘事的結(jié)合體。即使這部作品中存在演員造型和語(yǔ)言舞臺(tái)化、表演夸張做作、故事發(fā)展巧合等缺點(diǎn)，但都掩蓋不掉它充滿(mǎn)才情和朝氣的光芒。
沈西苓是中國(guó)第二代導(dǎo)演的優(yōu)秀代表之一，他的性格中本帶著直爽、純真、搞怪、幽默、開(kāi)放和輕松的因素，這在他的《十字街頭》中體現(xiàn)的淋漓盡致，不如說(shuō)，這部影片就是他最好的性格詮釋。無(wú)奈天妒英才，1940年，沈西苓因傷寒死于重慶，享年36歲。照片資料上他死去的情形非常凄慘，讓人心痛不已。
2 ) 雜筆
22.10.12 1號(hào)廳
再看依然很好看，而且這兩年經(jīng)歷了一些事情并且結(jié)合大環(huán)境以后再看回本片更是別有一番滋味在心頭：職業(yè)又不止那一份，天下哪有又怕多幾個(gè)失了業(yè)的年輕人呢？是啊，天下這么大，只有向前走了
20.10.14 百子灣 看來(lái)，“畢業(yè)即失業(yè)”這個(gè)話(huà)題在近百年的中國(guó)都是一個(gè)不會(huì)過(guò)時(shí)的話(huà)題。剛開(kāi)始以為會(huì)是和桃李劫一樣是個(gè)嚴(yán)肅討論青年人在時(shí)代大背景下的何去何從，沒(méi)想到隨著劇情發(fā)展倒有那么一點(diǎn)神經(jīng)喜劇的意思在里面，從失業(yè)的年輕人到互相隱瞞身份而鬧出笑話(huà)的愛(ài)情喜劇，最后再在主角二人物理空間的打破下，四個(gè)失了業(yè)的年輕人以“天下哪里又怕多我們四個(gè)失業(yè)的年輕人”的樂(lè)觀心態(tài)從鄉(xiāng)村回到了城市，重新投身于時(shí)代的洪流之中。導(dǎo)演很刻意的沒(méi)有把報(bào)紙上的內(nèi)容影像化，削弱了對(duì)時(shí)代的批判，畢竟是要在鴛鴦蝴蝶派突出重圍，從某種程度上來(lái)說(shuō)使得這部影片在人物弧光的建立過(guò)程是不大完整和充分的。不過(guò)，在看完大連理工那位研三同學(xué)的遺書(shū)以后再看這部影片，對(duì)自己而言，反倒是得到了些許鼓勵(lì)。 不得不說(shuō)，趙丹是真的帥??！
3 ) 每一個(gè)文人背后都有一個(gè)兇悍的包租婆
不過(guò)放現(xiàn)在，人人都是房東的時(shí)代，到底群眾是站在房東那邊還是站在賴(lài)錢(qián)的房客這邊，是真不好說(shuō)的。
賴(lài)錢(qián)的房客還想隔壁的板墻后住了一個(gè)完美的對(duì)象
孩子，趕緊醒醒。
最后TMD其實(shí)是流行語(yǔ)吧！就和現(xiàn)在的“親”一個(gè)用法，不用就不能表現(xiàn)他們的流行！
4 ) 隨想
在看任何影評(píng)之前先寫(xiě)下想法，30年代電影，也是因?yàn)橐荚噥?lái)看的?從馬路天使認(rèn)識(shí)的趙丹，在十字街頭依舊很帥很帥，在街頭碰見(jiàn)會(huì)移不開(kāi)眼那種，電車(chē)上那場(chǎng)戲兩個(gè)人真的很害羞，又可愛(ài)又好看。
裡面講的是30年代抗戰(zhàn)背景下大學(xué)生畢業(yè)即失業(yè)找不到工作，報(bào)紙上總能看到大學(xué)生自殺的消息?但百年後的現(xiàn)在又能多好呢?大學(xué)生也是這個(gè)情況，真的很現(xiàn)實(shí)。穿插在其中的報(bào)紙內(nèi)容還有反應(yīng)當(dāng)時(shí)戰(zhàn)況，三座大山的，大家生活普遍都過(guò)得不好，唉，這點(diǎn)跟馬路天使也很像吧。
再說(shuō)下男主的記者（編輯）職業(yè)，原來(lái)30年代就說(shuō)記者（好像也只是校驗(yàn)）是無(wú)冕皇帝了?他的朋友跟他說(shuō)要為人民發(fā)聲，那三點(diǎn)到現(xiàn)在依舊是要這樣做的，雖然我不是要做記者的但是也是很感慨啊，男主在裡面寫(xiě)的文章也很真實(shí)，古早卷王（喔雖然能理解要裁員把剛畢業(yè)的大學(xué)生裁掉但我總感覺(jué)跟原來(lái)坐在男主後面的那個(gè)同事有關(guān)係），一介書(shū)生妙手著文章？
30年代的這個(gè)劇本雖然放到現(xiàn)在看確實(shí)有點(diǎn)老？但依舊看得很開(kāi)心，歡喜冤家的劇本放到趙丹和白楊身上，郎才女貌啦（不過(guò)白楊可能不太符合我心裡對(duì)於美人的想像，但還是很漂亮的）
情節(jié)大多還過(guò)得去，之前埋的伏筆（比如小徐多病，又悲觀消極，最後上吊自殺，主角四人知道後嘆了口氣，繼續(xù)尋找新生活（喔經(jīng)彈幕提醒可能有點(diǎn)宣教意味
最後二人的相擁，確實(shí)有點(diǎn)drama的意味，特別是配上窗外兩隻鳥(niǎo)，知道他要表達(dá)什麼，略顯生硬了，再次經(jīng)提醒，這就是影戲觀，有點(diǎn)話(huà)劇舞臺(tái)的感覺(jué)（此處串臺(tái)到Gone with the wind的斯嘉麗喊了一聲喔我的Ashley）但沒(méi)太大問(wèn)題
賀綠汀做的曲真的很好聽(tīng)?我愛(ài)了，還有天涯歌女，就是聽(tīng)起來(lái)很心曠神怡的感覺(jué)
十字街頭發(fā)生的故事，失業(yè)了依舊會(huì)向十字街頭的遠(yuǎn)處走去繼續(xù)生活（還好這個(gè)結(jié)局我能接受，是擔(dān)心be（雖然芝英有點(diǎn)做作hh
5 ) 十字街頭
左翼 呼喚關(guān)注社會(huì)現(xiàn)實(shí)（大個(gè)與小徐的對(duì)比） 男女平等 愛(ài)情幻想 女工題材《上海24小時(shí)》夏衍 上海城市塑造（一墻之隔，木板，電車(chē)）對(duì)比《馬路天使》的弄堂 上海城市化（小資化，雕塑、西服著裝與女性禮服、電車(chē)、吉他、配樂(lè)—西化沖擊）青年困境 沈西苓的創(chuàng)作風(fēng)格，詩(shī)意化（鴿子、音樂(lè)、人物歌唱），好萊塢化（接吻、喜劇、巧合），鏡頭語(yǔ)言多樣，角度豐富，人物塑造性格鮮明（老趙愛(ài)恨分明，為人不羈，情感充沛，小唐愛(ài)吹牛，樂(lè)天派，大個(gè)和小徐符號(hào)化）
6 ) 中國(guó)電影史電影鑒賞⑦
影片《十字街頭》由沈西苓導(dǎo)演，趙丹、白楊主演。背景于動(dòng)蕩的30年代，講述一批知識(shí)青年在初出社會(huì)時(shí)面臨的窘迫，用理想主義支撐自己的生活生活，而后經(jīng)歷就業(yè)、戀愛(ài)、失業(yè)的故事。主題表現(xiàn)出了對(duì)知識(shí)分子在動(dòng)蕩年代的生活方式和出路前途的深沉思考，是30年代左翼電影運(yùn)動(dòng)優(yōu)秀代表影片之一。影片圍繞老趙和楊姑娘的愛(ài)情故事展開(kāi)，用“一板之隔”的戲劇性設(shè)定，來(lái)回穿插敘事。老趙同楊姑娘皆是知識(shí)階級(jí)，代表了當(dāng)時(shí)青年人的縮影，其極具理想主義的設(shè)定也符合左翼進(jìn)步影片的要求，呼吁喚醒裝睡的國(guó)民。兩人愛(ài)情故事矛盾起伏，頗有戲劇特點(diǎn)，是沈西苓悲喜劇的寫(xiě)照，嚴(yán)肅的話(huà)題同輕喜劇結(jié)合無(wú)疑證明沈西苓的電影天賦。老趙將自己大學(xué)生的激情與理想投身于新聞事業(yè)，同劉大哥的話(huà)那樣:要替人民說(shuō)話(huà)，做好社會(huì)的喉舌，他的新聞撰寫(xiě)強(qiáng)調(diào)時(shí)代悲劇，講述亂世之中失業(yè)、自殺、工廠(chǎng)倒閉種種亂象，對(duì)自己生活樂(lè)觀同時(shí)不忘關(guān)照世間變化。蘇聯(lián)蒙太奇的剪輯手法，與好萊塢的敘事結(jié)構(gòu)，沈西苓對(duì)于兩者運(yùn)用嫻熟，節(jié)奏輕快、幽默的《十字街頭》能很好的印證這一點(diǎn)。(太多太多要講的，寫(xiě)在影片里了）
女主角白楊太做作了……電影讓我想起《一夜風(fēng)流》了
一星加給上海旗袍協(xié)會(huì)的阿姨們
難忘的觀影體驗(yàn)——在古色古香的大光明電影院里，身處200個(gè)穿著旗袍的上海婦女中間，周?chē)贾昧它S包車(chē)夫、賣(mài)花姑娘、報(bào)童和歌女，趙青、蔣曉松兩位老人以及唐麗君到場(chǎng)，重看由意大利人修復(fù)的左翼電影，百般滋味在心頭。一板之隔，驚世初吻，趨于成熟的鏡頭語(yǔ)言，嘆西苓早逝！screwball喜劇，一夜風(fēng)流
十字街頭前，小徐還是大個(gè)，很明顯的指向，也讓影片有了提升。那個(gè)背景下，即使是愛(ài)情喜劇也要蒙上層層陰云，生存都困難，哪里還顧得上愛(ài)情。不是太理解之前白楊的跑，總覺(jué)得有點(diǎn)缺戲，白楊的表演也有點(diǎn)過(guò)了。歌是真親切，小時(shí)候總聽(tīng)
影片中飾演老趙的趙丹詼諧幽默，表情靈動(dòng)自然，動(dòng)作瀟灑利落，經(jīng)常有突發(fā)奇想而輕快的肢體動(dòng)作，據(jù)趙丹所說(shuō)，這樣的表演方式是從劉別謙、卓別林以及勞埃德等好萊塢巨星那里習(xí)得的。和《十字街頭》相似的是，小津在三十年代拍攝的《我畢業(yè)了，但……》和《我落第了，但……》也明顯受到了二十年代好萊塢電影的影響，并且都刻畫(huà)了蕭條時(shí)代中知識(shí)分子的艱難處境，以輕喜劇的方式弱化時(shí)代背景、強(qiáng)化個(gè)人選擇，給予年輕人以厚望。中國(guó)和日本，兩個(gè)相距不遠(yuǎn)、有相似社會(huì)背景的國(guó)家都選擇了從好萊塢電影中取經(jīng)，并沒(méi)有從對(duì)方那里汲取經(jīng)驗(yàn)、互相學(xué)習(xí)，反而走向了對(duì)立面，也正因?yàn)槿毡拒妵?guó)主義的惡行，《十字街頭》這樣優(yōu)秀的電影才會(huì)被淹沒(méi)在戰(zhàn)火硝煙中。后來(lái)的十年動(dòng)蕩中，影片又因?yàn)槟嵌稳A麗的“小資產(chǎn)階級(jí)”夢(mèng)境成為被人攻擊的借口，可謂是“命運(yùn)多舛”。
三十年代明星影片公司出品的現(xiàn)實(shí)主義影片，電影已經(jīng)有了早期的批判意識(shí)。主題突出情感強(qiáng)烈，自然真實(shí)的音響效果展現(xiàn)了老上海獨(dú)有的市井氣，具有時(shí)代色彩。小徐那條故事線(xiàn)讓人想到賈樟柯的《小武》。最大的槽點(diǎn)就是白楊夸張?jiān)熳鞯谋硌?，擱到現(xiàn)在的女演員肯定得被罵慘。
siff@影城；現(xiàn)在看來(lái)雖舞臺(tái)腔嚴(yán)重，但萌點(diǎn)多多啊，笑料橋段頗為經(jīng)典；趙丹演技真純熟啊！
宇宙囧片王。送給你。我不曉得沈是怎么想的，完全站在房客一邊。。囧。。還上海灘的規(guī)矩，上海灘的規(guī)矩就是讓你滾蛋囧。。至于男女主隔墻調(diào)戲一節(jié)，實(shí)在是。。我就不說(shuō)什么怪話(huà)了，好抽啊哈哈。。那幾篇連載更是讓人冒汗。。想來(lái)其時(shí)小沈莫非也正血?dú)夥絼倊內(nèi)個(gè)女主的拈花作態(tài)男主的撒嬌下淚差點(diǎn)讓我吐
真愛(ài)情公寓。隔著墻的歡喜冤家太好笑了。趙丹演技太好了，哼著小調(diào)罵隔壁，扔垃圾過(guò)去，才發(fā)現(xiàn)是公交車(chē)常碰見(jiàn)的，英雄救美加采訪(fǎng)的心上人?？墒桥饔悬c(diǎn)扭捏做作不夠漂亮。愧對(duì)父母消極自殺的同學(xué)，但居然被說(shuō)是軟弱。拖了三個(gè)月房租的大學(xué)生。職業(yè)就像無(wú)冕皇帝，像打了雞血一樣努力工作。生活都沒(méi)了，管什么戀愛(ài)。
2002-2004，伊犁路134弄，DVD，補(bǔ)登豆瓣。
2020年觀看的第一部中國(guó)電影：《我這一輩子》。2020年觀看的最后一部中國(guó)電影：《十字街頭》?！?沒(méi)想到正片前還有段預(yù)告片？還真少見(jiàn)?！?新的題材，新的演員，丁成造，十字街頭。明星公司新出品，是我們幾個(gè)主演的——趙丹、新人白楊、新人呂班、英茵、新人沙矇、新人伊明。動(dòng)亂的時(shí)代，萬(wàn)數(shù)青年人的悲喜劇。戀愛(ài)問(wèn)題，失戀，生活問(wèn)題，失業(yè)，彷徨，彷徨，在十字街頭，你會(huì)遇到戀愛(ài)，你會(huì)遇到失業(yè)，你會(huì)苦?，苦笑，你該同情他們。十字街頭，沈西苓的第五個(gè)創(chuàng)作，會(huì)給你一點(diǎn)安慰和暗示，請(qǐng)記著不久在本院開(kāi)映?！?歡喜冤家之間恩怨與情愛(ài)的故事聯(lián)想起《電子情書(shū)》，在片中意外看到「米老鼠」的身影?！?動(dòng)蕩的年代，理想的愛(ài)情，現(xiàn)實(shí)的事業(yè)，艱苦的生活?；钪灰?，并肩努力。
http://www.tudou.com/programs/view/XKJlLY9qdyI/
大家好，這里是《十字街頭》趙丹專(zhuān)賣(mài)店。本店售有耍帥趙丹、鬼臉趙丹、雜耍趙丹、唱歌趙丹、吉他趙丹、落水趙丹、哭包趙丹、臥床趙丹，歡迎大家前來(lái)選購(gòu)！如遇畫(huà)質(zhì)模糊、畫(huà)面抖動(dòng)、聲音忽大忽小、背景音嘈雜等問(wèn)題，請(qǐng)聯(lián)系中國(guó)電影資料館進(jìn)行更換，感謝您的理解！
如今已近絕跡的市民喜劇，30年代的屌絲囧事……影院從頭樂(lè)到尾。隔壁鄰居+歡喜冤家的戲核本來(lái)就很喜劇；還有生動(dòng)的舊上海底層生活；再加上今天看來(lái)一些“生硬的表演”（主要是白楊，看資料她當(dāng)時(shí)應(yīng)該才十來(lái)歲，但那張大臉盤(pán)啊）、“過(guò)分的文藝腔”、“超囧的細(xì)節(jié)”，都帶來(lái)了意外的喜感。
8/10。老趙閃現(xiàn)淪為乞丐的念想（疊?。┙梃b了法國(guó)浪漫現(xiàn)實(shí)主義，戀愛(ài)夢(mèng)見(jiàn)楊芝瑛坐秋千的童話(huà)段落模仿好萊塢通俗喜劇，將米老鼠、學(xué)士的玩偶并置以及學(xué)士身旁放上福娃的愛(ài)情意象，最后老趙與楊芝瑛依偎的畫(huà)面切入屋頂上兩只白鴿，受蘇聯(lián)蒙太奇影響。移動(dòng)攝影和聲音構(gòu)建完整空間的境界嫻熟，譬如介紹居住環(huán)境時(shí)，鏡頭從室內(nèi)推搖到板墻上四張畢業(yè)照業(yè)，又如老趙回家發(fā)現(xiàn)衣服掉地上，他罵著釘回相框、拿起竹竿捅回后房再坐上椅子，第二次養(yǎng)成了邊唱歌邊把紙團(tuán)、果皮拋擲后房的惡作劇習(xí)慣，多種鏡頭運(yùn)動(dòng)方式將近景拉成全景；當(dāng)老趙和阿唐將辱罵女鄰居的紙條、墨水污染的衣服用竹竿送入后房，聽(tīng)見(jiàn)樓梯口腳步聲逼近，上洞口窺視以為女鄰居回屋，結(jié)果房東太太站在他們口門(mén)，腳步聲由輕到重傳達(dá)喜感。趙丹演技較生硬，尤其是踢開(kāi)門(mén)發(fā)現(xiàn)楊芝瑛不辭而別后癱軟下來(lái)。
4.5，青年的想象與活潑的城市空間的終結(jié)，觀看者在這一刻才真正明白影片在喜劇性場(chǎng)景或者趙先生歌聲中出現(xiàn)的反常的俯視鏡頭的含義，其第一次出現(xiàn)在于從二樓窗口望下的那個(gè)被拒絕的乞丐，但《十字街頭》結(jié)尾是一個(gè)真正意義上的仰視鏡頭，終結(jié)了悲劇性。影片抓住了畢業(yè)生（知識(shí)分子）的想象和作為社會(huì)底層的現(xiàn)實(shí)之間的差距。除此之外，沈西苓大量借用外國(guó)影片的語(yǔ)言，印刷機(jī)的蒙太奇與報(bào)紙上關(guān)于國(guó)家淪陷的新聞疊化，作為一部左翼電影，導(dǎo)演似乎有意讓觀看者注意上面的文字，這種蒙太奇是強(qiáng)度性的，媒介輿論的威力這一內(nèi)容似乎第一次在中國(guó)影片之中出現(xiàn)。除此之外，在那場(chǎng)巴洛克式的夢(mèng)境之中，無(wú)一不令人想起馬克斯·奧菲斯。而《十》的不足同樣也特別明顯，在題材與情感的優(yōu)秀之下，對(duì)于人物內(nèi)心戲的描寫(xiě)只能說(shuō)是乏善可陳，極盡說(shuō)明性之能事。
說(shuō)此片在第一次左翼潮中比肩《馬路天使》，那著實(shí)是對(duì)袁牧之的不公了。
說(shuō)我沒(méi)見(jiàn)過(guò)世面好了，如果可以給一百顆星我也不會(huì)吝嗇……嗯，或者給九十九顆也行。最常見(jiàn)的一個(gè)對(duì)表達(dá)黑色幽默給予褒獎(jiǎng)的詞是“叫人笑中帶淚”，而十字街頭的情緒就可以把握得叫人全場(chǎng)都在笑，又不刻意煽情去刺激你的淚點(diǎn)，最后空余一聲嘆息。趙丹是現(xiàn)代電影史上我最?lèi)?ài)的男演員。
我的天呀，我也太喜歡這個(gè)老電影了。懷春的少女，勇敢，可愛(ài)，想象貴族秋千意淫，跳出獨(dú)立和癡女兩面。男主有點(diǎn)搞笑又有點(diǎn)屌絲，拼命想在喜歡的人面前表現(xiàn)出認(rèn)真正經(jīng)，年輕人的窘迫就像那木板房和墻洞，他說(shuō) 我們倆是一樣的人。看來(lái)不管是什么時(shí)代，有工作有工資都是有尊嚴(yán)站起來(lái)的第一要?jiǎng)?wù)，年輕人在十字街頭，生活和愛(ài)情，都可以有朝氣和勇氣。感覺(jué)千璽讓我喜歡上男主這類(lèi)人，雖然搞笑，又脆弱和真摯，捏著娃娃想著相知相遇時(shí)有一種破碎感。
沈西苓 趙丹 華語(yǔ)電影 青春 喜劇 經(jīng)典 沈?qū)а葑屭w丹先生演他導(dǎo)演的真性情, 係映後談的著名影評(píng)人黃愛(ài)玲小姐爆料,沈?qū)П救司透兄饕粯哟笄榇笮詯?ài)恨分明,全片喜感多半來(lái)自趙先生這種神經(jīng)大條的演出. 激情相吻比之後來(lái)華語(yǔ)片更直接, 雖然象熱身很久, 但說(shuō)來(lái)就來(lái), 好萊塢范十足. 白小姐就略顯造作-新人..