幫幫迷失在元朗，安眠藥的藥力讓他睡過了站。他望著諾大的香港地圖，不禁倒抽一口涼氣。

大概有接近半個圖的距離吧，雖然這并沒有動搖幫幫步行回屯門的強(qiáng)烈意愿，但還沒走多遠(yuǎn)，他就只能“爬行”著往前走了。

日光暴曬，身無分文。當(dāng)幫幫最后撿起一盒別人吸過的維他飲料，用力吸了幾口時。他的保鏢團(tuán)隊(duì)里終于有人記起了他，而那一刻最終出現(xiàn)在他眼前的人，是士碌架。

士碌架背著幫幫往回走，一路上，她一直在解釋自己何故現(xiàn)在才找到他。對于她來說，幫幫是非常重要的存在。所以除了家人，她幾乎沒有花時間在別人身上。

那一刻的幫幫對此當(dāng)然是非常感動的，事實(shí)上，在兩人短暫的相處時間里，他不止一次有過這種感動。但是這感動這并不影響他理智的對待這份感情，就像他習(xí)慣性的只看士碌架左邊臉，在他的內(nèi)心深處，他有著平凡男性最原始的七情六欲。

所以當(dāng)士碌架弟弟惹上黑社會后，他就徹底退縮了。他的保鏢行動已經(jīng)招惹了四個本不想干的陌生人，應(yīng)付那幾位已經(jīng)讓他精疲力竭。他沒有勇氣更沒有決心去跟黑社會“講數(shù)”。

幫幫一直努力的保持著事不關(guān)己的狀態(tài)，直到士碌架被挾持著拍色情影片。幫幫心理清楚士碌架是個難得的“好人”。而這件事最后的橋段是一系列的英雄救美，克服童年陰影，有情人終成眷屬之類。完全符合那個年代港式喜劇的路數(shù)。

這個結(jié)尾現(xiàn)在看來非常不合理。片子里有大量的時間都在刻畫幫幫對于皮囊的重視，他應(yīng)該是屬于鄭中基《無賴》所講的那種男人，他可以覺得士碌架好，但按照他最真實(shí)的人物發(fā)展來說，他不大可能愛上這樣一個士碌架。而即使拋開人物看劇本而言，士碌架一開始突然的出現(xiàn)，沒有征兆的崇拜，以及兩人飛速的戀情發(fā)展都看上去不大合理。

以我個人對子華的理解，這些看上去不合理的失誤，應(yīng)該是子華當(dāng)時屈服于市場的“不得已而為之”。按照他在《娛樂圈血肉史B》里的說法，這套《一蚊雞保鏢》是當(dāng)時他關(guān)于“電影夢”最后的“放手一搏”，他在兩套電影里選擇了這套自編自導(dǎo)自演。一方面他的內(nèi)心深處依然保留著“靠拍電影成功”的渺小希望，另一方面，他希望夢想“死在自己的手上”。

電影放映的結(jié)局是不成功的，戲名預(yù)測了影片最后的票房。而即使放到今天，我們依然可以在片子里找到許多“爛點(diǎn)”。松散的節(jié)奏、夸張的劇本、無厘頭的表達(dá)、以及拼接的有些殘缺的梗。子華或許現(xiàn)在回頭看，都會對當(dāng)時的自己嗤之以鼻。

這或許不是一部好電影，但當(dāng)你對子華本人有了足夠的了解時，你一定會覺得這比一般的同類電影有著更值得咀嚼的價值。在我看來，《一蚊雞保鏢》比起同類電影的優(yōu)秀之處，在于它添置了創(chuàng)作者本人的社會關(guān)懷以及對于都市人的思考。

首先由最初三個案子講起。

第一個案子“保護(hù)分手”是保護(hù)木村成功跟她女友分手。與一般的分手不同，木村女友是個看上去沒有什么缺點(diǎn)的學(xué)生妹，她癡迷的愛著木村，愛著他的一切，為了不讓感情斷裂她以死相逼?；蛟S這就是木村要跟他分手的原因。木村清楚了解自己欠揍的審美和令人火大的言語，他希望女友可以跟更“正常”的人在一起，那種人或許沒有他那么多的“視覺刺激”，但至少木村覺得那種人更有機(jī)會給他幸福。保鏢小隊(duì)用了一些辦法最后成功讓他們分手，然而離開了木村的學(xué)生妹并沒有放棄這段感情，她甚至后來對幫幫實(shí)施報復(fù)。這段故事的表達(dá)，幾乎是正對當(dāng)時的議題?！盀榱四阈腋８试阜攀帧保@是那個年代最常表達(dá)的感情觀，而《一蚊雞保鏢》從“真正的幸福只對彼此負(fù)責(zé)”入手，直截了當(dāng)?shù)谋磉_(dá)愛情應(yīng)該活在戀人的純粹里。

第二個案子“保護(hù)睡眠”，是講貨車司機(jī)的婚姻。他每日的疲勞駕駛讓他把家庭丟在一旁，久而久之，他最終在婚姻中出軌。他每天回到家就是睡眠，好像永遠(yuǎn)都睡不夠。而他的妻子，在日復(fù)一日的等待后，對他的一切已經(jīng)“關(guān)心過度”，她把生活中的每個人都當(dāng)成了丈夫。她開始精神失常，一方面不信賴自己的丈夫，一方面又責(zé)怪自己的多疑。最后，她提出讓丈夫切掉一塊肉。在她心中，雙方食用彼此的肉體，就是真正的“融為一體，不分你我”。這點(diǎn)設(shè)計(jì)也是來源于社會現(xiàn)實(shí)。（具體可以百度食人愛好族群的那些分支，這個理念正是出自那里）而這個故事的設(shè)計(jì)，充滿了對家庭中女性角色的同情。最后的結(jié)局，妻子被丈夫發(fā)現(xiàn)出軌，好像也是對這種男權(quán)的一種諷刺。

接著第三個案子“保護(hù)同性戀”，把重心放在當(dāng)時有社會熱點(diǎn)的同性戀。Peter是一名同性戀，他出生于一個武術(shù)世家，父親的教育充滿中式傳統(tǒng)，他帶幫幫回家像父親表明心跡。這個故事里，整體的風(fēng)格都偏詼諧，除了致敬李小龍這種子華一直念叨的故人，片段本身也是以小寫大表達(dá)新時代對舊人們的沖擊。除了像同性戀族群表達(dá)尊重，也是從另一面表現(xiàn)時代的飛速發(fā)展。

而除了這三個案子，影片本身還有很多港式“一蚊雞”小浪漫充斥其中。許紹雄與苑瓊丹老道的港式幽默，李力特、許鞍華、劉以達(dá)、羅蘭等人的驚艷客串，以及袁偉豪、陳國坤、陳自瑤等人的青蔥面孔，這些對于一般影迷來說可能微不足道，但對于港片老觀眾而言一定意味非凡，那些文化符號背后的懷舊色彩是港式文明的獨(dú)到浪漫氣息。

總得來說，《一蚊雞保鏢》表現(xiàn)了當(dāng)時子華對于光影藝術(shù)的觸覺，除了畫面，老式粵語歌的配樂也是非常精彩。很多梗，例如“八萬五”“拉下線”“董建華”等也經(jīng)常在他的棟篤笑里出現(xiàn)。

《一蚊雞保鏢》的拍攝時期，是《男親女愛》爆紅之后，這個時期的子華，不管經(jīng)歷著怎樣的人生，他的主旋律一定是充滿希望的。

而很多年后的今天，當(dāng)子華的《棟篤特工》終于一雪前恥，刷新成績，成為票房冠軍。不知道他想起曾經(jīng)這個滿載著慌張與激情的“一蚊雞”自我，還會不會發(fā)出青春的笑聲。而16年時光眨眼溜走，他身體剩下的熱情還能讓他為理想燃燒多久呢？這一切我們都不得而知。

怎樣都好。祝他在沒有棟篤笑的日子里，始終如拍攝這部電影般，擁有發(fā)自內(nèi)心的快樂。

袁偉豪與陳國坤

木村的欠揍造型

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“三點(diǎn)式”郭羨妮