到目前為止，今年我已經(jīng)看了不少?lài)?guó)產(chǎn)偵探懸疑劇集了，有《深瞳》《神探柯藍(lán)》《現(xiàn)場(chǎng)鐵證》《神探狄仁杰前傳》《偵探成旭之千年迷局》，不過(guò)我最最期待的當(dāng)然還是《神探狄仁杰》的第四部，可其遲遲沒(méi)有上映，索性就先看了梁冠華主演的另一部偵探劇《大偵探》。
這是一部年代推理劇集，講述的是民國(guó)初年上海滬江警察廳偵探吳世光的探案?jìng)髌?。本劇力圖把梁冠華飾演的吳世光打造成中國(guó)版的“波羅”，這一提法不禁讓人想起中國(guó)偵探小說(shuō)之父程小青先生筆下的偵探霍桑就被譽(yù)為中國(guó)的“福爾摩斯”，無(wú)獨(dú)有偶，《大偵探》故事的背景也被設(shè)置成民國(guó)時(shí)代的上海。劇中，體型肥胖的梁冠華穿著西裝，理著平頭，留著魯迅式的隸書(shū)“一”字的小胡子，叼著大煙斗，別說(shuō)還真有點(diǎn)大偵探的范呢。
本劇共40集，分為《隱身人》《滴血玫瑰》《憤怒的扣子》三個(gè)單元，也就是三個(gè)探案故事，這也是目前國(guó)內(nèi)懸疑推理劇集常用的結(jié)構(gòu)，三個(gè)案子看似獨(dú)立，其實(shí)卻有著千絲萬(wàn)縷的聯(lián)系。
第一單元《隱身人》也是整部劇以民國(guó)歷史上著名的“宋教仁被刺案”為開(kāi)端，導(dǎo)演和編劇也用將近全局一半的篇幅演繹了這段歷史疑案，并藝術(shù)地揭示他們心中“宋案”的真相。
1913年3月20日晚10時(shí)45分，革命家宋教仁在上?；疖?chē)站突遭刺客狙擊，腰部中彈。22日晨，不治身亡。身為大總統(tǒng)的袁世凱假惺惺地下令“懸賞破案”，本意是走走過(guò)場(chǎng)，搪塞輿論，沒(méi)想到“重賞之下必有勇夫”，案子很快告破，刺客武士英被巡捕房捕獲。雇傭武士英行兇的是上海大流氓應(yīng)桂馨，應(yīng)的上線(xiàn)是內(nèi)務(wù)部秘書(shū)洪述祖，洪的后臺(tái)是國(guó)務(wù)總理趙秉鈞，順藤摸瓜，此案元兇，昭然若揭，就是袁世凱這個(gè)獨(dú)夫民賊。事情敗露，袁世凱一面百般抵賴(lài)，一面丟車(chē)保帥，殺人滅口，武士英、應(yīng)桂馨、趙秉鈞先后死于非命。惟有洪述祖潛往當(dāng)時(shí)還處在德國(guó)殖民者占領(lǐng)之下的青島，暫時(shí)躲過(guò)一劫……
可以說(shuō)，劇中關(guān)于宋案后洪述祖的行蹤基本符合真實(shí)歷史，但卻演繹了一個(gè)更加精彩的逃亡故事，編劇很巧妙地將他安插進(jìn)了一個(gè)大家族衰敗的故事當(dāng)中，讓人真假難辨。這個(gè)故事因?yàn)榻Y(jié)合了歷史疑案而更加撲朔迷離，再加上編劇頗得阿婆推理的風(fēng)范，在劇中設(shè)置了不少“紅鯡魚(yú)”（Red Herring）【注】來(lái)誤導(dǎo)觀眾，很好地隱藏了兇手和真相。
《隱身人》是本劇中我最喜歡的故事，僅通過(guò)這一單元，我們就可以看出本劇的導(dǎo)演和編劇是很用心地來(lái)創(chuàng)作這部劇集，在這里向他們?yōu)閲?guó)內(nèi)原創(chuàng)偵探劇集的發(fā)展做出的努力表示我個(gè)人的敬意！
不過(guò)很遺憾，劇中還是出現(xiàn)了一個(gè)歷史BUG，使這個(gè)故事不那么完美了。歷史上的洪述祖是1859年生人（一說(shuō)1855年生，那就更早了），《隱身人》的故事發(fā)生在宋案六年后的1919年，那時(shí)他已經(jīng)60歲高齡啊，怕不是劇中那個(gè)年輕多情的小伙子吧？呵呵，不如說(shuō)這是編劇和導(dǎo)演對(duì)歷史疑案的藝術(shù)化處理好了。
另外兩個(gè)單元《滴血玫瑰》和《憤怒的扣子》，篇幅相對(duì)要短了一些，但同樣精彩，尤其《憤怒的扣子》的解答部分，所有人都有動(dòng)機(jī)，然而證據(jù)又將被懷疑的人一個(gè)個(gè)地排除，讓人看得驚心動(dòng)魄。
《大偵探》的導(dǎo)演張家和在博客上說(shuō)他喜愛(ài)看阿婆的偵探小說(shuō)，自己也終于開(kāi)始以阿加莎的方式講一個(gè)中國(guó)式的故事，通過(guò)這部作品，我覺(jué)得他做到了。
其實(shí)，本劇的成功不只在于這個(gè)原創(chuàng)的劇本好，也是和演員們精彩的表演分不開(kāi)的，再加上劇中閃耀的人性的光輝，使得這部劇集成為一部?jī)?yōu)秀的國(guó)產(chǎn)推理劇。

最后和大家一起分享《大偵探》的片尾曲《因?yàn)閻?ài)你》，它不時(shí)隨著劇中動(dòng)人之處響起，而令人動(dòng)容，我很喜歡。

我是黑夜里雪白的繭 在寂寞里周旋于纏綿
那里有沒(méi)有通往幸福的線(xiàn)索呢
傾盡所有的深情 就能看到你的天空為我而亮了

因?yàn)閻?ài)你 我不怕穿越千古萬(wàn)劫
因?yàn)閻?ài)你 我不怕獨(dú)守日月流年
因?yàn)閻?ài)你 是我最初出發(fā)的誓言
因?yàn)閻?ài)你 是我最后到達(dá)的終點(diǎn)
愛(ài)就是全部的力量

我是寒風(fēng)中火熱的蝶 在倔強(qiáng)地飛舞與盤(pán)旋
不管永遠(yuǎn)到底有多遠(yuǎn)愛(ài)得濃烈
燒盡所有的熱血 就能看到你的心房為我而開(kāi)了

因?yàn)閻?ài)你 我不怕穿越千古萬(wàn)劫
因?yàn)閻?ài)你 我不怕獨(dú)守日月流年
因?yàn)閻?ài)你 是我最初出發(fā)的誓言
因?yàn)閻?ài)你 是我最后到達(dá)的終點(diǎn)
愛(ài)就是全部的力量




【注】“紅鯡魚(yú)”（Red Herring）是推理小說(shuō)創(chuàng)作上所應(yīng)用的一種手法，它通常代表誤導(dǎo)讀者思路的誘餌，讓讀者在看到結(jié)局之前，誤以為某人或某事件為兇手或破案關(guān)鍵，也就是中文中通常所謂的“障眼法”。這種方法在阿加莎?克里斯蒂的小說(shuō)中得到了極為普遍的應(yīng)用，就像她筆下著名偵探赫爾克里?波洛常說(shuō)的——“你們每個(gè)人都有嫌疑！”而往往最后的真兇卻不是明顯的嫌疑人中的一分子。

光是一個(gè)假女婿與妓女的案子就不知道講了多少集。真的是相當(dāng)磨嘰，搞不懂那個(gè)妓女劉海半遮然后一縷頭發(fā)掉下來(lái)是為了顯示她的柔弱嗎？不過(guò)我只是想把她劉海掀開(kāi)，太tm的提不起勁了這個(gè)人。犯人也是早早就猜出不過(guò)破案過(guò)程還是挺吸引人的，全程各個(gè)人的感情狀態(tài)就復(fù)雜又復(fù)雜，晴小姐的天真與癡情、小蝶入魔的愛(ài)等等真的是復(fù)雜啊。

     之前看過(guò) （狄仁杰），窩了幾個(gè)通宵，很喜歡。剛看這個(gè)大偵探，感覺(jué)是同一個(gè)導(dǎo)演拍的，因?yàn)閮刹繎蝻L(fēng)格如出一轍，非常舞臺(tái)化，演員一邊說(shuō)話(huà)一邊走路，面向觀眾，主說(shuō)人走在最前面，其他配角靠后，不能遮住說(shuō)話(huà)人。
     看狄仁杰之前我沒(méi)有看過(guò)火影忍者，看大偵探的時(shí)候剛看過(guò)數(shù)集火影忍者，已經(jīng)被火影的無(wú)數(shù)回放片段搞得身心疲憊。關(guān)鍵情節(jié)回放就算了，問(wèn)題是一回放大半集就去了，解釋一個(gè)案子加上回放至少要3集，受不了。
     人物的對(duì)話(huà)羅哩叭嗦，第一個(gè)故事的時(shí)候有一個(gè)女反面喊了一個(gè)男反面一聲“爹”，非常大聲，在這之前許冠華至少絮絮叨叨解釋十幾分鐘人物關(guān)系，那兩個(gè)人都知道自己是父女關(guān)系，就是如此，女的喊了爹，男的還要問(wèn)一句："你喊我什么？"不光是觀眾不耐煩了，連旁邊的男2號(hào)也不耐煩了，大聲說(shuō)："她喊你爹！" 能叫人不崩潰么?
     我看完第三個(gè)故事，放棄了。實(shí)在不能忍受情節(jié)的拖沓和演員們太婆般的嘮叨。